stringtranslate.com

Кентавр (шрифт)

Centaur — шрифт с засечками , разработанный дизайнером книг и шрифтов Брюсом Роджерсом , основанный на печатном шрифте эпохи Возрождения Николаса Дженсона около 1470 года. [1] Он использовал его для своего дизайна Oxford Lectern Bible . Он был широко распространен британским отделением Monotype в паре с курсивом , разработанным каллиграфом Фредериком Вардом и основанным на немного более поздней работе каллиграфа и печатника Людовико Вичентино дельи Арриги . Курсив иногда назывался отдельно как курсив «Arrighi».

Centaur — элегантный и довольно тонкий дизайн, более легкий на странице, чем работа Дженсона и большинство других возрождений, эффект, возможно, усилился в цифровом релизе по сравнению с металлическим шрифтом. [1] Он был популярен в мелкой книжной печати и часто использовался как для печати основного текста, так и особенно заголовков и рубрик. [2] Одним из его наиболее заметных применений был дизайн Penguin Books , которые регулярно использовали его для заголовков. [3]

Историческая справка

Прямой шрифт Дженсона из издания 1475 года.

Основное влияние на Роджерса оказала работа Николаса Дженсона «Eusebius » 1470 года , считающаяся образцом для современной вертикальной печати латинского алфавита, которую Роджерс изучал с помощью увеличенных фотографий. [4] [a] В «Centaur» также прослеживается влияние шрифтов, нарезанных Франческо Гриффо в 1495 году для небольшой книги под названием « De Aetna» , написанной Пьетро Бембо . Шрифт классифицируется как принадлежащий к гуманистическому стилю старинных дизайнов, основанному на преобладающем влиянии работы Дженсона. Стиль также называют венецианским по названию города, в котором Дженсон работал во время своей карьеры печатника. В конце девятнадцатого века работа Дженсона стала популярной моделью для Уильяма Морриса , а затем и других прекрасных печатников движения «Искусства и ремесла» . Моррис заказал возрожденный шрифт, копирующий работу Дженсона, и к 1914 году последовало несколько других возрождений и имитаций работы Морриса. [5]

Курсивный шрифт Арриги , около 1527 г. В то время курсивные заглавные буквы еще не были изобретены, но в римской традиции письма всегда были вертикальными .

Курсивные шрифты не существовали во времена Дженсона, поэтому вдохновение для курсива Centaur пришло тридцать лет спустя, из каллиграфии и печати Людовико Вичентино дельи Арриги . [6] Арриги был римским каллиграфом, который перешел к работе в печати, выпустив руководство по письму, La operina… и другие печатные работы. [7] [8] [b] В них использовался курсивный шрифт, предположительно основанный на его каллиграфии. [11] Он вдохновил более поздние французские курсивные шрифты с 1528 года. [12] [13] [c]

Возрождение

Первоначально возрождение Роджерса было нарисовано в качестве заглавных букв в названии Музея Метрополитен в 1914 году . [4] [14] Позднее Роджерс расширил его, добавив строчные буквы, для своего ограниченного издания 1915 года «Кентавр» Мориса де Герена .

Оригинальные рисунки Роджерса

Для первоначального выпуска матрицы были вырезаны Робертом Вибкингом , а шрифт был отлит в частном порядке компанией American Type Founders . [15] Несколько лет спустя корпорация Monotype поручила Роджерсу выпустить его для общего рынка. Роджерс не чувствовал себя в состоянии создать соответствующий курсив и спросил каллиграфа Фредерика Варда , может ли он соединить Centaur с дизайном, созданным Вардом на основе канцелярского шрифта Людовико Арриги 1520 года, созданного в 1926 году для Officina Bodoni . [16] Дизайн Варда имел отдельное название Arrighi , которое встречается в некоторых более ранних образцах. [4] [17]

Centaur & Arrighi идентифицированы отдельно на металлическом экземпляре книги, напечатанной крупным шрифтом

Завершенное семейство было выпущено для общего пользования в 1929 году, впервые представленное в брошюре образцов Monotype «Обученный печатник и любитель» Альфреда В. Полларда . [18] [19] [20] Monotype описал его как «шрифт с длинными нижними выносными элементами , отличающийся большим отличием», подчеркнув, что он не был ограничен для более плотного межстрочного интервала, как это часто было с другими шрифтами в период горячего металла. [21] Monotype продавал дизайн с жирным и полужирным курсивным начертанием (их изобретение, поскольку жирный шрифт появился только после работы Дженсона и Арриги), а также с наклонными курсивными альтернативными знаками. [22]

Centaur демонстрирует некоторые неровности раннего шрифта по сравнению с более поздними образцами. Точки i и j очень заметно смещены вправо, что является особенностью оригинального дизайна Дженсона. Горизонтальный штрих «e» наклонный, а не совсем горизонтальный, как стало нормой в печати. ​​[23] С другой стороны, хотя и основанный на изучении работы Дженсона, Centaur является намеренно свободной имитацией, более тонкой (особенно в засечках), чем оригинал Дженсона. Он также модернизирует двухсторонние засечки Дженсона в верхней части «M» в пользу односторонних засечек. [5] Кроме того, курсивные заглавные наклонены в современной традиции, которая установилась после времени Арриги в конце 16 века. [24] Консультант Monotype и историк печати Стэнли Морисон , оказавший влияние на серию возрожденных дизайнов Monotype в 1920-х и 30-х годах, описал Centaur в своей книге «A Tally of Types» как «произвольный акцент на каллиграфической основе оригинала», а его модернизацию — как «уступку современному смыслу». [18] Себастьян Картер называет его «творческим воссозданием». [5]

Оцифровки

Centaur был оцифрован как Monotype в сотрудничестве с Adobe, так и LTC, которая приобрела права на многие шрифты Lanston (American) Monotype под названием Metropolitan. Возрождения имеют несколько отличающиеся черты; у Monotype жирный и полужирный курсив и заглавные буквы, а у LTC более сложная, менее плавная оцифровка со множеством курсивных альтернатив и дополнительных украшений. [25] [26]

По крайней мере два цифровых шрифта с открытым исходным кодом: Museum (автор Raph Levien ) [27] и Coelacanth [28] основаны на Centaur.

Похожие шрифты

Другие шрифты Monotype периода горячего металла, вдохновленные книгопечатанием эпохи Возрождения, включали очень популярный Bembo (с прямой латиницей, основанной на шрифте, который использовал Альд Мануций немного позже ), Lutetia Яна ван Кримпена (более индивидуальный дизайн, а не прямое возрождение) и послевоенный Dante .

Среди других венецианских возрождений, Adobe Jenson является заметным и чрезвычайно полным цифровым возрождением 1996 года с такими функциями, как оптический размер шрифтов для разных размеров текста. Golden Type Уильяма Морриса начал возрождение стиля Дженсона в 1892 году с более прочной структурой (для него не было создано соответствующего курсива); другие интерпретации Дженсона включали Doves Type , в то время как Satanick от ATF был его прямой имитацией. American Type Founders ' Cloister Old Style был создан его командой дизайнеров во главе с Моррисом Фуллером Бентоном около 1915 года, в тот же период, что и Centaur. [5] [29] [30] Ludlow создал еще один релиз с курсивом под руководством Эрнста Ф. Деттерера и Роберта Хантера Миддлтона в 1920-х годах. [31] American Type Founders также выпустил очень эксцентричное возрождение Дженсона, вдохновленное работой Морриса, которая сегодня малоизвестна. [32] Тобиас Фрер-Джонс создал возрожденную версию в 1994 году под названием Hightower Text , которая поставляется в комплекте с некоторым программным обеспечением Microsoft, добавив свой собственный курсивный дизайн. [33]

Использование

За пределами своего обычного использования, Centaur также используется в качестве товарного знака Джона Варватоса и в детской книге «Криспин: Свинцовый крест» , действие которой происходит в Средние века. [34] [35]

Ссылки

  1. ^ ab Heller, Steven (13 сентября 2016 г.). "The Rise of Centaur". Печать . Получено 23 сентября 2016 г.
  2. ^ Шоу, Пол . «Обзор книги: Возрождение шрифта». Blue Pencil . Получено 19 сентября 2015 г.
  3. ^ Doubleday, Richard. "Ян Чихольд в Penguin Books: Возрождение классического книжного дизайна" (PDF) . Получено 30 июня 2015 г.
  4. ^ abc "Факты о Centaur" (PDF) . Monotype Recorder . 32 (1): 20–21. 1933 . Получено 20 сентября 2015 .
  5. ^ abcde Шен, Джульетта. "Searching for Morris Fuller Benton". Тип культуры . Получено 11 апреля 2017 г.
  6. ^ Новоа, Джеймс Нельсон (2011). Зингуэр, Илана (ред.). Еврейские аспекты Ренессанса: источники и встречи. Лейден: Brill. стр. 65–77. ISBN 9789004212558. Получено 28 декабря 2015 г.
  7. ^ Арриги, Людовико Вичентино дельи (1524). В опере Людуико Вичентино, да импараре ди скриуэре мусор отменяется. Рим/Венеция? . Проверено 28 декабря 2015 г.
  8. ^ Клейтон, Эван (2013). Золотая нить: история письма. Контрапункт. С. 128–151. ISBN 9781619023505.
  9. ^ Голдберг, Джонатан (1990). Письменная материя: из рук английского Ренессанса. Stanford University Press. С. 70–75. ISBN 9780804719582. Получено 28 декабря 2015 г.
  10. ^ Witcombe, Christopher LCE (2004). Авторское право в эпоху Возрождения: гравюры и привилегии в Венеции и Риме XVI века. Лейден: Brill. С. 285–286. ISBN 9789004137486. Получено 28 декабря 2015 г.
  11. ^ Морисон, Стэнли; Джонсон, Альфред (2009). "3: Канцелярские типы Италии и Франции". В McKitterick, Дэвид Джон (ред.). Избранные очерки по истории буквенных форм в рукописи и печати (переиздание в мягкой обложке, цифровая печатная версия. ред.). Кембридж: Cambridge University Press. стр. 30–45. ISBN 9780521183161. Получено 28 декабря 2015 г.
  12. ^ Vervliet, Hendrik DL (2008). Палеотипография французского Возрождения. Избранные статьи о шрифтах шестнадцатого века. 2 тома . Лейден: Koninklijke Brill NV. С. 90–91. ISBN 9789004169821.
  13. ^ The Monotype Corporation limited, образец лезвия 5-64, Bembo 270
  14. ^ Stössinger, Nina (9 ноября 2012 г.). "Centaur". Alphabettes . Получено 15 мая 2016 г. .
  15. ^ Миддлтон, Р. Хантер (1937). Chicago Letter Founding. Чикаго: Black Cat Press. стр. 12–22 . Получено 9 июля 2017 г.
  16. ^ Фридл, Отт и Штайн, Типографика: энциклопедический обзор дизайна шрифтов и методов на протяжении истории. Black Dog & Levinthal Publishers: 1998. ISBN 1-57912-023-7 , стр. 540-41. 
  17. ^ "Centaur & Arrighi". Chestnut Press. Архивировано из оригинала 13 января 2016 года . Получено 28 декабря 2015 года .
  18. ^ ab Stanley Morison (7 июня 1973 г.). A Tally of Types . Архив CUP. стр. 41–6. ISBN 978-0-521-09786-4.
  19. ^ Александр С. Лоусон, Анатомия шрифта Дэвид Р. Годин: 1990. ISBN 978-0-87923-333-4 , стр. 92-93. 
  20. ^ "Выставка пятидесяти лучших книг" (PDF) . Monotype Recorder . 29 : 6–11. Сентябрь 1930. Получено 19 сентября 2015 .
  21. ^ "Колофон" (PDF) . Монотипный регистратор . 36 (2): 2. Лето 1937 г.
  22. ^ "Centaur Swash MT". MyFonts . Monotype . Получено 29 декабря 2015 г. .
  23. ^ Бордли, Джон. «Первые римские шрифты». Я люблю типографику . Получено 4 мая 2016 г.
  24. ^ Дирден, Джеймс (1973). Энциклопедия библиотечного дела и информатики: Клод Гарамон. Нью-Йорк ua: Деккер. стр. 196–199. ISBN 978-0-8247-2109-1. Получено 11 декабря 2015 г.
  25. ^ "LTC Metropolitan YWFT". YWFT . LTC. 30 ноября 2010 . Получено 29 декабря 2015 .
  26. ^ "LTC Metropolitan". MyFonts . LTC . Получено 29 декабря 2015 г. .
  27. ^ Levien, Ralph (21 сентября 2015 г.). «Museum». Open Font Library . Получено 29 мая 2018 г.
  28. ↑ Whitmore, Ben (29 августа 2014 г.). "Coelacanth". Open Font Library . Получено 29 мая 2018 г. .
  29. ^ "ITC Golden Type". MyFonts . ITC . Получено 29 декабря 2015 г. .
  30. ^ "LTC Cloister". LTC . MyFonts . Получено 29 декабря 2015 г. .
  31. ^ "Nicolas Jenson SG". MyFonts . Speice Graphics/Ludlow . Получено 29 декабря 2015 г. .
  32. ^ "LTC Jenson". LTC . MyFonts . Получено 29 декабря 2015 г. .
  33. ^ Фрер-Джонс, Тобиас. "Hightower". Font Bureau . Получено 29 декабря 2015 г.
  34. ^ Gramly, PR (28 января 2015 г.). «Crispin: The Cross of Lead by Avi». Используемые шрифты . Получено 20 сентября 2015 г.
  35. ^ Шоу, Пол. "Flawed Typefaces". Печатный журнал . Архивировано из оригинала 16 августа 2013 года . Получено 2 июля 2015 года .
  1. ^ Современный дизайнер шрифтов Джульет Шен комментирует книги Дженсона так: «Дизайнер шрифтов, глядя на шрифт Eusebius, сразу же поражается тому, как трудно представить, как выглядел реальный шрифт по его оттиску чернилами. Детали нечеткие: концы штрихов и засечки скруглены из-за растекания чернил. Поэтому первой задачей интерпретации должно быть решение того, какой могла быть скелетная форма каждой буквы до того, как несовершенная печать добавила слой маскировки». [5]
  2. ^ Книга Арриги имела сложную историю публикации, очевидно, связанную со спором между Арриги и его издателем, что делало ее датировку и место(а) печати в некоторой степени запутанными. Считается, что она была опубликована в Риме и Венеции между 1522 и 1525 годами. [9] [10]
  3. ^ Курсив Centaur — один из нескольких шрифтов, созданных Monotype в 1920-х годах на основе работ Арриги, включая курсивы Blado и Bembo Condensed Italic . Стандартный курсив Bembo основан на работах современника Арриги Джованни Антонио Талиенте , другого каллиграфа, ставшего печатником.

Внешние ссылки

Брюс Роджерс:

Профессиональная оцифровка:

Любительские проекты: