Клод-Эмиль Шуффенекер (8 декабря 1851 — 31 июля 1934) — французский художник -постимпрессионист , живописец, преподаватель рисования и коллекционер произведений искусства. Друг Поля Гогена и Одилона Редона , один из первых коллекционеров работ Винсента Ван Гога , Шуффенекер сыграл важную роль в создании выставки Вольпини в 1889 году.
Клод-Эмиль Шуффенекер, сын Николя Шуффенекера (1829–1854) и Анны Монне (1836–1907) [1], родился в Френ-Сен-Мамес ( Верхняя Сона ). Его отец, портной родом из Гевенхайма ( Эльзас , сегодня Верхний Рейн ), умер, когда Эмилю было чуть больше двух лет; в том же году в Шарантене (Верхний Рейн) родился его брат Амедей. [2] Вдова с двумя сыновьями переехала в Мёдон , недалеко от Парижа, где жила часть семьи ее матери, и где она нашла работу в прачечной. В последующие годы Эмиль воспитывался сестрой своей матери, Анн Фоконне Монне, и ее мужем Пьером Корню в Париже, получил образование в школе Frères des Ecoles chrétiennes и начал работать на предприятии своего дяди — на фабрике по обжарке шоколада и кофе в квартале Ле-Аль .
28 февраля 1872 года Шуффенекер присоединился к брокеру Бертену, где познакомился с Полем Гогеном; они стали близкими друзьями. [3] Оба изучали старых мастеров в Лувре, [4] и работали в Академии Коларосси . В 1880 году Шуффенекер женился на кузине Луизе Лансон (1860-); их дочь Жанна родилась в 1882 году, их сын Поль в 1884 году. Однако в эти годы экономическая ситуация ухудшилась. К 1880 году и Шуффенекер, и Гоген, очевидно, заработали достаточно денег, чтобы покинуть Бертен — как раз вовремя, прежде чем проект французского Панамского канала начал превращаться в катастрофу — и попытаться встать на собственные ноги: оба выбрали карьеру в искусстве и, вероятно, дополнительный доход на фондовой бирже. Затем, в январе 1882 года, Парижская биржа рухнула , и в то время как Гоген решил остаться независимым, Шуффенекер решил подать заявку на получение диплома преподавателя. Два года спустя он был назначен преподавателем рисования в лицее Мишле в Ванве , где его коллегой был художник Луи Руа .
Много было сказано о портрете Гогена «le bon Schuff» и его семьи, написанном в начале 1889 года в студии Шуффенекера, вскоре после возвращения Гогена из Арля: судя по портрету Гогена, личные отношения пары, как широко считается, были нестабильными. После возвращения Гогена из Дании в 1885 году, его пригласили остановиться у Шуффенекера, но вскоре после его возвращения из Бретани в 1890 году Гогену было предложено найти место в другом месте. Распространились слухи (вероятно, инициированные Эмилем Бернаром ), что Шуффенекер был предан своей женой, и на протяжении многих лет он отделялся от своей семьи, пока в 1899 году его жена не потребовала развода и не добилась права опеки над их детьми.
Он покинул лицей в 1914 году.
Шуффенекер умер в Париже, на улице Оливье де Серр, 33, 31 июля 1934 года и был похоронен на кладбище Монпарнас 3 августа. [5]
Вместе с Гогеном Шуффенекер обучался в Académie Suisse в 1872 году и в Académie Colarossi в 1883 году, но его отправной точкой стала частная мастерская Поля Бодри в 1866 году . В 1869 году он получил «первоклассное упоминание в дизайне» как ученик отца Атаназа, а с 1872 по 1881 год он продолжал свое обучение у Каролюса-Дюрана , включая допуск к ежегодному Салону . Однако в 1882 и 1883 годах его картины были отклонены жюри Салона. Поэтому Шуффенекер в 1884 году присоединился к Société des Artistes Indépendants , а в 1886 году — к импрессионистам на их 8-й и последней выставке.
Жан де Ротоншан, первый биограф Гогена, описал коллекцию Шуффенекера на улице Дюран-Клэ, 14, в 1906 году: Помимо картин Гогена, таких как «Желтый Христос» , и некоторых его керамических изделий, там были работы Сезанна, включая женский портрет, и несколько работ Винсента Ван Гога: « Почтальон» , « Оливковый сад в Провансе» , «Добрый самаритянин» , « Арлезианка» и версия « Подсолнухов» . Обзор Ротоншана завершают гравюры укиё-э и некоторые работы Редона. [6]
С конца 1920-х годов Шуффенекер подозревается в подражании работам других современных художников, включая Винсента Ван Гога . Когда разразился скандал с Ваккером и имя Шуффенекера было отброшено, осторожные голоса уже утверждали, что молодой швейцарский художник (!), вдохновленный Ван Гогом, не может быть обвинен. [7]
Некоторые наброски и рисунки доказывают, что Шуффенекер внимательно изучал работы Ван Гога, находящиеся в его распоряжении. [8] Но есть также свидетельства того, что Шуффенекер пошел еще дальше и «завершил» картины, которые он считал незаконченными . В 1927 году он сам откровенно признался, что «завершил» Большое дерево в Монбриане , тогда находившееся в коллекции Мориса Ганья, а также другие работы Поля Сезанна : пейзаж из Л'Эстака, а также портрет его жены и вид на бассейн в Жа-де-Буффан. [9] Предположительно, Шуффенекер также слегка приукрасил версии Подсолнухов Ван Гога и Сада Добиньи , которые с 1894 года находились в его распоряжении. [10] Возможно, это было сделано просто для того, чтобы подогнать картину под имевшуюся у него раму, о чем он и упомянул Максимилиану Готье.
Но до сих пор не было установлено, что Шуффенекер действительно подделывал, имея в виду намерение предать. Джилл-Элиз Гроссфогель заявила в предисловии к своему каталогу-резоне: «Теперь мы можем подтвердить тот факт, основываясь на самых последних исследованиях, что Шуффенекер не подделывал картины Ван Гога до 1900 года. Слишком рано указывать названия и даты поддельных работ после 1900 года, пока не будут тщательно изучены дополнительные доказательства». [11]
