stringtranslate.com

Джилл Санс

Gill Sans — гуманистический шрифт без засечек, разработанный Эриком Гиллом и выпускаемый британским отделением Monotype с 1928 года.

Gill Sans основан на шрифте Эдварда Джонстона 1916 года «Underground Alphabet» , корпоративном шрифте лондонского метрополитена . Будучи молодым художником, Гилл помогал Джонстону на ранних стадиях его разработки. В 1926 году Дуглас Клевердон , молодой издатель-печатник, открыл книжный магазин в Бристоле , и Гилл нарисовал для него фасад магазина заглавными буквами без засечек. Кроме того, Гилл набросал для Клевердона алфавит в качестве руководства для использования в будущих уведомлениях и объявлениях. К этому времени Гилл стал известным каменщиком, художником и создателем надписей по собственному усмотрению и начал работать над созданием дизайнов шрифтов.

Джилл получил заказ на разработку своего алфавита в семейство полностью металлических шрифтов от своего друга Стэнли Морисона , влиятельного руководителя Monotype и историка печати. ​​Морисон надеялся, что он сможет стать конкурентом Monotype волне немецких шрифтов без засечек в новом « геометрическом » стиле, включающем Erbar , Futura и Kabel , которые были запущены в Германии в конце 1920-х годов и привлекли к себе большое внимание. Gill Sans был выпущен в 1928 году компанией Monotype, изначально как набор заглавных букв, за которым быстро последовали строчные. Целью Гилла было смешать влияния Johnston, классических шрифтов с засечками и римских надписей , чтобы создать дизайн, который выглядел бы одновременно чисто современным и классическим. Разработанный до того, как набор документов полностью в тексте без засечек стал обычным явлением, его стандартный вес заметно жирнее, чем у большинства современных шрифтов основного текста.

Немедленный успех, через год после его выпуска Лондонская и Северо-Восточная железная дорога (LNER) выбрала его для всех своих плакатов, расписаний и рекламных материалов. Британские железные дороги выбрали Gill Sans в качестве основы для своего стандартного шрифта, когда железнодорожные компании были национализированы в 1948 году. Gill Sans также вскоре стал использоваться на модернистских намеренно простых обложках Penguin Books и продавался вплоть до очень больших размеров, которые часто использовались в британских плакатах и ​​объявлениях того периода. Gill Sans был одним из доминирующих шрифтов в британской печати в годы после его выпуска и остается чрезвычайно популярным. Его называют «британской Helvetica » из-за его устойчивой популярности в британском дизайне. Gill Sans повлиял на многие другие шрифты и помог определить жанр sans-serif, известный как гуманистический стиль.

Monotype быстро расширил исходный обычный или средний вес до большого семейства стилей, которые он продолжает продавать. Базовый набор включен в некоторое программное обеспечение Microsoft и macOS .

Характеристики

Gill Sans по сравнению с другими шрифтами без засечек того периода. Gill Sans не использует одноэтажные «g» или «a», используемые многими шрифтами без засечек, и менее монолинейный, чем Johnston. Его структура находится под влиянием традиционных шрифтов с засечками, таких как Caslon, а не основана на прямых линиях и окружностях, как Futura.

Пропорции Gill Sans происходят от монументальных римских заглавных в верхнем регистре и традиционных «старостильных» засечек в нижнем. Это придает Gill Sans совершенно другой стиль дизайна, нежели геометрические гротески, такие как Futura , основанные на простых квадратах и ​​кругах, или гротескные или «индустриальные» дизайны, такие как Akzidenz-Grotesk , Helvetica и Univers, на которые повлияли стили письма девятнадцатого века. [1] [2] [3] [4] Например, по сравнению с гротескными гротесками «C» и «a» имеют гораздо менее «сложенную» структуру с более широкими апертурами . [5] «a» и «g» в римском или обычном стиле представляют собой «двухэтажные» конструкции, а не «одноэтажные» формы, используемые в рукописном и готическом шрифте, часто встречающиеся в гротескных и особенно геометрических гротесках.

Рисунок и фотография резьбы Гилла "Траянских" капителей на колонне Траяна в Риме, модель для капителей Gill Sans and Johnson. Уважаемые мастерами Arts and Crafts как одни из лучших, когда-либо нарисованных, многие знаки и проекты надписей, созданные с намеренно художественным дизайном, основаны на них. [6] [7]

Заглавные буквы Gill Sans частично смоделированы по образцу римских заглавных, таких как те, что были найдены на колонне Траяна в Риме, со значительными различиями в ширине. Они стали стандартом для надписей в Британии в то время : учитель Гилла Эдвард Джонстон писал, что «римские заглавные буквы занимают верховное место среди букв по читабельности и красоте. Они являются лучшими формами для самых грандиозных и важных надписей». [8] [9] [7] [6] Хотя Gill Sans не основан на чисто геометрических принципах в той степени, в какой ему предшествовали геометрические гротески, некоторые аспекты Gill Sans действительно имеют геометрическое ощущение. [a] Буква J опускается ниже базовой линии. «O» представляет собой почти идеальный круг, а заглавная «M» основана на пропорциях квадрата со средними штрихами, встречающимися в центре; это не было вдохновлено римской резьбой, но очень похоже на шрифт Джонстона. [8] [b] Буквы «E» и «F» также относительно узкие.

Отличительные черты шрифта Gill Sans

Влияние традиционных букв с засечками также очевидно в «двухэтажных» строчных «a» и «g», в отличие от шрифта Futura, и в букве «t» с ее изгибом вниз справа и косым срезом вверху слева, в отличие от шрифта Futura, который просто образован двумя прямыми линиями. [12] Строчная буква «a» также поразительно сужается к верхней части своей петли, что является общей чертой шрифтов с засечками, но реже встречается в шрифтах без засечек.

Следуя традиционной модели с засечками, курсив имеет другие формы букв, чем римский шрифт, где многие шрифты без засечек просто наклоняют буквы в так называемом наклонном стиле. Это наиболее очевидно в «a», которая становится «одноэтажным» дизайном, похожим на рукописный, и в строчной «p», которая имеет каллиграфический хвост слева, напоминающий курсивы, такие как те, что были вырезаны Уильямом Каслоном в восемнадцатом веке. [8] [13] Курсив «e» более сдержан, с прямой линией на нижней стороне чаши, где шрифты с засечками обычно добавляют изгиб. [8] [c] Как и большинство шрифтов с засечками, несколько начертаний и выпусков Gill Sans используют лигатуры , чтобы позволить его широкой букве «f» соединяться или избегать столкновения с последующими буквами. [13]

Основные формы букв Gill Sans не выглядят согласованными между стилями (или даже в эпоху металлических шрифтов все размеры одного стиля), особенно в Extra Bold и Extra Condensed, в то время как Ultra Bold фактически является совершенно другим дизайном и изначально позиционировался как таковой. [16] Дизайнер цифрового периода Monotype Дэн Ратиган, автор статьи о развитии Gill Sans после смерти Гилла, прокомментировал: «Gill Sans развивался органично... [он] требует очень „асистематического“ подхода к шрифту. Очень характерно для того времени, когда он был разработан, и для того времени, когда он использовался». [17] [18] (В то время идея о том, что шрифты без засечек должны образовывать согласованное семейство с максимально согласованными формами глифов для всех начертаний и размеров, не была полностью разработана: для семейств было вполне нормальным варьироваться в зависимости от их начертания, пока не появились такие разработки, как новаторский выпуск Univers в 1957 году. [19] )

В легких начертаниях наклонная черта в верхнем левом углу обычной буквы «t» заменена двумя отдельными штрихами. [d] От жирного начертания вверх шрифт Gill Sans имеет крайне эксцентричный дизайн букв «i» и «j» с точками, меньшими, чем штрих их родительской буквы. [20] [21] [22]

Разработка

Ранняя версия Джонстона на металлическом знаке лондонского метро . Дизайн Джонстона был представлен по-разному на некоторых старых знаках, и в этом случае используется сокращенная «R» и четырехконечная «W».
Мрачные, сверхжирные шрифты без засечек литейной фабрики Figgins . [23] Гилл и Джонстон стремились создать современные и не такие жирные шрифты без засечек. Гилл утверждал в своем «Эссе о типографике» , что такие закрытые формы были контрпродуктивными жирными, менее разборчивыми, чем более светлые шрифты обычных пропорций. [24]

Морисон поручил Гиллу разработать шрифт Gill Sans после того, как они начали работать вместе (часто по почте, поскольку Гилл жил в Уэльсе) над дизайном шрифта с засечками Perpetua с 1925 года; они знали друг друга примерно с 1913 года. Морисон посетил книжный магазин Клевердона, находясь в Бристоле в 1927 году, где он увидел и был впечатлен фасцией и алфавитом Гилла. [25] Гилл писал, что «именно в результате наблюдения за этими буквами» Морисон поручил ему разработать семейство шрифтов без засечек. [26] [21] [27] [e]

В период своего самого тесного сотрудничества с Джонстоном и после него Джилл периодически работал над дизайном шрифтов без засечек, включая дизайн заглавных букв почти без засечек в алфавите для художников по вывескам в 1910-х годах и несколько вывесок с заглавными буквами вокруг его дома в Кейпел-и-ффине , Уэльс. [21] [28] [f] Джилл очень восхищался работой Джонстона над их проектом Underground, который, как он позже написал, «освободил весь бизнес шрифтов без засечек от его порчи девятнадцатого века» из-за чрезвычайной смелости. [8] [30] Джонстон, по-видимому, не пытался превратить алфавит (как его тогда называли), который он разработал, в коммерческий проект шрифта. [31] Он пытался заняться дизайном шрифтов до начала работы над Johnston Sans, но безуспешно, поскольку в то время индустрия в основном создавала дизайны собственными силами. [29] Морисон также уважал дизайн системы метрополитена, одного из первых и наиболее продолжительных случаев использования стандартного стиля шрифта в качестве корпоративного брендинга (Джилл разработал набор засечек для WH Smith ), написав, что он «придал [буквенному шрифту] санкцию, гражданскую и коммерческую, какой не было ни у одного алфавита со времен Карла Великого». [32]

Некоторые оригинальные иллюстрации Гилла для шрифта Gill Sans, демонстрирующие оригинальную букву «Q», знаки препинания и два маникула

Морисон и Джилл столкнулись с некоторым сопротивлением в Monotype при разработке Perpetua, и хотя Морисон с энтузиазмом поддерживал проект, технический руководитель и дизайнер шрифтов Monotype Фрэнк Хинман Пирпонт был глубоко не убежден, комментируя, что он «не видит в этом дизайне ничего, что можно было бы рекомендовать, и много того, что является предосудительным». [33] [34] [35] (Пирпон был создателем предыдущего основного шрифта без засечек Monotype, свободного семейства, которое теперь называется Monotype Grotesque . Это гораздо менее скульптурный дизайн, вдохновленный немецкими шрифтами без засечек. [36] ) Морисон также вмешался, чтобы настоять на том, чтобы буквы «J» и «Q» были элегантно опущены ниже базовой линии , что необычно для шрифтов заголовков, которые часто заполняли всю область металлического шрифта. [37] В первые дни своего существования он не всегда последовательно назывался просто «Gill Sans», иногда использовались другие названия, такие как «Gill Sans-serif», «Monotype Sans-Serif» (последние два использовались Гиллом в некоторых его публикациях) или его порядковые номера (например, серия № 231). [38] [39]

Большое количество материала о разработке Gill Sans сохранилось в архивах Monotype и в бумагах Джилла. Хотя заглавные буквы (которые были подготовлены первыми) довольно сильно напоминают шрифт Джонстона, архивы документируют, как Джилл (и команда конструкторского бюро на заводе Monotype в Солфордсе , графство Суррей , которая разработала окончательный точный дизайн и интервалы) боролись с проблемой создания жизнеспособного гуманистического гротеска с засечками в нижнем регистре, а также курсива, чего не было в дизайне Джонстона. [18] [g] Первый черновик Джилла предлагал много наклонных надрезов на концах верхних и нижних выносных элементов, что было меньше похоже на шрифт Джонстона, чем выпущенная версия, и довольно длинные нижние выносные элементы. [42] [43] [44]

Раннее начертание курсива также выглядело совсем иначе, с меньшим наклоном, снова очень длинными выносными элементами и заглавными буквами с росчерками . [8] [13] [18] [h] В окончательной версии не использовался каллиграфический курсив «g», который Гилл предпочитал в своих засечках Perpetua и Joanna (и рассматривался в черновом варианте курсива), [44] вместо этого использовал стандартный «двухэтажный» «g». [8] [45]

Сравнение шрифтов Gill Sans и Johnston
Шрифты Джонстон (вверху) и Гилл Санс (внизу) демонстрируют некоторые из наиболее характерных различий.

