Эрнест Мартин Скиннер (15 января 1866 г. – 26/27 ноября 1960 г.) был американским производителем органов . [1] Его электропневматические коммутационные системы продвинули технологию строительства органов в первой половине 20-го века. [2]
Скиннер родился в Кларионе, штат Пенсильвания , в семье гастролирующих концертных певцов Вашингтона и Элис Скиннер. [3] Его отец организовал музыкальную компанию в Тонтоне, штат Массачусетс, и пел в квартете в унитарианской церкви Тонтона. [4] Именно в этой церкви Скиннер впервые познакомился с органом. Скиннер посещал репетиции, выступления Гилберта и Салливана и оперетты , которые стимулировали его интерес к музыке. Он получил работу накачивателя мехов за пятнадцать центов в час в баптистской церкви Тонтона, где он получил свой первый опыт ремонта и сборки органов. [4]
Когда он был подростком, семья переехала в Западный Сомервилль, Массачусетс , где он учился в средней школе в течение шести месяцев. В своей автобиографии он заявил, что причиной ухода из школы была его неспособность понимать латынь , но Дороти Холден в своей биографии: « Жизнь и работа Эрнеста М. Скиннера» приписывает это тому факту, что благосостояние семьи пошло на спад, и Скиннеру пришлось помогать им содержать их.
Он стал «мальчиком в магазине» у Джорджа Х. Райдера, небольшого производителя органов, расположенного в Рединге, штат Массачусетс . Через четыре года его уволили, что привело к его трудоустройству в магазине выдающегося производителя органов из Бостона Джорджа Хатчингса, после бригадира Райдера, Хораса Мардена, и вокалиста, Уильяма Х. Долбира. [4] В Хатчингсе он сначала работал настройщиком , а затем за двенадцать лет работы в фирме дослужился до должности управляющего фабрикой.
В 1893 году в Бетеле, штат Мэн, он женился на уроженке Бетела Мейбл Гастингс. [5]
Орган Хатчингса 1897 года в Базилике и святилище Богоматери Неустанной Помощи в Бостоне привлек к Хатчингсу всеобщее внимание и признание, хотя он и не упомянул имени своего молодого фабричного управляющего Эрнеста Скиннера.
Скиннер совершил первую из двух публичных поездок в Англию, пересек Атлантику на пароходе для скота в 1898 году. Скиннер познакомился с работой Генри Уиллиса , лондонского строителя, чьи хоровые язычки высокого давления и туба « органный стопор » стали эталоном на протяжении большей части 20-го века. Скиннеру был предоставлен доступ к большому органу Уиллиса в зале Святого Георгия в Ливерпуле , и он встретился с Уиллисом в частном порядке, который обучал его приемам и приемам вокализации , еще не известным в Соединенных Штатах. Затем Скиннер посетил Францию , где встретил Луи Вьерна , слепого органиста в соборе Парижской Богоматери . По возвращении в Бостон Скиннер изготовил свой первый педальный тромбон по образцу работы Уиллиса для органа Хатчингса 1900 года, установленного в Бостонском мюзик-холле . Первый задокументированный пример духового шкафа Питмена, разработанного Скиннером, появился в 1899 году в органе Хатчингса-Воти, установленном в реформатской голландской церкви Флэтбуш в Бруклине , Нью-Йорк , хотя некоторые источники упоминают о происхождении органов Хатчингса еще в 1893 году.
В 1901 году Скиннер решил начать свой собственный бизнес. В 1902 году он вступил в товарищество, чтобы основать Skinner & Cole Company с другим бывшим сотрудником Hutchings-Votey. К 1904 году их товарищество распалось, и Ernest M. Skinner & Company выкупила активы Skinner and Cole.
