stringtranslate.com

Ян Чихольд

Ян Чихольд [ нужен IPA ] (урожденный Йоханнес Чихольд , также известный как Иван Чихольд или Иван Чихольд ; 2 апреля 1902 — 11 августа 1974) — немецкий каллиграф , типограф и книжный дизайнер . [1] [2] Он сыграл значительную роль в развитии графического дизайна в 20 веке – во-первых, разрабатывая и продвигая принципы типографского модернизма, а затем идеализируя консервативные типографские структуры. Его направление визуальной идентичности издательства Penguin Books [3] в десятилетие после Второй мировой войны послужило образцом для растущей практики проектирования программ корпоративного стиля. Он также разработал шрифт Sabon . [4]

Жизнь

Титульный лист книги Typographische Gestaltung , написанный и разработанный Яном Чихольдом с использованием City Medium и Bodoni . Издано в 1932 году издательством «Бенно Швабе и Ко».

Чихольд был сыном провинциального писателя-подписчика и обучался каллиграфии . В 1919 году он начал в классе Германа Делича исследование Лейпцигской академии искусств (Лейпцигской академии искусств). Благодаря своим выдающимся достижениям он вскоре стал учеником ректора Вальтера Тимана, шрифтового дизайнера литейного завода Gebr.-Klingspor , и получил задание обучать своих сокурсников. В это же время он получил первые заказы в рамках Лейпцигской ярмарки и в 1923 году открыл собственное дело в качестве консультанта по типографике в типографии.

Этот ремесленный опыт и каллиграфическое образование отличали его почти от всех других известных типографов того времени, поскольку они неизбежно обучались архитектуре или изобразительному искусству . Это также может помочь объяснить, почему он никогда не работал с бумагой ручной работы и нестандартными шрифтами, как это делали многие типографы, предпочитая вместо этого использовать стандартные шрифты, тщательно выбирая их из коммерческой бумаги.

Хотя до этого момента он работал только с исторической и традиционной типографикой, он радикально изменил свой подход после первого посещения выставки Баухауза в Веймаре . [5] После знакомства с такими важными художниками, как Ласло Мохой-Надь , Эль Лисицкий , Курт Швиттерс и другими, которые проводили радикальные эксперименты, чтобы сломать жесткие схемы традиционной типографики. Он сочувствовал этой попытке найти новые способы выражения и достичь гораздо более экспериментального способа работы, но в то же время чувствовал, что важно найти простой и практичный подход.

Он стал одним из наиболее важных представителей «новой типографики» и в специальном выпуске Typographischen Mitteilungen (типографские коммуникации) в 1925 году под названием «Elementare Typografie» (элементарная типографика) он резюмировал новые подходы в форме тезисы.

После избрания Гитлера в Германии все дизайнеры должны были зарегистрироваться в Министерстве культуры, а все преподавательские должности оказались под угрозой для всех, кто симпатизировал коммунизму . Вскоре после того, как Чихольд занял преподавательскую должность в Мюнхене по указанию Пауля Реннера , они оба были объявлены «культурными большевиками». Через десять дней после того, как нацисты пришли к власти в марте 1933 года, Чихольд и его жена были арестованы. Во время ареста в его квартире были обнаружены советские плакаты, что поставило его под подозрение в сотрудничестве с коммунистами. Все экземпляры книг Чихольда были конфискованы гестапо « для защиты немецкого народа» . [ нужна цитата ] Через шесть недель полицейский каким-то образом нашел ему билеты в Швейцарию , и ему и его семье удалось бежать из нацистской Германии в августе 1933 года.

Помимо двух более длительных пребываний в Англии в 1937 году (по приглашению Penrose Annual ) и 1947–1949 (по приглашению Руари Маклина , британского типографа, с которым он работал над дизайном Penguin Books ), Чихольд жил в Швейцарии на всю оставшуюся жизнь. Он умер в больнице Локарно в 1974 году .

Дизайн

Канон Ван де Граафа , используемый в книжном дизайне для разделения страницы в приятных пропорциях, был популяризирован Яном Чихольдом в его книге « Форма книги» .
Изображение пропорций в средневековой рукописи. По словам Яна Чихольда: «Пропорции страницы 2:3. Пропорции полей 1:1:2:3. Пропорции текстовой области соответствуют золотому сечению». [7]

Чихольд обратился к принципам модернистского дизайна в 1923 году после посещения первой выставки Веймарского Баухауза. Он стал ведущим защитником модернистского дизайна: сначала с упомянутым выше влиятельным приложением к журналу 1925 года; затем персональная выставка 1927 года; затем с его самой известной работой Die neue Typographie . [8] Эта книга была манифестом современного дизайна, в котором он осуждал все шрифты, кроме шрифта без засечек (в Германии называемого Grotesk ). Он также отдавал предпочтение нецентрированному дизайну (например, на титульных страницах) и систематизировал многие другие правила модернистского дизайна. Идея Нового легла в основу преобразования всей системы печатной графики и графического дизайна. [9] Он выступал за использование стандартизированных размеров бумаги для всей печатной продукции и сделал некоторые из первых четких объяснений эффективного использования различных размеров и плотности шрифтов для быстрой и легкой передачи информации. За этой книгой последовала серия практических руководств по принципам модернистской типографики , имевшей широкое влияние среди простых рабочих и полиграфистов в Германии. [10] Тем не менее, несмотря на его визиты в Англию незадолго до войны, к 1945 году на английский язык было переведено только около четырёх статей Чихольда.

Хотя Die neue Typographie остается классикой, Чихольд постепенно отказывался от своих жестких убеждений примерно с 1932 года (например, от своего шрифта Saskia 1932 года и принятия классических римских шрифтов в качестве основного типа), возвращаясь к классицизму в полиграфическом дизайне. [11] Позже он осудил Die neue Typographie как слишком радикальный. Он также зашел так далеко, что осудил модернистский дизайн в целом как авторитарный и по своей сути фашистский .

Между 1947 и 1949 годами Чихольд жил в Англии, где он курировал редизайн 500 книг в мягкой обложке , опубликованных издательством Penguin Books , оставив им стандартизированный набор типографских правил — « Правила композиции пингвинов» . [12] Хотя он придал книгам Penguin (особенно серии Pelican ) единый вид и ввел в действие многие типографские методы, которые сегодня считаются само собой разумеющимися, он позволил характеру каждой работы диктовать ее внешний вид, с различными обложками и титульными страницами. Работая в фирме, производившей недорогие книги в мягкой обложке для массового рынка, он следовал направлению работы — в дешевых формах массовой культуры (например, плакаты к фильмам), — которым он всегда занимался на протяжении всей своей карьеры. [ нужна цитата ] Его сменил в Penguin Ганс Шмоллер .

Его отказ от принципов модернизма означал, что, хотя он и жил в Швейцарии после войны, он не был в центре послевоенного швейцарского международного типографского стиля . Не впечатленный использованием реалистических или неогротескных шрифтов, которые он считал возрождением плохо разработанных моделей, в его обзоре шрифтов в рекламе намеренно не упоминались такие дизайны, за исключением ссылки на «пережитки девятнадцатого века, которые в последнее время пользовались недолгой популярностью». [13]

Гарнитуры

Шрифт Sabon , разработанный Чихольдом и выпущенный в 1967 году. Одним из первых его применений был Брэдбери Томпсон при оформлении Библии Уошбернского колледжа.

Между 1926 и 1929 годами он разработал «универсальный алфавит», чтобы убрать несколько мультиграфов и нефонетических написаний в немецком языке. Например, он придумал совершенно новые символы для замены мультиграфов ch и sch . Его намерения состояли в том, чтобы изменить написание, систематически заменяя eu на oi , w на v и z на ts . Долгие гласные обозначались макроном под ними, хотя умлаут все еще находился вверху. Алфавит был представлен одним шрифтом — без засечек и без заглавных букв.

Шрифты, разработанные Чихольдом, включают:

Sabon был разработан как шрифт, который обеспечивал бы одинаковое воспроизведение как в системах монотипии , так и в линотипах , а также были созданы матрицы для литейных предприятий. Все производимые типы могли быть взаимозаменяемы. Вскоре после его выпуска Брэдбери Томпсон использовал его для создания Библии колледжа Уошберн . «Sabon Next» был позже выпущен компанией Linotype как «интерпретация» оригинального Sabon Чихольда.

Библиография

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Васильева Е. (2022) Ян Чихольд и концепция нового: картина мира и художественная программа // Terra Artis. Искусство и дизайн, 3, 34–49.
  2. ^ Стиртон, Пол (2019). Ян Чихольд и новая типографика: графический дизайн между мировыми войнами. Галерея Высшего центра Барда. Нью-Йорк: Издательство Йельского университета.
  3. ^ Даблдей, Ричард Б. Ян Чихольд, Дизайнер: Годы пингвина (2006. Oak Knoll Press и Lund Humphries)
  4. ^ Хейли, Аллан; Пулен, Ришар; Целентис, Джейсон; Седдон, Тони; Леонидас, Джерри; Сальц, Ина; Хендерсон, Кэтрин (2012). Типографика, ссылка: комплексное визуальное руководство по языку, истории и практике типографики . Беверли, Массачусетс: Издательство Rockport. п. 105. ИСБН 9781610582056. OCLC  785574282.
  5. ^ Маклин, Руари (1997). Ян Чихольд: Жизнь в типографике. Принстонская архитектурная пресса. стр. 7–8. ISBN 9781568980843.
  6. ^ Ян Чихольд - Плакаты авангарда, написанные Мартейном Ф. Ле Култре и Олстоном В. Первисом, стр. 21
  7. ^ Ян Чихольд - Плакаты авангарда, написанные Мартейном Ф. Ле Култре и Олстоном В. Первисом, стр. 43, рис. 4. «Рамка идеальных пропорций в средневековом манускрипте без нескольких колонок. Определено Яном Чихольдом в 1953 году. Пропорции страницы 2:3. Пропорции полей 1:1:2:3, Текстовая область пропорциональна в золотом сечении. Нижняя часть внешний угол текстовой области также фиксируется диагональю».
  8. ^ Чихольд Дж. Die neue Typographie. Ein Handbuch für zeitgemäß Schaffende, Verlag des Bildungsverbandes der Deutschen Buchdrucker, Берлин, 1928.
  9. ^ Васильева Е. (2022) Ян Чихольд и концепция нового: картина мира и художественная программа // Terra Artis. Искусство и дизайн, 3, 34–49.
  10. ^ Стиртон, Пол (2019). Ян Чихольд и новая типографика: графический дизайн между мировыми войнами. Галерея Высшего центра Барда. Нью-Йорк: Издательство Йельского университета.
  11. ^ «Ян Чихольд: Дизайн - это история». www.designishistory.com . Проверено 30 мая 2019 г.
  12. ^ Ричард Даблдей. «Ян Чихольд в Penguin Books» (PDF) .
  13. ^ Холлис, Ричард (2006). Швейцарский графический дизайн: истоки и развитие международного стиля . Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета.
  14. ^ Хорн, Фредерик А. (1936). «Гутенберг о своем металле: с». Искусство и промышленность . стр. 42–3 . Проверено 12 августа 2017 г.
  15. ^ Ричард Холлис (2006). Швейцарский графический дизайн: истоки и развитие международного стиля, 1920–1965. Издательство Лоуренса Кинга. п. 199. ИСБН 978-1-85669-487-2.

Источники

Внешние ссылки

В Wikiquote есть цитаты, связанные с Яном Чихольдом .