Аван-фанк (также называемый мутантным диско в начале 1980-х [2] ) — музыкальный стиль, в котором исполнители сочетают ритмы фанка или диско с авангардным или арт-роковым менталитетом. [4] Его наиболее яркая эпоха пришлась на конец 1970-х и 1980-е годы среди пост-панк и ноу-вейв исполнителей, которые приняли черную танцевальную музыку . [5]
Артисты, описываемые как «авангардный фанк» или «мутантное диско», смешали элементы из таких стилей, как фанк , панк , диско , джаз свободной формы и даб . [2] Некоторые мотивы стиля в 1970-х и 1980-х годах включали «невротический слэп-бас » и «гортанный псевдозловещий вокал», [1] а также « ритмы евродиско ; синтезаторы использовались для создания не безупречных, гигиеничных текстур, а ядовитой, зловонной грязи; техника нарезки Берроуза применялась к найденным голосам ». [4] По словам критика Саймона Рейнольдса , движение было воодушевлено представлением о том, что «надежды рока на наслаждение будущим за пределами простого антиквариата зависят от усвоения последних ритмических инноваций из черной танцевальной музыки». [1]
Музыковед Саймон Фрит описал авангард-фанк как приложение прогрессивного рок- менталитета к ритму, а не к мелодии и гармонии. [4] Рейнольдс описал авангард-фанк как «сложную танцевальную музыку » и разновидность психоделии , в которой «забвение достигается не через возвышение над телом, а через погружение в физическое, самопотерю через анимализм». [4]
Ранние исполнители, которые ретроспективно описывались этим термином, включают немецкую краут-рок- группу Can [6], американских фанк-исполнителей Слая Стоуна и Джорджа Клинтона [ 7] и джазового трубача Майлза Дэвиса [8] . Альбом Херби Хэнкока 1973 года Sextant был назван «бескомпромиссным шедевром авангардного фанка» журналом Paste [ 9] . Джазовый саксофонист Орнетт Коулман возглавлял авангардную фанк-группу Prime Time в 1970-х и 1980-х годах [10] . Гитарист Джеймс «Блад» Улмер , выступавший с Коулманом в 1970-х годах, был описан журналом The New Yorker как «один из мастеров авангардного фанка». [11]
По словам Рейнольдса, новаторская волна исполнителей авангардного фанка пришлась на конец 1970-х годов, когда исполнители пост-панка (включая A Certain Ratio , the Pop Group , Gang of Four , Bush Tetras , Defunkt , Public Image Ltd , Liquid Liquid и James Chance , а также Arthur Russell , Cabaret Voltaire , Talking Heads , DAF и 23 Skidoo ) [2] [12] приняли стили черной танцевальной музыки, такие как фанк и диско . [5] Рейнольдс отметил озабоченность этих исполнителей такими проблемами, как отчуждение , репрессии и технократия западной современности . [4] В эту эпоху в Бронксе образовалась женская авангардная фанк-группа ESG . [13] Артисты нью-йоркской no wave сцены конца 1970-х, включая Джеймса Ченса, исследовали авангардный фанк под влиянием Орнетта Коулмена. [3] Альбом 1981 года My Life in the Bush of Ghosts Брайана Ино и Дэвида Бирна был описан Paste как шедевр авангардного фанка . [14] Нью-йоркский лейбл ZE Records выпустил влиятельный сборник Mutant Disco: A Subtle Dislocation of the Norm в 1981 году, создав новый лейбл для этого стиля гибридной танцевальной музыки, смешивающей панк и диско. [15]
Более поздние группы, такие как Skinny Puppy , Chakk и 400 Blows, представляли собой более поздние волны стиля. К середине 1980-х годов авангард-фанк рассеялся, поскольку белые альтернативные группы отвернулись от танцпола. [1] Многие из его первоначальных исполнителей вместо этого стали частью первой волны хаус-музыки в Великобритании , [12] включая Ричарда Х. Кирка из Cabaret Voltaire и Грэма Мэсси из Biting Tongues (а позже и 808 State ). [1] Рейнольдс сравнил британскую рэйв-музыку и джангл -сцены начала 1990-х годов с «реактивацией» авангарда-фанка, назвав его «популистским авангардом, люмпен-богемой, которая странным образом смешала плохие триповые звуки фанковой мутации художественной школы с плебейской жадностью, поглощающей таблетки». [1] Авангардный фанк оказал влияние на таких драм-н-бэйс- продюсеров 1990-х, как 4hero и A Guy Called Gerald . [16]
авангардно-фанковый хитрый камень.