Ателхэмптон (также известный как Адмистон или Админстон ) — поселение в гражданском приходе Ателхэмптон и Падлтаун в Дорсете , Англия, расположенное примерно в 5 милях (8 км) к востоку от Дорчестера . Он состоит из особняка и бывшей приходской церкви Церкви Англии . По оценкам Совета графства Дорсет на середину 2013 года численность населения гражданского прихода составляет 30 человек. [1] 1 апреля 2024 года приход был упразднён и объединён с Падлтауном, образовав «Ателхэмптон и Падлтаун». [2]
В Книге Страшного суда записано, что в 1086 году епископ Солсбери с Одболдом в качестве арендатора владели поместьем, тогда называвшимся Пиделе . Название Этельхельм появляется в 13 веке, когда Ательхэмптон принадлежал семье де Лундрес. В 1350 году Ричард Мартин женился на наследнице де Пиделе, и их потомок сэр Уильям Мартин получил лицензию на огораживание 160 акров (65 га) земли для создания оленьего парка и лицензию на укрепление поместья.
Зал является загородным домом 15-го века , относящимся к категории I [3], сохранившим большую часть своего первоначального тюдоровского характера, включая великолепный Большой зал с прекрасной крышей из молотковых балок и недавно отреставрированную елизаветинскую кухню с великолепным камином. Он окружен примерно 20 акрами садов, первоначально спроектированных Иниго Томасом в 1890-х годах, которые относятся к категории I в Реестре исторических парков и садов . [4] Дом и сады находятся в частной собственности, но открыты для посещения публики почти круглый год, и собственность является членом Ассоциации исторических домов .
Сэр Уильям Мартин построил нынешний Большой зал около 1485 года. [5] Западное крыло было добавлено в середине следующего столетия, образовав привлекательный косой угол к старому зданию, который отличает его от других домов той же эпохи. Сторожка (снесена в 1862 году) и большая новая кухня сзади были добавлены примерно в то же время. Внук сэра Уильяма Роберт Мартин женился на Элизабет Келуэй, и когда он умер, она взяла в качестве своего второго мужа сэра Джона Трегонвелла, который приобрел значительное богатство от роспуска монастырей, что, возможно, помогло финансировать новые работы, и его герб появляется на витражах нового крыла. Следующее поколение также принесло богатство семье посредством брачного союза: правнук сэра Уильяма Мартина сэр Николас Мартин (который был шерифом Дорсета в 1581 году) женился на Маргарет, сестре и сонаследнице Николаса Уодхэма (соучредителя вместе со своей женой Дороти колледжа Уодхэм в Оксфорде , который, будучи бездетным, имел трех своих сестер в качестве сонаследниц, по крайней мере, в их потомстве). [6]
Монументальная бронзовая скульптура сэра Николаса Мартина и леди Маргарет , изображающая их на коленях между щитом с древним гербом Фицмартина или Мартина (серебряный, две красные полосы), пронзающего Уодхэма, сохранилась в церкви Святой Марии в Паддлтауне . Трое сыновей, которые умерли раньше них, преклоняют колени позади своего отца. Справа, преклоняя колени позади своей матери, находятся их семь дочерей, из которых четыре выжили как сонаследницы. В Большом зале в Ателхэмптоне есть прекрасные витражи, с восемью панелями в прекрасном окне Oriel, каждая из которых показывает герб Мартина, пронзенный различными гербами семей, с которыми они образовали брачные союзы, включая Келуэй и Уодхэмов.
Каждая из четырех дочерей Мартина вышла замуж; старшая, Элизабет, сначала за Генри Брюна, а затем за Томаса Ханхэма (Хамона); Джейн сначала за Чидиока Тичборна (казненного как одного из заговорщиков Бабингтона в 1586 году), затем за Тристрама Диллингтона и, наконец, за Эдварда Ричардса; Фрэнсис за Томаса Уайта, а младшая, Энн, за Энтони Флойера. [7] Когда сэр Николас умер в 1596 году, право собственности на дом и парк изначально было разделено между ними на четыре части, причем доли старших трех дочерей были объединены в начале семнадцатого века в одну единицу, составляющую три четверти, в то время как четвертная доля Энн оставалась во владении ее потомков в семье Флойеров до середины девятнадцатого века.