Скиннер был одним из первых производителей органов, который пытался создать систематический метод для обеспечения фиксированных размеров в своих пультах органов . До этого каждый производитель органов мог использовать разные размеры на своих пультах, что вызывало проблемы с адаптацией к разным макетам и положениям клавиатур и педальных панелей разных инструментов, даже одного и того же производителя. Скиннер работал над разработкой набора универсальных расстояний между различными клавиатурами, определяя идеальное размещение педальной панели на определенном расстоянии от Большого руководства, а также размещение различных башмаков выражения и других механических устройств, которые внесли значительный вклад в стандартные измерения пультов Американской гильдии органистов (AGO), используемые в Соединенных Штатах с 1930 года.
Консоли Skinner имели полностью регулируемые комбинированные поршни и комбинированные действия , за десятилетия до того, как другие американские фирмы приняли подобные устройства. Доступ к предустановкам, для сохранения и вызова комбинационных элементов управления на инструментах Skinner был расположен на пронумерованных рядах кнопок, расположенных между клавиатурами.
Скиннеру приписывают развитие электропневматического действия , которое управляет механической работой инструментов. Эти огромные (часто в несколько тонн) и очень сложные устройства были построены из дерева, кожи и металлических частей органа. Они использовали постоянный ток низкого напряжения и сжатый воздух низкого давления для управления и направления команд переключения и управления. Эти действия позволили разместить трубопровод инструмента в любой части здания, в то время как пульт мог быть расположен в сотнях футов, что позволяло одному органисту контролировать каждый аспект инструмента.
Скиннер разработал многочисленные автоматические игровые механизмы, которые позволяли неквалифицированному человеку управлять большим духовым органом как игровым пианино . Это было пожизненным интересом Скиннера, и он часто работал тайно. В Художественном музее Толедо хранится полностью отреставрированный инструмент Скиннера, в котором используется механизм проигрывателя Скиннера. [6] В 1916 году Скиннер создал и запатентовал механизм проигрывателя-реле Orchestrator .
Первый из новых регистров Скиннера, Erzähler , появился в 1904 году, и вскоре к нему присоединились другие тональные цвета, над которыми Скиннер работал между 1908 и 1924 годами, включая регистры флюгельгорна и хекельфона. В дополнение к своим оркестровым цветным язычкам Скиннер разработал многочисленные струнные и гибридные регистры флю , многие из которых имели соответствующие челесты . Среди них были Salicional/Voix Celeste и Dulciana/Unda Maris, присутствующие в отделениях Swell и Choir многих американских органов той эпохи, а также его Flauto Dolce/Flute Celeste , его Dulcet (пара очень узких струнных рядов, настроенных с быстрым ритмом для усиления интенсивности), пара перевернутых гамб, найденных в сольных отделениях многих его больших органов, которые позволяли получить богатый, похожий на виолончель, тембр для сольных партий в диапазоне тенора, Kleine Erzähler , более мягкая, яркая версия его раннего Erzähler (которая имитирует эффект очень мягкой игры струнных), а также Pedal Violone , останавливающиеся на высоте 32' и 16', которые он определил как «тонкие, мягкие остановки струнных». Скиннер известен своим имитирующим валторновым остановом, который является единственным из его звуковых творений, которое он запатентовал.
Его самые ранние проекты, созданные в его мастерской в Южном Бостоне, были предназначены для Джорджа Фостера Пибоди и для Большого зала Сити-колледжа в Нью-Йорке. [4]
Ernest M. Skinner & Company построили большие органы для Old South Church в Бостоне [7] , Cathedral of St. John the Divine (op. 150, 1906); Saint Luke's Episcopal Church, Evanston, Illinois (op. 327, 1922); Sage Chapel в Корнеллском университете (op. 175, 1909); Carnegie Music Hall , Pittsburgh (op. 180, 1910); Appleton Chapel , Harvard (op. 197, 1912); Saint Thomas Episcopal Church , New York (op. 205, 1913); Часовня Финни в Оберлинском колледже (соч. 230, 1914), часовня Киркпатрика в Ратгерском колледже (соч. 255, 1916) и пресвитерианская церковь Брик в Нью-Йорке (соч. 280, 1917).
