Ян Пил (1972 г.р.) — британский музыкальный журналист. Он является основателем журналов Classic Pop и Long Live Vinyl , а также писателем, проявляющим особый интерес к поп-музыке восьмидесятых, ZTT Records и экспериментальным работам Пола Маккартни .
Он был менеджером лейбла ZTT Records и его дочернего лейбла Stiff Records и консультировал лейбл с 1991 года .
Он был постоянным обозревателем The Guardian , DJ Mag , Record Collector , Net и Music Business International (дочернего издания Music Week ). Его работы также публиковались в The Times , BlackBook и Sound on Sound .
С 1991 года Ян Пил работал в ZTT Records, звукозаписывающем лейбле, основанном в 1983 году Тревором Хорном , Полом Морли и Джилл Синклер . DJ Food охарактеризовал Пила как «держателя ключей к хранилищам ZTT и куратора серии переизданий лейбла в течение последних 30 или более лет... Ян знает каталог и архив изнутри, потратив годы на его каталогизацию по мастер-пленкам, вдоль и поперек». способ обнаружить всевозможные спрятанные, потерянные или невыпущенные сокровища». [2]
Он начал с статьи о лейбле для журнала Record Collector в 1987 году, а затем в начале 1990-х написал и выпустил три выпуска журнала для фанатов ZTT . Это привело к тому, что я впервые поработал на лейбле над альбомом Frankie Goes To Hollywood ’s Bang! и Перезагрузи! сборники, выпущенные в 1993 году.
Затем он продолжил создавать дальнейшие релизы для Frankie Goes to Hollwood (включая Sexmix и Inside the Pleasuredome ) и всех артистов лейбла, в частности 808 State , ACT , Adamski , All Saints , Art of Noise , The Buggles , The Frames , Kirsty . Макколл , MC Tunes , Propaganda , Shades of Rhythm и Лиза Стэнсфилд . Для проекта 808 State's Blueprint он получил информацию от Moby , Aphex Twin и Orbital .
О своей работе по курированию бэк-каталога Propaganda соучредитель Ральф Дёрпер сказал, что «куратор Ян Пил проделал очень хорошую работу. Уважение». [3] в то время как The Quietus объяснили, что «исчерпывающие исследования куратора Яна Пила соответствуют заботе и вниманию, которые он уделял другим переизданиям ZTT, а богатство материала, который он накопил, пролило потрясающий свет на методы работы как группы, так и самих музыкантов». этикетка." [4]
Пил работал на нескольких живых мероприятиях, прославляющих историю лейбла, включая концерт Produced By Trevor Horn на Wembley Arena в Лондоне в 2008 году, прерванный «захват ZTT Трафальгарской площади» Институтом современного искусства в следующем году и «The Buggles» The Lost Gig», на котором он аранжировал выступление Orchestral Maneuvers in the Dark на разогреве и бэк-вокал Хорна в исполнении Duel Клаудии Брюкен и Пола Хамфриса . [5]
Его курирование визуального стиля и идеала лейбла включало выставки обложек в Лондоне и Токио под названием «Искусство ZTT» и DVD под названием « Телевидение наблюдает за тобой» с видео, снятыми Джонни Деппом , Антоном Корбайном , Брайаном Де Пальмой , Годли. и Крем , Уэйн Хемингуэй , Збигнев Рыбчинский , Энди Морахан и Бернард Роуз .
Его серия сборников для лейбла включала три двойных альбома « The Art of the 12» и набор из трех двойных альбомов к тридцатой годовщине лейбла: лондонское, токийское и нью-йоркское издания The Organization of Pop . В роли Крейга Хаггис писал об «Организации поп-музыки» :
«Думаю, втиснуть как можно больше всегда было огромной задачей для Пила и его соратников, и приятно видеть, что в него входит изящный «Раб ритма» Грейс Джонс и другие, более крупные хиты Сила , Тома Джонса и других авторов. прекрасная баллада Шейна Макгоуэна и Шинейд О'Коннор [ 6]
Лейбл, известный использованием каталожной нумерации, Пил продолжил серию Action Series и Incidental Series Пола Морли по указанию Джилл Синклер и запустил несколько своих собственных: серия Definition включает более 100 цифровых изданий, а серия Element 50 физических релизов за 10 лет. В 2013 году он подписал с лейблом альбом FEMME и A Theory Аарона Хорна, назначив первую серию Action Series, а вторую - Incidental Series. В том же году Terra назвала FEMME одной из «самых интересных женщин в музыке на данный момент» наряду с такими артистами, как Граймс и MIA . [7]
В 2023 году он разработал и выпустил 40 еженедельных цифровых синглов и альбомов в ознаменование 40-летия лейбла. В их число вошли ранее не издававшиеся работы All Saints , Apollo 440 , Art of Noise, Aurora, Das Psych-Oh! Рейнджерс, Дэвидс Дочерс, Томас Фельманн , Инга Хампе , Инстинкт, Томас Лир , Лейлани Сен (достигшая 13-го места в поп-чарте Amazon), Nasty Rox Inc., Тара Ньюли, The Orb , Энн Пигаль , Эндрю Поппи , Пропаганда, Sexus, Shades of Rhythm, Sun Electric и Time Unlimited.
В статье под названием « Единственная кампания Яна Пила принимает еще один блестящий поворот» Крис Нидс написал: [8]
«Учитывая, что все, к чему прикасались ZTT во время их фиолетового патча начала 80-х, сразу же, казалось, раздулось до широкоэкранных размеров, совершенно случайно Ян Пил, хотя в то время был всего лишь подростком, покупателем пластинок, разделяет их панорамное видение, когда дело доходит до программы переиздания, которую он представляет. с любовью руководил им. Кажется, он не успокоится до тех пор, пока каждая катушка из архивов руководителя производства Тревора Хорна не будет преобразована в один из его роскошных двухдисковых наборов, а его сопровождающие аннотации на обложке всегда будут бесценным источником фактов и памятных вещей».
Архив записей Пила ZTT был представлен The Word в 2010 году: [9]
«То, что унаследовал Йен, — это тонна гниющих картонных коробок и кошмар каталогизации», — сообщил Эндрю Харрисон . «Однако то, что он обнаружил, поразительно для всех, кто любит работу Тревора Хорна и расточительное безумие ZTT. С его устаревшими дискетами и жесткими дисками размером и весом с грузовые шины (архив ленты Пила) кристаллизует паузу между старый мир Дубля 1 и Дубля 2 и будущее, в котором все будет бесконечно податливым».
Пил разработал и основал журнал Classic Pop в 2011 году, до его запуска в 2012 году. В статье под названием Classic Pop Magazine Bravely Charts A Course In EBBing Waters один музыкальный блог написал о запуске журнала: «В случае с Classic Pop, по крайней мере, Честно говоря, он имеет свою родословную, поскольку его редактировал г-н Ян Пил». [10]
Он был редактором первых 19 выпусков, когда перешел на должность основателя и главного редактора. Он также разработал и был редактором первых восьми дополнительных специальных выпусков журнала, в которых освещались Кейт Буш , Дэвид Боуи , Мадонна , Пол Маккартни , Принс , Джордж Майкл и Элтон Джон .
Интервью Пила для Classic Pop включали The Human League , Энни Леннокс и Spandau Ballet . Он также взял интервью для журнала у современных поп-исполнителей, включая Софи Эллис-Бекстор , Gorillaz и Элли Гулдинг . [11]
Его статьи включают «Полное руководство по The KLF» , «Lost & Found: Soul Mining» от The The и «Classic Album: The Lexicon Of Love – ABC» , а в статьях о более эзотерических аспектах поп-музыки особое внимание уделяется Frazier Chorus , It’s Immaterial и мир музыки Джеймса Бонда . [12]
Помимо разработки большинства разделов или «отделов» Classic Pop, Пил начал ежегодное вручение наград журнала, провел его Synthpop Summit («воссоединение Говарда Джонса, Бланманжа, Heaven 17 и Томаса Долби для аналитического центра») и его текущие выпуски списков. , такие как «100 лучших альбомов восьмидесятых» и « 50 лучших 12-дюймовых альбомов восьмидесятых» .
