Музыкальное произведение, исполняемое между актами театральной постановки
Entr'acte (или entracte ,французское произношение: [ɑ̃tʁakt] ;[1]немецкий:Zwischenspielи Zwischenakt ,итальянский: intermezzo ,испанский:intermedioи интервало ) означает «между действиями». Оно может означать паузу между двумя частями сценической постановки, синоним антракта(в настоящее время это более распространенное значение во французском языке), но чаще (в английском языке) обозначает музыкальное произведение, исполняемое между актами театральной постановки.
В случае мюзиклов антракт служит увертюрой ко 2-му акту (а иногда к 3-му и 4-му действиям, как в «Кармен »). В фильмах, которые должны были показываться с антрактом, в саундтреке между первой и второй половиной фильма часто присутствовал специально записанный антракт , но со временем эта практика вымерла.
Источник
Первоначально антракты возникали в результате закрытия сценических занавесей во время смены декораций или костюмов: чтобы заполнить время, не останавливая драматическое действие, чтобы осуществить переход от настроения одного действия к другому или не дать публике забеспокоиться. Перед закрытыми занавесками действие могло продолжаться во время этих антрактов , хотя и с участием только игроков без каких-либо декораций, кроме занавеса, и с минимумом реквизита .
Антракт может перенести действие из одной части масштабной драмы в другую, восполнив недостающие звенья . Испанский Sainete часто выполнял аналогичную функцию.
Роль музыки
В традиционном театре второстепенная музыка также может служить мостом между периодами «закрытого занавеса»: балет , опера и драматургия имеют богатую традицию таких музыкальных интермедий. Буквальное значение немецкого слова Verwandlungsmusik указывает на его первоначальную функцию – «изменять музыку». Со временем антракты (или интермецци ) развились в отдельный жанр коротких театральных постановок (часто с сюжетом, совершенно независимым от основного произведения), которые можно было ставить с минимумом реквизитов во время антрактов других сложных театральных пьес. Эти более поздние антракты были явно предназначены для того, чтобы разбить действие или настроение чем-то другим, например комедией или танцем. Такие фигуры также давали возможность передохнуть главным игрокам основной фигуры. Со временем идея быть вставкой в большее целое стала более свободной: интерлюдия иногда не имеет другого значения, кроме «короткой пьесы».
Другие драматические приемы
Когда вставка предназначалась только для того, чтобы изменить настроение перед возвращением к основному действию, без необходимости смены сцены, авторы могли вернуться к технике « игра в пьесе » или заставить случайных гостей в бальном зале исполнить танец. и т. д. В этом случае вставка представляет собой дивертисмент (термин итальянский; также используется французский дивертисмент ), а не антракт .
Во французской оперной традиции конца 17-го и начала 18-го веков ( например, Жан-Филипп Рамо ) такие дивертисменты стали обязательными в форме вставленного балетного отрывка, традиция, которая продолжалась вплоть до 19-го века. Со временем это было пародировано Жаком Оффенбахом : например, финал канкана « Орфей в подземном мире» .
К середине XVIII века дивертисмент стал и отдельным жанром легкой музыки. Эти дивертисменты могли использоваться в качестве интерлюдий в сценических произведениях; многие дивертисменты , сочиненные во второй половине XVIII века, по-видимому, утратили связь с театром, музыка по своему характеру должна была быть лишь «диверсией» в том или ином виде. способ.
Примеры
Подвеска l'entracte (Во время антракта): литография Александра Люнуа, опубликованная в L'Artiste (1894).
Некоторые более или менее сложные или независимые антракты или интермецци стали известны сами по себе, в некоторых случаях затмив театральные постановки, для которых они были первоначально написаны:
La servapadrona , двухактная опера-буффа Перголези, была призвана нарушить серьезность его оперы -серии Il prigioner superbo (1733). В конце концов интермеццо привлекло больше внимания, чем крупномасштабное произведение, к которому оно было добавлено (см. Querelle des Bouffons ).
Моцарт демонстрирует свое мастерство в финале первого акта «Дон Жуана» , где он смешивает танец, напоминающий дивертисмент (в сопровождении небольшого ансамбля на сцене), с реальным пением. Персонажи общаются, исполняя легкие танцы, при этом они должны преследовать друг друга за убийства и изнасилования. Диверсия и драма становятся единым многослойным произведением.
В опере Бизе «Кармен» перед 2, 3 и 4 действиями есть антракты ; тот, что перед третьим актом, с участием флейты и арфы, часто исполняется в концертных выступлениях.
Похожая «кинематографическая» интерлюдия была предусмотрена в начале 1930-х годов Альбаном Бергом для его оперы «Лулу » между двумя сценами центрального действия. В данном случае Берг лишь сочинил музыку и дал краткий схематический сценарий фильма, который к моменту его смерти в 1935 году еще не был реализован. Фильм- интерлюдия Лулу , в отличие от предыдущего примера, был призван связать действие между первым и вторая половина оперы. Из-за совершенно симметричной структуры этой оперы киноинтерлюдия Лулу является, так сказать, осью оперы.
Интермедии типа дивертисмента можно найти в последней мрачной опере Леоша Яначека «Из мертвого дома» (1928): снятие напряжения после обескураживающего рассказа Скуратова в центре второго акта, двух «оперы» и «Оперы». «Пантомима» в рамках большой оперы последовательно исполняется группой заключенных, обе представляют собой фарсовые вариации на тему Дон Жуана и отражают религиозную церемонию «дивертисмент» перед сказкой Скуратова.
Кроме того, первая публично исполненная мебельная музыка, написанная Эриком Сати, была представлена как антракт (1920 г. - пьеса, для которой она была написана, канула в Лету), с этой вариацией, в которой она была задумана как фоновая музыка для звуков, которые будет звучать публика. обычно производят в антракте, ходят и разговаривают. Якобы публика не подчинилась намерению Сати: она молча сидела на своих местах и слушала, обученная привычкой к случайной музыке, к большому разочарованию музыкантов-авангардистов , пытавшихся спасти свою идею, подстрекая публику к встаньте, поговорите и прогуляйтесь.
В большинстве экранизаций бродвейских мюзиклов в антрактах присутствуют антракты , в которых используется музыка из постановки.
Многие роуд- шоу фильмов с 1950-х по 1970-е годы сопровождались антрактами, которые имели форму увертюр ко второй части, включая большинство адаптаций бродвейских мюзиклов, выпущенных в то время, но вскоре эта практика распространилась и на драматические фильмы. . Во многих случаях это была та же пьеса, которая использовалась в увертюре (как в « Лоуренсе Аравийском» в 1962 году и «2001: Космическая одиссея» в 1968 году), но в других, таких как «Бен-Гур» (1959) и «Как был завоеван Запад» (1962), ) используют разные детали.
Во многих театральных выпусках роуд-шоу антракт / антракт происходит после важного поворотного момента в фильме. В случае с «Доктором Живаго» это шок у зрителей, вызванный личностью печально известного большевистского командира Стрельникова.
В британско - американском фильме 1968 года «Читти, Читти, Bang Bang» есть антракт в середине фильма, сразу после того, как машина случайно съезжает со скалы, и как раз перед тем, как у Читти вырастают крылья.
Фильм 1970 года Тора! Тора! Тора! ни в одном из своих релизов не было увертюры, но присутствовал 107-секундный антракт, другая аранжировка и оркестровка основного названия.
В фильме 2005 года «Царство небесное» есть 158-секундный антракт, включающий исполнение оперы Гарри Грегсона-Уильямса «Стена прорвана ».
В альбом Dream Theater 2016 года The Astonishing входит трек -антракт под названием «2285 Entr'acte», который объединяет первый и второй акты альбома.
Примечания
^ С 1932–35 годов Французская академия рекомендует это написание без апострофа, поэтому исторические, церемониальные и традиционные варианты использования (например, название фильма Рене Клера 1924 года ) по-прежнему пишутся как Entr'acte .
Словарное определение антракта в Викисловаре