stringtranslate.com

Элиас Готтлоб Хаусманн

И. С. Бах держит свой «Канон-загадку», BWV 1076 (1746)
Готфрид Райхе , картина маслом Османа, 1726–27 гг.
Луиза Готшед , картина маслом Османа, около 1750 г.

Элиас Готтлоб Осман (также Хаусманн или Хаусманн ) (1695 – 11 апреля 1774) был немецким художником эпохи позднего барокко . Осман служил придворным художником в Дрездене , а с 1720 года — официальным портретистом в Лейпциге . Он наиболее известен своим портретом Иоганна Себастьяна Баха , написанным в 1746 году.

Жизнь

Осман родился в Гере . Сначала он был учеником своего отца, Элиаса Османна (1663–1733), который был придворным художником ландграфа Гессенского. Османн состоял на королевской гессенской службе, о чем упоминается в рекомендательном письме от сентября 1717 года от ландграфа Эрнста Людвига Гессен-Дармштадтского как «сын нашего придворного художника». [1]

Ландграф разрешил ему совершить учебную поездку по Германии, где он встретился с портретистом Франческо Карло Руской в ​​Лугано . [2] Осман также встретился с дрезденским придворным художником Адамом Маньоки , который написал о нем благоприятные отзывы. [1]

С 1720 года Хаусман был официальным портретистом города Лейпцига, но покинул город в 1722 году, вероятно, из-за разногласий с Malerinnung (гильдией художников) Лейпцига. Хаусман и гильдия ссорились в 1729 и 1742 годах, потому что он отказался стать бюргером или прийти к соглашению с гильдией. [1] Эти споры также принимаются как причина того, что Маньоки отозвал свою рекомендацию. [1]

В 1723 году Осман был назначен придворным художником Августа II Сильного , короля Польши и курфюрста Саксонии. В 1725 году он вернулся в Лейпциг. В 1726 году он перенял клиентуру своего предшественника, начав с портрета купца Иоганна Генриха Линке. В 1760-х годах его и его школу сменили Эрнст Готтлоб и Антон Графф . [1] Осман также долгое время рисовал протестантское духовенство. [1]

Работы

Городской исторический музей Лейпцига в Старой ратуше , где висит портрет Баха, также имеет несколько других картин маслом Османа и множество его гравюр на меди. Большинство картин Османа можно легко атрибутировать — он регулярно подписывал свои работы на обороте своим именем и датой. [1]

Ранние портреты Османа, как и портрет Готфрида Райхеса, демонстрируют индивидуальную композицию, техническое тщательное исполнение, высокий уровень детализации и реалистичные эмоциональные выражения. Многие более поздние портреты, с другой стороны, обладают типичными характеристиками серийных изображений. Особенно в годы после 1760 года, они используют те же измерения и часто показывают субъектов в той же позе. Часто в серии портретов довольно незначительных чиновников есть одинаковая одежда в тех же цветах. Георг Мюллер пишет о «фабрике образов». [1]

Гравюры, сделанные другими, были дополнены титулами, карьерными и личными данными. [3]

Масляные картины Хауссмана и большее количество офортов [1] показывают поперечный разрез ведущего слоя буржуазии Лейпцига из областей политики, администрации, правосудия, церкви, бизнеса (особенно торговли и ремесел), науки и искусства. Вот некоторые примеры: [3]

Ссылки

  1. ^ abcdefghi Георг Мюллер (1907–1947). «Элиас Готтлоб Осман». У Ульриха Тиме ; Феликс Беккер ; и др. (ред.). Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart . Том. 16. Лейпциг. стр. 145–146.{{cite book}}: CS1 maint: location missing publisher (link)
  2. ^ Искусство Баха, картины и рисунки из коллекций Восточной Германии . Лейпциг. 1985.{{cite book}}: CS1 maint: location missing publisher (link)[ необходима полная цитата ]
  3. ^ ab Вернер Нейман , изд. (1979). Bilddokumente zur Lebensgeschichte Иоганн Себастьян Бахс – Приложение к Иоганну Себастьяну Баху, Neue Ausgabe sämtlicher Werke . Том. IV. Кассель.{{cite book}}: CS1 maint: location missing publisher (link)

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки