stringtranslate.com

Альтернативный хип-хоп

Альтернативный хип-хоп (также известный как альтернативный рэп и экспериментальный хип-хоп [2] ) — поджанр хип-хоп музыки , охватывающий широкий спектр стилей, которые обычно не определяются как мейнстрим. AllMusic определяет его как включающий « хип-хоп группы, которые отказываются соответствовать любым традиционным стереотипам рэпа, таким как гангста , бас , хардкор и пати-рэп. Вместо этого они размывают жанры, в равной степени черпая из фанка и поп/рока , а также джаза , соула , регги и даже фолка ». [3]

Альтернативный хип-хоп развился в конце 1980-х и получил известность в начале-середине 1990-х. В то время как некоторые группы, такие как Arrested Development и The Fugees, добились коммерческого успеха, многие альтернативные рэп-исполнители, как правило, принимаются слушателями альтернативного рока, а не хип-хоп или поп- аудиторией. [3] Коммерческий и культурный импульс был затруднен одновременным появлением значительно более жесткого гангста-рэпа Западного побережья . Возрождение произошло в конце 1990-х и начале 2000-х годов на заре цифровой эры с возрожденным интересом к независимой музыке со стороны широкой публики.

В 2000-х годах альтернативный хип-хоп вновь обрел свое место в мейнстриме из-за снижения коммерческой жизнеспособности гангста-рэпа, а также перекрестного успеха таких артистов, как Outkast и Канье Уэст . Альтернативное хип-хоп-движение распространилось за пределы Соединенных Штатов, включив в себя сомалийско -канадского поэта K'naan и британского артиста MIA. Альтернативные хип-хоп-исполнители получили большое признание критиков, но получили относительно мало внимания через радио и другие средства массовой информации. Наиболее известные альтернативные хип-хоп-исполнители включают A Tribe Called Quest , De La Soul , Hieroglyphics , The Pharcyde , Digable Planets и Black Sheep . [2]

История

Источник

Возникнув в конце 1980-х годов, в разгар золотого века хип-хопа , альтернативный хип-хоп возглавляли в первую очередь группы Восточного побережья, такие как De La Soul , Jungle Brothers , A Tribe Called Quest , Pete Rock & CL Smooth , Brand Nubian и Digable Planets, в дополнение к группам Западного побережья, таким как The Pharcyde , Digital Underground , Souls of Mischief , Del the Funky Homosapien и Freestyle Fellowship , а также некоторые южные группы, такие как Arrested Development, Goodie Mob и Outkast . [4] Подобно альтернативному рок -движению, альтернативный хип-хоп перешел в мейнстрим на заре 1990-х годов. Arrested Development , наряду с The Fugees , являются одними из первых нескольких альтернативных рэперов, признанных основной аудиторией. [3] Классические дебютные альбомы 3 Feet High and Rising , [5] People's Instinctive Travels and the Paths of Rhythm и Bizarre Ride II the Pharcyde добились небольшого коммерческого успеха, зато получили огромное признание музыкальных критиков, которые описали записи как амбициозно новаторские, но игривые шедевры, приветствуя артистов как будущее хип-хоп музыки в целом. [6]

Середина-конец 1990-х: упадок популярности

В отличие от альтернативного рока , который впоследствии стал основой мейнстримовой музыки и заменил глэм-метал предыдущего поколения в качестве самой популярной формы рок-музыки, коммерческий импульс альтернативного хип-хопа был затруднен тогда также недавно появившимся, значительно более жёстким гангста-рэпом Западного побережья . [6] С его агрессивным тоном, нигилистическими тенденциями и жестокими образами гангста-рэп считался более развлекательным, более прибыльным поджанром, о чём свидетельствовали высокие места в чартах, успех на радио и мультиплатиновые продажи записей гангста-рэперов, таких как Snoop Dogg , Warren G и NWA , которые были широко приняты крупными лейблами и породили легион подражателей. [6] Такие альбомы, как Straight Outta Compton , The Chronic и Doggystyle, переопределили направление хип-хопа, в результате чего лирика, касающаяся гангста-образа жизни, стала движущей силой показателей продаж. [7] Ситуация изменилась в середине 90-х с появлением и популярностью хардкор- рэперов Восточного побережья, таких как Wu-Tang Clan , Nas , The Notorious BIG и Mobb Deep . После этого развития событий многие альтернативные рэп-исполнители в конечном итоге либо распались, либо канули в Лету. [8] [9]

В своей книге 1995 года о современном состоянии культуры хип-хопа музыкальный критик Стивен Родрик написал, что в то время альтернативный хип-хоп «вызвал лишь едва скрываемую зевоту у других рэперов и городской аудитории», и пришел к выводу, что этот поджанр потерпел неудачу. [10]

Конец 1990-х — 2010-е годы: Возрождение

Коммерческий прорыв произошёл в конце 1990-х годов, когда интерес широкой публики к инди-музыке возродился из-за успеха таких исполнителей, как The Fugees и Arrested Development , [11] в то время как такие исполнители, как Slum Village , Common , [12] и The Roots , становились всё более известными. [9]

Fugees добились огромного успеха у критиков и в коммерческом плане с выпуском своего второго альбома The Score в 1996 году. [13] Альбом достиг пика на первом месте в американском чарте Billboard 200, [14] и на короткое время стал самым продаваемым альбомом всех времен. [15] В том же году A Tribe Called Quest достигли своего коммерческого пика с выпуском альбома Beats, Rhymes and Life , который достиг первого места в американском чарте Billboard 200 и стал их самым продаваемым релизом, [16] в то время как такие исполнители, как Outkast и De La Soul, выпустили некоторые из своих самых значимых альбомов с Atliens и Stakes Is High . [17]

С середины 1990-х годов независимые лейблы , такие как Rawkus Records , Rhymesayers , Anticon , Stones Throw и Definitive Jux, добились меньшего успеха в мейнстриме с альтернативными рэп-исполнителями, такими как Jurassic 5 , Little Brother , Talib Kweli , MF Doom , Atmosphere , Antipop Consortium , Mos Def , Doomtree , Pharoahe Monch , El-P , Quasimoto , Living Legends , Cyne , Blue Scholars и Aesop Rock . В 2000-х годах альтернативный хип-хоп вновь обрёл своё место в мейнстриме, отчасти из-за снижения коммерческой жизнеспособности гангста-рэпа, а также кроссоверного успеха таких исполнителей, как Outkast, Kanye West и Gnarls Barkley . [18] [19]

Пятый студийный альбом Outkast, Speakerboxxx/The Love Below (2003), получил всеобщее признание музыкальных критиков и имел два сингла, возглавивших чарты. Альбом получил премию Грэмми за альбом года — став вторым хип-хоп-альбомом, получившим эту награду ( первым был The Miseducation of Lauryn Hill ), и был сертифицирован как бриллиантовый , продаваемый 11 раз платиновым Ассоциацией звукозаписывающей индустрии Америки (RIAA). [20]

MF Doom был на подъеме на андеграундной сцене после выпуска своего дебютного студийного альбома Operation: Doomsday . Он вернулся на хип-хоп сцену после распада группы KMD . [2] Позже, он и проект Madlib 2004 года Madvillainy были выпущены в этот период времени как дуэт Madvillain . Этот альбом был высоко оценен музыкальными критиками и вдохновил других артистов, таких как Aminé и Joey Badass . [21]

Gnarls Barkley неожиданно добились успеха со своим дебютным синглом « Crazy ». Благодаря высоким продажам загрузок, он достиг первого места в чартах синглов в нескольких странах, включая Великобританию, где он стал самым продаваемым синглом 2006 года. [22] Песня была названа лучшей песней 2006 года как Rolling Stone , так и ежегодным опросом критиков Pazz & Jop от Village Voice . [23] [24] Позже Rolling Stone оценил «Crazy» как песню номер один десятилетия. Песня была сертифицирована RIAA как дважды платиновая . [25] Дуэт получил множество наград; на 49-й церемонии вручения премии Грэмми они выиграли награды за лучшее исполнение в стиле урбан/альтернативной музыки и лучший альбом альтернативной музыки . [26]

