stringtranslate.com

WOPOP: Рабочие документы по фотографии

WOPOP: Working Papers on Photography [1] был недолговечным некоммерческим академическим журналом фотографии , нерегулярно издававшимся в девяти выпусках между 1978 и 1983 годами, который возник из конференции 1977 года в Сиднее и включал в себя материалы более поздней конференции в Мельбурне . Он внес вклад в исследования в зарождающейся области истории и историографии фотографии в Австралии и познакомил читателей с важными международными экспертами в этой области. [2]

Фон

В сентябре/октябре 1977 года, на фоне растущего интереса к фотографии и создания публичных коллекций, а также открытия Австралийского центра фотографии (ACP) Маргарет Уитлам в ноябре 1974 года, Уэйн Хупер из Сиднейского университета созвал конференцию «Фотография в Австралии», посвященную фотографии как форме искусства и средству коммуникации, на кафедре образования взрослых своего университета. [3] [4]

В конференции приняли участие 150 фотографов, преподавателей, кураторов, библиотекарей и студентов, многие из которых были из других штатов, и каждый заплатил 35 австралийских долларов, а также расходы на проезд и проживание (стоимостью 200 австралийских долларов в 2021 году). Из числа участников Хупер создал национальный комитет членов, интересующихся историей этого средства массовой информации. [5] [6] На ежегодном общем собрании ACP в 1978 году Хупер высказал возражение против отсутствия инициативы центра в поддержке таких конференций и, как сообщила Энн-Мари Уиллис в Nation Review , [7] посетовал на его сиднейскоцентризм.

Учреждение

В декабре 1977 года делегаты Сиднейской конференции присоединились к Юэну Макгилливрею и Мэтью Никсону, чтобы предложить, а затем основать журнал WOPOP: Working Papers on Photography . [8] В доме на террасе по адресу Веллингтон-стрит, 20, Ричмонд , в Мельбурне, Макгилливрей и Никсон редактировали и нерегулярно публиковали девять номеров журнала в скрепочном переплете между 1978 и 1983 годами. [9] [10]

В 1980 году, когда Макгилливрей работал куратором в Музее науки , [11] они опубликовали труды [12] последующей Австралийской фотоконференции, созванной журналом 19–21 сентября 1980 года в колледже Прахран , где пара училась у Атола Шмита и Джона Като . Презентации включали отчет историка культуры Энн-Мари Уиллис о ее исследовании фотографии девятнадцатого века, поддержанном Австралийским советом директоров галерей; «Моды и докосы» Хелен Грейс, Чарльза Мереуэзера, Тони Шофилд и Терри Смита ; и международные доклады, включая «Рамку в фотографии» Аллана Секулы ; и доклад британского историка искусства Кеннета Куттса-Смита о немецком художнике-плакатисте Клаусе Стэке, с выставкой работ Стэка, связанных со стилем Джона Хартфилда . [13] Другими докладчиками были куратор фотографии в Художественной галерее Нового Южного Уэльса Гейл Ньютон , председатель Комитета по стандартам Австралии по знакам и символам Дэвид Слесс, преподаватель фотографии Джон Като, куратор музея Маклей Аллан Дэвис и историк искусства Шар Джонс. [10]

WOPOP присоединился к современным «серьёзным» художественным журналам: Art & Text , Artlink , Art Network , Lip , Photofile и Praxis . [14]

Этос

WOPOP приняла марксистскую точку зрения, заявив, что она будет «рассматривать фотографию как средство коммуникации, а также как форму искусства», уделяя «внимание... как социальному использованию фотографии, так и самим изображениям», «опираясь на социологию, историю, литературу, политику, эстетику, антропологию и лингвистику». [5] [15] [12]

Содержание

Среди своего содержания журнал публиковал критические, теоретические, исторические и технические статьи по консервации и сохранению, сбору и распространению изображений, сообщал о текущих исследованиях и перечислял гранты на фотографические исследования, практику и экспозицию, доступные от Австралийского совета . [16] Когда местный контент был недоступен, он перепечатывал эссе международных комментаторов, включая AD Coleman и JC Sherer, и, как сообщал Print Letter в 1978 году,

«статьи Джона Бергера и Алана Секулы из Artforum , с небольшой долей либерализма Козлоффа (или, если хотите, с долей либерализма Козлоффа) для пущей убедительности». [ 17]

Содержание выпуска WOPOP № 1 за 1978 год включало редакционную статью Юэна Макгилливрея и Мэтью Никсона, а также статьи: «Джон Хартфилд» Мэтью Никсона; «Футурология и фотография» Грэма Джохансона (Библиотека Латроуба, Государственная библиотека Виктории); «Коллекция изображений библиотеки Латроуба» Дженни Кэрью (исполняющей обязанности библиотекаря изображений, Библиотека Латроуба, Государственная библиотека Виктории); «Зонтаг о фотографии» Энн-Мари Уиллис; [18] «Серебро» Мэтью Никсона; «Потерянная конституция» Энн-Мари Уиллис; «Австралийские женщины-фотографы» Дженни Мазер. [19]

Выпуск № 5 за декабрь 1979 года возглавляет редакционная статья Макгилливрея и Никсона, в него вошли статьи «...Не такой уж новый несеребряный процесс» редакторов; «Китайский чизкейк»; «О Джоне Шарковски » А. Д. Коулмена; «Фотографии, слова и история» Йозефа Гросса; «Разрушение модернизма, переосмысление документального кино (Заметки о политике репрезентации)» Аллана Секулы; и Яна Косье «Австралийская фотографическая база данных: исследовательский ресурс». [20]

В выпуске 7 Макгилливрей сообщил об исследовании коллекции негативов Ричарда Дейнтри в Музее науки Виктории [21]

В выпуске № 8 было опубликовано расследование Йохансена в отношении немецкого фотографа австралийских аборигенов Дж. В. Линдта . [22] [23] [24] [25]

В выпуске № 9, среди прочих статей, была опубликована статья Ника Лоттковица «Консервация и реставрация, некоторые химические мысли». [26]

Прекращение

Поиск подходящего контента для журнала потребовал значительных и далеко идущих исследований и привел к новым интересам для редакторов; прочитав книгу Кэрролла Харта «Новая документация: устная история и фотография» [27] , Никсон, которая вместе с Макгилливреем тогда заинтересовалась планированием и выполнением сохранения исторических фотографий, написала автору 1 января 1983 года о своем участии в проекте. [28] [29] В выпуске 9 за июль 1983 года «Заключительный отчет» Шерри Контер о проекте «Исчезающая Джорджия» был напечатан рядом с предложением редакторов по двухсотлетию Австралии ; «Австралия, как ее увидели австралийцы. Всесторонняя иллюстрированная запись нашего наследия: 1839–1939»; и их «Меморандум — февраль 1983 года».

Библиограф Австралийской национальной библиотеки Виктор Криттенден назвал последний проект «самым важным»;

...попытка создать всеобъемлющий национальный индекс фотографических изображений. Названный в настоящее время «Австралия, какой ее видели австралийцы», этот проект призван привлечь общественность к осознанию важности фотографий прошлого; пригласить общественность представить фотографии и разрешить их копирование, а также обеспечить предметный подход к фотографиям с соответствующими перекрестными ссылками с помощью компьютерной программы индексации. [30]

Их идея была безжалостно раскритикована Тимом Робинсоном из Совета архивов города Сидней за амбициозный масштаб проекта, который предполагал оцифровку 500 000 изображений и компьютеризацию их каталогизации, хранения и поиска;

Из представленных материалов и позиционного документа очевидно, что WOPOP не имеет ни малейшего представления о логистике копирования такого количества фотографий, не говоря уже об их документировании и «полной» индексации. Даже с компьютерной программой, которую они описывают, и нет никаких доказательств того, что она была каким-либо образом протестирована, весь проект будет иметь огромные масштабы без гарантии успеха. Деньги, несомненно, лучше было бы потратить на уже имеющиеся коллекции, требующие внимания. [31]

WOPOP прекратил публикацию в том году с номера 9 [9] , когда Макгилливрей и Никсон перешли к открытию проекта Outreach Музея Виктории в 1985 году, чтобы реализовать свои амбиции, выраженные в том последнем выпуске, составить национальный архив австралийских документальных, народных и исторически значимых фотографий до 1939 года, столетия дагерротипа . Чтобы сделать это, пара обратилась к австралийцам с призывом: «сесть со своей семьей, просмотреть свою коллекцию фотографий и выбрать те, которые вы и ваша семья считаете, что должны быть включены в наследие Австралии», запрашивая конкретно фотографии «членов вашей семьи на работе, во время игр или во время досуга...». [32] [33]

Наследие

Несколько австралийских авторов WOPOP: Working Papers on Photography , особенно Энн-Мари Уиллис [18], которая предоставила несколько статей, Дженни Мазер [19] и Грэм Йохансон [34] продолжили публиковать книги, содержащие существенные фотоисторические исследования, а статьи Дженни Кэрью для других журналов были посвящены историческим темам. [35] [36]

Ссылки

  1. ^ Alkire, LG, & Westerman-Alkire, C. (2006). Сокращения названий периодических изданий: Охватывает сокращения названий периодических изданий, сокращения баз данных и избранные сокращения монографий по науке, социальным наукам, гуманитарным наукам, праву, медицине, религии, библиотечному делу, технике, образованию, бизнесу, искусству и многим другим областям. Фармингтон-Хиллз, Мичиган: Thompson/Gale.
  2. ^ Media Information Australia , Австралийская школа кино и телевидения, 1976-1995, 1982, ISSN  0312-9616
  3. ^ Эли, Д. (1999). Австралийский центр фотографии. История фотографии, 23(2), 118-122.
  4. ^ Хаммерстингл, Вернер. "Вехи". olinda.com . Получено 25.02.2020 .
  5. ^ Уэйн Хупер, «Некоторые мысли о том, что мы имеем в виду и как мы можем к этому подойти», неопубликованная рукопись [начало 1978 г.], [стр. 1].
  6. ^ Кэтрин Де Лоренцо, «Агентство и авторство в австралийских фотоисториях», в Шихан, Таня (2 декабря 2014 г.), Фотография, история, различие , Ганновер, Нью-Гэмпшир, Dartmouth College Press (опубликовано в 2015 г.), ISBN 978-1-61168-647-0
  7. ↑ Энн-Мари Уиллис, «Потерянная конституция», Nation Review , 11–17 мая 1978 г.
  8. ^ Эннис, Хелен (2007), Фотография и Австралия , Reaktion Books, ISBN 978-1-86189-323-9
  9. ^ ab Купер, Джонатан; Александр, Джордж; Теффер, Никола; Художественная галерея Нового Южного Уэльса (2000). Мир без конца: фотография и 20-й век . Сидней: Художественная галерея Нового Южного Уэльса. стр. 141. OCLC  223120248.
  10. ^ ab "Программа - 'Рабочие документы по фотографии', Австралийская конференция по фотографии, Прахран, около 1980 г.". Музеи Виктории Коллекции . Получено 2022-10-07 .
  11. ↑ McGillivray, Euan (март 1981 г.), «Негативы Ричарда Дейнтри в Музее науки Виктории: отчет об исследовании», WOPOP: Рабочие документы по фотографии (7): 11–14 , получено 27 февраля 2020 г.
  12. ^ ab Australian Journal of Political Science (ранее известный как Politics 1966 - 1989), том 16, выпуск 1, 1981, стр. 181
  13. ^ Палмер, Дэниел; Джолли, Мартин (2021). Вид инсталляции: фотовыставки в Австралии (1848-2020) (первое издание 1000-го издания). Мельбурн, Австралия: Perimeter Editions. стр. 247–8, 261 n.5. ISBN 9781922545008. OCLC  1262773212.
  14. ^ Национальная галерея Австралии, Австралийская фотография: 1980-е годы , получено 27 февраля 2020 г.
  15. ^ Курт Бреретон, «Фотодискурс: критическая теория и практика в Австралии», в Макдональд, Эвен; Эннер, Джуди; Художественная галерея Нового Южного Уэльса; Технологический университет, Сидней. Исследовательская группа по трансформации культур (2000), Что это за штука, называемая фотографией?: Австралийская фотография 1975-1985 , Pluto Press, ISBN 978-1-86403-161-4
  16. ^ Ингеборг Тиссен, «Кто-то должен что-то сделать когда-нибудь: между теорией и практикой лежит тень», в Макдональд, Эвен; Эннир, Джуди; Художественная галерея Нового Южного Уэльса; Технологический университет, Сидней. Исследовательская группа по трансформации культур (2000), Что это за штука, называемая фотографией?: Австралийская фотография 1975-1985 , Pluto Press, стр. 58, ISBN 978-1-86403-161-4
  17. ↑ Печатное письмо, М. Мизани, 1978 г.
  18. ^ ab Willis, Anne-Marie (1988), Picturing Australia: a history of photography , Angus & Robertson, ISBN 978-0-207-15599-4
  19. ^ ab Mather, Jenni; Hall, Barbara; Australian Galleries Directors' Council (спонсор); Australian Centre for Photography (спонсор); Australia Council. Visual Arts Board (спонсор) (1981). Australian women photographers, 1890–1950 (2-е изд.). Parkville, Melbourne: George Paton Gallery. ISBN 978-0-9597254-7-6.
  20. ↑ Cosier, Ian (1977), «Австралийская фотографическая база данных: исследовательский ресурс», Australian Photography Conference (1977: Сиднейский университет): 20–23 , получено 25 февраля 2020 г.
  21. ^ Дэвис, Алан; Стэнбери, Питер; Танре, Кон (1985), Механический глаз в Австралии: фотография 1841-1900 , Oxford University Press, ISBN 978-0-19-554604-0
  22. ^ Johanson, Graeme (1981), "JW Lindt (1845–1926)", WOPOP: Working Papers on Photography (8): 19–20 , получено 25 февраля 2020 г.
  23. ^ Джейн Лайдон. (2016) Трансмутация фотографий австралийских аборигенов. Мировое искусство 6:1, страницы 45-60.
  24. ^ Кэтрин де Лоренцо, Дебора ван дер Плаат. (2006) Южная география и одомашнивание науки в фотографиях Дж. В. Линдта. Австралийский и новозеландский журнал искусств 7:1, страницы 143-166.
  25. ^ Моффатт, Трейси; Рейнхардт, Бриджит; Музей Ульмера (1999), Трейси Моффат: лауданум , Хатье Канц, ISBN 978-3-7757-0874-6
  26. ^ Лоттковиц, Н. Консервация и реставрация, некоторые химические мысли. WOPOP/Рабочие документы по фотографии, 9(9), 61-63.
  27. ↑ Харт, Кэрролл, «Новая документация: устная история и фотография», в Drexel Library Quarterly 15. № 4, октябрь 1979 г., 5–11
  28. ↑ Мэтью Никсон — Кэрроллу Харту, письмо, 15 января 1983 г., RG 4-1-20-Box 125, Архив Джорджии.
  29. ^ Фрейзер, Р. К., Гаррисон, Э., Джейкман, Р. Дж. и Гримсли, Р. (2010). Исчезающая коллекция фотографий Джорджии: открытие исторических фотографий Джорджии и расширение доступа общественности.
  30. ^ Криттенден, Виктор (1897). "Глава 6: Источники изображений и галереи". Австралийцы: историческая библиотека (2-е изд.). Бродвей, Новый Южный Уэльс: Фэрфакс, Сайм и Уэлдон. стр. 60. ISBN 978-0949288097. OCLC  715660963.
  31. ^ Робинсон, Т., (1984). WPOP: Рабочие документы по фотографии, рассмотренные Тимом Робинсоном, стр. 177–179 в Archives & Manuscripts [1955–2011], 177–190.
  32. ^ Бейт, Уэстон; Макгилливрей, Юэн; Никсон, Мэтью (1986), Частная жизнь – общественное наследие: семейные снимки как история, Хатчинсон, Австралия
  33. ^ BorchardtD H (1987), Австралийцы: руководство по источникам , Fairfax, Syme & Weldon, ISBN 978-0949288257
  34. ^ Йохансон, Грэм (1974), Виктория через объектив: выставка ранних фотографий в библиотеке Ла Троуб, Государственная библиотека Виктории , получено 25 февраля 2020 г.
  35. ^ Кэрью, Дженни (1981), «Фотографии и история», Metro Magazine: Media & Education Magazine (56): 17–21, ISSN  0312-2654
  36. ^ Кэрью, Дженни (1999), «Ричард Дейнтри: фотографии как история», История фотографии , 23 (2): 157–162, doi :10.1080/03087298.1999.10443816, ISSN  0308-7298

Дальнейшее чтение