Ян Дисмас Зеленка (16 октября 1679 – 23 декабря 1745), крещенный Ян Лукаш Зеленка [1] был чешским композитором и музыкантом эпохи барокко . Его музыка восхищает своей гармонической изобретательностью и мастерством контрапункта .
Зеленка вырос в Среднечешском крае , получил образование в Праге и Вене , а свою профессиональную жизнь провел в Дрездене . Наибольшим успехом в его карьере стало исполнение обширной композиции Sub olea pacis et palma virtutis в присутствии императора Карла VI вскоре после его коронации в качестве короля Богемии в 1723 году.
Зеленка родился в Лоуновицах-под-Бланике , рыночном городе к юго-востоку от Праги , в Богемии . [2] Он был старшим из восьми детей, родившихся у Марии Магдалены (урожденной Гаек) и Йиржи Зеленки. Второе имя Дисмас, вероятно, является его конфирмационным именем. Отец Зеленки Йиржи был школьным учителем и органистом в Лоуновицах и, вероятно, был его первым учителем музыки. Больше ничего достоверного не известно о ранних годах Зеленки, за исключением того, что он получил музыкальное образование в иезуитском колледже Клементинум в Праге и что его инструментом была виолоне (басовая виола ). Его первые произведения, вероятно, были написаны в Праге. Его самое раннее известное произведение — школьная драма Via laureta (ZWV 245), написанная в 1704 году, от которой сохранилось только либретто .
В 1709 году в Праге Зеленка служил барону фон Иоганну Губерту фон Гартигу, прежде чем тот был назначен виолончелистом в королевском оркестре Дрездена. [ 3] Барон фон Гартиг был известным знатоком музыки и виртуозным музыкантом. Он переписывался со многими важными итальянскими композиторами и собрал большую музыкальную библиотеку, к которой Зеленка позже имел доступ, включая, в частности, Missa Sapientiae Антонио Лотти . Зеленка скопировал это произведение из коллекции Гартига около 1729 года, а позднее, в 1730-х годах, Иоганн Себастьян Бах приобрел копию из библиотеки Зеленки. Копия той же мессы Георга Фридриха Генделя также могла быть приобретена через Зеленку. Когда Иоганн Губерт умер в Праге в 1741 году, Зеленка посвятил своему старому покровителю свою Litaniae Lauretanae «Salus infirmorum » (ZWV 152).
Барон фон Гартиг, возможно, рекомендовал Зеленку в Дрезденскую придворную капеллу (придворный оркестр) в качестве контрабасиста. В любом случае, он поступил на службу к дрезденскому двору с зарплатой в 300 талеров в 1710/11 году. Условия для музицирования там добавили импульса его творчеству, особенно в отношении сочинения духовной музыки для католической придворной церкви. Его первой крупной работой в Дрездене была месса , Missa Sanctae Caeciliae (ок. 1711). Музыка Зеленки, должно быть, произвела впечатление на двор, потому что всего через несколько месяцев после его прибытия в Дрезден его зарплата была увеличена до 350 талеров. Это поставило его в число самых высокооплачиваемых музыкантов в придворной капелле . Три года спустя она была увеличена до 400 талеров.
В 1716 году Зеленка продолжил свое образование в Вене под руководством императорского капельмейстера Габсбургов Иоганна Йозефа Фукса . Маловероятно, что он посетил Венецию, как когда-то считалось. В документе саксонского двора 1715 года записан королевский денежный аванс для поездки в Италию Зеленки с его коллегами-музыкантами и композиторами Пьером Габриэлем Буффарденом, Иоганном Христианом Рихтером и Иоганном Георгом Пизенделем . Всплыли новые документы, подтверждающие прибытие гобоиста Рихтера и скрипача Пизенделя в Италию, но ни Зеленка, ни Буффарден не путешествовали с ними. [4]
Вернувшись в Дрезден в 1719 году, он оставался там, за исключением длительного пребывания в Праге в 1722-3 годах, когда он дирижировал премьерой одного из своих главных светских произведений, Sub olea pacis et palma virtutis conspicua orbi regia Bohemiae Corona ( мелодрама о Святом Вацлаве ), во время коронации Карла VI . Находясь в Праге, он сочинил некоторые из своих весьма оригинальных инструментальных произведений, как видно из автографа партитуры Concerto à 8 Concertanti — «Шесть концертов, написанных в спешке в Праге в 1723 году» (ZWV 186, 187, 188, 189).
В начале 1720-х годов Зеленка сочинил некоторые из своих лучших произведений, такие как Responsoria pro hebdomada (ZWV 55) и Lamentations (ZWV 53). Его композиции по-прежнему составляют важную часть репертуара католической придворной церкви. После частых болезней капельмейстера Иоганна Давида Хайнихена Зеленка постепенно взял на себя руководство духовной музыкой. В январе 1726 года он начал вносить свои собственные произведения и произведения других, которые он собирал, в регистр под названием Inventarium (1726-39) , один из важнейших документов дрезденской барочной музыки. В июле 1729 года Хайнихен умер, и Зеленка стал исполняющим обязанности капельмейстера, должность, которую он занимал неофициально до 1734 года. Этот период известен как Междуцарствие , термин, введенный профессором Вольфгангом Хорном. [5] Первое произведение, подтверждающее новый статус Зеленки, — это Sinfonia (ZWV 190, 18 мая 1729 г., ранее известная как Capriccio ), которая, как установила Дженис Б. Штоккигт, была исполнена на Гала-вечере в честь дня рождения саксонского курфюрста и польского короля Августа II Сильного . [6] Официальное издание Königl. Polnischer und Churfürstl. Sächsischer Hoff- und Staats-Calender (Hof- от 1734 г.), в котором перечислялись члены и слуги дрезденского двора, в изданиях 1731 и 1732 гг. Зеленка упоминался как контрабасист и композитор ; в 1733 г. он указан только как композитор , что говорит о том, что он больше не играл на контрабасе. Вместо этого он, скорее всего, руководил музыкой в качестве певца. [7]
Период Междуцарствия породил ряд нелепых теорий о положении Зеленки при дворе Дрездена, и особенно вокруг его петиций от октября/ноября 1733 года на должность капельмейстера . Дело в том, что до смерти Хайнихена в 1729 году дрезденский двор уже активно искал известного оперного композитора на место Хайнихена. Это было частью долгосрочного проекта по восстановлению итальянской оперы в Дрездене. В 1724 году дрезденский двор начал обучать пятерых молодых итальянских оперных певцов у лучших преподавателей вокала в Италии, таких как Никола Порпора , великий композитор и будущий учитель молодого Йозефа Гайдна . В первую неделю февраля 1730 года молодые певцы, кастрат альт Доменико Аннибали , кастрат сопрано Джованни Бинди (также известный как Порпорино ), Вентура Роккетти «Вентурини» и сестры сопрано Мария Роза Негри и Анна Негри были вызваны в Дрезден. Вряд ли можно назвать совпадением, что на той же неделе Иоганну Адольфу Хассе предложили должность «примо» капельмейстера . [7]
После прибытия пяти молодых певцов в Дрезден в апреле 1730 года Зеленка сыграл важную роль в их дальнейшем образовании. После того, как « composer de la musique italienne » Джованни Альберто Ристори отправился в Москву в конце 1730 года, Зеленка, как старший композитор при дворе, стал отвечать за поставку светской вокальной музыки для камерных концертов в королевском дворце в Дрездене. Именно в этот момент он начал собирать свою увлекательную коллекцию партитур итальянских опер и кантат, которая частично все еще существует в Дрездене и индивидуально пронумерована собственной рукой Зеленки. Это говорит о том, что он составил полный перечень светских произведений, которыми он владел, и, ссылаясь на номера, которые он присвоил каждому произведению, можно было восстановить ныне недостающий перечень. В их число вошли несколько арий Хассе, который прибыл в Дрезден в июле 1731 года со своей знаменитой женой Фаустиной Бордони-Хассе , самой блестящей певицей эпохи барокко. Вскоре после прибытия Хассе был официально назначен капельмейстером и, не имея себе равных и не встречая соперников, сохранял эту должность в течение следующих 32 лет. После постановок его оперы «Клеофида» в сентябре 1731 года Хассе и Фаустина вернулись в Италию, но не раньше, чем были приняты решения о будущих аранжировках Хофкапеллы, которые позже были приведены в действие. Пизендель, один из величайших скрипачей эпохи барокко, был официально назначен концертмейстером. 28 ноября того же года в оркестр было нанято одиннадцать новых музыкантов. В тот же день Зеленка получил солидную прибавку к зарплате в размере 37,5%, что увеличило его заработную плату до 550 талеров. Это могло позволить ему приобрести 24 оперные арии, один дуэт, восемь светских кантат и два духовных мотета в партитуре Антонио Вивальди , музыку, которую он затем мог использовать как в палатах, так и в церкви. [8]
После смерти Августа II в Варшаве 1 февраля 1733 года его сын и преемник на посту саксонского курфюрста Фридрих Август действовал быстро и подписал с Хассе и Фаустиной необычный контракт на поразительную сумму в 6000 талеров в год, в то время как их дорожные расходы также оплачивались двором. В то время Хассе уже был одним из самых известных композиторов в Европе, и для дрезденского двора было большой удачей заручиться услугами его и Фаустины. Подтверждение позиции Хассе видно в либретто к его Siroe, которое было исполнено в Болонье в мае 1733 года, где композитору было присвоено звание Maestro di Cappella di SAR l'Elettore di Sassonia . В том же месяце Зеленка также упоминался как «благородный и виртуозный капельмейстер » курфюрста в письме, написанном настоятелем католической придворной церкви в Дрездене.
После избрания Фридриха Августа Августом III, королём Польши в октябре 1733 года, служащие всех отделов дрезденского двора подали прошения о невыплаченном жалованье или повышении в должности. Зеленка был одним из тех, кто подал прошение. Для композитора было вполне естественно желать добиться официального признания от новоизбранного польского короля. В литературе часто создавалось впечатление, что Зеленка был прямым конкурентом Хассе за должность капельмейстера, но это недоразумение. Зеленке в то время было совершенно ясно, что его коллега Хассе был и останется старшим капельмейстером. [9] Это привело к тому, что дрезденский двор создал официальную должность церковного композитора (по сути, вице-капельмейстера), которую Зеленка занимал с 1734 года вместе со своим учеником Тобиасом Бузом и, с ноября 1736 года, И. С. Бахом, который получил «титульную» должность.
Бах питал к Зеленке большое уважение, и эти два композитора знали друг друга, о чем свидетельствует письмо от 13 января 1775 года его сына К. П. Э. Баха биографу Баха Иоганну Николаусу Форкелю . Зеленка доверял Баху настолько, что его старший сын Вильгельм Фридеман скопировал Аминь из третьего Магнификата Зеленки (ZWV 108) для использования в церкви Святого Фомы в Лейпциге, где И. С. Бах был кантором в течение последних двух с половиной десятилетий своей жизни. Помимо сочинения, Зеленка на протяжении всей своей жизни обучал ряд выдающихся музыкантов своего времени, таких как Иоганн Иоахим Кванц ( давний придворный флейтист и учитель флейты Фридриха Великого Прусского) и И. Г. Реллиг. Среди его близких друзей были такие выдающиеся композиторы, как Георг Филипп Телеман , Иоганн Георг Пизендель и Сильвиус Леопольд Вайс .
23 декабря 1745 года Зеленка умер от водянки и был похоронен в канун Рождества. Он никогда не был женат и не имел детей, а его сочинения и музыкальное наследие были куплены у его бенефициаров курфюрстиной Саксонии и королевой Польши Марией Йозефой Австрийской . После его смерти они считались ценными придворными вещами. Телеманн с помощью Пизенделя безуспешно пытался опубликовать «Responsoria» Зеленки. 17 апреля 1756 года он написал, что «полная рукопись будет находиться при дрезденском дворе, храниться под замком как нечто очень редкое».
Произведения Зеленки характеризуются очень смелой композиционной структурой с очень энергичным гармоническим изобретением и сложным контрапунктом. Его произведения часто виртуозны и сложны для исполнения, но всегда свежи и удивительны, с внезапными поворотами гармонии. В частности, его сочинения для басовых инструментов гораздо более требовательны, чем у других композиторов его эпохи. Его инструментальные произведения, трио-сонаты , каприччи и концерты являются образцовыми моделями его раннего стиля (1710-е – 1720-е годы). Шесть трио-сонат требуют от исполнителей высокой виртуозности и выразительной чувствительности. Поскольку Зеленка сам был виолонистом, он был известен тем, что писал быстрые партии континуо с движущим и сложным ритмом.
Зеленка был знаком с музыкой в разных регионах Европы. Он писал сложные фуги , витиеватые оперные арии , танцы в стиле галант , барочные речитативы , хоралы в стиле Палестрины и виртуозные концерты. Музыкальный язык Зеленки наиболее близок к баховскому, особенно в его богатстве контрапунктических гармоний и изобретательном использовании фугальных тем. Тем не менее, язык Зеленки своеобразен в своих неожиданных гармонических поворотах, одержимости хроматическими гармониями, широком использовании синкопированных и туплетных фигур и необычно длинных фразах, полных разнообразных музыкальных идей. Его иногда считают католическим аналогом Баха.
Музыка Зеленки находится под влиянием чешской народной музыки . В этом отношении он продолжает традицию создания специфической чешской национальной музыки, начатую Адамом Михной из Отрадовича и доведенную до кульминации Бедржихом Сметаной и Антонином Дворжаком в девятнадцатом веке, а также Леошем Яначеком и Богуславом Мартину в двадцатом веке.
В отношении своих месс Зеленка не боялся бросать вызов устоявшимся традициям своего времени. Более того, от его неортодоксальных, разрозненных и «странно» звучащих фугальных тем (таких как Kyrie Eleison из ZWV 48) до его пламенной оркестровки, он представляет свежие интерпретации устоявшихся литургических текстов месс
Несмотря на посмертное пренебрежение, Зеленка пользовался большим уважением во время своей карьеры и пользовался уважением у выдающихся композиторов того времени, таких как Телеман, Бах (как уже упоминалось) и Граупнер . [10] Новаторский контрапункт его музыки (например, в Miserere ре минор, ZWV 56 ), ясность и партисипация (особенно в его фугах) принесли ему уважение некоторых из самых известных контрапунктистов (композиторов и исполнителей, практикующих искусство контрапункта). [11]
В период с 1716 по 1719 год Зеленка учился под руководством Дж. Дж. Фукса (1660-1741), автора трактата «Градус к Парнасуму» в Вене, и принял Дж. Дж. Кванца (1697-1773) в качестве одного из его учеников. [12] Зеленка также познакомился с А. Кальдарой (1671-1736), а также с Ф. Б. Конти (ок. 1681–1732) в Вене, Австрия.
Повторное открытие произведений Яна Дисмаса Зеленки приписывается Бедржиху Сметане , который переписал некоторые партитуры из архивов Дрездена и представил одну из оркестровых сюит композитора на фестивалях в Новом городском театре в Праге в 1863 году.
Ошибочно предполагалось, что многие из автографов Зеленки были уничтожены во время бомбардировки Дрездена в феврале 1945 года. Однако партитуры хранились не в Католической Хофкирхе , а в подвале Японского дворца, к северу от реки Эльбы . Некоторые из них, безусловно, пропали, но, вероятно, это происходило постепенно, и утраченные партитуры представляют собой лишь малую часть от общего числа его работ.
Интерес к музыке Зеленки возрос, особенно с конца 1950-х годов, с возрождением интереса к музыке барокко. [13]
К концу 1960-х и началу 1970-х годов все инструментальные композиции Зеленки и избранная литургическая музыка были опубликованы в Чехословакии . Наиболее важным возрождением стало первое исполнение избранных композиций чешским дирижером Миланом Мунклингером и его ансамблем Ars Rediviva . Это были три трио-сонаты в 1958–60 годах, Sinfonia concertante в 1963 году и изысканная интерпретация "Lamentationes Jeremiae Prophetae" с солистами Карлом Берманом, Неддой Казеи и Тео Альтмейером в 1969 году. С тех пор музыка Зеленки стала широко известна и доступна благодаря записям и вызвала интерес у других музыкантов, таких как Хайнц Холлигер и Рейнхард Гёбель .
Более половины произведений Зеленки в настоящее время записаны, в основном в Чехии и Германии. К таким записям относятся мессы Missa Purificationis , Missa Sanctissimae trinitatis , Missa Votiva , Missa Sancti Josephi , а также его светские произведения " Sub olea pacis " и " Il Diamante ", исполняемые в основном новыми чешскими ансамблями с использованием оригинальных инструментов и интерпретационных приемов эпохи барокко . Наиболее популярными являются Musica Florea , Collegium 1704 , Ensemble Inégal и Capella Regia Musicalis .
В честь Яна Дисмаса Зеленки в 1984 году был основан Осенний музыкальный фестиваль под руководством Бланика , в честь которого на его доме была установлена мемориальная доска. С тех пор выступления с музыкой Зеленки регулярно проходят в его родном городе и его окрестностях.
Несколько анализов духовных и инструментальных произведений композитора (особенно фуг и других контрапунктов) [11] способствовали росту его популярности благодаря усилиям как музыковедов , так и организаций, занимающихся распространением его творчества. [14] Наиболее анализируемыми произведениями Зеленки являются его мессы , реквиемы , литании и другие духовные вокальные произведения, которые с момента возрождения его музыки пережили всплеск репутации и почитания. По словам Сюзанны Ошманн, «Ян Дисмас Зеленка в последнее время был признан одним из самых оригинальных композиторов музыкальной эпохи, которая долгое время считалась сформированной Бахом и Генделем» [15] , а по словам Хайнца Холлигера , «мне кажется существенным, что Зеленка (как и Бах), очевидно, впитал в себя все композиторские знания предыдущих поколений и, в силу своей индивидуальной индивидуальности, подвергает их суровому испытанию, тем самым высвобождая критический элемент, противостоящий традиции» [15] .
Полные сочинения Зеленки перечислены в оцифрованной базе данных Музыкальной библиотеки Петруччи, а также на сайте Discover Zelenka . [16]
Общее число известных и приписываемых произведений Зеленки, пронумерованных опусами, составляет 249. Духовная вокально-инструментальная музыка находится в центре его композиций и включает более 20 месс , четыре обширных оратории и реквиема , два Magnificat и постановки Te Deum , 13 литаний , множество псалмов , гимнов и антифонов . Зеленка также написал ряд чисто инструментальных произведений — шесть трио- или квартетных сонат, пять каприччи, одну «Ипокондрию» и другие концерты , увертюры и симфонии .
Наиболее ценимыми из духовных произведений Зеленки являются его мессы , прежде всего его Missa Purificationis (ZWV 16, его последняя месса с участием духовых инструментов) и его последние пять пьес (ZWV 17–21), обычно называемые композициями «High Mass», написанные между 1736 и 1741 годами и считающиеся вершиной композиторского творчества Зеленки. Последние три также назывались «Missae ultimae» (Последние мессы).
Медиа, связанные с Яном Дисмасом Зеленкой на Wikimedia Commons