Ян Виллем Эдуард Бёйс , иногда пишется как Ян Бёйс [1] (26 августа 1889 – 19 октября 1961) был голландским архитектором, наиболее известным своим зданием De Volharding. Его работы включают производственные, коммерческие, жилые и муниципальные здания. Стилистически они обычно сочетают в себе черты Нового объективизма и De Stijl , а в интерьерах — подход Баухауса .
.png/1280px-De_volharding_(ca._1935).png)
Родителями Бёйса были инженер Виллем Руланд Бёйс и Джорджина Кэтрин Антуанетта Кёйперс. [2] Он родился и вырос в Суракарте и посещал там школу Hogere Burgerschool, прежде чем в 1908 году вместе с семьей вернуться в Нидерланды. В 1909 году он поступил в Технический колледж в Делфте (ныне Делфтский технологический университет ), чтобы изучать архитектурное проектирование. [3]
После окончания университета в 1919 году он был нанят по рекомендации Ад ван дер Стера в качестве помощника архитектора в Департаменте общественных работ муниципалитета Харлема . Среди других работ этого периода — Stedelijk Gymnasium , городская гимназия или Латинская школа (1923–24). Он также спроектировал ряд частных резиденций, в основном в Гааге и Вассенаре . [2]
В 1924 году Бёйс основал частную архитектурную фирму Buijs and Lürsen в Гааге вместе с Джоан Люрсен, с которой он познакомился в Харлеме. [3] Бёйс был проектировщиком, а Люрсен руководил строительством. [4] В дополнение к коммерческим зданиям, которыми он известен, он продолжал проектировать частные резиденции, в основном в Гааге, Вассенаре и Ворсхотене . [2] После Второй мировой войны, во время которой он сильно страдал от депрессии, [5] его работа включала ряд фабрик и многоквартирных домов в Гааге и Влардингене . [2] Его неосуществленные проекты включают Свободную школу в Гааге в 1920-х годах, а также мавзолей Троэльстра и Академию изящных искусств в Гааге в 1930-х годах. Во время войны он также разработал генеральный план для художественных учреждений в Гааге, но вместо него был принят план Виллема Маринуса Дудока . [2]
Бёйс вышел на пенсию в 1955 году из-за плохого здоровья. Его последние постройки включали несколько частных резиденций и два офисных здания в Гааге: для Het Nederlandsch Rundvee-stamboek (1951–52) и Hoofdproduktschap van Akkerbouwprodukten (1953–55). [2] Он умер в Гааге в возрасте 72 лет. Люрсен продолжил фирму с новым партнером, А. ван Хаареном, до выхода на пенсию в 1974 году.
Бёйс был членом социалистической Социал-демократической рабочей партии , но его политическая деятельность ограничивалась искусством: он преподавал искусство и архитектуру детям рабочих и ходил с ними в музеи. Он поощрял молодых художников и заказывал художественные работы для своих зданий, в частности, ныне утраченный рельеф Рудольфа Беллинга на стене над лестницей в здании Де Фольхардинга. [2] [6] Он коллекционировал современное искусство, а также имел коллекцию кристаллов, которые он выставлял при тщательно спланированном освещении. [2]
Стилистически здания Буйса обычно сочетают подходы De Stijl и New Objectivist . Он делал слайд-презентации о современной архитектуре, в которых большинство его примеров были немецкими. В своих интерьерах он предпочитал подход, напоминающий Баухаус , с неукрашенной современной мебелью из блестящего металла; [7] он был одним из первых в Нидерландах, кто использовал стальную мебель Марселя Брейера . [2]
.jpg/1280px-Medische_kliniek_'Rudolf_Steiner'_-_'Rudolf_Steiner'_Clinic_(11838170974).jpg)
Бёйс выполнил заказ на строительство клиники (1926–28) на основе собственных архитектурных идей Рудольфа Штайнера ; он изучал Гётеанум Штайнера в течение месяца, прежде чем спроектировать его. [8] Здание «не украшено, почти анимистично» и нехарактерно для Бёйса. [9]
Построенное для рабочего кооператива с таким названием и предназначенное для размещения магазинов, склада для продуктов и стоматологической клиники, а также офисов, [10] здание De Volharding (Persistence) (1927–28) является De Stijl или кубистическим по концепции, под влиянием также русского конструктивизма , [11] и полностью облицовано стеклом. Световая башня возвышается с крыши над большой вывеской, на которой было написано название кооператива; они сделаны из белого, желтого и синего стекла, синее простирается вниз, образуя разделитель между башней лифта и башней лестницы, которые состоят из стеклянных кирпичей, как и полоса над окнами первого этажа. [12] [13] Остальная часть фасада состоит из ленточных окон, разделенных опаловыми стеклянными перемычками, к которым можно добраться с проходов, и имеет надписи, установленные за стеклом, рекламирующие преимущества членства. [10] [13] В ответ на требование клиента включить как можно больше рекламного пространства, Буйс спроектировал здание, которое целиком рекламировало как организацию, так и само кооперативное движение. [10] [14] Это была «светящаяся скульптура городского масштаба», [12] всемирно известный пример ночной архитектуры , «[вероятно] наиболее часто цитируемый пример потенциальных применений будущей «световой архитектуры» в Европе 1920-х годов», названный в 1935 году «самым известным из всех светящихся зданий». [15] Однако некоторые представители современного движения критиковали его за сочетание экспрессионистских элементов и, таким образом, за то, что оно не было полностью лишено орнамента. [10] Здание вдохновило на проектирование станции метро Boston Manor , которая открылась в 1934 году в лондонском метрополитене и имитирует освещенную башню. [16]
За исключением частичной подсветки одной стороны в 1966 году для Национальной недели архитектуры в Нидерландах, здание не освещалось в течение нескольких лет после его постройки; [13] внешний вид был изменен в 1933 и 1938 годах, а в 1974 году оно было отремонтировано и превращено в офисное здание. [10] С 1988 года оно принадлежит Randstad Uitzendbureau ( агентству по трудоустройству Рандстада ).
Это здание штаб-квартиры социалистической De Arbeiderspers (The Worker's Press) (1929–31) выполнено в стиле «новый объективизм» . Управляющий директор компании назвал его «зданием поистине впечатляющей красоты» отчасти потому, что фасад «в соответствии с заявленными требованиями... не имеет никаких «украшений», кроме пристройки, которая будет использоваться для рекламы. Этот фасад не имеет других претензий, кроме как быть фасадом здания, в котором выполняется работа». [17] Однако Комиссия по красоте Амстердама возражала против здания по стилистическим причинам. [2] Это была любимая работа Буйса, возможно, потому, что в ней он смог открыто выразить свою точку зрения как социалистического архитектора, построив «собор труда». [2] Здание, известное как «красная крепость», было снесено в 1972 году. [18]
Эта частная резиденция, построенная в 1935–1936 годах, внешне выполнена в радикально объективистском стиле с поразительным взаимодействием прямоугольных форм и пустот, фасадом, облицованным желтой и серой глазурованной плиткой, множеством балконов и террасой на крыше, но с традиционной внутренней планировкой. [2] [19] [20]
СМИ, связанные с Яном Буйсом, на Викискладе?