В обычном или римском стиле Gill Sans некоторые буквы были упрощены по сравнению с Johnston, с ромбовидными точками, ставшими круглыми (прямоугольниками в более позднем облегченном начертании), а строчная «L» стала простой линией, но «a» стала более сложной с изогнутым хвостом в большинстве версий и размеров. [18] [46] Кроме того, дизайн был просто улучшен в целом, например, горизонтали были сделаны немного уже вертикалей, чтобы они не выглядели несбалансированными, стандартный прием в дизайне шрифтов, который Johnston не использовал. [8] [31] «R» с ее широко расставленной ножкой является предпочтительным дизайном Gill, в отличие от дизайна Johnston; историк Джеймс Мосли предположил, что это может быть вдохновлено итальянской резьбой эпохи Возрождения в Музее Виктории и Альберта в Лондоне. [11] [47]

Заметки 1940-х годов из записей Monotype обсуждают различные рисунки, использованные для символов bdpq

Конкретными областями размышлений в процессе проектирования были «a» (несколько версий и размеров в эпоху горячего металла имели прямой хвост, как у Джонстона, или слегка изогнутый хвост) и «b», «d», «p» и «q», где в некоторых версиях (и размерах, поскольку одинаковая толщина не будет одинаковой для каждого размера) были видны концы штрихов, а в других — нет. [16] [18] [20] [i] Ратиган прокомментировал, что архивы Monotype содержат «достаточно [материала] для книги только о „b“, „d“, „p“ и „q“ шрифта Gill Sans». [18] [49]

Заглавные буквы Gill Sans были впервые представлены на конференции по печати в 1928 году; они также были показаны в образце, опубликованном в журнале Fleuron , издаваемом Морисоном. [13] [37] Хотя первоначальный отклик был отчасти одобрительным, некоторые ультраконсервативные печатники все еще считали его сомнительным, считая все шрифты без засечек современными и необоснованными; один из них назвал его «типографским большевизмом ». [28] [50] Шрифты без засечек в этот период по-прежнему считались пуристами вульгарными и коммерческими: ученик Джонстона Грейли Хьюитт в частном порядке прокомментировал их так:

В Джонстоне я потерял доверие. Несмотря на все, что он сделал для нас... он слишком много испортил, отказавшись от своего стандарта латинского алфавита, дав миру, без всяких гарантий и объяснений, свои печатные буквы, которые уродуют нашу современную жизнь. Его престиж заслонил их вульгарность и коммерциализацию. [51]

Тем не менее, шрифт Gill Sans быстро стал популярным после своего выхода.

Техническое производство Gill Sans следовало стандартному методу Monotype того периода. Символы были нарисованы зеркально на бумаге в больших плановых схемах опытной командой конструкторского бюро под руководством и обучением Пьерпонта и Фрица Штельцера, которых Monotype наняла из немецкой типографии. [52] Персонал, выполнявший дизайн, был непропорционально женским; они прорабатывали многие аспекты окончательных рисунков, включая адаптацию букв к разным размерам и интервалам. [53] Затем схемы использовались в качестве плана для обработки металлических пуансонов пантографом для штамповки матриц , которые загружались в литейную машину для отливки шрифта. [52] [54] Стандартной практикой Monotype в то время было сначала гравировать ограниченное количество символов и печатать пробные оттиски (некоторые из которых сохранились) с них, чтобы проверить общий баланс цвета и интервалов на странице, прежде чем завершать оставшиеся символы. [18] Уолтер Трейси , Рэтиган и биограф Гилла Малкольм Йорк написали, что работа конструкторского бюро по созданию успешного шрифта Gill Sans не была полностью оценена; Йорк описал Гилла как «бестактного» в его утверждениях о том, что дизайн был «насколько это возможно математически измеримым... следует как можно меньше полагаться на чувствительность чертежников и других лиц, заинтересованных в его машинной фактуре». [18] [28]

Прием

Gill Sans быстро стал очень популярным. Его успеху способствовал продуманный маркетинг Monotype, возглавляемый сторонницей Gill Беатрис Уорд , а также его практичность и доступность для машинного набора в очень широком диапазоне размеров и весов. [55] [56]

Несмотря на популярность Gill Sans, некоторые обзоры были критическими. Роберт Харлинг , знавший Гилла, написал в своей антологии 1976 года, исследуя надписи Гилла, что плотность основного начертания делает его непригодным для длинных отрывков текста, напечатав отрывок в нем в качестве демонстрации. [45] Обычный начертание использовалось для печати основного текста в некоторых коммерческих печатных изданиях, таких как путеводители по сельским прогулкам, издаваемые LNER. [57] Уильям Эддисон Двиггинс описал его и Futura как «прекрасный в заглавных и плохой в строчных», одновременно предлагая создать более индивидуального конкурента, Metro , для Linotype около 1929 года. [58] Современные авторы, включая Стивена Коулза и Бена Арчера, критиковали его за то, что он не смог улучшить Johnston и за неравномерность цвета, особенно в более жирных начертаниях (обсуждается ниже). [59] [20] В более общем плане современный дизайнер шрифтов Джонатан Хёфлер критиковал дизайн Джонстона и Гилла за жесткость, называя их работы «продуктами скорее машины, чем руки, холодными и строгими дизайнами, сформированными непреложными правилами, чьи случайные моменты причудливости были настолько неуместны, что казались непостоянными и тревожными». [60]

Гилл поднимал тему сходства с Джонстоном разными способами в своих работах и ​​сочинениях, написав Джонстону в 1933 году, чтобы извиниться за шрифт, носящий его имя, и охарактеризовать работу Джонстона как важную и основополагающую. [51] [61] Однако в своем «Эссе о типографике » он предположил, что его версия была «возможно, улучшением» и более «надежной», чем у Джонстона. [39] Джонстон и Гилл отдалились друг от друга к началу 1920-х годов, что, по словам новаторского биографа Гилла Фионы Маккарти , отчасти было связано с антикатолицизмом жены Джонстона Греты. [62] [63] Фрэнк Пик , управляющий директор компании Underground Electric Railways Company , заказавший шрифт Джонстона, в частном порядке считал Gill Sans «довольно близкой копией» работы Джонстона. [51]

Расширение и новые стили

Компиляция некоторых шрифтов семейства Gill Sans, которые в основном предназначены для отображения. Различия в деталях очевидны, особенно "одноэтажная" "a" в Extra Condensed Bold.

После первоначального успеха Gill Sans компания Monotype быстро выпустила широкий спектр других вариантов. [18] Кроме того, компания Monotype продавала формы ( матрицы ) для Gill Sans очень больших размеров для своего шрифтолитейного оборудования «Supercaster». Популярное среди рекламодателей, это позволяло конечным пользователям отливать собственные шрифты по очень конкурентоспособной цене. [10] [55] Это сделало его популярным выбором для плакатов. Биограф Гилла Малкольм Йорк описал его как «сущность ясности для публичных объявлений». [64]

Версии Gill Sans были созданы в широком диапазоне стилей, таких как сжатые и затененные начертания. [18] [65] Было выпущено несколько затененных дизайнов , включая обычный затененный дизайн только для заглавных букв и версию со слабой тенью с глубокими рельефными тенями. В эпоху металлических шрифтов был доступен дизайн «камея с линейкой», в котором белые буквы помещались в рамки или на пунктирный черный фон. [66] [67] [68] [69] Затененные начертания предназначались для использования вместе с обычными, печатались разными цветами, чтобы достичь простого многоцветного эффекта. [70] Некоторые из декоративных версий, возможно, были преимущественно разработаны офисом Monotype, а Джилл изучал, критиковал и одобрял дизайны, отправленные ему по почте. [71] Длинная серия расширений, перерисовок и преобразований в новые форматы одного из важнейших активов Monotype (продолжавшаяся долгое время после смерти Гилла) оставила Gill Sans с большим набором альтернативных дизайнов и выпусков. [18] В 1993 году был создан книжный начертание между легким и обычным начертанием, подходящим для основного текста, наряду с тяжелым начертанием. [72]

Джилл Кайо

Рисунки Гилла с изображением Гилла Кайо. Рабочее название «Sans Double Elefans» видно в левом нижнем углу, а его подпись «EG» — в правом нижнем углу.

В 1936 году Gill и Monotype выпустили чрезвычайно жирный шрифт без засечек под названием Gill Kayo (от KO, или knockout , что подразумевает его агрессивную конструкцию). Его часто называли Gill Sans Ultra Bold, хотя на практике многие буквы значительно отличаются от Gill Sans. [18] Гилл, который считал дизайн чем-то вроде шутки, предложил назвать его «Double Elefans». [73] [74] Харлинг оценил его как «мрачный» и саркастически заметил, что «историки типографики 2000 г. н. э. (который, в конце концов, не так уж и далек) найдут этот странный всплеск в карьере г-на Гилла и потратят много времени, пытаясь отследить это печальное психологическое состояние его в 1936 году». [75] [76] [77] Сорок лет спустя он описал его как «самую ужасающую и подлую из этих эксплуатаций отображения». [45] Разработка дизайна началась в 1932 году; [18] некоторые из первых рисунков, возможно, были подготовлены зятем Гилла Денисом Тегетмайером. [71] Он снова стал популярным в графическом дизайне 1970-х и 80-х годов, когда Letraset добавил сжатый вес. [78] [79] [80] [81]

Самые жирные начертания шрифта Gill Sans, включая Kayo, особенно критиковались за такие проблемы с дизайном, как эксцентричный дизайн точек над буквами «i» и «j», а также за их чрезмерную жирность. [59] [8] (Стандартная жирность шрифта Gill Sans, как уже отмечалось, уже довольно жирная по современным стандартам. [59] [28] ) В своем «Эссе о типографике» Гилл утверждал , что тенденция девятнадцатого века делать шрифты без засечек привлекающе жирными была саморазрушительной, поскольку результатом была ухудшенная разборчивость. [24] В заключительном абзаце он с сожалением отметил свой вклад в жанр:

Сейчас существует примерно столько же различных видов букв, сколько и различных видов дураков. Я сам отвечаю за разработку пяти различных видов гротесковых букв — каждый из которых толще и жирнее предыдущего, потому что каждая реклама должна пытаться перекричать своих соседей.

Альтернативные персонажи

Альтернативные персонажи в Gill Sans Nova, большинство или все основаны на персонажах, предлагавшихся в эпоху металлического шрифта [82]

Monotype разработала набор альтернативных символов для Gill Sans, чтобы удовлетворить различные вкусы и национальные стили печати разных стран. Они включают в себя вдохновленные Futura дизайны "N", "M", "R", "a", "g", "t" и другие, четырехконечную "W" в стиле французского ренессанса, более плотную "R", "Q" в стиле девятнадцатого века с хвостиком, закрученным вверх (похожим на тот, что был у Century , и использовался LNER), наклонные дизайны в отличие от стандартного истинного курсива, более изогнутую истинно-курсивную "e" и несколько альтернативных цифр. [18] [82] [83] [84] [85] В частности, в стандартных дизайнах для Gill Sans цифра «1», заглавная «i» и строчная «L» представляют собой простую вертикальную линию, поэтому для ситуаций с большим количеством цифр, где это могло бы вызвать путаницу, например, в прайс-листах, продавалась альтернативная «1» с засечкой. [59] (Не все расписания использовали ее: например, LNER использовал простую версию. [83] ) Некоторые ранние версии Gill Sans также имели функции, от которых позже отказались, такие как необычная «7», совпадающая с изгибом «9», «5», выдвинутая вперед, и строчная буква «0» высотой. [39]

Гилл принимал участие в разработке этих альтернатив, и в архиве Monotype сохранились записи о том, что он переосмыслил геометрические альтернативы. [18] [21] С ростом популярности Futura Gill Sans был не единственным, кто подвергся адаптации: и Erbar, и Metro Двиггинса подверглись тому, что историк Пол Шоу назвал «Futura-эктомией», чтобы соответствовать вкусу. [86] После смерти Гилла Monotype создала версии для греческого и кириллического алфавитов. [j] Monotype также добавила дополнительные функции, которых не было в металлических шрифтах, в частности, текстовые цифры и маленькие заглавные буквы. [5]

Серии и стили

Два самых малоизвестных представителя семейства Gill Sans, представленных в книгах 1930-х годов: слева: Gill Sans Shadow Line, не имевший официальной оцифровки до 2015 года, и справа: Gill Sans Cameo Ruled, еще не оцифрованный официально.
Металлический шрифт для Gill Sans Bold (зеркальное изображение)

По данным Рэтигана и других источников, к концу периода металлического шрифта Gill Sans был выпущен в следующих стилях (не все продавались одновременно):

Заголовки серий были написаны только заглавными буквами.

Фотонабор

Monotype предложил Gill Sans на плёнке в период фотонабора . Шрифты, выпущенные в 1961 году, включали Light 362, Series 262, Bold 275, Extra Bold 321, Condensed 343, все из которых были выпущены в наборах плёночных матриц «A» (6–7 пунктов) и «B» (8–22, 24 пункта). [18] [94]

Младенческая и округлая версии

Monotype создала детскую версию Gill Sans, используя одноэтажные «a» и «g», а также другие более различимые символы, такие как закругленная «y», засечка «1» и строчная «L» с поворотом внизу. [16] [95] Детские дизайны шрифтов часто используются в образовании и игрушках, поскольку буквы считаются более узнаваемыми для детей, поскольку основаны на почерке, и часто выпускаются в дополнение к популярным семействам, таким как Gill Sans, Akzidenz-Grotesk и Bembo . [96] [97] [98] Monotype также создала версию с закругленными концами штрихов для Джона Льюиса для использования на игрушках. [99]

Цифровые релизы

Книга издательства Penguin Books в мягкой обложке 1949 года в сравнении с цифровым полужирным шрифтом Gill Sans, демонстрирующим тонкие различия в толщине и интервалах

Цифровые выпуски Gill Sans делятся на несколько основных фаз: выпуски до 2005 года (которые включают в себя большинство «системных» версий Gill Sans), издание Pro 2005 года и выпуск Nova 2015 года, который добавляет много альтернативных символов и частично включен в Windows 10. [ 16] В общих характеристиках для обычных начертаний дизайны схожи, но есть некоторые изменения: например, в книжном начертании выпуск 2005 года использовал круглые точки ij, а выпуск 2015 года использует квадратные дизайны, а выпуск 2015 года упрощает некоторые лигатуры. [16] [100] [101] Цифровой Gill Sans также получил наборы символов, отсутствующие в металлическом шрифте, включая текстовые цифры и малые заглавные буквы . [5]

Как и все возрождения металлических шрифтов, возрождение Gill Sans в цифровой форме поднимает несколько вопросов интерпретации, например, вопрос о том, как компенсировать размазывание чернил, которое было бы видно при печати в малых размерах больше, чем в больших. В результате печатный Gill Sans и его цифровое факсимиле могут не всегда совпадать. Цифровой выпуск Gill Sans, как и многие оцифровки Monotype, подвергся критике, в частности, за чрезмерно узкий интервал между буквами и отсутствие оптических размеров : при выпуске только одного дизайна, который должен использоваться при любом размере текста, он не может воспроизвести тонкость дизайна и интервалов металлического шрифта, для которого каждый размер рисовался по-разному. В эпоху горячего металла различные размеры шрифтов варьировались, как это обычно бывает для металлических шрифтов, с более широким интервалом и другими изменениями деталей при меньших размерах текста; другие основные семейства шрифтов без засечек, такие как Futura и Akzidenz-Grotesk, похожи. [102] [3] В период фототипии Monotype продолжал предлагать два или три размера мастер-копий, но вся эта тонкость была утеряна при переносе на цифру. [16] [18] [94] Чтобы воспроизвести это, необходимо вручную корректировать интервалы, чтобы компенсировать изменения размера, например, увеличивать интервалы и вес, используемый при меньших размерах. [103] [q]

Бывший президент ATypI Джон Берри прокомментировал модернизированный интервал Gill Sans, что «как обычный, так и особенно облегченный выглядят намного лучше, когда они расположены свободно». [105] Напротив, Уолтер Трейси в 1986 году написал, что он предпочел более поздний интервал: «металлическая версия... была разделена, я подозреваю, так, как если бы это был шрифт с засечками». [106]

Джилл Санс Нова (2015)

По состоянию на 2019 год текущая оцифровка Gill Sans от Monotype — Gill Sans Nova от Джорджа Райана. [107] Gill Sans Nova добавляет множество дополнительных вариантов, включая некоторые ранее неоцифрованные встроенные версии, стилистические альтернативы и сверхлегкий вес, который был нарисован для Grazia . [16] [108] [109] [110] Шрифты отличаются от Gill Sans MT (MT означает Monotype) тем, что они приняли крючковатый 1 в качестве значения по умолчанию, в то время как обычный вес переименован в «Medium». Monotype отпраздновал выпуск выставкой работ Гилла в Лондоне, как и в 1958 году, чтобы отметить общий выпуск дизайна Гилла с засечками Joanna. [111] [112] [113] [114] Одним из дополнений стали курсивные заглавные буквы, которые Гилл рассматривал, но так и не выпустил. [16] [115]

Семейство включает 43 шрифта, в том числе 33 текстовых шрифта в 9 весах и 3 ширинах, 6 встроенных шрифтов в 5 весах и 2 ширинах (1 в сжатом виде), 2 затененных шрифта в 2 весах и 1 ширине, 1 затененный контурный шрифт, 1 декоративный шрифт. Поддержка набора символов включает W1G. Базовый набор Regular, Light и Bold весов поставляется с Windows 10 в загружаемом пользователем пакете "Pan-European Supplemental Fonts". [116]

Разнообразный

Питер Вигель оцифровал модифицированный вариант шрифта Gill Sans Bold Condensed, который использовался на дорожных знаках в бывшей Восточной Германии до 1990 года и получил название TGL 12096-1. [117]

Использование

Джилл Санс на табличке локомотива Mallard компании LNER . [118]

Впервые представленный в виде одного заглавного шрифта в 1928 году, шрифт Gill Sans практически сразу же приобрел национальную известность, когда в следующем году он был выбран железнодорожной компанией LNER в качестве стандартного шрифта, вскоре появившись на каждом аспекте идентичности компании, от металлических табличек с названиями локомотивов и расписанных вручную вывесок станций до печатных меню вагонов-ресторанов, расписаний и рекламных плакатов. [48] [118] [119] LNER продвигала свой ребрендинг, предлагая Джиллу (который был очарован железнодорожными локомотивами) поездку на подножке экспресса Flying Scotsman ; он также нарисовал для него вывеску в стиле Gill Sans, которая сохранилась в коллекции библиотеки Сент-Брайд . [10] [83] [120]

Брошюра праздничных мероприятий в Джерси 1952 года, типичная для стиля дизайна того периода

В 1949 году Управление железных дорог приняло решение о стандартных типах знаков для использования на всех станциях. Для надписей использовался шрифт Gill Sans на фоне регионального цвета. [121] Gill Sans также использовался во многих печатных изданиях, очень часто в заглавных буквах для вывесок. Специально нарисованные вариации были разработаны Управлением железных дорог (часть Британской транспортной комиссии ) для знаков в его руководстве для художников-вывесочников, рисующих большие знаки вручную. Другими пользователями были знаковые дизайны обложек в мягкой обложке Penguin Books 1935 года и британское официальное картографическое агентство Ordnance Survey . [122] Он также использовался Лондонским транспортом для документов, которые не могли быть практически набраны в Джонстоне. [123] Пол Шоу, историк печати, описал его как ключевой элемент «модернистского классического» стиля с 1930-х по 1950-е годы, который продвигал чистый, сдержанный дизайн, часто с заглавными буквами и центрированным расположением заголовков. [124]

Gill Sans остаётся популярным, хотя тенденция к отходу от него в сторону гротескных и неогротескных шрифтов имела место около 1950-х и 1960-х годов под влиянием континентального и американского дизайна. [125] [126] Шрифты, которые стали популярными в это время, включали оригинальные ранние «гротескные» гротески, а также новые и более элегантные дизайны в том же стиле, такие как Helvetica и Univers. Мосли прокомментировал, что в 1960 году «заказы неожиданно возродились» для старого дизайна Monotype Grotesque: «[он] представляет, даже более выразительно, чем Univers, свежий революционный бриз, который начал дуть в типографике в начале шестидесятых». [127] Он добавил в 2007 году: «его довольно неуклюжий дизайн, похоже, был одним из главных привлекательных моментов для иконоборческих дизайнеров, уставших от ... красивости Gill Sans». [36] [127] В качестве примера этой тенденции можно привести корпоративный ребрендинг BR Джоком Киннейром и Маргарет Калверт в 1965 году, когда они ввели Helvetica и Univers для печатных материалов и пользовательский, но очень похожий Rail Alphabet для вывесок, а также отказались от классического стиля вывесок, полностью состоящего из заглавных букв , с которым часто ассоциируется Gill Sans. При редизайне дорожных знаков Киннейром и Калверт использовался аналогичный подход. [128] [129] [130] Linotype и его дизайнер Герман Цапф , начавшие разработку запланированного конкурента Gill Sans в 1955 году, сначала рассматривали возможность перерисовки некоторых букв, чтобы сделать его более похожим на эти шрифты, прежде чем отказаться от проекта дизайна (теперь называемого «Magnus») примерно в 1962–1963 годах. [131] [132]

Дополнительным достижением, которое снизило доминирование Gill Sans, стало появление фотонабора, который позволил печатать шрифты с фотографий на пленке и (особенно в демонстрационном использовании — горячий металл продолжал использоваться для набора основного текста дольше) значительно увеличил диапазон шрифтов, которые можно было использовать дешево. Сухие переводы , такие как Letraset, имели аналогичный эффект для небольших проектов; их шрифты без засечек Compacta и Stephenson Blake 's Impact демонстрировали тенденции дизайна того периода, выбирая плотные промышленные дизайны. [133] [134] [135] [136] О периоде с 1930-х по 1950-е годы, когда он рос, Джеймс Мосли позже напишет:

Классика Monotype доминировала в типографском ландшафте... в Британии, во всяком случае, она была настолько вездесущей, что, хотя ее превосходное качество было неоспоримым, она могла наскучить и начать бунтовать против безвкусного хорошего вкуса, который она представляла. Фактически, к 1960 году мы уже осознавали, что они, возможно, не будут существовать, чтобы утомлять нас слишком долго. Смерть металлических шрифтов... казалось, наконец-то наступила. [137] [r]

Хотя шрифт Gill Sans был чрезвычайно популярен в Великобритании и в меньшей степени в европейской печати, он не снискал популярности у американских типографов в эпоху горячего металла, поскольку большинство предпочитало готические узоры, такие как Franklin Gothic , и геометрические узоры, такие как Futura и собственный шрифт Monotype Twentieth Century . [1] [s] Поэтому шрифт Gill Sans особенно обрел всемирную популярность после окончания эпохи металлических шрифтов и в эпоху фотонабора и цифровых технологий, когда он стал системным шрифтом на компьютерах Macintosh и Microsoft Office . [142] Однако одним из вариантов использования работы Гилла в Соединенных Штатах в этот период был фирменный товарный знак и логотип, созданные Гиллом для журнала Poetry в 1930 году на основе Gill Sans. Его редактор Харриет Монро видела работу Гилла в Лондоне. [143]

Логотип BBC в BBC Broadcasting House, Белфаст. Корпоративный логотип BBC использовался с 1997 по 2021 год.

BBC приняла этот шрифт в качестве своего корпоративного шрифта в 1997 году для многих, но не для всех целей, в том числе для своего логотипа . [144] Объясняя изменение, дизайнер Мартин Лэмби-Нэрн сказал, что «выбирая шрифт , который выдержал испытание временем, мы избегаем ловушки следования модному маршруту, который может выглядеть устаревшим через несколько лет». [145] Это была не единственная связь Гилла с BBC, поскольку он проектировал скульптуры и другие произведения искусства, которые выставлены в лондонской штаб-квартире вещателя, Broadcasting House . [146] В 2017 году BBC начала поэтапно отказываться от Gill Sans в пользу фирменного корпоративного семейства шрифтов «Reith» (названного в честь его первого генерального директора Джона Рейта ), которое было разработано так, чтобы быть более разборчивым на мобильных устройствах , и не требовало лицензирования для дальнейшего использования. [147] Шрифт был принят в корпоративном логотипе BBC в 2021 году. [148]

Другие более поздние британские организации, использующие Gill Sans, включают Railtrack (и первоначально его преемника Network Rail ), John Lewis и Церковь Англии , которая приняла Gill Sans в качестве шрифта для окончательного семейства молитвенников Common Worship , опубликованных с 2000 года. [149] [150] [151] Британская рок-группа Bloc Party использовала Gill Sans в своем логотипе. [152]

Известные небританские современные компании, использующие Gill Sans, включают United Colours of Benetton (которая заказала индивидуальный вариант), Tommy Hilfiger и Saab Automobile . [153] [154] [155] [156] Многие новые кнопки лифта Mitsubishi используют производную от шрифта, заменяя Helvetica , поскольку некоторые цифры (например, «6» и «9») более легко различимы. [157] Некоторые старые кнопки Express Lift также используют этот шрифт. В 2017 году Roblox использовал Gill Sans Ultra Bold в своем логотипе, хотя его буква «O» была стилизована под квадрат, похожий на блок . [158] AT&T использовала его до 2006 года, прежде чем изменить его на Clearview, посчитав, что он слишком соответствует исследованию рынка, поскольку люди находят компанию «монолитной». [159] Эдвард Тафти , теоретик информационного дизайна, использует шрифт Gill Sans на своем веб-сайте и в некоторых из своих опубликованных работ. [160] [161] Metro Transit использует шрифт Gill Sans Italic для логотипов своих линий метро , ​​представленных в 2004 году с линией Hiawatha . [162] [163] Фонд Wikimedia использует шрифт Gill Sans в своем словесном товарном знаке . Он также используется в VisualEditor . [164]

До 2022 года в логотипе Save the Children использовался шрифт Gill Sans, а затем его заменили на Lato . [165]

Бывшая Восточная Германия использовала модифицированный вариант шрифта Gill Sans Bold Condensed для своих дорожных знаков до объединения Германии в 1990 году. [166] [167]

Похожие шрифты

Первые конкуренты

Надпись на знаке Восточного региона Британских железных дорог . Хотя надпись явно основана на шрифте Gill Sans, некоторые буквы, такие как R, сильно отличаются.

Шрифтолитейный завод в Шеффилде Stephenson Blake быстро выпустил коммерческого конкурента под названием Granby , на который оказали влияние Gill Sans, Johnston и Futura. [20] [51] [168] Granby была большой линейкой с уплотненными и инлайновыми стилями ; у нее был дизайн с ромбовидными точками, как у Johnston. Она также включала вес «Granby Elephant», на который повлиял Gill Kayo. [169]

Другой похожий, но более эксцентричный дизайн был создан учеником Джонстона Гарольдом Кервеном для использования его семейной компанией Curwen Press of Plaistow . Названный «Curwen Sans» или «Curwen Modern», он также имеет много общего со шрифтом Джонстона и иногда использовался London Transport в работах, напечатанных Curwen Press. [170] [171] [172] Кервен описал его как основанный на его времени обучения у Джонстона в 1900-х годах, хотя он не был вырезан на металле до 1928 года, примерно в то же время, когда был выпущен Gill Sans, со строчными буквами, похожими на Kabel. [51] Оцифровка K-Type была выпущена в 2018 году. [173] [174]

Несколько предполагаемых конкурентов Gill Sans были разработаны в период его популярности, но в конечном итоге не увидели массового выпуска. Ян Чихольд , который позже широко использовал Gill Sans при оформлении книг для Penguin , создал похожий дизайн для ранней фотонаборной машины, которая в то время мало использовалась, но с тех пор также была оцифрована. [175] [176] [177] [20] В 1930-х годах голландский дизайнер шрифтов Ян ван Кримпен , также друг Морисона, работал над суперсемейством под названием Romulus, с засечками и гуманистическим гротеском: гротеск с низкой высотой x так и не продвинулся дальше пробных оттисков. [1] Как описано выше, Linotype начал работу в 1955 году над конкурентом Gill Sans, который должен был называться «Magnus». [t] Разработанный немецким дизайнером шрифтов Германом Цапфом при участии британского менеджера Linotype Уолтера Трейси , дизайн был окончательно заброшен к 1963 году из-за нехватки производственных мощностей и изменившихся вкусов, хотя он также был представлен в виде пробных оттисков. [8] [131]

Эмалевая вывеска на станции Lowestoft Central в стандартном шрифте British Railways . Правая сторона ножек "R" прямая, а не плавная кривая Джилла.

Помимо похожих шрифтов, многие знаки и объекты, созданные в Великобритании в период доминирования Gill Sans, такие как плакат Keep Calm and Carry On , получили нарисованные вручную или индивидуальные надписи, похожие на Gill Sans. [178] [179] Истребительное командование во время войны использовало стандартный набор букв, похожих на него. Мэтью Картер , позже известный дизайнер шрифтов, вспоминал в 2005 году, что когда его мать вырезала для него печатные буквы из линолеума , чтобы он мог играть с ними во время Блица , они были основаны на нем. [180] [181] Другим малоизвестным последователем был стандартный шрифт NEN 3225, проект Голландского института стандартов по созданию набора стандартизированных надписей для общественного использования в Нидерландах, включающий шрифт без засечек, похожий на Gill Sans, и сопутствующий шрифт с засечками, нарисованный Яном ван Кримпеном . Проект был начат в 1944 году, но опубликован только в 1963 году и в конечном итоге не стал популярным. [182] [183]

Более поздние и цифровые разработки

Категория гуманистических шрифтов без засечек, которую помог определить Джилл Санс, привлекла большое внимание в 1980-х и 1990-х годах, особенно как реакция на ошеломляющую популярность Helvetica и Univers в 1960-х и 1970-х годах. [20] [184] [185] [186]

Современные шрифты без засечек, вдохновленные Джиллом, часто адаптируют эту концепцию, создавая дизайн с лучшими пропорциями и интервалами для основного текста, более широкий и однородный диапазон начертаний, что-то более простое с появлением компьютеров из-за использования нескольких основных или интерполированных шрифтовых дизайнов, или более нерегулярное и нарисованное от руки. [20] [187] Bliss Джереми Танкарда и Today Sans Фолькера Кюстера являются современными вариациями; Танкард прокомментировал закат жанра, что его целью было создать «первый коммерческий шрифт с английским оттенком со времен Gill Sans». [20] [188] [189] Rowton Sans вдохновлен Джиллом, но имеет почти вертикальный курсив, похожий на тот, который использовал Джилл в своем шрифте с засечками Joanna. [190] [191] Более отдаленно Chesham Sans Артура Вансона вдохновлен британской традицией гротесковой живописи, имея много общего с работами Гилла. [192] Humanist 521 от Bitstream был неофициальной оцифровкой, к которой его российский лицензиат ParaType добавил кириллическую версию в 1997 году. [193] [194] Компании SoftMaker и Fontsite также выпустили оцифровки Gill Sans под разными названиями, включая «Chantilly», «Gibson» и другие. [195] [196]

В более широком смысле, Syntax Ганса Эдуарда Мейера в некотором роде похож. Выпущенный в 1968 году и высоко оцененный Чихольдом, он был задуман как более динамичная, вдохновленная рукописным шрифтом форма sans-serif. [8] [197] Однако его курсив более наклонный, чем у Gill. [5] Hypatia Sans, разработанный Томасом Финни и выпущенный Adobe, был задуман как более характерный гуманистический гротеск. [198] [199] Многие другие шрифты в некоторой степени находятся под влиянием Gill Sans. [5] [200]

Суперсемейства шрифтов

Слегка измененный шрифт Gill Sans на клавиатуре наборной машинки Monotype 1935 года

Логическим продолжением концепции гуманистического гротеска является суперсемейство шрифтов : шрифт с засечками и соответствующий гуманистический гротесок с похожими формами букв. FF Scala Sans Мартина Майора является популярным примером этого, на который повлияла работа Гилла; [5] [8] другие включают Charlotte Sans и Serif Майкла Гиллса для Letraset , [201] Mr and Mrs Eaves Зузаны Личко , основанные на Baskerville , [202] [203] и Dover Sans и serif Робина Миентжеса, основанные на Caslon. [204] [205] Сама компания Monotype выпустила Joanna Sans в 2015 году как оптимизированный для экрана гротесок, призванный дополнять (но не точно соответствовать) дизайну гротеска Гилла Joanna. [206] [207]

Правовые аспекты

Расписание поездов, составленное шрифтом Gill Sans в 1950 году.
Шрифт Джилл Санс в меню отеля LNER в отеле Royal Station в Йорке , 1940 г.
Фрагменты этой польской рекламы межвоенного периода ( негативы Gevaert ) выполнены шрифтом Gill Sans с использованием «континентальных» альтернатив, напоминающих Futura.

Во многих странах дизайны шрифтов не подлежат авторскому праву , а в других, таких как Великобритания , дизайн выходит из-под авторского права по истечении 70 лет со дня смерти Гилла в 1940 году, когда семейство металлических шрифтов было в основном завершено. [18] [208] [209] [210] Это делает юридически допустимым создание альтернативных оцифрованных версий Gill Sans, хотя не обязательно более поздних дополнений Monotype к шрифту, таких как книжный вес и знак евро . Однако название «Gill Sans» остается товарным знаком Monotype (№ 1340167 в США) и, следовательно, не может использоваться для названия любого производного шрифта. [211] [212]

Ни один полный прямой клон Gill Sans с открытым исходным кодом еще не был выпущен. Одним из самых обширных является Gillius, производный от проекта Arkandis Digital Foundry и дизайнера Хирвен Харендал, который включает в себя жирный, курсивный, сжатый и сжатый жирный стили. Это не чистый клон, а скорее частично созданный путем модификации Bitstream Vera и добавляющий влияния геометрических шрифтов, которые особенно заметны в дизайне «w». [213] K22, литейная фабрика в Кесон-Сити , которой управляет дизайнер «Toto G», выпустила два варианта Gill Sans с тенью как K22 EricGill Shadow (оцифровка дизайна Gill Sans Shadow 338) и K22 EricGill Shadow Line, встроенный вариант, бесплатно для «личных, частных и некоммерческих целей» и для продажи для коммерческого использования. [214] [215] Прямой клон шрифта средней насыщенности, Sans Guilt, был выпущен брюссельской группой разработчиков с открытым исходным кодом OSP в 2011 году, но он содержит несколько очевидных ошибок, таких как невыровненные символы «w» и «x». [216]

Примечания

  1. ^ Хотя сейчас принято классифицировать Gill Sans и Futura как следующие отдельным направлениям в дизайне шрифтов, гуманистическому и геометрическому, это не казалось очевидным современным писателям, которые часто видели в обоих новое, более персонализированное развитие гротеска. Некоторые источники того периода разделяют гротески на «гротески» девятнадцатого века и современные «гротески» двадцатого или аналогичные структуры классификации.
  2. ↑ Мосли пишет, что «заманчиво предположить», что это могла быть идея Гилла даже в шрифте Джонстона, поскольку он не похож на каллиграфию Джонстона, хотя, естественно, существует много прошлых прецедентов для дизайна в вывесках и шрифтах. [10] [11]
  3. ^ Морисон отстаивал теорию о том, что наклонный шрифт лучше подходит прямому, чем курсив, поскольку создает меньший контраст с ним. Это утверждение было основной частью затяжной и напряженной разработки проекта Perpetua, начатого до Gill Sans, но выпущенного вторым, поскольку руководство Monotype отказалось от наклонного шрифта в пользу более обычного курсива. [14] Морисон в конечном итоге отказался от этой идеи и с сожалением отметил, что курсив Times New Roman был обязан «больше Дидо, чем догме». [15]
  4. ^ Это необходимо, поскольку наклонный срез нарушил бы равновесие буквы, если бы толщина штрихов была меньше.
  5. ↑ Клевердон сохранил книгу алфавитов, которая также включала образцы заглавных и строчных букв с засечками, прежде чем продать ее в коллекцию Центра Гарри Рэнсома в 1967 году. [25]
  6. ^ Алфавит художника-вывесочника имел очень маленькие клиновидные засечки , похожие на заглавные буквы Copperplate Gothic и подобные дизайны. Этот стиль иногда использовался в то время. Джонстон рассматривал его как возможную структуру для алфавита Underground, и он использовался в некоторых вариантах Johnston самим Underground при участии ученика Джонстона Перси Делфа Смита . [29]
  7. ↑ Некоторые возрождения Джонстона, такие как проект Бертольда Вольпе , оцифровка ITC и та, которая используется Transport for London, пытались синтезировать курсив или наклонное начертание для Джонстона, но Джонстон так и не создал их. [40] Возрождение P22 отказалось от добавления одного. [41]
  8. ^ Это привело к дизайну, несколько похожему на Goudy Sans, появившийся несколько лет спустя. Разработка Johnston прошла через аналогичный процесс сокращения десятилетием ранее, в ходе которого идея включения многих глифов, вдохновленных каллиграфией, таких как заглавная форма "q" в нижнем регистре, была рассмотрена, а затем отклонена. [8]
  9. ^ Доступным примером, демонстрирующим это, является статья Monotype Recorder о расписании LNER, в которой печатаются размеры и насыщенность, предпочитаемые LNER: концы штрихов видны на 18-точечном шрифте у «d», «p» и «q», но не на 10-точечном. [48]
  10. ↑ Джерри Леонидас из Университета Рединга, ведущий эксперт по истории греческой печати, критиковал греческие символы Gill Sans, по крайней мере в версиях до 2002 года, как «серьёзно скомпрометированные» и недиоматичные, хотя он отметил, что, тем не менее, их широко копировали в 1950-х годах. [87]
  11. ↑ Оцифровано шрифтом Gill Sans Nova как Gill Sans Nova Deco Regular.
  12. ↑ Оцифровано как Gill Sans Shadowed и Gill Sans Nova Shadowed Outline. Только заглавные буквы, как шрифт для титров. [88] Похожа на шрифт Orplid Ганса Бона, созданный несколькими годами ранее. [89]
  13. ↑ Иногда продается как Gill Sans Extra Light. [90]
  14. ^ Можно было комбинировать с Gill Sans Regular, напечатанным другим цветом, чтобы добиться эффекта затенения. [91] К концу периода металлических шрифтов продавался как Gill Sans Shadow No. 3, как самый тяжелый затененный шрифт, несмотря на то, что был нарезан первым. [92]
  15. ↑ Самый легкий шрифт Gill Sans Shadow, оцифрованный как Gill Sans Light Shadowed и Gill Sans Nova Shadowed Light. [93]
  16. ↑ Немного более жирный затененный шрифт. [93]
  17. ↑ Ранние цифровые релизы классических шрифтов Monotype, некоторые из которых, в отличие от Gill Sans, так и не были полностью пересмотрены, широко рассматривались как нестабильные: Джонатан Хёфлер саркастически заметил, что «Gill Sans убрали трофей за «Худшую цифровую адаптацию хорошего шрифта Foundry», а Bembo и Centaur оказались совсем рядом». [104]
  18. ^ Значительная часть карьеры Мосли в этот период, действительно, была связана с накоплением металлического оборудования для библиотеки Сент-Брайд у компаний, которые его утилизировали. [138]
  19. ^ Конкурент Monotype, Linotype, доминировал на американском рынке в то время, что могло стать фактором этого. [8] [10] Шрифты с эффектом тени, состоящие только из заглавных букв, появляются в некоторых брошюрах образцов США, которые в противном случае исключали его в этот период, [139] [140] в частности, Cameo Ruled weight, который продавался Baltimore Type Founders в его семействе Airport, в противном случае являясь клоном Futura. [141]
  20. ^ Рассматривался также проект «Британия», но от него отказались из-за уже существующего проекта «Британика» Стивенсона Блейка .

Ссылки

  1. ^ abc Трейси, Уолтер (январь 2003). Аккредитивы: взгляд на дизайн шрифта. DR Godine. стр. 87–98. ISBN 978-1-56792-240-0.
  2. ^ Купфершмид, Индра (13 мая 2012 г.). «Семейства многоосного типа». купфершрифт . Проверено 8 декабря 2014 г.
  3. ^ ab Gerstner, Karl (1963). "A new basis for old Akzidenz-Grotesk (English translation)" (PDF) . Der Druckspiegel . Архивировано из оригинала (PDF) 15 октября 2017 г. . Получено 15 октября 2017 г. . [Futura и Gill Sans из] двадцатых годов — это очень индивидуальные вмешательства в развитие шрифтов. Они оба несут на себе печать людей, которые их разработали... Gill пытался, в идеале, установить связь с традицией. Он нарисовал шрифт без засечек [как Renner с Futura] с помощью циркуля и линейки, но на основе визуальной регулярности шрифта с засечками.
  4. ^ Герстнер, Карл (1963). «Die alte Akzidenz-Grotesk auf neuer Basis» (PDF) . Дер Друкшпигель . Архивировано из оригинала (PDF) 15 октября 2017 года . Проверено 15 октября 2017 г.
  5. ^ abcdef Majoor, Martin (29 ноября 2004 г.). "My Type Design Philosophy". Typotheque . Получено 12 ноября 2015 г. .
  6. ^ ab Nash, John. "In Defence of the Roman Letter" (PDF) . Журнал Фонда Эдварда Джонстона . Получено 13 октября 2016 г. .
  7. ^ ab Мосли, Джеймс (1964). «Траян возрожденный». Алфавит . 1 : 17–48.
  8. ^ abcdefghijklmn Tam, Keith (2002). Каллиграфические тенденции в развитии шрифтов без засечек в двадцатом веке (PDF) . Чтение: Университет Рединга (диссертация на степень магистра). Архивировано из оригинала (PDF) 6 сентября 2015 года . Получено 19 августа 2015 года .
  9. ^ Джонстон, Эдвард (1906). Письмо, иллюминирование и надписи. Macmillan. С. 268–269, 384, 391.
  10. ^ abcd Мосли, Джеймс (10 ноября 2015 г.). Лекция о работе Гилла (речь). Беседа «Я и мистер Гилл». Old Truman Brewery, Лондон.
  11. ^ ab Mosley, James. "R Эрика Гилла: итальянская связь". Type Foundry . Получено 11 ноября 2015 г.
  12. ^ Рабинович, Това (1 января 2015 г.). Изучение типографики. Cengage Learning. стр. 127–9. ISBN 978-1-305-46481-0.
  13. ^ abcd "Fifty Years of Typecutting" (PDF) . Monotype Recorder . 39 (2): 11, 21. 1950 . Получено 12 июля 2015 .
  14. ↑ Аллан Хейли (15 сентября 1992 г.). Вехи типографики. John Wiley & Sons. стр. 91–98. ISBN 978-0-471-28894-7.
  15. ↑ Морисон, Стэнли (7 июня 1973 г.). Подсчет типов . Архив CUP. стр. 124–5. ISBN 978-0-521-09786-4.
  16. ^ abcdefgh Ратиган, Дэн (10 ноября 2015 г.). Лекция по истории Gill Sans (речь). Беседа «Я и мистер Гилл». Пивоварня Old Truman Brewery, Лондон.
  17. ^ Ратиган, Дэн. "Все о рабочем процессе". Eye Magazine . Получено 15 февраля 2015 г.
  18. ^ abcdefghijklmnopqrs Rhatigan, Daniel (сентябрь 2014 г.). "Gill Sans after Gill" (PDF) . Форум (28): 3–7. Архивировано из оригинала (PDF) 15 февраля 2015 г. Получено 26 декабря 2015 г.
  19. ^ Будрик, Кэлли; Биман, Эмиль (1961). «Тонкости Вселенной». Печать . Получено 22 января 2016 г.
  20. ^ abcdefgh Коулз, Стивен. «Questioning Gill Sans». Typographica . Получено 18 декабря 2015 г.
  21. ^ abcd "Eric Gill" (PDF) . Monotype Recorder . 41 (3). 1958 . Получено 16 сентября 2015 .
  22. ^ Коулз, Стивен (2009). «Лекарство от обычного шрифта». КАК . [The] Light и Roman стили выглядят довольно хорошо практически на чем угодно. Но они страдают от повсеместности… не говоря уже о грязном секрете, который многие дизайнеры не открывают, пока не становится слишком поздно: семейство становится все более и более неуклюжим по мере приближения к тяжелому концу спектра.
  23. ↑ Образец простых и орнаментальных типов из литейного цеха V. & J. Figgins. 17 West St. Smithfield, London. 1845. Получено 27 октября 2017 г.{{cite book}}: CS1 maint: местоположение ( ссылка )
  24. ^ ab Gill, Eric (2007). "2: Lettering". Эссе о типографике . Бостон: David R. Godine. стр. 40–47. ISBN 978-0-87923-950-3. Вес и тяжесть букв перестают быть эффективными в содействии пониманию читателем, когда каждый плакат играет в одну и ту же игру с криками... возвращение к простой разборчивости кажется желательным, даже если эффект будет менее поразительным.
  25. ^ ab Дрейфус, Джон; Клевердон, Дуглас (1987). Книга алфавитов для Дугласа Клевердона . Веллингборо, Англия: Кристофер Скелтон. ISBN 978-0948906015.
  26. ^ MacCarthy, Fiona (16 июня 2011 г.). Эрик Гилл . Faber & Faber. стр. 300. ISBN 978-0-571-26582-4.
  27. ↑ Пол Таунсенд (20 октября 2009 г.). «Douglas Cleverdon Book Publishers». Flickr.com . Получено 7 января 2011 г.
  28. ^ abcd Йорк, Малкольм (2000). Эрик Гилл, человек плоти и духа. Лондон: Tauris Parke Paperbacks. С. 258–261. ISBN 978-1-86064-584-6.
  29. ^ ab Howes, Джастин (2000). Подземный тип Джонстона . Harrow Weald, Middlesex: Capital Transport. стр. 8, 20–21. ISBN 978-1-85414-231-3.
  30. ^ Shewring, Walter, ed. (1948). The Letters of Eric Gill . Devin-Adair. pp. 435–438. Как вы, возможно, знаете, я был учеником Эдварда Джонстона и жил почти по соседству с ним, когда он проектировал гротеск LPTB. Это было революционное дело, и, как вы знаете, оно спасло весь бизнес гротескных шрифтов от его порчи в девятнадцатом веке. Только в 1927 году Monotype Corporation попросила меня сделать для них гротескный шрифт.
  31. ^ ab Loxley, Simon (2005). "Глава 9: Going Underground: Письма Эдварда Джонстона для Лондона". Тип: the secret history of letters . Лондон: IB Tauris. С. 109–121. ISBN 978-1-84511-028-4. Получено 26 декабря 2015 г.
  32. ↑ Саймон Гарфилд (21 октября 2010 г.). Just My Type: Книга о шрифтах. Profile Books. стр. 114–124. ISBN 978-1-84765-292-8.
  33. ^ Мосли, Джеймс. «Эрик Гилл и Cockerel Press». Верхний и нижний регистр . International Typeface Corporation. Архивировано из оригинала 29 июля 2012 г. Получено 7 октября 2016 г.{{cite web}}: CS1 maint: бот: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )
  34. ^ Мосли, Джеймс . «Perpetua Type Эрика Гилла». Мелкий шрифт .
  35. ^ Мосли, Джеймс (1989). «Тип Perpetua Эрика Гилла». В Ginger, EM (ред.). Fine Print on Type . Lund Humphries. стр. 54–58.
  36. ^ ab Mosley, James. "The Nymph and the Grot, an update". Type Foundry (блог) . Получено 6 марта 2016 г.
  37. ^ ab Баркер, Николас (1972). Стэнли Морисон . Лондон: Macmillan. С. 218–286.
  38. ^ Гилл, Эрик (1940). Эрик Гилл: автобиография . Ланд Хамфрис. стр. 220.
  39. ^ abc Гилл, Эрик. Эссе о типографике . стр. 46.
  40. ^ "ITC Johnston". fonts.com . Monotype. Архивировано из оригинала 7 октября 2013 г. Получено 11 июля 2015 г.
  41. ^ "P22 Underground pdf sample". P22 . Получено 11 июля 2015 .
  42. ^ "Рабочий рисунок Gill Sans". Библиотека Св. Брайда. 13 января 2005 г. Получено 11 января 2016 г.
  43. ^ Уолтерс, Джон; Вайнцирл, Терренс. «Терренс Вайнцирл: стиль и наследие Joanna Sans». Монотипия. Архивировано из оригинала 26 августа 2016 года . Получено 25 апреля 2016 года .
  44. ^ ab Handover, Phyllis Margaret (1958). "Grotesque Letters". Монотипный информационный бюллетень, также напечатанный в мотиве как "Letters Without Serifs" .
  45. ^ abc Харлинг, Роберт (1975). Формы букв и дизайн шрифтов Эрика Гилла ([1-е изд. США]. ред.). Вестерхэм, Кент: Опубликовано Евой Свенссон и напечатано Westerham Press. стр. 36–48. ISBN 978-0-903696-04-3.
  46. ^ Baines, Phil (7 января 2014 г.). "Ditchling Museum of Art & Craft". Fonts in Use . Получено 15 апреля 2016 г.
  47. ^ "Памятник маркизе Спинетте Маласпине". Музей Виктории и Альберта . Получено 11 ноября 2015 г.
  48. ^ ab Робинсон, Эдвин (1939). «Подготовка расписания движения поездов» (PDF) . Monotype Recorder . 38 (1): 14–17, 24–26 . Получено 16 сентября 2015 г. .
  49. ^ Дэн Ратиган [@ultrasparky] (27 января 2012 г.). «Я снова ошеломлен огромным количеством информации в архиве Monotype. Там достаточно информации для книги только о b, d, p и q шрифта Gill Sans» ( Твит ) – через Twitter .
  50. ^ Эшворт, Майки (19 декабря 2015 г.). "Пример страницы шрифта Эрика Гилла "Gill Sans" из The Fleuron, 1928". Flickr . Получено 1 мая 2016 г.
  51. ^ abcde Howes, Justin (2000). Подземный тип Джонстона . Harrow Weald, Middlesex: Capital Transport. стр. 73–78. ISBN 978-1-85414-231-3.
  52. ^ ab Rhatigan, Dan. "Time and Times again". Монотипия . Получено 28 июля 2015 г.
  53. ^ Савойя, Элис (1 декабря 2020 г.). «Женщины, стоящие за Times New Roman». Журнал истории дизайна . 33 (3): 209–224. doi :10.1093/jdh/epaa025.
  54. ^ Морисон, Стэнли . «Изменение времени». Eye . Получено 28 июля 2015 г.
  55. ^ ab Badaracco, Claire (1991). «Инновационный промышленный дизайн и современная общественная культура: корпорация Monotype, 1922–1932» (PDF) . История бизнеса и экономики . 20 (вторая серия). Конференция по истории бизнеса: 226–233 . Получено 19 декабря 2015 г. .
  56. ^ Уорд, Беатрис (1932). «Шляпы с перьями и современная типографика». Коммерческое искусство . Архивировано из оригинала 15 декабря 2018 года . Получено 10 августа 2017 года .
  57. ^ "Серия "Rambles in ...", Лондонская и Северо-Восточная железная дорога". Используемые шрифты . Получено 17 сентября 2016 г.
  58. ^ Шоу, Пол. «Уильям Эддисон Двиггинс: мастер на все руки, мастер более чем одного». Линотип. Архивировано из оригинала 16 июня 2019 года . Получено 26 декабря 2015 года .
  59. ^ abcd Арчер, Бен. «Эрик Гилл ошибся; переоценка шрифта Gill Sans». Typotheque . Получено 7 января 2011 г.
  60. ^ "Ideal Sans". Hoefler & Frere-Jones . Получено 26 декабря 2015 г.
  61. ^ Деррик, Майкл. «Книга недели: Сообщество Дитчлинга». The Tablet . Архивировано из оригинала 19 сентября 2015 года . Получено 24 августа 2016 года .
  62. ^ MacCarthy, Fiona (1990). Эрик Гилл. Лондон: Faber. стр. 141. ISBN 978-0-571-14302-3.
  63. ↑ Локсли, Саймон (31 марта 2006 г.). Тип . Bloomsbury. стр. 161–3. ISBN 978-0-85773-017-6.
  64. ^ Йорк, Малкольм (7 июля 2000 г.). Эрик Гилл: Человек из плоти и духа. Tauris Parke Paperbacks. стр. 249. ISBN 978-1-86064-584-6.
  65. ^ Rhatigan, Dan. "Gill Sans Extra Light". Instagram . Монотипия через Instagram. Архивировано из оригинала 24 декабря 2021 г. Получено 3 мая 2015 г.
  66. ↑ Фуга, Джанджорджио (26 ноября 2007 г.). «Рискатип 028029: буклет с образцами Gill Sans, 1938 год».
  67. ↑ Фуга, Джанджорджио (26 ноября 2007 г.). «Рискатип 0030: книга образцов Джилла Санса, 1938 год».
  68. ^ "Gill Sans sample book". Фотография Flickr книги образцов Gill Sans . Монотипия. 3 декабря 2012 г. Получено 3 мая 2015 г.
  69. ^ "36 pt Gill Cameo Ruled". Hand & Eye Letterpress. 24 июля 2009 г. Получено 26 февраля 2017 г.
  70. ^ "Gill Sans Shadow colors". Flickr . Монотипия. 8 ноября 2015 г. Получено 18 декабря 2015 г.
  71. ^ ab Morris, Sallie (6 ноября 2015 г.). Лекция о шрифтах Гилла (выступление). Беседа «Я и мистер Гилл». Old Truman Brewery, Лондон.
  72. ^ "The Monotype Chronicles: 1992–1996". Монотип . Получено 6 марта 2016 .
  73. ^ "Signature Typeface". Eye . Получено 22 июля 2015 .
  74. ^ Йорк, Малкольм (7 июля 2000 г.). Эрик Гилл: Человек из плоти и духа. Tauris Parke Paperbacks. стр. 260. ISBN 978-1-86064-584-6.
  75. ^ "Kayo – также известен как Gill Sans Ultra Bold". Stone Letters . Архивировано из оригинала 22 марта 2020 года . Получено 5 ноября 2015 года .
  76. ^ Харлинг, Роберт (1937). The Penrose Annual: Review of Graphic Arts, Volume 39 (1937) . Ланд Хамфрис. Kayo [настолько] фантастичен, что немедленно возвращает нас в темные века столь значительной части акцидентной типографики девятнадцатого века. Kayo — унылый шрифт. В руках умелого типографа он, вероятно, мог бы очень хорошо выполнять добросердечную, гигантскую работу. В руках печатников-однодневок, разбросанных по всей Англии, он станет просто убийством. Первоначально шрифт назывался Double Elefans, что имело очень приятный оттенок памфлета. Новое название, Kayo, слишком ужасно правдиво.
  77. ^ "Robert Harling: A Note". Stone Letters . Архивировано из оригинала 22 марта 2020 года . Получено 4 августа 2017 года .
  78. ^ "Fonts in Use: Gill Kayo". Fonts in Use . Получено 11 ноября 2015 г. .
  79. ^ Девройе, Люк . "Плакат Kayo". Люк Девройе . Монотипия (оригинальный дизайн) . Получено 2 января 2015 г.
  80. ^ Питт, Джон. «Kayo – также известный как Gill Sans Ultra Bold». Stone Letters . Архивировано из оригинала 22 марта 2020 года . Получено 2 января 2015 года .
  81. ^ Коулз, Стивен. "Gill Kayo". Шрифты в использовании . Получено 2 января 2015 г.
  82. ^ ab Образец книги типов монотипной печати. ​​Великобритания: Monotype. 6 января 2011 г. Получено 5 ноября 2015 г.
  83. ^ abc Робинсон, Эдвин (1939). «Подготовка расписания движения поездов» (PDF) . Monotype Recorder . 38 (1): 24 . Получено 12 июля 2015 г. .
  84. ^ Коулз, Стивен (3 мая 2014 г.). "Логотип и реклама Royal System Пола Кадовиуса". Используемые шрифты . Получено 3 апреля 2016 г. .
  85. ^ Коулз, Стивен (21 марта 2016 г.). "Gill Sans Alts 362, 262, 275". Flickr . Получено 3 апреля 2016 г. .
  86. ^ Шоу, Пол. «Из архивов: типографское здравомыслие». Paul Shaw Letter Design . Получено 26 декабря 2015 г.
  87. ^ Леонидас, Джерри. «Учебник по дизайну греческих шрифтов». Джерри Леонидас. Архивировано из оригинала 4 января 2017 года . Получено 14 мая 2017 года .
  88. ^ "Gill Sans Shadowed". Шрифты в использовании . Получено 26 декабря 2017 г.
  89. ^ "Orplid". Шрифты в использовании . Получено 26 декабря 2017 г.
  90. ^ Grießhammer, Frank (8 ноября 2015 г.). "Gill Sans Extra Light Series 362". Flickr . Получено 26 декабря 2017 г.
  91. ^ Grießhammer, Frank (8 ноября 2015 г.). "Gill Sans Colour Series 338". Flickr . Получено 26 декабря 2017 г.
  92. ^ abcd Хант, Пол Д. (17 октября 2007 г.). «Семейство шрифтов Versatile Gill». Flickr . Получено 26 декабря 2017 г.
  93. ^ ab "Gill Sans Light Shadowed". Используемые шрифты . Получено 26 декабря 2017 г. .
  94. ^ ab "Дизайн лиц для матриц плёнки 'Monophoto'" (PDF) . Monotype Recorder . 42 (2): 15–23. 1961 . Получено 3 января 2016 .
  95. ^ "Gill Sans Infant". Fonts.com . Monotype. Архивировано из оригинала 28 октября 2017 г. Получено 1 мая 2016 г.
  96. ↑ Уокер, Сью; Рейнольдс, Линда (1 января 2003 г.). «Шрифты с засечками, без засечек и персонажи для младенцев в детских книгах для чтения». Information Design Journal . 11 (3): 106–122. doi :10.1075/idj.11.2.04wal.
  97. ^ "Akzidenz Grotesk Schoolbook". Бертольд. Архивировано из оригинала 6 августа 2018 года . Получено 1 мая 2016 года .
  98. ^ "Bembo Infant". MyFonts . Получено 1 мая 2016 г.
  99. ^ Коулз, Стивен; Ратиган, Дэниел (25 ноября 2013 г.). «Игрушки Джона Льюиса». Используемые шрифты . Получено 1 мая 2016 г.
  100. ^ "Gill Sans Pro". Fonts.com. Архивировано из оригинала 3 марта 2011 г. Получено 7 января 2011 г.
  101. ^ Шоу, Пол. «Nova: новый Gill Sans для эры DIY». Design Observer . Получено 11 февраля 2016 г.
  102. ^ Frere-Jones, Tobias . "MicroPlus". Frere-Jones Type . Получено 1 декабря 2015 г. [ Об адаптации дизайна металлических шрифтов к меньшим размерам]: Это был своего рода визуальный отбор, при котором основные черты защищаются, а менее важные детали отбрасываются. У каждого литейного завода была своя политика относительно того, сколько и когда менять, но тенденции всегда были одинаковыми: более низкий контраст, более свободные интервалы, более простые черты.
  103. ^ Sowersby, Kris (16 января 2013 г.). «Играем в избранное, часть вторая». Klim Type Foundry . Получено 16 февраля 2016 г. Я не выношу ни одну из цифровых версий, в них есть что-то фундаментально неправильное, что я просто не могу понять.
  104. ^ Hoefler&Co. [@HoeflerCo] (17 января 2011 г.). «@pauldhunt Gill Sans убрал трофей за «Худшую цифровую адаптацию хорошего шрифта Foundry», за ним следуют Bembo и Centaur» ( Твит ) – через Twitter .
  105. ^ Берри, Джон Д. (24 января 2005 г.). «Охлаждающая магма». Creative Pro . Получено 22 июля 2015 г.
  106. ^ Трейси, Уолтер (январь 2003 г.). Аккредитивы: взгляд на дизайн шрифта. DR Godine. стр. 71. ISBN 978-1-56792-240-0.
  107. ^ Шоу, Пол (2017). Revival Type: цифровые шрифты, вдохновленные прошлым. Yale University Press. С. 226–9. ISBN 978-0-300-21929-6.
  108. ^ "Gill Sans Nova". Монотипия . Получено 4 ноября 2015 г.
  109. ^ Уолтерс, Джон. "George Ryan: The Gill Sans two-step". Монотипия . Архивировано из оригинала 29 августа 2016 года . Получено 25 апреля 2016 года .
  110. ^ Hallmundur, Aegir. "Eric Gill Series". Typographica . Получено 10 июня 2016 г.
  111. ^ Стивен, Рэйчел. «Monotype выпускает новую коллекцию Эрика Гилла». Creative Review. Архивировано из оригинала 23 ноября 2015 г. Получено 5 ноября 2015 г.
  112. ^ Браунли, Джон (4 ноября 2015 г.). «Как Monotype переделал Эрика Гилла для 21-го века». Fast Co Design . Получено 5 ноября 2015 г.
  113. ^ Беннетт, Нил. «Почему мы не присоединяемся к чествованию типографа Эрика Гилла». Цифровое искусство . Получено 5 ноября 2015 г.
  114. ^ "Monotype переделывает классический шрифт Gill для цифровой эпохи". Подробнее о рекламе . 5 ноября 2015 г. Получено 5 ноября 2015 г.
  115. ↑ Бергманн, Кристоф (21 декабря 2019 г.). «Nenn mich Musik – Дюссельдорфские Düsterboys». Используемые шрифты . Проверено 24 декабря 2019 г.
  116. ^ Дин, Фредерик (8 июля 2015 г.). «Новые шрифты в Windows 10». Frederick's Timelog . Получено 26 декабря 2017 г.
  117. ^ Вигель, Питер. «ТГЛ 12096-1». Питер Вигель . Проверено 20 января 2024 г.
  118. ^ ab Skelton, Stephen. "Gill Sans" (PDF) . New Writing . University of East Anglia . Получено 3 мая 2015 г.
  119. ^ Коул, Беверли; Дурак, Ричард (1992). Железнодорожные плакаты 1923–1947: из коллекции Национального железнодорожного музея, Йорк. Издательство Laurence King. С. 15–23. ISBN 978-1-85669-014-0.
  120. ^ Хьюитт, Джон (1995). «Радости Восточного побережья: Том Первис и LNER». Журнал истории дизайна . 8 (4): 291–311. doi :10.1093/jdh/8.4.291. JSTOR  1316023.
  121. ^ "Знаки железнодорожных станций. Стандартные надписи" . Журнал Warminster & Westbury и рекламодатель округа Уилтс . Англия. 20 мая 1949 г. Получено 13 февраля 2017 г. – через архив британских газет.
  122. ^ Пауэлл, Кэти. «Ordnance Survey: not just paper maps». Creative Review . Архивировано из оригинала 22 декабря 2015 г. Получено 21 декабря 2015 г.
  123. ^ "Эйити Коно о Нью-Джонстоне". Creative Review . Архивировано из оригинала 16 июня 2016 года . Получено 25 апреля 2016 года .
  124. ^ Шоу, Пол. «Вселенная Гельветики: История двух шрифтов». Печать . Получено 26 июня 2016 г.
  125. ^ Марголин, Виктор (15 сентября 1989 г.). Дизайн-дискурс: история, теория, критика. Издательство Чикагского университета. стр. 136. ISBN 978-0-226-50514-5.
  126. ^ Трейси, Уолтер (январь 2003 г.). Аккредитивы: взгляд на дизайн шрифта. DR Godine. стр. 39. ISBN 978-1-56792-240-0.
  127. ^ ab Мосли, Джеймс (1999). Нимфа и грот . Лондон. стр. 9.{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
  128. ^ Кристофер, Элизабет (3 сентября 2012 г.). Коммуникация между культурами. Palgrave Macmillan. стр. 65. ISBN 978-1-137-01097-1.[ постоянная мертвая ссылка ‍ ]
  129. ^ Джоб, Ник. "Блог Double Arrow". Double Arrow . Получено 21 декабря 2015 г. .
  130. ^ Калверт, Маргарет . "Новый транспорт". A2-TYPE . Получено 2 мая 2016 г.
  131. ^ аб Николаус Юлиус Вайхзельбаумер (14 декабря 2015 г.). Типограф Герман Цапф: Eine Werkbiography. Вальтер де Грюйтер ГмбХ & Ко КГ. стр. 170–3. ISBN 978-3-11-041505-6.
  132. ^ Герман Цапф: ein Arbeitsbericht . Гамбург: Максимилиан-Гезельшафт. 1984. с. 74. ИСБН 978-3-921743-28-7.
  133. ^ "ITC Compacta". fonts.com . Получено 23 августа 2015 г. .
  134. ^ Демпси, Майк. "Schmalfette: Tall, dark and pretty". Graphic Journey . Получено 22 августа 2015 г.
  135. ^ Демпси, Майк. "Фредерик Ламберт: Графический дизайн Британии". Design Journey . Получено 22 августа 2015 г.
  136. ^ Ли, Джеффри. «Комментарии к теме Typophile». Typophile (архив) . Архивировано из оригинала 26 августа 2005 г. Получено 27 октября 2014 г.
  137. ^ Мосли, Джеймс (2003). «Возрождение классики: Мэтью Картер и интерпретация исторических моделей». В Мосли, Джеймс; Ре, Маргарет; Друкер, Джоанна; Картер, Мэтью (ред.). Типографски говоря: искусство Мэтью Картера . Princeton Architectural Press. стр. 31–34. ISBN 978-1-56898-427-8. Получено 30 января 2016 г.
  138. ^ Барнс, Пол. «Джеймс Мосли: жизнь в объектах». Журнал Eye . Получено 11 декабря 2015 г.
  139. ^ Образец брошюры Barco Type Founders. Нортлейк, Иллинойс: Barco Type Founders. стр. 24, 31. Получено 19 августа 2015 г.
  140. ^ Acme Type Specimen and Revised Price List (Каталог № 6) (6-е изд.). Чикаго: Acme Type Foundry. 1947. стр. 41. Получено 19 августа 2015 г.
  141. ^ Деврой, Люк. "Baltimore Type Foundry". Информация о конструкции типа . Получено 4 августа 2017 г.
  142. ^ "Gill Sans MT в продуктах Microsoft". Microsoft.com . Получено 7 января 2011 г.
  143. ^ Гейл, Пол. «100 лет поэзии: дизайн журнала, 1912–2012». Поэзия . Фонд журнала Poetry . Получено 22 апреля 2016 г. .
  144. ^ "BBC Commissioning: Credits and branding". BBC . Получено 9 мая 2016 г.
  145. ^ Уокер, Хейден. "BBC Logo: 1997–настоящее время". TV Ark . Архивировано из оригинала 27 декабря 2015 года . Получено 26 декабря 2015 года .
  146. ^ Уильямс, Меган (24 января 2022 г.). «Расплата с наследием Эрика Гилла». Creative Review . Получено 4 марта 2022 г. .
  147. ^ Липтак, Эндрю (6 августа 2017 г.). «BBC выпускает новый шрифт, предназначенный для мобильных экранов». The Verge . Получено 26 мая 2022 г. .
  148. ^ "BBC показывает новые логотипы в современном облике". BBC News. 19 октября 2021 г. Получено 20 октября 2021 г.
  149. ^ Хитнер, Дэвид. «StudioSmall о десятилетнем партнерстве с модельером Маргарет Хауэлл». Creative Review . Архивировано из оригинала 22 апреля 2016 года . Получено 22 апреля 2016 года .
  150. ^ Нортовер, Джим. «Письма, которые продают: история типографики британского универмага John Lewis». Журнал Eye . Получено 22 апреля 2016 г.
  151. ^ Коулз, Стивен (22 ноября 2012 г.). "Church of England Common Worship Prayer Book, 2000". Используемые шрифты . Получено 26 декабря 2015 г. .
  152. ^ Monotype [@Monotype] (1 ноября 2015 г.). «Партия Блок использовала Gill Sans MT в своем логотипе с 2004 по 2015 г. С тех пор они перешли на Gill Sans Light. #SetInGill» ( Твит ) – через Twitter .
  153. ^ Коулз, Стивен (13 мая 2015 г.). "Кампания по запуску и идентичность Tommy Hilfiger". Fonts in Use . Получено 9 мая 2016 г.
  154. ^ "Архив Speak Up: Saab или Dodgeball?". Underconsideration.com . Получено 7 января 2011 г.
  155. ^ Чалланд, Скайлар. «Знай свой тип: Gill Sans». IDSGN . Получено 21 декабря 2015 г. .
  156. ^ Kyselý, Radek (30 мая 2016 г.). "Редизайн фирменного стиля Benetton". Fonts in Use . Получено 1 июня 2016 г. Редизайн визуальной системы фирменного стиля Benetton компанией Pentagram ... включает в себя пользовательский шрифт на основе Gill Sans, который ранее использовался брендом. Benetton Sans был разработан Джо Финоккиаро. Основные отличия от Gill Sans включают нормализованные пропорции заглавных букв, прямую букву «R» и более современные формы для «j, s, y».
  157. ^ Кадзуко Мацуда и Масаюки Мияваки. «Мицубиси Электрик Адванс» (PDF) . 99 : 10–11 . Проверено 12 апреля 2020 г. {{cite journal}}: Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  158. ^ «Представляем наш логотип следующего поколения». Блог Roblox . 10 января 2017 г. Получено 10 января 2017 г.
  159. ^ Яффа, Джошуа (12 августа 2007 г.). «Дорога к ясности». The New York Times . Получено 6 февраля 2016 г.
  160. ^ «Форум Эдварда Тафти: Какой у вас шрифт?».
  161. ^ "Форум Эдварда Тафта: книжные шрифты Тафта" .
  162. ^ Шустер, Рик. «Киоски линии Hiawatha». www.think-graphics.com . Графический дизайн THINK. Архивировано из оригинала 2 августа 2021 г. Получено 2 августа 2021 г.
  163. ^ "Metro Transit Brand Identity & Style Guide" (PDF) . metrotransit.org . Metro Transit. 22 марта 2021 г. стр. 21 . Получено 2 августа 2021 г. .
  164. ^ "Руководство по визуальной идентификации". Wikimedia Foundation . Получено 21 апреля 2016 г. Шрифт Gill Sans (теперь Montserrat) используется для создания как заголовка, так и дескриптора знака.
  165. ^ «Save the Children прекращает использовать шрифт, разработанный художником-педофилом». The Independent . 18 января 2022 г. Получено 19 декабря 2023 г.
  166. ^ TGL 12096-1, ноябрь 1978 г. (PDF) (на немецком языке). Bundesinstitut für Bau-, Stadt- und Raumforschung . Проверено 30 января 2024 г.
  167. ^ TGL 12096-1, февраль 1987 г. (PDF) (на немецком языке). Bundesinstitut für Bau-, Stadt- und Raumforschung . Проверено 20 января 2024 г.
  168. ^ Миллингтон, Рой (2002). Стивенсон Блейк: Последний из староанглийских шрифтолитейщиков . Oak Knoll Press. С. 170–175. ISBN 978-1-58456-086-9.
  169. ^ Джекаман, Стив; Мьюир, Эшли. "Granby Elephant RRF". MyFonts . Шрифты Red Rooster . Получено 15 февраля 2016 г. .
  170. ^ "Шрифты, используемые в Curwen Press, 1952". Curwen Press . 1952. Получено 18 декабря 2015 г.
  171. ^ "Карвен Модерн". Фликр . Карвен Пресс . 5 января 2011 года . Проверено 19 декабря 2015 г.
  172. ^ Образец типа Curwen Sans. Бесконечный запас. 2012. ISBN 978-0-9570614-1-5. Архивировано из оригинала 22 декабря 2015 года.
  173. ^ Бейтс, Кит. «Возрождение Curwen Sans». K-Type . Получено 9 октября 2018 г.
  174. ^ Бейтс, Кит. "Curwen Sans". K-Type . Получено 9 октября 2018 г.
  175. ^ Хорн, Фредерик А. (1936). «Гутенберг о своем металле: c». Искусство и промышленность . стр. 42–3. Архивировано из оригинала 31 июля 2019 г. Получено 12 августа 2017 г.
  176. ^ Холлис, Ричард (2006). Швейцарский графический дизайн: истоки и развитие международного стиля, 1920–1965. Лондон: Laurence King. стр. 199. ISBN 978-1-85669-487-2.
  177. ^ "Tschichold". MyFonts . Опечатка присутствия . Получено 8 ноября 2015 г.
  178. ^ Бустильос, Мария. «Жестокая битва за товарные знаки «Keep Calm and Carry On»». The Awl . Архивировано из оригинала 1 марта 2016 года . Получено 15 февраля 2016 года .
  179. ^ Хатерли, Оуэн (8 января 2016 г.). «Сохраняйте спокойствие и продолжайте в том же духе — зловещее послание, скрывающееся за лозунгом, соблазнившим нацию». The Guardian . Получено 15 февраля 2016 г.
  180. ^ Хаус, Джастин (2000). Подземный тип Джонстона . Harrow Weald, Middlesex: Capital Transport. стр. 71–72. ISBN 978-1-85414-231-3.
  181. ↑ Уилкинсон, Алекс (28 ноября 2005 г.). «Человек письма». The New Yorker . Получено 15 февраля 2016 г. Картер , его мать и его младший брат смогли взять с собой немного вещей, и никаких игрушек, которые Картер помнит. Чтобы научить его читать, мать вырезала для него алфавит из линолеума. «Gill Sans», — говорит он, — «популярный шрифт того времени».
  182. ^ Г. Виллем Овинк (1964). «NEN 3225: голландские стандартные алфавиты». Алфавит . Кыноч Пресс. стр. 123–130.
  183. ^ Ян Миддендорп (2004). Голландский тип. 010 Издательство. стр. 298–9. ISBN 978-90-6450-460-0.
  184. ^ Купфершмид, Индра (9 ноября 2012 г.). "Gill Sans Alternatives". Alphabettes . Получено 23 февраля 2019 г. .
  185. ^ Берри, Джон Д. (22 июля 2002 г.). «Not Your Father's Sans Serif». Creative Pro . Получено 24 февраля 2019 г. .
  186. ↑ Берри, Джон Д. (5 августа 2002 г.). «Человеческая сторона шрифта без засечек». Creative Pro . Получено 24 февраля 2019 г.
  187. ^ Баттерик, Мэтью . «Альтернативы Gill Sans». Типографика для юристов (архив) . Архивировано из оригинала 24 марта 2015 г. Получено 7 августа 2016 г. Gill Sans проложил путь другим шрифтам без засечек, сочетающим геометрическую точность с более свободными чертами, выполненными вручную, таким как Mr Eaves, FF Scala Sans и FF Quadraat Sans.{{cite web}}: CS1 maint: бот: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )
  188. ^ Танкард, Джереми . "Bliss Pro". Типография Джереми Танкарда . Получено 18 декабря 2015 г.
  189. ^ Нил Макмиллан (2006). Дизайнеры шрифтов от AZ. Laurence King Publishing. С. 26–7. ISBN 978-1-85669-395-0.
  190. ^ Коулз, Стивен. «Новые поступления – декабрь 2014». Identifont . Получено 26 декабря 2015 .
  191. ^ "Rowton Sans". MyFonts . FontYou. Архивировано из оригинала 22 апреля 2017 года . Получено 8 ноября 2015 года .
  192. ^ Вансон, Артур. "ЛХФ Чешам Санс". Шрифты фирменных бланков.
  193. ^ "Humanist 521". MyFonts . ParaType . Получено 22 апреля 2016 г. .
  194. ^ "Humanist 521". MyFonts . Bitstream . Получено 22 апреля 2016 г. .
  195. ^ "Chantilly". FontSpring . Получено 3 мая 2015 г. .
  196. ^ "Chantilly Serial". MyFonts . Monotype . Получено 3 мая 2015 г. .
  197. ^ de Jong, Cees; Purvis, Alston W.; Friedl, Friedrich (2005). Creative Type: A Sourcebook of Classic and Contemporary Letterforms. Inmerc. стр. 148–151. ISBN 978-90-6611-250-6.
  198. ^ Финни, Томас. «Hypatia Sans Pro, мой новый шрифт». Блог Typekit . Adobe Systems . Получено 2 мая 2016 г.
  199. ^ "Hypatia Sans Pro". Fontspring . Получено 2 мая 2016 .
  200. ↑ Холл, Эмма Кристин (16 января 2018 г.). «Когда наступит #времядляЭрикаГилла». Фронтиспис . Получено 23 февраля 2019 г.
  201. ^ "Charlotte Sans". MyFonts . Letraset. Архивировано из оригинала 19 июля 2017 года . Получено 12 ноября 2015 года .
  202. ^ "Mr Eaves". Emigre Graphics . Получено 12 ноября 2015 г.
  203. ^ "Mr Eaves (pdf sample)". Emigre Graphics . Архивировано из оригинала 4 марта 2016 года . Получено 12 ноября 2015 года .
  204. ^ «Дувр». Робин Мьентжес . Проверено 23 февраля 2019 г.
  205. ^ Папаэлиас, Эми. "Dover Text". Typographica . Получено 23 февраля 2019 г.
  206. ^ Бойд, Натали. "Monotype's Eric Gill Series". How Design . Архивировано из оригинала 2 апреля 2019 года . Получено 12 ноября 2015 года .
  207. ^ Вайнцирль, Терренс. «Джоанна Санс Нова МТ». Мои шрифты . Монотипия . Проверено 6 ноября 2015 г.
  208. ^ Закон об авторском праве, промышленных образцах и патентах 1988 г. (гл. 48), § 54 (Англия)
  209. ^ Закон об авторском праве и смежных правах, 2000 (Ирландия), §§ 84–85. Доступ 31 января 2013 г.
  210. ^ Raustiala, Kal; Sprigman, Christopher (15 августа 2012 г.). Экономика подделок: как имитация порождает инновации. Oxford University Press. С. 130–135. ISBN 978-0-19-991176-9.
  211. ^ Лоуренс Д. Грэм (1999). Юридические баталии, которые сформировали компьютерную индустрию. Greenwood Publishing Group. С. 47–48. ISBN 978-1-56720-178-9.
  212. ^ "GILL SANS - Сведения о товарном знаке". Justia . Получено 1 мая 2016 г. .
  213. ^ "Шрифты ADF". Arkandis Digital Foundry .
  214. ^ Девройе, Люк. "Тото". luc.devroye.org . Получено 14 декабря 2014 г. .
  215. ↑ Toto G (22 марта 2014 г.). "K22 EricGill Shadow". Шрифты K22 . Получено 14 декабря 2014 г.
  216. ^ "Sans Guilt release" (PDF) . OSP . Получено 7 сентября 2014 г. .

Библиография