Сэр Роберт Лонг купил три четверти доли в 1665 году у сэра Ральфа Бэнкса . Право собственности перешло к Джеймсу Лонгу Эсквайру (сыну сэра Джеймса Лонга, 2-го баронета ). В 1684 году Мэри Кейтли предприняла попытку в Канцлерском суде конфисковать у него эту долю поместья , чтобы взыскать долг, [8] однако после смерти его первой жены он женился на истце, и дело, похоже, было урегулировано. Мэри Кейтли была тетей по браку королевы Марии II и королевы Анны , и есть сведения, что встреча в рамках подготовки к Славной революции , которая привела Марию II и ее мужа Уильяма на трон, состоялась на лестнице Западного крыла в Ателхэмптоне. [9]
Три четверти доли имения перешли через семью Лонг к Кэтрин Тилни-Лонг , [10] богатой наследнице начала семнадцатого века, за которой ухаживал принц Уэльский, которая позже вышла замуж за Уильяма Пола-Тилни-Лонг-Уэлсли, 4-го графа Морнингтона . После ее смерти ее муж был вовлечен в судебную тяжбу за опеку над их детьми, которую, что необычно для того времени, он проиграл. Тем не менее, он получил контроль над тремя четвертями доли Ателхэмптона, несмотря на положения в завещании его жены, предотвращающие это, и позже продал его в 1848 году его арендатору-фермеру Джорджу Вуду, который также приобрел оставшуюся одну четвертую долю у семьи Флойер, таким образом вернув поместье в единоличное владение впервые за 250 лет. [ необходима цитата ]
В 1890 году дом и ограниченный участок земли, но не большая часть окружающих сельскохозяйственных угодий, были приобретены антикваром Альфредом де Лафонтеном. В течение предыдущих трехсот лет, с разделенным и часто отсутствующим владением, дом использовался как фермерский дом и был в частичном упадке, с фермерскими постройками рядом с ним. Однако это означало, что он не видел модернизации, примененной ко многим другим загородным домам в восемнадцатом и девятнадцатом веках, и сохранил многие оригинальные черты Тюдоров, включая почти неизмененный фасад (хотя сторожка была на грани обрушения и была снесена Вудами). Лафонтен был одним из первых членов Общества по защите старинных зданий и знакомым Томаса Харди , частого гостя дома, который после своей ранней карьеры архитектора стал сторонником сочувственной реставрации старых зданий. Лафонтен следовал этому подходу, убирая и ремонтируя, а не изменяя, и там, где он устанавливал современные удобства, он делал это деликатно, с канальным отоплением под элегантными железными решетками в исторических комнатах. Связь Харди с домом началась еще в подростковом возрасте, когда его отец был каменщиком и работал над домом. [ нужна цитата ] , в это время он нарисовал акварелью южный фасад, включая сторожку. Его описание фермерского дома Батшебы в « Вдали от обезумевшей толпы» очень точно соответствует Ателхэмптону (хотя он также был вдохновлен близлежащим домом Уотерстона); он поместил поэму «Дама из Ателхолла» в дом, а его «Дети и сэр Безымянный» ссылаются на гробницы Мартинов в проходе Ателхэмптона в церкви Святой Марии в соседнем Падлтауне . [ нужна цитата ]
Лафонтен нанял Иниго Томаса для создания серии «комнат на открытом воздухе», вдохновленных обширными исследованиями Томаса в области садов, начиная с елизаветинской эпохи, и его путешествиями по Европе, и воплощающих его видение того, что дом и сад должны отражать друг друга в гармоничном целом.
Лафонтен выставил дом на продажу в 1916 году, а два года спустя его купила семья Кокрейн, которая построила нынешнее Северное крыло в 1920–21 годах на месте более ранних построек. С 1930 года домом владела достопочтенная миссис Эсмонд («Пегги») Хармсворт, в то время жена Эсмонда Хармсворта (позже 2-й виконт Ротермир). Во время ее пребывания в Ателхэмптоне среди посетителей были Ноэль Ковард и Дуглас Фэрбенкс-младший . В 1949 году дом купил Родни Филиппс, который жил там со своей женой Марикой и ее матерью Маревной , русско-французской художницей, которая в то время создала ряд картин Ателхэмптона.
В 1957 году Ателхэмптон был приобретен Робертом Виктором Куком и оставался во владении семьи Кук [11] в течение трех поколений, его сын Роберт Кук вступил во владение в 1966 году, а Патрик Кук унаследовал поместье в 1995 году. Семья Кук провела важные реставрационные работы и расширила сады [12] , а также впервые открыла дом и сады для регулярного доступа публики.
Серьезный пожар в 1992 году уничтожил большую часть чердака и первого этажа восточного крыла. Расследование после пожара показало, что планировка комнат на первом этаже, построенном как служебное крыло, была изменена с момента постройки здания. На штукатурке за панелями над существующим камином также был обнаружен эскиз классического камина в натуральную величину. [13]
В 2019 году, после 62 лет владения семьей, Патрик Кук вышел на пенсию, и дом [12] был куплен экономистом и писателем Джайлсом Китингом, который провел дальнейшую реставрацию. [14] Великолепная елизаветинская кухня, плита которой была заложена кирпичом и скрыта за современными блоками, была отреставрирована и впервые открыта для публики, и многие другие исторические комнаты, ранее закрытые, теперь доступны для посещения, с новым освещением, установленным для крыши с балками-молотами в Большом зале. Мебель, освещение, мягкая мебель и отделка включают работу одного из последних традиционных ткачей страны и местных кузнецов, каменщиков и столяров, наряду с предметами из эпохи Тюдоров и более поздних периодов. Скрытые солнечные панели и батареи, питающие тепловые насосы, позволили удалить газ и нефть, и теперь поместье имеет нулевые выбросы углерода от текущего потребления энергии. [15] Дом и сады открыты для публики почти круглый год. [16]
Сердце садов в Ателхэмптоне было спроектировано и построено Иниго Томасом в 1891–1892 годах по заказу Лафонтена. Томас изучал архитектуру у Чарльза Роберта Эшби и тщательно исследовал английский садовый дизайн с елизаветинской эпохи и далее. Примерно в то время, когда он работал в Ателхэмптоне, он предпринял серию ознакомительных поездок по Британии и континентальной Европе, в ходе которых он создал иллюстрации ландшафтов, садов и архитектуры, некоторые из которых были использованы в книге 1892 года «Формальный сад в Англии» . [17]
В Ателхэмптоне он объединил эти влияния таким образом, который позже описал в статье 1900 года [18] , в которой утверждал, что тремя главными характеристиками старых садов были ограждение, подразделение и смена уровней: «Как у вас есть столовая, библиотека и галерея, так и снаружи был один двор для гостей, чтобы выйти, другой для цветов и третий для игры на лужайке того периода». Это видение очевидно для современного посетителя, идущего по главной дороге: впереди них находится площадь перед домом с огромной магнолией крупноцветковой и розой Банкса, которая является «двором, куда приходят гости»; справа от них находится круглый сад Коруна, который является как пространством «для цветов», так и доступом к другим таким пространствам; в то время как слева от них находится Западная лужайка, идеально подходящая для игр, таких как крокет.