Наблюдатели отрасли рассматривают конкуренцию продаж 2007 года между Graduation Канье Уэста и Curtis 50 Cent как поворотный момент для хип-хопа. Уэст вышел победителем, продав почти миллион копий только за первую неделю. Бен Детрик из XXL приписал результату конкуренции продаж изменение направления хип-хопа и прокладывание пути для новых рэперов, которые не следовали шаблону хардкор - гангстеров , написав: «Если когда-либо и был переломный момент, указывающий на изменение направления хип-хопа, то это, возможно, был момент, когда 50 Cent соревновался с Канье в 2007 году, чтобы выяснить, чей альбом будет претендовать на лучшие продажи. 50 Cent легко проиграл, и стало ясно, что превосходное написание песен перевешивает опыт уличной жизни. Канье возглавил волну новых артистов — Kid Cudi , Wale , Lupe Fiasco , Kidz in the Hall , Drake , Nicki Minaj — у которых не было ни интереса, ни возможности создавать истории о каких-либо прошлых перестрелках или торговле наркотиками ». [27] Аналогичным образом, в ретроспективной статье Рози Свош из The Guardian рассмотрела конкуренцию продаж альбома с альбомом 50 Cent Curtis как исторический момент в хип-хопе, написав, что это «выделило расходящиеся грани хип-хопа за последнее десятилетие; первый был гангста-рэпом для нулевых, в то время как West был альтернативой мыслящего человека». [28]

Несколько артистов и групп признают, что на них напрямую повлияли их предшественники 1990-х годов в дополнение к альтернативным рок-группам, в то время как их музыка была отмечена критиками как выражение эклектичных звуков, жизненного опыта и эмоций, редко встречающихся в мейнстримном хип-хопе. [29] Поскольку традиционная рок-музыка постоянно становится все менее синонимичной поп-музыке , все больше левоцентристских артистов, которые не полностью приняты хип-хоп радио, находят все большее включение на альтернативном радио . [30] Согласно Nielsen SoundScan , современные хип-хоп исполнители, которые все чаще получают отечественную трансляцию на альтернативном радио, включают Run the Jewels , Childish Gambino , Logic , Brockhampton , LIFT и nothing, nothing . [30] Что касается аудитории, по словам Джеффа Регана, старшего директора музыкального программирования канала Alt Nation на Sirius XM Radio , «это поколение, возможно, даже никогда не ходило в магазин пластинок или магазин компакт-дисков, где был раздел хип-хопа и раздел рока — все это было перед ними на экране». [30] Таким образом, записывающиеся артисты и группы, традиционно воспринимаемые как рэперы, включены в его преимущественно рок -ориентированные плейлисты. Он сказал: «Будь то Lil Peep или Brockhampton или Post Malone , мы пробовали записи всех этих артистов. ... Нам нужно какое-то глубинное восприятие в музыке, которую мы представляем. Независимо от того, делается ли это на ноутбуке или на усилителе и гитаре, я просто хочу найти что-то новое — вот чем должна быть альтернатива». [30]

Прием и наследие

В то время как некоторые группы достигли коммерческого успеха, большинство альтернативных рэп-исполнителей, как правило, были приняты в основном слушателями альтернативного рока и поклонниками инди-музыки, а не хип-хоп или поп -аудиторией. [3] Артисты получают ограниченное распространение через коммерческое радио и другие средства массовой информации и в основном полагаются на университетское радио и различные независимые медиа- каналы. [3] Альтернативный хип-хоп получает постоянное признание критиков, но, как правило, избегается американскими основными СМИ и широко рассматривается как коммерчески непривлекательный. [6] Сингл "The Crown" нью-йоркской радиоведущей и артиста устного слова Имхотепа Гэри Берда был отклонен американскими радиостанциями за то, что он был "слишком черным и слишком позитивным". [31] Тем не менее, песня была очень хорошо принята и стала хитом в Европе. [31] Она достигла 6-го места в UK Singles Chart , став самой продолжительной записью, когда-либо достигавшей топ-10 в истории британских чартов. [32] На протяжении многих лет многочисленные организации, представляющие афроамериканцев, такие как Национальный альянс черного лидерства и Национальный конгресс черных женщин, выпускали заявления, критикуя то, как городские радиостанции отказываются транслировать рэп-музыку, которая не унижает и не оскорбляет черных женщин, избегая альтернативных хип-хоп-исполнителей, таких как Arrested Development и Dead Prez . [33] Q-Tip , фронтмен весьма влиятельной альтернативной рэп-группы A Tribe Called Quest , отложил свой второй сольный альбом Kamaal the Abstract почти на десятилетие после того, как его звукозаписывающий лейбл посчитал этот альбом, ломающий жанры, некоммерческим. [34] Q-Tip сказал:

Я действительно разочарован тем, что Kamaal не был выпущен. LA Reid не знали, что с ним делать; затем, три года спустя, они выпускают Outkast . То, что Outkast делает сейчас, это те самые звуки, которые есть на Kamaal the Abstract . Может быть, даже немного больше out. Kamaal был просто мной, партизаном. [35]

Аналогичным образом, BET отказалась транслировать «Lovin' It», главный сингл социально-политически заряженного концептуального альбома дуэта Little Brother The Minstrel Show , в котором содержалась ироничная критика афроамериканской поп-культуры, на том основании, что музыка группы была «слишком умной» для их целевой аудитории. [36] [37] Впоследствии сеть была высмеяна мультсериалом The Boondocks – который регулярно включает андеграундный/альтернативный рэп в качестве фоновой музыки – в запрещенном эпизоде ​​« The Hunger Strike ». Эпизод, в котором BET изображалась как злая организация, посвященная самогеноцидной миссии по искоренению чернокожих людей с помощью жестоких, откровенно сексуальных программ, был запрещен Cartoon Network и до сих пор не транслировался в Соединенных Штатах. [38]

Альтернативное хип-хоп-движение не ограничивается только Соединенными Штатами, поскольку такие бросающие вызов жанрам рэперы, как сомалийско -канадский поэт K'naan и британский артист MIA, добились всемирного признания. Сингл K'naan 2009 года " Wavin' Flag " достиг второго места в Canadian Hot 100 , а его различные ремиксы возглавили чарты в нескольких странах. Shing02 был выбран для исполнения рэпа "Battlecry", заглавной песни популярного аниме - тянбара Samurai Champloo , созданного японским джаз-рэпером DJ Nujabes . [39] Журнал Time поместил MIA в список Time 100 "Самых влиятельных людей мира" за "глобальное влияние на многие жанры". [40] [41] Такие группы, как британская виртуальная группа Gorillaz, также добились популярности в это время, продав в общей сложности более 20 миллионов альбомов между альбомами Gorillaz и Demon Days . [42] Сегодня, отчасти благодаря растущему использованию социальных сетей , а также онлайн-распространению , многие альтернативные рэп-исполнители находят признание у широкой аудитории. [29]

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ "Обзор жанра джаз-рэп-музыки". AllMusic . Архивировано из оригинала 9 ноября 2019 г. Получено 4 июня 2018 г.
  2. ^ abc Sound Field|Что они имеют в виду, когда называют хип-хоп «альтернативой»?|PBS
  3. ^ abcde "Обзор жанров альтернативной рэп-музыки". AllMusic . All Media Guide . Архивировано из оригинала 13 марта 2020 г. . Получено 20 мая 2017 г. . Альтернативный рэп относится к хип-хоп-группам, которые отказываются соответствовать каким-либо традиционным стереотипам рэпа, таким как гангста, фанк, бас, хардкор и рэп для вечеринок. Вместо этого они размывают жанры, в равной степени черпая вдохновение из поп-музыки, рока, джаза, соула, фанка, регги, фолка и других жанров. Хотя Arrested Development и Fugees сумели перейти в мейнстрим, большинство альтернативных рэп-групп в первую очередь приняты поклонниками альтернативного рока, а не хип-хопа или поп-аудитории.
  4. ^ Влияние Outkast Архивировано 30 октября 2020 г. на Wayback Machine Получено 22 апреля 2021 г.
  5. ^ Музыкальный каталог De La Soul дебютирует в потоковом режиме - NBC Palm Springs
  6. ^ abcd Эрлевайн, Стивен. "De La Soul". AllMusic . Получено 25 марта 2007 г.
  7. ^ Caramanica, Jon. Обзор: Straight Outta Compton. Архивировано 6 ноября 2007 г. в Wayback Machine . Rolling Stone . Получено 22 июля 2009 г.
  8. ^ Альтернативный рэп Получено 5 мая 2022 г.
  9. ↑ аб Сфетку, Николае (9 мая 2014 г.). Американская музыка. Николае Шфетку.
  10. ↑ Родрик; стр. 115–116.
  11. ^ «Многие поклонники, не являющиеся поклонниками хип-хопа, отрываются под их сложный бит, но они скажут вам, что их корни прочно укоренились в районе». Los Angeles Times . 2 июня 2021 г. Архивировано из оригинала 2 июня 2021 г. Получено 29 мая 2022 г.
  12. ^ Кенни, Карен Латчана (1 января 2008 г.). Крутая хип-хоп-музыка: создавайте и цените то, что делает музыку великой!: создавайте и цените то, что делает музыку великой!. ABDO Publishing Company. ISBN 978-1-61784-647-2.
  13. ^ "Fugees' The Score остается хип-хоп-оракулом 25 лет спустя: классический обзор". Consequence . 18 февраля 2021 г. Получено 29 мая 2022 г.
  14. ^ "Fugees". Billboard . Получено 29 мая 2022 г.
  15. ^ "Vibe – Google Books". 23 сентября 2021 г. Архивировано из оригинала 23 сентября 2021 г. Получено 29 мая 2022 г.
  16. ^ "Beats, Rhymes And Life был коммерческим пиком A Tribe Called Quest — и первой ошибкой". The AV Club . 19 ноября 2013 г. Получено 29 мая 2022 г.
  17. ^ eddieokp (2 июля 2016 г.). «De La Soul раскрывают секретную историю „Stakes Is High“ в день ее 20-летия». Okayplayer . Получено 29 мая 2022 г. .
  18. ^ Мишель, Сиа (18 сентября 2006 г.). «Выбор критиков: новые компакт-диски». The New York Times . Архивировано из оригинала 1 июля 2018 г. Получено 10 мая 2008 г.
  19. ^ "Альтернативная хип-хоп музыка: 5 выдающихся исполнителей альтернативного хип-хопа – 2022 – MasterClass". 10 мая 2022 г. Архивировано из оригинала 10 мая 2022 г. Получено 29 мая 2022 г.
  20. ^ "Diamond Awards". Recording Industry Association of America . Архивировано из оригинала 18 августа 2006 года . Получено 4 ноября 2009 года .
  21. ^ "MF Doom: Remembering Rap's Supervillain". All Things Go . 5 января 2021 г. Архивировано из оригинала 27 мая 2022 г. Получено 29 мая 2022 г.
  22. ↑ Топ-40 синглов 2006 года. Архивировано 16 января 2007 г. на Wayback Machine , с сайта BBC Radio 1.
  23. ^ "Rolling Stone: 100 лучших песен 2006 года". Rolling Stone . 8 декабря 2006 г. Архивировано из оригинала 24 июля 2008 г.
  24. ^ "Pazz & Jop 2006: Победители в одиночном разряде". The Village Voice . Архивировано из оригинала 19 февраля 2007 г. Получено 29 ноября 2008 г.
  25. ^ "500 величайших песен всех времен". Rolling Stone . 7 апреля 2011 г. Архивировано из оригинала 28 июля 2018 г. Получено 10 октября 2018 г.
  26. ^ "49th Annual Grammy Awards Winners List". Grammy Awards . Архивировано из оригинала 12 мая 2013 года . Получено 29 апреля 2010 года .
  27. ↑ Детрик, Бен (декабрь 2010 г.). «Проверка реальности». XXL : 114.
  28. ↑ Swash, Rosie (13 июня 2011 г.). Kanye v 50 Cent. Архивировано 26 августа 2016 г. на Wayback Machine . The Guardian . Guardian News and Media Limited . Получено 9 августа 2011 г.
  29. ^ ab Hoard, Christian (17 сентября 2009 г.). «Kid Cudi: Hip-Hop’s Sensitive Soul». Rolling Stone . № 1087. стр. 40. Архивировано из оригинала 23 апреля 2012 г.
  30. ^ abcd Унтербергер, Эндрю (10 января 2019 г.). «Почему Alt-Radio внезапно принимает хип-хоп». Billboard . Архивировано из оригинала 3 февраля 2019 г. . Получено 24 ноября 2019 г. .
  31. ^ ab NNPA Newswire Correspondent (5 декабря 2018 г.). «Коалиция хочет положить конец трансляции музыки, которая поощряет насилие в отношении чернокожих». Afro.com. Архивировано из оригинала 6 декабря 2018 г. Получено 29 декабря 2018 г. {{cite web}}: |author=имеет общее название ( помощь )
  32. ^ "Эммис отменяет Gary Byrds GBE на WLIB-AM". Black Star News. 16 апреля 2015 г. Архивировано из оригинала 22 сентября 2018 г. Получено 21 января 2019 г.
  33. ^ «Совместное заявление Национального альянса черного лидерства и Национального конгресса черных женщин» (PDF) . 15 октября 2018 г. Архивировано (PDF) из оригинала 21 января 2019 г. Получено 29 декабря 2018 г.
  34. ^ "Inventory: 11 Intriguing Lost Albums статья на The AV Club". The AV Club . Архивировано из оригинала 28 декабря 2008 года . Получено 18 сентября 2009 года .
  35. ^ "OPEN Abstractions". Архивировано из оригинала 27 сентября 2007 г. Получено 24 июня 2007 г.
  36. ↑ Walker, Verbal (7 сентября 2005 г.). «Little Brother's "Too Intelligent" for BET». HipHopDX.com. Архивировано из оригинала 27 ноября 2005 г. Получено 14 июля 2005 г.
  37. ↑ Chery, Carl (8 сентября 2005 г.). «BET говорит, что Little Brother's "Too Intelligent", Network Responds To Allegation». SOHH.com. Архивировано из оригинала 9 сентября 2006 г. Получено 14 июля 2006 г.
  38. ↑ Брэкстон, Грег (4 июня 2008 г.). «Создатель «Бундокса» Аарон Макгрудер делает СТАВКУ: %@*$% ^&!». Los Angeles Times . Архивировано из оригинала 4 июля 2008 г. Получено 4 июня 2008 г.
  39. ^ Ватанабэ, Шиничиро (2007). РИМСКИЙ АЛЬБОМ: Самурай Чамплу . Mangaglobe/Shimoigusa Champloos, Dark Horse Comics Inc. п. 104. ИСБН 978-1-59307-642-9.
  40. ^ "The 2009 – Time 100". Time . Архивировано из оригинала 5 марта 2010 . Получено 19 сентября 2009 .
  41. ^ "The 2009 Time 100". Time . Архивировано из оригинала 8 мая 2009 . Получено 19 сентября 2009 .
  42. ^ "Blur Album Sales". www.vblurpage.com . Архивировано из оригинала 15 сентября 2019 г. Получено 8 февраля 2020 г. .

Дальнейшее чтение

Библиография