В языках с количественными поэтическими размерами , таких как древнегреческий , латынь , арабский, санскрит и классический персидский, anceps (множественное число ancipitia [1] или (syllabae) ancipites [2] ) — это позиция в метрической схеме, которая может быть заполнена по долгому или краткому слогу.
В общем, слоги anceps в словах, такие как первый слог греческих слов Ἄρης Árēs (греческий бог войны) или πικρός pikrós «горький», которые поэты могут трактовать как длинные или короткие, можно отличить от anceps. элементы или позиции в метрическом шаблоне, то есть позиции, в которых может использоваться как долгий, так и краткий слог. [3]
Еще одно различие можно провести между обычным положением anceps в начале или середине строки стиха и феноменом brevis in longo , когда короткий слог в конце строки считается длинным из-за следующей за ней паузы. [4]
Слово anceps происходит от латинского anceps, ancipitis , что означает «двуглавый, неопределенный, нефиксированный». [5] Однако использование этого слова в метрическом контексте является относительно современным и не встречается у древних писателей.
Элементы Anceps можно найти в различных размерах древнегреческого языка. Элементы анцепса в середине или начале строки характерны для триметра ямба греческой драмы. Типичный триметр ямба имеет следующую форму («–» = длинный, «u» = короткий и «x» = анцепс ): [6]
За исключением последнего элемента, анцепс или длинный звук иногда заменяются двумя короткими слогами (см. Разрешение (метр) и Просодия (греческий)#Ямбический ).
С другой стороны, в хореических размерах анцепс находится в конце каждого метрона, например каталектика хореического тетраметра :
Элементы Anceps встречаются также в эоловых размерах , таких как сапфический размер , в котором первые три строки таковы, открываясь хореическим метроном: [7]
В других эолических размерах строка может начинаться с двух последовательных слогов анцепса , например в гликоновом размере:
В таких метрах не допускается, чтобы обе анципитии были короткими; как в эоловых метрах, так и в эвполидовых , обычная форма основы — — или — u, причем u — встречается гораздо реже. Мартин Уэст утверждает, что это двойное открытие анцепсов является пережитком более раннего периода, также отраженного в санскрите, когда начало стихотворной строки имело свободное сканирование и фиксировался только конец. [4]
Уэст указывает, что в древнегреческом языке анцепс не находится рядом с коротким элементом. Он утверждает, что в большинстве метров каждый второй или третий элемент обязательно длинный и может считаться локусом принцепсом (главной позицией). Либо до, либо после принцепса должен быть короткий элемент. Между каждым принцепсом и последующим могут быть либо анцепсы , либо короткие, либо две короткие. [4]
Некоторые размеры, такие как дактилические и анапестические размеры, не имеют передних слогов, хотя в них широко используются бицепсы .
В латыни, в размерах римской комедии, например, у Плавта , слоги anceps встречаются даже чаще, чем в греческих эквивалентах. У Плавта ямб сенарий (который является эквивалентом греческого триметра ямба) имеет такую форму:
Однако не все элементы анцепса одинаковы, поскольку 2-й и 4-й элементы анцепса , которые в греческом стихе всегда короткие, имеют тенденцию быть короткими чаще, чем другие анципиты . Эти два длинные в 60% строк, 1-й и 3-й в 80% строк, а 5-й в 90% строк. [8] В первых двух метронах любая из долгих или анцепсных позиций может разрешиться на два кратких слога, но в анцепсных позициях это происходит реже, чем в долгих. [9]
Другими размерами, которые могут иметь позиции anceps в латыни, являются вакхические и критические размеры, используемые в кантиках (песнях) в пьесах Плавта . Например, вакхиак кватернарий выглядит следующим образом:
и кретик следующим образом:
Шестнадцатиричный размер , используемый Катуллом и Марциалом , имеет следующую форму, начинающуюся так же, как и гликоновая линия (см. выше):
Первые два слога обычно длинные, но иногда в Catullus встречается u – или – u.
Однако в других размерах латинской поэзии слоги anceps не встречаются (за исключением обычной возможности brevis in longo в конце строки). Например, в дактилическом гекзаметре много используются двуглавые слоги, но нет ни анцепса , ни разрешения :
Существует также чистая форма ямба, использованная в Катулле 4 , в которой также не используются анцепсы или разрешение:
Элементы Anceps также распространены в классической арабской поэзии. В отличие от греческих размеров, в арабском языке анцепс часто можно найти рядом с коротким элементом, как в наиболее распространенном арабском размере, тавиле , полустих которого имеет следующую форму: [10]
Другой очень распространенный размер, басит , имеет следующую форму:
Восьмой элемент в метре Басит теоретически также является анцепсом , но на практике (более чем в 99% строк) он всегда длинный. [11]
В раджаз- метре, который похож на греческий триметр ямба, первые два элемента каждого метрона являются anceps , хотя оба элемента редко бывают короткими:
В некоторых размерах, таких как популярный размер Камиля , вместо anceps используются элементы бицепса :
В классической персидской поэзии, за исключением brevis in longo (см. ниже), элементы anceps большей частью встречаются только в начале строки. В большинстве [12] метров, начинающихся с двух коротких слогов, первый может быть заменен долгим. [13] Таким образом, метр хафиф (наиболее распространенный размер, используемый в « Голестане » Саади ), [14] имеет следующую форму:
В таких стихах анцепсы примерно в 80% случаев длинные. [15]
Единственное другое место в персидском размере, где есть выбор между длинным и коротким, - это размер рубаи , используемый в четверостишиях Омара Хайяма, который звучит следующим образом:
Два анципития могут быть либо u-, либо -u, но не двумя короткими или двумя длинными. (Первый вариант встречается немного чаще.) [16]
В санскрите , классическом языке древней Индии, в ранний период первая часть строки в несколько метров была очень свободной. Например, эпические поэмы, такие как Махабхарата, в основном были составлены в виде строфы, известной как шлока , которая развилась из ведического метра ануштубх . Шлока обычно состоит из двух полустихов по 16 слогов следующего образца:
Однако это не совсем дает полную картину, поскольку второй метрон | ты – – х | иногда может быть | уууу | , | – уукс | , | –, – – х | или | – ты – х |. Эти вариации известны как випулы . Еще одно ограничение состоит в том, что в 1-м и 3-м метроне паттерн | суукс | не было разрешено (см. Шлока ). [17] Как и в греческом, латинском и арабском языках, последний элемент каждого санскритского метра — anceps , то есть либо длинный, либо короткий в лонго .
Другой размер, триштубх , который обычно используется в Ригведе , самой ранней форме санскрита, состоит из четырех 11-сложных строк следующего образца (символ «,» представляет собой цезуру или разрыв между словами). Таким образом, пятым элементом является anceps , которому, если он короткий, должен предшествовать разрыв слова, а если длинный, то за ним должен следовать один: [18]
В высокий классический период санскритской литературы (5-12 вв. н. э.) было разработано большое количество метров, по большей части не имевших элементов анцепса . Например, метр мандакранта , ставший популярным Калидасом в его стихотворении «Мегхадута» , имеет без изменений следующую форму: [19]
Третий тип индийского размера, обычно используемый в пракритской литературе, а также иногда и в санскрите, представляет собой размер арья . В метрах этого типа линии различной длины состоят из стоп, которые могут состоять из любой комбинации длинных и кратких слогов, например | – – |, | уууу |, | – уу |, | уу – | или | u – u |, что в сумме эквивалентно четырем коротким слогам.
anceps отличается от brevis in longo , который относится к явлению, при котором обычно короткий слог считается длинным, когда он используется в конце строки. Возможность brevis in longo встречается повсеместно во всех размерах, тогда как anceps встречается только в определенных стихотворных формах. Кроме того, короткая длинная мышца всегда ощущается длинной, тогда как анцепсы могут быть короткими или свободно длинными.