В речи, произнесенной в 1896 году в Гильдии работников искусств, опубликованной в журнале Gardener's Magazine и Journal of the Society of Arts под названием « Сад по отношению к дому» , [19] Томас объяснил, как Корунья, интимное круглое пространство, окруженное каменной стеной, увенчанной обелисками, и с четырьмя воротами в смежные «комнаты на открытом воздухе», образовала точку пересечения двух главных осей его дизайна. Посетитель, стоящий сегодня в Корунье, может увидеть виды, созданные этими осями: первая идет примерно с севера на юг и связывает Большой двор с его 12 гигантскими тисовыми пирамидами с Частным садом с его прямоугольным прудом; вторая идет с востока на запад и связывает то, что сейчас является Средиземноморским садом, с прибывающим «двором» перед домом. Томас определил третью ось, проходящую параллельно второй вдоль середины прямоугольного пруда с лилиями и встречающуюся с домом в центре его восточного фасада (который Лафонтен сделал симметричным, добавив дополнительную башню). Все эти оси были параллельны тому или иному главному фасаду дома, и это, вместе с серией закрытых пространств, помогало объединить сад и дом в гармоничное целое, в соответствии с замыслом Томаса.
Строительство садов было крупным начинанием, начавшимся со сноса коровников и других ветхих зданий, оставшихся с тех времен, когда Ателхэмптон использовался как фермерский дом. В речи Лафонтена 1899 года в Дорчестерском полевом клубе [20] объясняется, что при строительстве было использовано около 40 000 тонн камня Хэм-Хилл.
Ядро дизайна Иниго Томаса сохранилось и сегодня, с серией расширений, которые были построены на его первоначальных концепциях. На востоке Лайм-Уок идет параллельно второй оси и великолепно цветет весной, а за ней большой Огород также выровнен с осями и создает еще одну большую комнату на открытом воздухе, ее внешние стены покрыты грушевыми деревьями, которые поддерживают розы и клематисы , в то время как внутри находятся перголы из живых яблонь. На западе Лафонтен в 1901 году попросил Томаса Моусона подготовить планы для продолжения работ, которые, похоже, все еще были незавершенными; смена дизайнера могла отражать то, что Томас в это время находился в лагере для военнопленных во время англо-бурской войны. Части, но не все планы Моусона были реализованы, в частности, длинная Тисовая аллея, которая идет на юг от Западной лужайки, около древней голубятни . Вдоль берега реки Пиддл , которая образует северную границу официальных садов, была построена набережная, которая создает прибрежную дорожку, соединяющую ядро проекта Томаса на востоке дома с территориями Моусона на западе.
Напротив бывшей дороги A35 находится бывшая приходская церковь Церкви Англии Святого Иоанна, построенная в 1861–62 годах для перемещения старой приходской церкви подальше от дома. Церковь Святого Иоанна была спроектирована архитектором из Дорчестера Джоном Хиксом [21] , который в то время нанял Томаса Харди . Епархия Солсбери объявила церковь Святого Иоанна ненужной в 1975 году, после чего она пришла в упадок. Церковь, ее скамьи и большую часть кладбища были выкуплены Athelhampton Estate, чтобы защитить здание. [22] В настоящее время она используется Антиохийским православным приходом Святого Эдуарда Короля и Мученика . Прихожане молятся на службах в церкви каждое воскресенье.
Паровоз Great Western Railway 6971 Athelhampton Hall был одним из 71 локомотивов класса Modified Hall , использовавшихся для пассажирских и грузовых перевозок на юге и юго-западе Англии. British Railways вывели 6971 из эксплуатации в октябре 1965 года, и он был списан. Таблички с названием локомотива выставлены в Athelhampton.
Дом использовался в качестве места съёмок фильма «Сыщик» (1972), сериала «Доктор Кто» «Семена судьбы » (1976) и эпизода « Единорог и Оса » (2008), а также фильма Джулиана Феллоуза «Время от времени» (2009), основанного на романе «Дымоходы Грин-Ноу» .