С самого начала обложке журнала было отведено регулярное место: Пил, ранее писавший на эту тему для газеты The Guardian , брал интервью у таких дизайнеров, как Питер Сэвилл и Невилл Броуди . [14]
Пил был автором юбилейной публикации Classic Pop Live Aid , в которой составил подробный график мероприятия. Как он писал в предисловии: «Влияние Live Aid на поп-музыку было неизмеримо. Для некоторых исполнителей это стало лебединой песней, для других — новым началом. В любом случае, мир прекратил то, что делал, и слушал поп-музыку: Шаде и Совет по стилю превратился из знойной в культовую группу U2 и Queen, из музыкальных газет в таблоиды, и жизнь уже никогда не была прежней». [15]
В 2013 году газета The Independent описала, как «Иэн Пил совмещает работу менеджера лейбла ZTT Records, издательства, связанного с суперпродюсером восьмидесятых Тревором Хорном, и Stiff Records, с редактированием Classic Pop, журнала Eighties, Electronic, Eclectic». Классика Поп-музыка регулярно отрывалась от музыкальных ежемесячных журналов и регулярно писала статьи о Бобе Дилане, Pink Floyd или The Rolling Stones».
В интервью The Independent Пил описал мотивы создания журнала: [16]
Для меня разрыв на рынке был очень очевиден, потому что я проваливался сквозь него. Не вся музыка восьмидесятых была великолепной, но слишком долго классическая поп-музыка отодвигалась на второй план и подвергалась жестокому обращению со стороны основных средств массовой информации. Время от времени теле- или радиостанция показывает вечер восьмидесятых, и это оказывается полным разочарованием – просто грубым повтором шуток людей о кефалях и гетрах. Средства массовой информации совершенно неверно истолковали интерес публики к поп-музыке восьмидесятых», — говорит он. «Дети, которые тогда увлекались поп-музыкой, теперь уже взрослые, с достаточно утонченными вкусами. Они хотят отпраздновать и увидеть, как развивалась музыка их юности, а не чувствовать себя вынужденными съеживаться по этому поводу. Поп-звезды восьмидесятых обладали индивидуальным чувством стиля и содержания.
Проблемы работы в качестве основателя и главного редактора он описал как «более теоретические и философские по сравнению с логистическими и практическими проблемами, с которыми сталкивается редактор. Под этим я подразумеваю размышления о балансе содержания, отношения, тона и стиль журнала». [17]
Пил — комментатор экспериментального творчества Пола Маккартни , автор биографии 2002 года «Неизвестный Пол Маккартни: Маккартни и авангард», а также участник документальных фильмов на телевидении и радио. [18]
«Неизвестный Пол Маккартни: Маккартни и авангард» был описан BBC Music как «захватывающий обзор многочисленных побочных проектов, которые отвлекали активное воображение Пола Маккартни в течение последних 35 лет» [19] и как «странный и интересное переосмысление Маккартни как экспериментатора». [20]
Это единственная книга, предлагающая углубленную историю и анализ творчества Маккартни в области экспериментальной и авангардной музыки, особенно под псевдонимами Thrillington и The Fireman , в таких проектах, как Liverpool Sound Collage и Carnival of Light (с The Beatles ), а также время от времени сотрудничал с Алленом Гинзбергом , Брайаном Уилсоном и Йоко Оно . [ нужна цитация ] Предисловие было написано Дэвидом Тупом .
В одном обзоре отмечалось, что «Пил делает все возможное, чтобы выдвинуть аргумент о том, что, хотя, казалось бы,« постоянно веселый человек », возможно, был ответственен за апокалипсис MOR в Wings , эксперименты в других жанрах никогда не были за горами». [21] Другой отметил, что «хотя Пил проводит большую часть подготовки книги, обсуждая Кейджа, Ино, IDM и так далее, кто еще мог бы придумать такой тезис?» [22]
Хотя Маккартни не принимал непосредственного участия в написании биографии, The Guardian в 2007 году отметила, что «его безоговорочное одобрение... предполагало попытку исправить неправильное восприятие». [23]
Книга получила дополнительное внимание, когда в 2012 году Ян Пил обнаружил и выпустил ранее неизвестную совместную работу Пола Маккартни и Art of Noise , выпустив ее в своей серии компиляций для ZTT Records « The Art of the 12» . [24]
По случаю 80-летия артиста издательство Liverpool University Press высоко оценило в книге «описание глубокого увлечения Маккартни эмбиент-музыкой». [25]
А после выхода « Сейчас и тогда » The Beatles The Telegraph процитировала книгу в своей оценке последней неизданной работы группы — « Carnival of Light» . [26]
Как автор:
Как участник:
{{cite web}}: CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )