Альбомно-ориентированный рок ( AOR , первоначально называлось альбомно-ориентированное радио ) — формат FM- радио , созданный в США в конце 1960-х годов, ориентированный на полный репертуар рок- альбомов и в настоящее время ассоциирующийся с классическим роком . [1] [2]
Американские радиостанции, транслирующие треки из альбомов рок-исполнителей жанров хард-рок и прогрессив-рок, изначально создали радио, ориентированное на альбомы. В середине 1970-х годов AOR характеризовался многослойным, сладкозвучным звучанием и сложной продукцией со значительной зависимостью от мелодических зацепок. Формат AOR достиг огромной популярности в конце 1960-х - начале 1980-х годов благодаря исследованиям и формальному программированию, направленным на создание рок-формата альбомов с большой коммерческой привлекательностью.
С начала 1980-х годов аббревиатура AOR перешла от «альбомно-ориентированного радио» к «альбомно-ориентированному року», что означает радиостанции, специализирующиеся на классическом роке, записанном в конце 1960-х и 1970-х годах. [3]
Этот термин также часто путают с « роком, ориентированным на взрослых », радиоформатом, который также использует инициализм «AOR» и охватывает не только рок, ориентированный на альбомы, но также альбомные треки и «глубокие версии» из ряда других рок-жанров. такие как софт-рок и поп-рок .
Формат рок-радио, ориентированный на альбомы, начался с концепций программирования в 1960-х годах. Свободные и прогрессивные форматы определяли тон плейлистов AOR на протяжении большей части их расцвета .
В июле 1964 года Федеральная комиссия по связи США (FCC) приняла правило недублирования, запрещающее FM-радиостанциям вести одновременную трансляцию программ своих аналогов AM. Владельцы дочерних станций AM/FM выступили против этих новых правил, отложив их принятие до 1 января 1967 года. [4]
Формат произвольной формы на коммерческом радио был создан для недорогого программирования FM-радиостанций. Такие программисты, как Том Донахью из KMPX в Сан-Франциско, разработали станции, на которых диджеи могли свободно проигрывать длинные музыкальные композиции, часто охватывающие самые разные жанры. Не ограничиваясь хитами или синглами, диджеи часто проигрывали малоизвестные или более длинные треки более новых или более смелых исполнителей, а не те, которые звучали на радиостанциях из топ-40 того времени. Благодаря этому новому формату альбомы, а не синглы, стали основным художественным средством рока в 1960-х и 1970-х годах. [5]
За некоторыми исключениями, коммерческая свободная форма просуществовала относительно недолго. Поскольку все больше слушателей приобретают FM-радиостанции, для радиостанций становится все более важным привлечь большую долю рынка для продажи большего количества рекламы. К 1970 году на многих станциях были введены правила программирования с «часами» и системой « ротации ». Благодаря этому сдвигу форматы радиостанций в начале 1970-х годов теперь позиционировались как прогрессивные . Тем не менее, диджеи по-прежнему вносили свой вклад в музыку, которую они играли. Выбор был глубоким и эклектичным, с множеством жанров.
В октябре 1971 года WPLJ в Нью-Йорке начали менять свой формат прогрессивного рока произвольной формы на более жесткий, ориентированный на хиты рок-формат, похожий на тот, который позже стал известен как AOR. [6] Материнская компания WPLJ, ABC , установила аналогичные форматы на все свои FM-станции, включая KLOS в Лос-Анджелесе и WRIF в Детройте. В 1973 году Ли Абрамс , ранее работавший в WRIF, успешно установил аналогичный формат, позже известный как SuperStars, в WQDR в Роли, Северная Каролина.
В 1972 году Рон Джейкобс , программный директор KGB-FM в Сан-Диего , начал использовать детальные исследования слушателей и расширять плейлисты, чтобы сместить радиостанцию из топ-40 в сторону формата прогрессивного рока . Тем временем на конкурирующей станции KPRI программный директор Майк Харрисон аналогичным образом применял концепции Top 40 к прогрессивному формату, который он назвал «альбомно-ориентированным роком». [7] [8]
В середине 1970-х годов, когда директора программ начали больше контролировать, какие песни звучат в эфире, прогрессивные радиостанции превратились в рок-формат, ориентированный на альбомы. Станции по-прежнему воспроизводили более длинные песни и глубокие треки из альбомов (а не только синглы ). Однако директора программ и консультанты взяли на себя более значительную роль в выборе песен, обычно ограничивая трансляцию лишь несколькими «основными треками» из конкретного альбома и концентрируясь на артистах с более «коммерческим» звучанием, чем те, которые были представлены несколькими годами ранее. Известный диджей « Кид Лео » Траваглианте с радиостанции WMMS в Кливленде заметил изменения в интервью 1975 года: «Я думаю, что 60-е уже заканчиваются. Теперь мы действительно начинаем 70-е. Акцент снова смещается на развлечения, а не на развлечения». быть «релевантным». На самом деле, я бы не назвал нашу станцию прогрессивным радио. Это устарело. Я называю это радио. Но я слышал хорошее слово в торговле, AOR. Это альбомно-ориентированный рок. Это название 70-х». [9]
Консультанты по радио Кент Беркхарт и Ли Абрамс существенно повлияли на программы AOR. Два консультанта создали компанию Kent Burkhart/Lee Abrams & Associates, которая стала одной из самых известных консалтинговых фирм AOR в середине-конце 1970-х годов. [10] Формат SuperStars Абрамса, ранее разработанный в WQDR, был основан на обширных исследованиях, ориентированных на самых популярных исполнителей, таких как Fleetwood Mac и Eagles , и включал более старый материал этих исполнителей. [11] Хотя его формат не был таким ограниченным, как радио Top 40 , он был значительно более ограниченным, чем свободное или прогрессивное радио. Их фирма консультировала программных директоров значительного сегмента станций AOR по всей территории США [12].
К концу 1970-х радиостанции AOR начали фокусироваться на более узком рок-звучании. Станции начали сокращать количество выступающих исполнителей фолка , джаза и блюза и фактически исключили большинство чернокожих исполнителей из трансляции. [13] Хотя AOR когда-то пропагандировал соул , фанк и R&B исполнителей, таких как Стиви Уандер , War и Sly Stone , формат больше не представлял эти стили и занял позицию против диско . [14] В 1979 году Стив Даль из WLUP в Чикаго уничтожил записи дискотек в своем радиошоу, кульминацией которого стала пресловутая Ночь сноса дискотек в Комиски-парке . [15]
Непрерывность рок-исполнителей и песен, проходящая через каждый этап, связывает форматы свободной формы, прогрессива и AOR. Программисты и ди-джеи свободной и прогрессивной фаз продолжали развивать репертуар рок-музыки и стиль ее исполнения, которые стали основой AOR и классического рок-радио. Те станции AOR, которые решили сохранить демографические корни, стали станциями классического рока, избегая новых групп и стилей, которые их старшие слушатели могли бы не слушать.
Большинство радиоформатов основано на тщательной ротации хит-синглов . Лучшим примером является Top 40 , хотя другие форматы, такие как кантри , гладкий джаз и урбан , используют одни и те же основные принципы: самые популярные песни повторяются каждые два-шесть часов, в зависимости от их места в ротации . Как правило, существует строгий порядок или список, которому необходимо следовать, и диджей не определяет выбор плейлиста.
По-прежнему опираясь на концепцию ротации, AOR сосредоточился на альбоме в целом, а не на синглах. В начале 1970-х годов многие ди-джеи могли свободно выбирать, какие треки воспроизводить с определенного альбома, а также определять порядок воспроизведения в списке. Следовательно, радио AOR предоставило широкую известность трекам из альбомов, которые никогда не становились хитами в чартах, ограничиваясь синглами; Billboard , например, не составлял чартов трансляции треков альбомов до 1981 года.
Позже, в 1970-х годах, станции AOR передали выбор песен программному директору или музыкальному руководителю, а не ди-джею. Тем не менее, когда станция AOR добавляла альбом в ротацию, они часто сосредотачивались на нескольких треках одновременно, а не на воспроизведении синглов, выпущенных индивидуально.
В начале 1980-х годов торговая ассоциация Black Music Association и другие отраслевые обозреватели раскритиковали радио AOR за отсутствие в их программах чернокожих артистов. Программисты AOR ответили, что отсутствие разнообразия является результатом возросшей специализации радиоформатов, обусловленной рейтингами и демографией аудитории. [16] [17] В 1983 году успех альбома Майкла Джексона « Thriller » привел к тому, что трек « Beat It » с альбома, в котором участвовал Эдди Ван Хален , был добавлен в плейлисты многих радиостанций AOR. В то же время на радио AOR проникли и другие чернокожие артисты: Джексон («Beat It»), Принс (« Little Red Corvette ») и Эдди Грант (« Electric Avenue ») дебютировали в чарте Billboard Top Tracks во время на той же неделе в апреле 1983 года. В течение оставшейся части 1980-х Джон Батчер , Трейси Чепмен , Living Color и Ленни Кравиц также транслировались по радио AOR.