stringtranslate.com

Алькасар в Севилье

Алькасар в Севилье , официально называемый Королевский Алькасар в Севилье ( исп . Real Alcázar de Sevilla или Reales Alcázares de Sevilla ), [1] — исторический королевский дворец в Севилье , Испания . Раньше это было место исламской цитадели города, начатой ​​в 10 веке, а затем преобразованной в более крупный дворцовый комплекс династией Аббадидов (11 век) и Альмохадами (12-е — начало 13 века). После кастильского завоевания города в 1248 году место постепенно перестраивалось и заменялось новыми дворцами и садами. Среди наиболее важных из них — богато украшенный дворец в стиле мудехар, построенный Педро I в 1360-х годах. [2] [3]

Дворец является выдающимся примером стиля мудехар на Пиренейском полуострове , а также включает в себя секции с элементами готики и ренессанса . Верхние этажи Алькасара по-прежнему занимают королевская семья , когда они посещают Севилью, и находятся в ведении Patrimonio Nacional . В 1987 году он был зарегистрирован ЮНЕСКО как объект Всемирного наследия , вместе с прилегающими к нему Севильским собором и Генеральным архивом Индий . [4]

Этимология

Испанский термин Alcázar ( произносится [alˈkaθaɾ] ) происходит от арабского al-qaṣr ( اَلْقَصْر ; означает «замок» или «дворец»), который в свою очередь происходит от латинского castrum («замок»). [5] [6] [7] [8]

История

Исламская эра

В 712 году Севилья была завоевана халифатом Омейядов . В 913–914 годах, после восстания против правительства Кордовы, первый халиф Аль-Андалуса Абд ар-Рахман III построил укрепленное сооружение на месте вестготской христианской базилики. [9] Это было четырехугольное, примерно квадратное сооружение длиной около 100 метров с каждой стороны, укрепленное стенами и прямоугольными башнями и присоединенное к городским стенам. [10] [11] В 11 веке, в период Таифы , король Аббадидов Аль-Мутамид расширил комплекс на юг и восток, [10] с новым южным сооружением размером примерно 70 на 80 метров. [11] Этот новый дворец назывался Аль-Мубарак ( арабский : المبارك ). [2] Также были выполнены различные дополнения к конструкции, такие как конюшни и склады. [9]

К 1150 году халифы Альмохадов начали развивать Севилью как свою столицу в Аль-Андалусе. Правитель Альмохадов расширил укрепленный комплекс на запад, почти удвоив его размер. По крайней мере шесть новых дворцов с внутренним двором были построены в старых ограждениях, а девять дворцов были добавлены в западных расширениях. [11] В 1163 году халиф Абу Якуб Юсуф сделал Алькасар своей главной резиденцией в регионе. [9] [11] Он еще больше расширил и украсил дворцовый комплекс в 1169 году, добавив шесть новых ограждений с северной, южной и западной сторон существующих дворцов. Работы выполняли архитекторы Ахмад ибн Басо и Али аль-Гумари. [11] За исключением стен, почти все предыдущие здания были снесены, и в общей сложности было построено около двенадцати дворцов. [10] Среди новых сооружений был очень большой садовый двор, теперь известный как Патио дель Крусеро , который стоял в старом ограждении Аббадидов. Между 1171 и 1198 годами была построена огромная новая соборная мечеть на северной стороне Алькасара (позже преобразованная в нынешний собор Севильи ). Рядом в 1184 году была построена верфь, а в 1196 году — рынок текстиля. [11]

Сегодня сохранилось немного остатков этих сооружений исламской эпохи. Археологические останки дворца Аль-Мубарак в настоящее время хранятся под Патио де ла Монтерия . Было найдено несколько фрагментов настенной живописи, которые теперь выставлены в Паласио дель Йесо . [9] Здания двора, теперь известные как Паласио дель Йесо (или Патио дель Йесо ), Паласио де ла Контратасьон и Патио дель Крусеро, все хранят останки периода Альмохадов. [11]

В Сала-де-лас-Боведасе сохранились элементы готического дворца Альфонсо X ( 13 век).

христианская эра

Севилья была завоевана в 1248 году Фердинандом III Кастильским . Бывший мавританский дворец-цитадель был захвачен кастильскими монархами и подвергся значительной реконструкции и модификации, так что большая часть исламской эпохи с тех пор исчезла. [12]

В 1258 году на этом месте был построен дворец в готическом стиле для Альфонсо X ( преемника Фердинанда). [3] Он стоял на месте нынешнего Патио дель Крусеро , включив и сохранив части двора эпохи Альмохадов, который был здесь найден, включая сад в исламском стиле, разделенный на квадранты двумя пересекающимися дорожками. Над этими дорожками и вокруг двора были добавлены своды в готическом стиле и стрельчатые арки, а также зал, разделенный на несколько нефов. Угловые башни, содержащие винтовые лестницы, обеспечивали доступ к верхней террасе. [13] Из готического дворца сегодня сохранились или частично сохранились только верхний этаж Сала-де-лас-Боведас и Баньос-де-Мария-де-Падилья с их готическими крестообразными сводами . [13]

В середине XIV века Альфонсо XI приказал построить новый тронный зал, известный как Зал правосудия, который был возведен в честь его победы в битве при Рио-Саладо (1340). [2] Он примыкает к Патио дель Йесо , двору эпохи Альмохадов, и также служит его прихожей. Это новое дополнение было сделано в стиле мудехар , с лепным декором и общим расположением элементов, напрямую основанных на современной исламской андалузской архитектуре . [2]

Фотография 1895 года комнаты в стиле мудехар во дворце.

В 1360-х годах большая часть комплекса была перестроена Педро I в богато украшенном стиле мудехар. [2] Дворец включает в себя монументальный фасад, внутренний двор (ныне Патио де лас Донсельяс ) и большой купольный зал, известный как Зал послов ( Salon de los Embajadores ). Латинская надпись на фасаде дворца включает год 1364, а арабская надпись в Зале послов дает год 1366, что указывает на вероятные даты начала и завершения строительства соответственно. [2] Архитектура дворца Педро I имеет сильное сходство с современными дворцами Насридов Альгамбры в Гранаде , хотя сложная хронология строительства и реконструкций на обоих объектах затрудняет определение того, какую роль они могли сыграть в оказании влияния на проекты друг друга. [2] Вероятно, что Мухаммед V, правитель Гранады из династии Насридов и союзник Педро I, отправил мастеров в Севилью, чтобы помочь в строительстве и украшении дворца. [ 14] При католических монархах Изабелле (ум. 1504) и Фернандо (ум. 1516) верхний этаж дворца был расширен и преобразован в их главную резиденцию. [9]

Дворец был местом рождения инфанты Марии Антониетты Испанской (1729–1785), дочери Филиппа V Испанского и Элизабет Фарнезе , когда король находился в городе, чтобы наблюдать за подписанием Севильского договора (1729) , положившего конец англо-испанской войне (1727) . [10] Большая часть старого готического дворца Альфонсо X была разрушена во время Лиссабонского землетрясения 1755 года . [13]

Дворец

План Алькасара в Севилье
  • 1 - Пуэрта дель Леон
  • 2 — Зал Справедливости и внутренний дворик Йесо ( голубой )
  • 3 – Патио де ла Монтерия ( розовый )
  • 4 - Cuarto del Almirante y Casa de Contratación ( кремовый )
  • 5 - Дворец Мудехар о де Педро I ( красный )
  • 6 -Готический дворец ( синий )
  • 7 - Эстанк де Меркурио
  • 8 - Жардинс ( зеленый )
  • 9 - Апеадеро ( желтый )
  • 10 - Патио де Бандерас

Королевский Алькасар расположен недалеко от Севильского собора и Генерального архива Индий в одном из самых символичных районов Андалусии. [ 10]

Плитка

Дворец известен своим изразцовым декором. Используются два типа изразцов: майолика и ариста. В технике ариста зеленое тело штампуется, и каждый сегмент изразца имеет приподнятые гребни. Эта техника производит изразцы с прозрачной глазурью, которая не является плоской. Искусство майоликовой керамики было разработано позже, в XV–XVI веках. Это новшество позволило «рисовать» непосредственно на керамике, покрытой белой непрозрачной глазурью. Будучи торговым центром, Севилья имела доступ к крупномасштабному производству этих изразцов. Они были в основном геометрического дизайна, вдохновленного арабесками. [15]

В XVI веке католические монархи заказали итальянскому художнику из Пизы Франсиско Никулосо (прозванному Пизано) два алтаря из майолики для их личной часовни во дворце. [16] Один из них все еще существует в молельне королевских апартаментов, другой отсутствует. Позже художник Кристобаль де Аугуста создал изразцовую работу в Palacio Gotico. На ней изображены животные, херувимы и цветочные узоры, что придает дворцу вид яркого гобелена. [17]

Пуэрта-дель-Леон (Ворота Льва).

Пуэрта дель Леон

Puerta del León (Ворота Льва), расположенные во внешней стене комплекса, являются главным входом на территорию. Между перемычкой этих ворот и под машикулями находилась картина льва, происхождение которой неизвестно, хотя она появляется на рисунках, сделанных Ричардом Фордом в 1832 году. [18] [19] До 1876 года средневековая картина льва с крестом сохранялась, но в том году, поскольку Хоакин Домингес Беккер был директором росписи и позолоты всей картины и, вероятно, находилась в очень плохом состоянии, он полностью ее перерисовал. [20] [21] В 1892 году эта картина была заменена панелью из азулежу, разработанной Мануэлем Тортосой и Фернандесом по историческому совету Хосе Хестосо. Азулежу был изготовлен на фабрике Mensaque [22] [23] и также представляет собой льва [22] в готическом стиле, который, как представляется, держит распятие в правой лапе и с флагом под левой лапой. На груди находится тфилин с надписью на латыни Ad utrumque , что означает «для одного и другого», слово «paratus» было бы пропущено; Ad utrumque paratus [ 20] таким образом означает «подготовленный для одного и другого».

Нынешнее название «Пуэрта-дель-Леон» датируется XIX веком и происходит от геральдического льва на этой панели изразцов над воротами и под оборонительной машикулей . [24] [25] Исторически эти ворота были известны как Пуэрта-де-ла-Монтерия (Ворота Охоты). [26] [27] По словам Ортиса де Суньиги (XVII век), они были так названы, потому что именно сюда король Педро выходил со своими охотниками на охоту. [28] [29] Эта гипотеза имеет под собой основание, поскольку отец Педро, Альфонсо XI Кастильский , так любил охоту, что написал книгу об охоте. По словам Хосе Хестосо, название произошло от того, что они были украшены охотничьими рельефами. [30] На левой стороне арки находятся рельефы двух сильно изношенных многодольчатых медальонов. На одном из них изображено нечто похожее на четвероногое животное.

Пройдя через ворота, попадаешь на Патио дель Леон. В задней части двора, напротив входа, находится участок оборонительной стены Альмохадов, пронизанный тремя арками. Эта стена имеет каменный фасад, но сзади виден необработанный щебень. Две внешние арки изначально были подковообразными, но в христианские времена они были преобразованы в круглые арки, прорезанные через внутренние столбы. Пьесы испанского Золотого века ставились в театре Corral de Montería (Охотничье укрытие), который когда-то стоял здесь. Он был начат в 1625 году, но был уничтожен пожаром 3 мая 1691 года. За участком стены находится Патио де ла Монтерия, который выходит на Паласио дель Рей Дон Педро. [31]

Зал правосудия

Зал правосудия
Артесонадо Зала Справедливости, зал Мудехар, построенный по приказу Альфонсо XI Кастильского [32] (1340 г.). Первое строение мудехар в Севилье [33] [34]

В зал правосудия (Sala de Justicia) можно попасть через Патио дель Леон.

Он имеет квадратную планировку, выполнен в стиле мудехар и был построен во времена правления Альфонсо XI Кастильского . Это квадратная комната с artesonado ( qubba ). В ней находится щит Ордена полосы , созданный Альфонсо XI около 1340 года. Комната была построена в 1340 году. [33] Однако, хотя комната была датирована периодом правления Альфонсо XI благодаря, помимо прочего, этому щиту, щит этого ордена также появляется в других частях дворца, украшенных во времена правления его сына Педро . Он похож на Sala de Comares в Альгамбре . В XVI и XVII веках он был известен как Sala de los Consejos. [35] Вероятнее всего, это была комната Альмохадов [36], использовавшаяся для сбора совета ( масвар ), и что она была реформирована в стиле мудехар христианами, которые продолжали использовать ее для той же цели. Вероятно, это была комната, где находился суд под председательством Петра, хотя есть и другие гипотезы о ее возможном местоположении. В этом дворе было три кирпичных ступени с каменным троном, хотя это сооружение было снесено перед визитом Филиппа II в 1570 году. Это действие вызвало недовольство Филиппа II, который был большим поклонником короля Дона Петра и который был первым, кто указал, что его следует называть «Мстителем».

В центре зала находится фонтан с неглубоким стоком воды в патио дель Йесо, а вдоль стен стоят скамейки из кирпича и плитки. [34]

Патио дель Йесо

Южный портик Патио дель Йесо (Двора Штукатурки), один из немногих сохранившихся элементов дворца эпохи Альмохадов (конец XII века). [11]

Из Зала правосудия можно попасть в Патио дель Йесо, построенное в конце XII века [37] Али аль-Гумари [37] в период Альмохадов , почти квадратное в плане, с бассейном в центре [34] и аркадными арками по обе стороны двора, на котором находится богатое убранство. На южной стороне находятся халифские колонны, которые поддерживают арки с украшением ( sebka ) из гипса. [38] Это украшение покрывает крыльцо. В крыльце есть вход, состоящий из двух подковообразных арок с колонной в центре. [39] На перемычке этого входа есть два окна. На противоположной стене находится замурованный выход с тремя подковообразными арками в стиле кордовского халифата. Это патио претерпело несколько изменений на протяжении своей истории. Вся стена, где располагались арки sebka, была обнаружена покрытой. Он был обнаружен Франсиско Мария Тубино в 1890 году. [40] [37] Маркиз Вега-Инклан, тогдашний куратор Алькасара, поручил в 1912 году его восстановление и реставрацию архитектору Хосе Гомесу Мильяну. Во дворе старой мечети были раскрыты арки, очищены капители, а пол двора был раскопан у подножия колонн. [41] Двор, хотя и был восстановлен, стены и подковообразные аркады хорошо сохранились с их орнаментом Альмохадов. [34]

Патио де ла Монтерия

Слева — Дворец Петра, справа — Дом Контратасьон.

Patio de la Montería (Охотничий двор). Это главный двор, он был построен, когда в 1364 году был построен Дворец Петра, [42] и над ним возвышается дверь Дворца Петра . В стенах есть полукруглые арки, которые были замурованы в 15 веке.

Справа находятся комнаты Каса-де-Контратасьон , построенного в 1503 году [42] , где встречались купцы, заключавшие там контракты, когда был бум торговли Севильи с Испанской Америкой и Филиппинами. [43] Каса-де-Контратасьон имеет галерею с портиком XVII века, созданную Антоном Санчесом Уртадо, восточная сторона Каса-де-Контратасьон была построена бельгийским архитектором Себастьяном Ван дер Борхтом в 1755 году после Лиссабонского землетрясения . [42]

Залы выходят на квадратный двор, его территорию занимал затопленный сад Альмохадов на уровне 1,5 метра под залами, в нем было две дорожки и канал для орошения сада. [44] В 1997 году под Патио-де-ла-Монтерия был обнаружен другой дворец Альмохадов, здание было построено около 1150 года, оно было снесено в 1356 году для строительства дворца Педро Кастильского. [44]

Патио де лас Донсельяс

Название, означающее «Двор девушек», является отсылкой к апокрифической истории о том, что мусульманские правители требовали ежегодную дань в размере 100 девственниц от христианских королевств Иберии. [45]

Внутренний двор был частью дворца в стиле мудехар, построенного Педро I в 1360-х годах. [2] Первый этаж здания все еще относится к этому периоду и содержит арабские надписи, в которых Педро I упоминается как «Султан Дон Бидру». [46] Верхний этаж внутреннего двора был пристройкой, сделанной Карлом V. Пристройка была спроектирована Луисом де Вегой в стиле итальянского Возрождения, хотя он включил в декор как ренессансную, так и мудехарскую штукатурку. Строительство пристройки началось в 1540 году и закончилось в 1572 году. [47]

Патио де лас Донсельяс в 2000 году с мраморным полом, выложенным в 1581–1584 годах.

На уровне земли несколько приемных комнат расположены вокруг длинного прямоугольного отражающего бассейна, который проходит по всей длине патио, создавая водную линию. [48] Этот бассейн окружен прогулочными дорожками, покрытыми красной кирпичной мостовой, украшенной зелеными керамическими бордюрами, похожими на мостовую, украшающую периметр сада. [48] Бассейн и его прогулочные дорожки окаймлены двумя клумбами, расположенными на один метр ниже мостовой [49] , стороны которых украшены фризом из переплетенных полукруглых арок. [ необходима цитата ]

Нынешний вид сада во внутреннем дворе является результатом реконструкции, проведенной в XXI веке после раскопок, проведенных в период с 2002 по 2005 год группой археологов под руководством Мигеля Анхеля Табалеса. [50] [51] Сад и бассейн, построенные между 1356 и 1366 годами, были погребены между 1581 и 1584 годами, когда двор был вымощен Хуаном Баутистой де Сумаррагой белым и черным мраморным полом и алебастровым фонтаном в центре. [48] [49] [50] Внутренний двор сохранял этот вид до тех пор, пока не была обнаружена его первоначальная структура [52] , а скрытый сад не был обнаружен после раскопок 2002–2005 годов, которые показали хорошее состояние сохранности области под внутренним двором. [48] [51] Древний сад в стиле мудехар был восстановлен после того, как на протяжении столетий был скрыт под мраморным полом.

