stringtranslate.com

Ян Чихольд

Ян Чихольд ( немецкое произношение: [jan ˈtʃɪçɔlt] ; родился Йоханнес Чихольд ; 2 апреля 1902 г. — 11 августа 1974 г.), также известный как Иван Чихольд или Иван Чихольд , был немецким каллиграфом , типографом и дизайнером книг . [1] [2] Он сыграл значительную роль в развитии графического дизайна в 20 веке — сначала путем разработки и продвижения принципов типографского модернизма, а затем идеализации консервативных типографских структур. Его направление визуальной идентичности Penguin Books [3] в десятилетие после Второй мировой войны послужило моделью для зарождающейся дизайнерской практики планирования программ корпоративной идентичности. Он также разработал шрифт Sabon . [4]

Жизнь

Титульный лист для Typographische Gestaltung , написанный и разработанный Яном Чихольдом с использованием City Medium и Bodoni . Опубликован в 1932 году издательством Benno Schwabe & Co.

Чихольд был сыном провинциального вывесочника и обучался каллиграфии . В 1919 году он начал обучение в классе Германа Делича в Лейпцигской академии искусств. Благодаря своим выдающимся достижениям он вскоре стал главным учеником ректора Вальтера Тиманна, дизайнера шрифтов литейного завода Gebr. -Klingspor , и получил задание обучать своих сокурсников. В то же время он получил первые заказы в рамках Лейпцигской торговой ярмарки и в 1923 году открыл свой собственный бизнес в качестве консультанта по типографии в типографии.

Это ремесленное прошлое и каллиграфическое образование отличали его от почти всех других известных типографов того времени, поскольку они неизбежно обучались архитектуре или изящным искусствам . Это также может помочь объяснить, почему он никогда не работал с бумагой ручной работы и индивидуальными шрифтами, как это делали многие типографы, предпочитая вместо этого использовать стандартные шрифты на тщательно выбранных коммерческих бумагах.

Хотя до этого момента он работал только с исторической и традиционной типографикой, он радикально изменил свой подход после своего первого посещения выставки Баухауса в Веймаре . [5] После того, как его познакомили с такими важными художниками, как Ласло Мохой-Надь , Эль Лисицкий , Курт Швиттерс и другими, которые проводили радикальные эксперименты, чтобы сломать жесткие схемы традиционной типографики. Он проникся симпатией к этой попытке найти новые способы выражения и достичь гораздо более экспериментального способа работы, но в то же время чувствовал, что важно найти простой и практичный подход.

Он стал одним из важнейших представителей «новой типографики» [6] и в специальном выпуске журнала Typographischen Mitteilungen (типографские коммуникации) в 1925 году под названием «Elementare Typografie» (элементарная типографика) обобщил новые подходы в форме тезисов.

После избрания Гитлера в Германии все дизайнеры должны были зарегистрироваться в Министерстве культуры, а все преподавательские должности оказались под угрозой для тех, кто симпатизировал коммунизму . Вскоре после того, как Чихольд занял преподавательскую должность в Мюнхене по указанию Пауля Реннера , их обоих осудили как «культурных большевиков». Через десять дней после прихода нацистов к власти в марте 1933 года Чихольд и его жена были арестованы. Во время ареста в его квартире были обнаружены советские плакаты, что поставило его под подозрение в сотрудничестве с коммунистами. Через шесть недель полицейский каким-то образом нашел ему билеты в Швейцарию , и ему с семьей удалось бежать из нацистской Германии в августе 1933 года.

За исключением двух более длительных пребываний в Англии в 1937 году (по приглашению Penrose Annual ) и 1947–1949 годах (по приглашению Руари Маклина , британского типографа, с которым он работал над дизайном Penguin Books ), Чихольд прожил в Швейцарии всю оставшуюся жизнь. Он умер в больнице в Локарно в 1974 году. [7]

Дизайн

Канон Ван де Граафа , используемый в книжном дизайне для разделения страницы в приятных пропорциях, был популяризирован Яном Чихольдом в его книге «Форма книги» .
Изображение пропорций в средневековой рукописи. Согласно Яну Чихольду: «Пропорция страницы 2:3. Пропорции полей 1:1:2:3. Область текста пропорциональна золотому сечению». [8]

Чихольд обратился к принципам модернистского дизайна в 1923 году после посещения первой выставки Веймарского Баухауса. Он стал ведущим сторонником модернистского дизайна: сначала с влиятельным приложением к журналу 1925 года, упомянутым выше); затем с персональной выставкой 1927 года; затем с его самой известной работой Die neue Typographie . [9] Эта книга была манифестом современного дизайна, в котором он осуждал все шрифты, кроме sans-serif (называемых в Германии Grotesk ). Он также выступал за нецентрированный дизайн (например, на титульных листах) и кодифицировал многие другие правила модернистского дизайна. Идея Нового была основой для преобразования всей системы печатной графики и графического дизайна. [10] Он выступал за использование стандартизированных размеров бумаги для всех печатных материалов и сделал некоторые из первых четких объяснений эффективного использования различных размеров и начертаний шрифта для быстрой и легкой передачи информации. За этой книгой последовала серия практических руководств по принципам модернистской типографики , которые имели большое влияние среди простых рабочих и печатников в Германии. [11] Тем не менее, несмотря на его визиты в Англию непосредственно перед войной, к 1945 году на английский язык было переведено всего около четырех статей Чихольда.

Хотя Die neue Typographie остается классикой, Чихольд постепенно отказывался от своих жестких убеждений примерно с 1932 года (например, его шрифт Saskia 1932 года и его принятие классических римских шрифтов для основного текста), поскольку он вернулся к классицизму в дизайне печати. ​​[12] Позже он осудил Die neue Typographie как слишком экстремальный. Он также зашел так далеко, что осудил модернистский дизайн в целом как авторитарный и по своей сути фашистский .

Между 1947 и 1949 годами Чихольд жил в Англии, где он руководил редизайном 500 книг в мягкой обложке, опубликованных Penguin Books , оставив им стандартизированный набор типографских правил, Penguin Composition Rules . [13] Хотя он придал книгам Penguin (особенно серии Pelican ) единый вид и внедрил многие типографские практики, которые сегодня считаются само собой разумеющимися, он позволил характеру каждой работы диктовать ее внешний вид, с различными обложками и титульными листами. Работая в фирме, которая производила недорогие книги в мягкой обложке для массового рынка, он следовал направлению работы — в дешевых формах популярной культуры (например, киноплакатах), — которому он всегда следовал на протяжении своей карьеры. [ необходима цитата ] Его преемником в Penguin стал Ганс Шмоллер .

Его отказ от принципов модернизма означал, что, хотя он и жил в Швейцарии после войны, он не был в центре послевоенного швейцарского международного стиля типографики . Не впечатленный использованием реалистических или неогротескных шрифтов, которые он считал возрождением плохо спроектированных моделей, его обзор шрифтов в рекламе намеренно не упоминал такие дизайны, за исключением ссылки на «пережитки девятнадцатого века, которые недавно пользовались недолгой популярностью». [14]

Шрифты

Шрифт Sabon разработан Чихольдом и выпущен в 1967 году. Одним из первых его применений был Брэдбери Томпсон при наборе Библии колледжа Уошберн.

Между 1926 и 1929 годами он разработал «универсальный алфавит», чтобы очистить несколько мультиграфов и нефонетических написаний в немецком языке. Например, он придумал совершенно новые символы для замены мультиграфов ch и sch . Его намерением было изменить написание, систематически заменяя eu на oi , w на v и z на ts . Долгие гласные обозначались макроном под ними, хотя умлаут все еще был сверху. Алфавит был представлен одним шрифтом, который был без засечек и без заглавных букв.

Шрифты, разработанные Чихольдом, включают:

Sabon был разработан как шрифт, который давал бы одинаковое воспроизведение как на системах Monotype , так и на Linotype , а также были матрицы, сделанные для словолитней. Все произведенные шрифты могли быть взаимозаменяемыми. Он использовался вскоре после его выпуска Брэдбери Томпсоном для набора Библии колледжа Уошберн . Позднее Linotype выпустила «Sabon Next» как «интерпретацию» оригинального Sabon Чихольда.

Библиография

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Васильева Е. (2022) Ян Чихольд и концепция нового: картина мира и художественная программа // Terra Artis. Искусство и дизайн, 3, 34-49.
  2. ^ Стиртон, Пол (2019). Ян Чихольд и новая типографика: графический дизайн между мировыми войнами. Галерея Bard Graduate Center. Нью-Йорк: Издательство Йельского университета.
  3. ^ Doubleday, Ричард Б. Ян Чихольд, Дизайнер: The Penguin Years (2006. Oak Knoll Press & Lund Humphries)
  4. ^ Хейли, Аллан; Пулен, Ричард; Целентис, Джейсон; Седдон, Тони; Леонидас, Джерри; Сальц, Ина; Хендерсон, Кэтрин (2012). Типографика, справочная информация: всеобъемлющее визуальное руководство по языку, истории и практике типографики . Беверли, Массачусетс: Rockport Publishers. стр. 105. ISBN 9781610582056. OCLC  785574282.
  5. ^ Маклин, Руари (1997). Ян Чихольд: Жизнь в типографике. Princeton Architectural Press. С. 7–8. ISBN 9781568980843.
  6. ^ Фиелл, Шарлотта; Филл, Питер (2005). Дизайн 20-го века (изд. к 25-летию). Кёльн: Ташен. п. 695. ИСБН 9783822840788. OCLC  809539744.
  7. ↑ Ян Чихольд — Плакаты авангарда, написанные Мартейном Ф. Ле Культром и Олстоном В. Первисом, стр. 21
  8. ^ Ян Чихольд — Плакаты Авангарда, написанные Мартейном Ф. Ле Культром и Олстоном В. Первисом, стр. 43, рис. 4. «Структура идеальных пропорций в средневековой рукописи без нескольких колонок. Определена Яном Чихольдом в 1953 году. Пропорции страницы 2:3. Пропорции полей 1:1:2:3. Текстовая область пропорциональна золотому сечению. Нижний внешний угол текстовой области также зафиксирован диагональю».
  9. ^ Чихольд Дж. Die neue Typographie. Ein Handbuch für zeitgemäß Schaffende, Verlag des Bildungsverbandes der Deutschen Buchdrucker, Берлин, 1928.
  10. ^ Васильева Е. (2022) Ян Чихольд и концепция нового: картина мира и художественная программа // Terra Artis. Искусство и дизайн, 3, 34-49.
  11. ^ Стиртон, Пол (2019). Ян Чихольд и новая типографика: графический дизайн между мировыми войнами. Галерея Bard Graduate Center. Нью-Йорк: Издательство Йельского университета.
  12. ^ "Ян Чихольд: Дизайн — это история". www.designishistory.com . Получено 30.05.2019 .
  13. ^ Ричард Даблдей. «Ян Чихольд в Penguin Books» (PDF) .
  14. ^ Холлис, Ричард (2006). Швейцарский графический дизайн: истоки и развитие международного стиля . Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета.
  15. ^ Хорн, Фредерик А. (1936). «Гутенберг о своем металле: c». Искусство и промышленность . стр. 42–3. Архивировано из оригинала 2019-07-31 . Получено 12 августа 2017 .
  16. ^ Ричард Холлис (2006). Швейцарский графический дизайн: истоки и развитие международного стиля, 1920-1965. Laurence King Publishing. стр. 199. ISBN 978-1-85669-487-2.

Источники

Внешние ссылки

В Викицитатнике есть цитаты, связанные с Яном Чихольдом .