Якобус Клеменс нон Папа (также Жак Клеман или Якоб Клеменс нон Папа ) ( ок. 1510–1515 – 1555 или 1556) был нидерландским композитором эпохи Возрождения , большую часть жизни прожившим во Фландрии . [1] Он был плодовитым композитором во многих современных стилях и особенно известен своими полифоническими обработками псалмов на голландском языке, известными как Souterliedekens . [2]
Ничего не известно о ранней жизни Клеменса, и даже подробности о годах его творческой зрелости отрывочны. Возможно, он родился в Мидделбурге , Зеландия , хотя свидетельства противоречивы; определенно он был родом откуда-то из современной Бельгии или Нидерландов . Первое недвусмысленное упоминание о нем относится к концу 1530-х годов, когда Пьер Аттеньян опубликовал сборник своих шансонов в Париже . С марта 1544 по июнь 1545 года он работал преемником в соборе Брюгге , а вскоре после этого начал деловые отношения с Тильманом Сусато , издателем в Антверпене , которые продлились до конца его жизни. С 1545 по 1549 год он, вероятно, был хормейстером Филиппа де Круа , герцога Арсхота, одного из величайших генералов Карла V , где он был предшественником Николя Гомбера . В 1550 году он был нанят в качестве sanger ende componist («певца и композитора») Прославленным Братством Пресвятой Девы Марии в Хертогенбосе . Есть также свидетельства того, что он жил и работал в Ипре и Лейдене . Предполагается, что на основании скудных свидетельств он также работал в Дордрехте . [2]
Существует несколько теорий относительно происхождения эпитета «non Papa». Одна из них считает, что его издатель Сусато в шутку добавил его , чтобы отличить его от папы Климента VII — «Якоба Клеменса — но не папы». Другая утверждает, что это сделано для отличия его от Якоба Папы, поэта также из Ипра. Однако, учитывая, что папа Климент VII умер в 1534 году, до того, как была опубликована какая-либо музыка Клеменса, и что путаница с поэтом маловероятна, поскольку фамилии были совершенно разными, вполне вероятно, что прозвище было создано просто в шутку, а не по практическим причинам. Тем не менее, суффикс сохранился на протяжении веков. [2]
Подробности его смерти неизвестны, но, вероятно, он умер в 1555 или 1556 году. Текст 1558 года в Continuo lacrimas Якоба Ваета , его плач по поводу смерти Клеменса, предполагает, что он встретил насильственную смерть, хотя, если это правда, обстоятельства не приводятся. Согласно источнику 1644 года, Клеменс был похоронен в Диксмёйде около Ипра в современной Бельгии. [2]
В отличие от многих своих современников, Клеменс, кажется, никогда не путешествовал в Италию, в результате чего итальянское влияние отсутствует в его музыке. Он представляет североевропейский диалект франко-фламандского стиля. [3]
Клеменс был одним из главных представителей поколения между Жоскеном и Палестриной и Орландусом Лассом . [4] Он был в первую очередь композитором духовной музыки. Фактически, его музыкальная продукция составляла примерно 80 процентов духовной музыки, как литургической, так и для личного пользования. Из его примерно 233 мотетов только три содержат светские тексты в форме гимнов хвалы музыке. Тем не менее, он сочинил чуть более 100 светских произведений, которые охватывают всю гамму поэтических жанров, которые использовались композиторами его поколения. Учитывая, что его карьера как композитора длилась едва ли два десятилетия, Клеменс был чрезвычайно плодовитым композитором:
Из всех этих произведений Souterliedekens были, пожалуй, наиболее широко известными и влиятельными. Souterliedekens были опубликованы в 1556–1557 годах Сусато в его Musyck Boexken («Музыкальные книги»), IV–VII [8] и представляли собой единственную протестантскую партесную музыку на голландском языке в эпоху Возрождения. [9] Основанные на предыдущем томе Souterliedekens, напечатанном Саймоном Коком, который содержал монофонические настройки псалмов на голландском языке, Souterliedekens Клеменса стали первым полным полифоническим набором всех 150 псалмов на голландском языке. [8] Предположительно, оригинальный стихотворный перевод Псалтыря на голландский язык был завершен Виллемом ван Нивелтом из Виттенберга . [10] Партесные настройки Клеменса, как правило, просты и предназначены для пения людьми дома. Они используют известные светские мелодии, которые были напечатаны в издании Cock, включая застольные песни, любовные песни, баллады и другие популярные песни того времени, как cantus firmus . Большинство из них были установлены для 3 частей, и существует 26 различных комбинаций этих голосов. [11] Некоторые из Souterliedekens основаны на танцевальных песнях и являются откровенно гомофоническими и гоморитмическими, в то время как другие используют имитацию. Примечательно, что эти музыкальные произведения пережили запрет в 1569 году, когда правительство под руководством герцога Альбы цензурировало все книги, которые считались еретическими. [2]
После смерти Клеменса его работы были распространены в Германии, Франции, Испании и даже среди различных кругов в Англии. Влияние Клеменса было особенно заметно в Германии. Франко-фламандский композитор Лассюс в частности хорошо знал его музыку и включил элементы его стиля. [2]
В 2012 году предполагаемое 500-летие Клеменса будет отмечаться в нескольких городах, где он, как считается, работал как певец и композитор. [ необходима цитата ]