Лос-Баньос-де-Донья Мария де Падилья

Baños de Doña María de Padilla («Ванны леди Марии де Падилья») — это помещение, расположенное в подвале под Патио дель Крусеро . Оно названо в честь Марии де Падилья , любовницы Педро I, хотя само сооружение не имеет к ней отношения и относится к готическому дворцу Альфонсо X. Оно состоит из удлиненного водного бассейна, или цистерны , покрытой серией готических крестово-ребристых сводов. [13]

Салон Эмбахадорес

Один из арочных входов в Салон-де-лос-Эмбахадорес (Зал послов).

Зал послов ( Salon de los Embajadores ) датируется XIV веком, когда Педро I Кастильский сделал его центральным элементом своего нового королевского дворца. [2] Одна из гипотез гласит, что Педро повторно использовал и переделал гораздо более старый зал, известный как Зал Плеяд, построенный правителем Аббадидов аль-Мутамидом, но эта теория не получила широкого признания. [3]

Зал имеет квадратную форму и покрыт куполом, аналогичным сооружениям типа кубба исламской архитектуры. [2] Во время строительства Педро ориентация зала была изменена с обращенной к Мекке (на восток) на северо-восток, где он открывается на Патио де лас Донсельяс через центральный дверной проем. [53] В середине каждой из трех других сторон зала находится центральный дверной проем, состоящий из тройной подковообразной арки, поддерживаемой мраморными колоннами. Каждая из тройных арок заключена в декоративную прямоугольную раму ( альфиз ), которая, в свою очередь, заключена в полукруглую раму внутри большей прямоугольной рамы. [2] [54] За каждой из этих арок находится широкая прямоугольная комната, ведущая в свою очередь в другие комнаты. [54] Нижние стены Зала послов украшены плиткой , в то время как стены выше украшены богатой лепниной. Ряд окон с изящными лепными решетками проходит вдоль верхней части стен, под куполом. [2]

Купольный потолок в Зале послов.

Отделка зала была завершена в 1366 году, о чем свидетельствует арабская надпись на деревянных дверях, изготовленных мастерами из Толедо . [2] Нынешний купол над залом был перестроен в 1427 году, чтобы заменить оригинальный купол. Балконы в верхних стенах были добавлены в 16 веке. [2] В 1526 году император Карл V и Изабелла Португальская отпраздновали свою свадьбу в этой комнате. [55]

Другие разделы

Куарто дель Принсипе .
Галерея Гротто
Сад поэтов

Сады

Во всех дворцах Аль-Андалуса были сады с фруктовыми деревьями, садоводческой продукцией и большим разнообразием ароматных цветов. Сады-сады не только снабжали жителей дворца едой, но и имели эстетическую функцию доставлять удовольствие. Вода всегда присутствовала в виде оросительных каналов, ручьев, струй, прудов и бассейнов.

Сады, прилегающие к Алькасару в Севилье, претерпели множество изменений. В XVII веке во время правления Филиппа III итальянский дизайнер Вермондо Реста ввел стиль итальянского маньеризма. Реста отвечал за Galeria de Grutesco (Галерея Грот), превратив старую мусульманскую стену в лоджию, с которой можно было любоваться видом на дворцовые сады.

В популярной культуре

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Севилья, Реал Алькасар. «История». Настоящий Алькасар-де-Севилья (на европейском испанском языке) . Проверено 30 октября 2023 г.
  2. ^ abcdefghijklmn Рагглз, Д. Фэрчайлд (2004). «Севильский Алькасар и архитектура мудехар». Gesta . 43 (2). Издательство Чикагского университета, Международный центр средневекового искусства: 87–98. doi :10.2307/25067097. ISSN  0016-920X. JSTOR  25067097. S2CID  192856091.
  3. ^ abc Коллинз, Роджер (1998). Испания: Оксфордский археологический путеводитель. Oxford University Press. С. 260–261. ISBN 978-0-19-285300-4.
  4. ^ «Собор, Алькасар и Архив Индии в Севилье». ЮНЕСКО . Проверено 1 июня 2009 г.
  5. ↑ The Islamic Review. Мусульманская миссия и литературный фонд Уокинга. 1960. С. 2.
  6. ^ Т.В. Хейг (1993). Хоутсма М.Т., Венсинк А.Дж., Арнольд Т.В., Хеффенинг В., Леви-Провансаль Э (ред.). Первая энциклопедия ислама Э. Дж. Брилла, 1913–1936 гг. Том. IV (Перепечатка изд. 1913 г.). БРИЛЛ. п. 802. ИСБН 9789004097902.
  7. ^ Мухаммад ибн Умар ибн аль-Кутийя; Дэвид Джеймс (2009). Ранняя исламская Испания: История Ибн аль-Кутийи: исследование уникальной арабской рукописи в Национальной библиотеке Франции, Париж, с переводом, примечаниями и комментариями. Тейлор и Фрэнсис. стр. 55. doi : 10.4324/9780203882672. ISBN 978-0-415-47552-5.
  8. ↑ Джонатан Блум; Шейла Блэр (14 мая 2009 г.). Энциклопедия исламского искусства и архитектуры Гроув: трехтомный комплект. OUP USA. стр. 198. doi :10.1093/acref/9780195309911.001.0001. ISBN 978-0-19-530991-1.
  9. ^ abcde Робадор, доктор медицины; Де Вигери, Л.; Перес-Родригес, JL; Руссельер, Х.; Уолтер, П.; Кастен, Дж. (2016). «Структура и химический состав настенных росписей исламских и христианских времен в севильском Алькасаре». Археометрия . 58 (58): 255–270. дои : 10.1111/arcm.12218. ISSN  0003-813X.
  10. ^ abcde Табалес Родригес, Мигель Анхель (2001). «Палатинское преобразование Севильского Алькасара, 914–1366» (PDF) . Anales de Arqueologia Cordobesa . 12 : 195–213. hdl : 10396/3559. ISSN  1130-9741.
  11. ^ abcdefgh Арнольд, Феликс (2017). Исламская дворцовая архитектура в Западном Средиземноморье: история. Oxford University Press. стр. 197–210. doi :10.1093/acprof:oso/9780190624552.003.0004. ISBN 9780190624552.
  12. ^ Антонио Уркисар-Эррера (11 мая 2017 г.). Восхищение и благоговение: здания Мориско и переговоры об идентичности в ранней современной испанской историографии. Oxford University Press. стр. 17. ISBN 978-0-19-879745-6.
  13. ^ abcd Конрад, Майкл А. (2021). «Когда воины становятся учителями: культурные начинания Альфонсо X и идеология крестового похода». В Гизе, Франсин (ред.). Мудехаризм и мавританское возрождение в Европе: культурные переговоры и художественные переводы в Средние века и историзм XIX века . Brill. стр. 28–29. ISBN 978-90-04-44858-2.
  14. ^ Блум, Джонатан М. (2020). Архитектура исламского Запада: Северная Африка и Пиренейский полуостров, 700-1800. Издательство Йельского университета. стр. 172. ISBN 9780300218701.
  15. ^ де Вигери, Лоуренс; Робадор, Мария Д.; Кастен, Жак; Перес-Родригес, Хосе Л.; Уолтер, Филипп; Букийон, Анна (март 2019 г.). «Технологическая эволюция керамических глазурей в эпоху Возрождения: анализ плитки на месте в Алькасаре (Севилья, Испания)» (PDF) . Журнал Американского керамического общества . 102 (3): 2–3, 12–13. дои : 10.1111/JACE.15955. S2CID  139974261.
  16. ^ Музей международного народного искусства (Нью-Мексико) (2003). Ceramica Y Cultura: история испанской и мексиканской майолики. УНМ Пресс. стр. 83–84. ISBN 978-0-8263-3102-1.
  17. ^ де Вигери, Лоуренс; Робадор, Мария Д.; Кастен, Жак; Перес-Родригес, Хосе Л.; Уолтер, Филипп; Букийон, Анна (март 2019 г.). «Технологическая эволюция керамических глазурей в эпоху Возрождения: анализ плитки на месте в Алькасаре (Севилья, Испания)» (PDF) . Журнал Американского керамического общества . 102 (3): 1402–1413. дои : 10.1111/jace.15955. ISSN  0002-7820. S2CID  139974261. HAL  hal-02179294.
  18. ^ Антонио Гамис Гордо (2014). «Paisajes dibujados. Las rutas de Ford [Нарисованные пейзажи. Маршруты Форда]» (PDF) . Каталог выставки «Ричард Форд. Путешествия по Испании (1830-1833)» [Ричард Форд. Путешествие по Испании (1830-1833).] Real Academia de Bellas Artes de San Fernando .
  19. ^ "ЛА КАСА ДЕ ХУАН ДЬЕНТЕ" . tuguiadesevilla.com . 8 мая 2021 г.
  20. ^ ab D Хуан Игнасио Зоидо Альварес ; Хавьер Ланда Берсебал; Хасинто Перес Эллиотт (2013). «Реал Алькасар Севилья» (PDF) . Patronato del Real Alcázar y de la Casa Consistory [Попечительский совет Королевского Алькасара и мэрии]. п. 231. ISSN  1578-0619.
  21. ^ Хосе Гестосо-и-Перес (1889). Севилья монументальная и художественная. История и описание всех выдающихся, религиозных и гражданских зданий, которые действительно существуют в этом городе, и уведомления о прецизионных художественных и археологических объектах, которые все они сохраняются. Том 1. Эль Консервадо. п. 314.
  22. ^ ab Франсиско Кальво Фальче (10 июня 2019 г.). «Вход в Алькасар: Пуэрта и Патио дель Леон, Патио де ла Монтерия и внешний вид Антигуа». www.alcazardesevilla.com .
  23. ^ "Азулехо дель Леон Рампанте де лос Реалес Алькасарес" . patrimoniodesevilla.es . 27 апреля 2016 г.
  24. ^ Рафаэль Комес (1995). «Пуэрта-дель-Леон или де ла Монтерия в Севильских Алькасарах» (PDF) . Университет Севильи . п. 11.
  25. ^ Нуньес, Хуан Карлос Эрнандес; Моралес, Альфредо Хосе (1999). Королевский дворец Севильи. Издательство Скала. п. 14. ISBN 978-1-85759-201-6.
  26. ^ Амадор де лос Риос, Хосе (1844). Севилья Пинтореска. Редакция Maxtor. п. 84. ИСБН 9788497611718.
  27. ^ Амадор де лос Риос, Хосе (1876). Универсальный словарь кастельского языка, наук и искусств. Мадридский университет Комплутенсе : Astort Hermanos, редакторы. п. 1151.
  28. ^ JBM де Л (1858). Руководство для посещения Севильского Алькасара, краткое описание истории... Библиотека Каталонии: Imprenta de la Revista Mercantil. п. 13.
  29. ^ Колон и Колон, Дж. (1841). Севилья артистичная. Австрийская национальная библиотека : Imprenta de Alvarez y Compañía. п. 10.
  30. ^ Рафаэль Комес. «Пуэрта-дель-Леон или де ла Монтерия в Севильских Алькасарах» (PDF) . п. 14.
  31. ^ Нуньес, Хуан Карлос Эрнандес; Моралес, Альфредо Хосе (1999). Королевский дворец Севильи. Издательство Скала. п. 14. ISBN 978-1-85759-201-6.
  32. ^ Монреаль и Техада, Луис; Мора, Доми (1999). Средневековые замки Испании. Кёнеманн. стр. 90. ISBN 9783829022217.
  33. ^ ab Hourihane, Colum (2012). Путеводитель по югу Испании. Том 1. Oxford University Press . С. 571. ISBN 978-0-19-539536-5.
  34. ^ abcd Альфонсо Лоу, Хью Сеймур-Дэвис (1973). Путеводитель по югу Испании (ред. 2000 г.). Путеводители Companion. стр. 116. ISBN 9781900639330.
  35. ^ Хосе Гестосо-и-Перес (1889). Севилья монументальная и художественная. История и описание всех примечательных, религиозных и гражданских зданий, которые действительно существуют в этом городе, и уведомления о прецизионных художественных и археологических объектах, которые все они сохраняют · Tomo 1. El Conservado. п. 332.
  36. ^ Калверт, Альберт Фредерик (1908). Южная Испания (ред. 2018 г.). Outlook Verlag. стр. 33. ISBN 9783734036927.
  37. ^ abc Карлес Манчо и Суарес, Изабель Руис де ла Пенья Гонсалес (2012). История искусства средневековья. Публикации Университета Валенсии . п. 237. ИСБН 9788437089027.
  38. ^ Антонио Элой Момплет Мигес (2010). Испанское искусство. Ediciones Encuentro, SA с. 125. ИСБН 9788499205076.
  39. ^ Джонатан М. Блум (2020). Архитектура исламского Запада. Северная Африка и Пиренейский полуостров, 700-1800. Издательство Йельского университета . стр. 133. ISBN 9780300218701.
  40. ^ Игнасио Гонсалес-Варас Ибаньес (2022). Дворец Испании. Исторический и культурный путь по дорогам испанской архитектуры. LA ESFERA DE LOS LIBROS, SL с. 133. ИСБН 9788413843506.
  41. ^ Луис Мендес Родригес, Росио Плаза Орельяна, Антонио Зойдо (2009). Дорога на европейский Восток, наследие и туризм в Андалусии (1800-1929). Фонд Центра исследований Андалусии. п. 234. ИСБН 9788493754808.{{cite book}}: CS1 maint: multiple names: authors list (link)
  42. ^ abc «Патио де ла Монтерия - Двор Монтерия (Охотничий)» . alcazarsevilla.org .
  43. ^ Кабальеро, Фернан (1862). Эль Алькасар Севильи. Имп. депутат парламента Сальвадора. п. 10.
  44. ^ ab Арнольд, Феликс (2017). Исламская дворцовая архитектура в Западном Средиземноморье. Oxford University Press . стр. 207. ISBN 9780190624552.
  45. ↑ Тремлетт, Джайлз (20 сентября 2022 г.). Испания: Краткая история Испании. Издательство Блумсбери США. п. 62. ИСБН 978-1-63973-058-2.
  46. ^ Монтеро, Елена Паулино (2019). «Переоценка художественного выбора кастильской знати в конце XIV века». В Llopis, Борха Франко; Уркисар-Эррера, Антонио (ред.). Евреи и мусульмане, ставшие видимыми в христианской Иберии и за ее пределами, с 14 по 18 века: еще один образ . Brill. стр. 147. ISBN 978-90-04-39570-1.
  47. ^ Нуньес, Хуан Карлос Эрнандес; Моралес, Альфредо Хосе (1999). Королевский дворец Севильи. Издательство Скала. п. 52. ИСБН 978-1-85759-201-6.
  48. ^ abcd Ана Марин Фидальго (2006). Экспозиция Ибн Халдуна: La Méditerranée au XIVe siècle – Le Real Alcázar de Séville (на французском языке). Хунта Андалусии. п. 162.
  49. ^ аб Антонио Альмагро, Луис Рамон-Лак. «Патио де лас Донселлас, Севильский Алькасар». doaks.org . Проверено 19 февраля 2023 г.
  50. ^ аб Табалес Родригес, Мигель Анхель (2003). «Arqueológicas Investigaciones en el Patio de las Doncellas: Avance de resultados de la primera Campaña (2002)». Apuntes del Real Alcázar de Sevilla (на испанском языке) (4): 2–6. ISSN  1578-0619.
  51. ^ ab EFE (6 сентября 2002 г.). «La zona mudejar que se Halla bajo el Patio de las Doncellas de Sevilla se encuentra en 'optimo' estado». Эль Паис (на испанском языке).
  52. ^ "Real Alcazar – Plus d'histoire". Real Alcazar Sevilla . Получено 19 февраля 2023 г. .
  53. ^ Blasco-López, FJ; Alejandre, FJ; Flores-Alés, V.; Cortés, I. (2016-03-15). "Штукатурка в зале послов (Salón de Embajadores) Королевского Алькасара в Севилье (Испания): графическая реконструкция полихромной работы по характеристике слоев" (PDF) . Строительство и строительные материалы . 107 : 332–340. doi :10.1016/j.conbuildmat.2016.01.021. hdl :11441/143490. ISSN  0950-0618. Архивировано из оригинала (PDF) 2019-12-04 . Получено 2019-12-04 .
  54. ^ ab Арнольд, Феликс (2017). Исламская дворцовая архитектура в Западном Средиземноморье: история. Oxford University Press. стр. 297. doi :10.1093/acprof:oso/9780190624552.003.0004. ISBN 9780190624552.
  55. ^ Джордано, Карлос; Пальмизано, Николас; Карунчо, Дэниел Р. (2016). Настоящий Алькасар Севильи: много лет назад искусство и архитектура . Барселона: Dos de Arte Ediciones. ISBN 9788491030423. OCLC  946119342.
  56. ^ "День, когда Лоуренс де Аравийский попал в пустыню Севильи" . www.elmundo.es . Проверено 22 февраля 2018 г.
  57. ^ Смит, Дж. Льюис (2005). Царство Небесное: фильм Ридли Скотта и история, стоящая за историей. Newmarket Press. стр. 131. ISBN 978-1-55704-708-3.
  58. ↑ Менкос, Ана (31 августа 2017 г.). «¿Qué se ha visto de Sevilla en «Juego de Tronos»?». ABC (на испанском языке). Воченто . Проверено 14 октября 2019 г.

Внешние ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме Севильский Алькасар .