В 1919 году Ernest M. Skinner & Company была реорганизована с Артуром Х. Марксом (бывшим генеральным директором и вице-президентом Goodrich Rubber Company ) в качестве президента, а Скиннер в качестве вице-президента недавно организованной Skinner Organ Company. Это позволило Скиннеру сосредоточиться на технических и художественных аспектах, в то время как другие управляли коммерческими аспектами компании. В 1924 году по просьбе Маркса и Уильяма Цойха, другого директора фабрики, Скиннер совершил свою вторую поездку в Англию, на этот раз встретившись с Генри Уиллисом III, внуком Генри Уиллиса, и проведя время во Франции с Марселем Дюпре, изучая мутационные остановки и хоровую работу французского романтического органа.
Компания Skinner Organ Company построила сотни органов для клиентов по всем Соединенным Штатам. Отношения между Скиннером и руководителями его компании редко были хорошими, но к 1927 году между Марксом и Скиннером возникли трения. По предложению английского производителя органов Генри Уиллиса III Джордж Дональд Харрисон присоединился к штату Skinner в качестве помощника генерального директора в 1927 году. Первоначально Скиннер положительно отнесся к этому соглашению, и сотрудничество между Скиннером и Харрисоном привело к созданию четырех органов Landmark в конце 1920-х годов. Первый был построен в 1928 году для Мичиганского университета в Энн-Арборе , затем еще два больших органа: один для часовни в Принстонском университете , затем еще один для Мемориальной часовни Рокфеллера в Чикагском университете . Последним инструментом стала перестройка и расширение Мемориального органа Ньюберри , который находится в Вулси-холле Йельского университета . Орган Вулси-холла является самым большим инструментом, имеющим фирменную табличку Скиннера, и остается практически неизменным. Он широко признан одним из лучших « симфонических органов » в мире. [8]
С началом Великой депрессии и сопутствующими улучшениями в записи и воспроизведении музыки с электронным усилением в крупных общественных местах заказы на органы упали. Skinner Company была вынуждена уволить рабочих и сократить производство. Мир органной музыки и исполнительства в начале 1930-х годов также начал меняться. Оркестровый стиль инструмента, на котором специализировалась Skinner Company, терял популярность среди молодых органистов; многие из них искали более классическое звучание органа. Харрисон, работавший над развитием этого нового тонального направления для компании, стал чаще запрашиваться в качестве дизайнера и завершителя ограниченного числа доступных проектов, в то время как Скиннер обнаружил, что его запрашивают реже. Многие органисты сохраняли личную преданность Скиннеру и настаивали на его участии.
Слияние Aeolian Organ Company с Skinner Company в 1932 году и последующее изменение названия компании на Aeolian-Skinner [9] привело к росту напряженности между Скиннером, Харрисоном и Марксом , поскольку Скиннер видел, что его техническое и художественное влияние уменьшается с возвышением Харрисона.
14 июля 1933 года Совет директоров компании Aeolian-Skinner Company официально лишил Скиннера всех его званий и полномочий в компании после его попыток обойти Харрисона и повлиять на условия контракта на орган в соборе Грейс в Сан-Франциско .
Последний инструмент, который был лично спроектирован и закончен Скиннером, хотя и построен фабрикой Aeolian-Skinner, — это большой орган в часовне колледжа Жирар в Филадельфии (Opus 872 — 1933). Он установлен в просторной и высокорезонансной специальной камере, расположенной над потолком и на высоте 100 футов (30 м) над полом часовни на 2000+ мест. Даже самые тихие голоса инструмента, звучащие через большую потолочную решетку и в резонансной акустике часовни, слышны по всему помещению.
По мере того, как давление внутри Aeolian-Skinner Company росло, Скиннер начал планировать создание новой компании по производству органов со своим сыном, Ричмондом Гастингсом Скиннером, которую он планировал назвать Ernest M. Skinner and Son Organ Company, чтобы конкурировать с Aeolian-Skinner Company. Маркс смог убедить Скиннера (с помощью жены Скиннера Мейбл и сына Ричмонда) вместо этого заключить пятилетний контракт с Skinner Organ Company, который обеспечивал Скиннеру годовую зарплату в размере 5000 долларов в обмен на дальнейшее использование его имени, но требовал, чтобы г-н Скиннер и его недавно приобретенная доля в Methuen Organ Company не конкурировали с Aeolian-Skinner в строительстве новых органов, а вместо этого «ограничивали свою работу...» в мастерской Methuen «...перестройкой старых органов».
В январе 1936 года Скиннер продал свою долю в Skinner Organ Company, чтобы купить собственность, ныне известную как Methuen Memorial Music Hall в Метуэне, штат Массачусетс , включая прилегающую органную фабрику. Оба были построены Эдвардом Фрэнсисом Сирлзом для размещения и обслуживания очень большого органа, который изначально был построен для Boston Music Hall в 1863 году. В последующие годы Скиннер представил публичные выступления как хоровых, так и органных произведений с участием известных исполнителей, включая Марселя Дюпре и Э. Пауэра Биггса .
В 1936 году Скиннер и его сын Ричмонд Гастингс Скиннер получили контракт на то, что должно было стать его последним инструментом, для Вашингтонского национального собора . Инструмент был освящен осенью 1938 года, к широкому национальному признанию. [10]
Вторая мировая война и вызванный ею дефицит материалов, а также связанные с этим финансовые проблемы вынудили компанию 1 октября 1941 года объявить себя банкротом. Органная мастерская Метуэна сгорела дотла 17 июня 1943 года; соседний Мьюзик-холл и его орган были спасены. [11]
В январе 1947 года Скиннер присоединился к компании Schantz Organ Company в Оррвилле, штат Огайо. [12]
В 1949 году, когда ему было уже за восемьдесят и он был почти полностью глухим, Скиннер окончательно отошел от органостроения. [10] Затем он начал писать книгу «Состав органа» , которая осталась неопубликованной при его жизни и была завершена и опубликована его сыном в 1980 году. [4] [13]
Скиннер всегда был плодовитым писателем, его письма редакторам The Diapason и The American Organist появлялись в этих изданиях с 1940-х годов, в которых он работал над защитой своих тональных идеалов и пытался вернуть утраченные территории на американском музыкальном ландшафте. Еще в середине 1930-х годов Скиннер видел, как многие из его инструментов были перестроены или изменены до неузнаваемости, в то время как другие были просто сняты и выброшены оптом во имя «музыкального прогресса». Даже три из «Органов-знаменатостей», упомянутых в предыдущем разделе, были подвержены этой тенденции, причем изменения в органе Чикагского университета были выполнены всего через несколько лет после его завершения.
Не каждый органист считал себя обязанным следовать предписаниям «движения по реформированию органа», и любое обсуждение Скиннера было бы неполным без упоминания его обширных, информативных и влиятельных трудов об органе и его музыке, опубликованных в книгах и национальных журналах на протяжении большей части его карьеры.
После смерти жены Мейбл в 1951 году Скиннер вошел в нисходящую спираль, из которой он так и не оправился. Тональная переработка его ранних органов в церкви Св. Иоанна Богослова (ор. 150, 1911), Св. Фомы (ор. 205, 1913) и его последний большой орган, построенный для Национального собора, все были подвержены этой тенденции к середине 1950-х годов, что еще больше усложнило его эмоциональное состояние, поскольку он видел, как его жизненный труд и идеалы постепенно угасают. К счастью, в последние десятилетия наблюдается всплеск интереса к восстановлению инструментов Э. М. Скиннера до их первоначального состояния. Во многих случаях, когда трубная система Скиннера заменялась более общими или барочными звуками, трубная система Скиннера отправлялась на хранение, что облегчало последующую перестройку его инструментов с восстановлением их первоначального тонального дизайна и звучания. [ необходима цитата ]
В 1956 году он жил в Дорчестере, штат Массачусетс. Последние годы жизни мистера Скиннера прошли в относительной безвестности в Калифорнии.
Скиннер умер в ночь с 26 на 27 ноября 1960 года в возрасте 94 лет в семейном доме. Он похоронен в Бетеле, штат Мэн , на семейном участке его жены. [5]