В музыке аппликатура или игра на струнных инструментах, иногда также называемая остановкой , представляет собой выбор того, какие пальцы и положения рук использовать при игре на определенных музыкальных инструментах . Аппликатура обычно меняется на протяжении всего произведения ; Задача выбора хорошей аппликатуры произведения состоит в том, чтобы движения рук были максимально комфортными, не меняя слишком часто положение рук. Аппликатура может быть результатом работы композитора , который помещает ее в рукопись, редактора , который добавляет ее в напечатанную партитуру, или исполнителя , который вкладывает свою аппликатуру в партитуру или в исполнение.
Аппликатура... также остановка...(1) Система символов (обычно арабских цифр) для пальцев руки (или некоторого их подмножества), используемая для связи определенных нот с конкретными пальцами....(2)Управление движений и положения пальцев для достижения физиологической эффективности, акустической точности [частоты и амплитуды] (или эффекта) и музыкальной артикуляции . [1]
Замещающая аппликатура — альтернатива указанной аппликатуре, не путать с заменой пальцев . В зависимости от инструмента можно использовать не все пальцы. Например, саксофонисты не используют правый большой палец, а струнные инструменты (обычно) используют только пальцы, а не большие пальцы.
Аппликатура применяется к поворотным и поршневым клапанам , используемым на многих медных духовых инструментах.
Тромбон , полностью хроматический духовой инструмент без клапанов , использует эквивалентные нумерованные обозначения для положений слайдов , а не для аппликатуры.
В обозначениях клавишных инструментов цифры используются для обозначения самих пальцев, а не положения руки на клавиатуре. В современных партитурах пальцы на каждой руке нумеруются от 1 до 5: большой палец — 1, указательный — 2, средний — 3, безымянный — 4, мизинец — 5.
Ранее использование варьировалось в зависимости от региона. В Британии XIX века большой палец обозначался крестом (+) или цифрой 0, а пальцы нумеровались от 1 до 4. Это было известно как «английская аппликатура», тогда как был известен другой способ (от 1 до 5). как «Континентальная аппликатура». Однако с начала 20 века британцы переняли континентальную (от 1 до 5) аппликатуру, которая до сих пор используется повсеместно. [2]
После того как Кристофори изобрел фортепиано на основе клавесина в 1700 году и после того, как оно стало популярным в течение десятилетий после 1740 года, в конечном итоге заменив клавесин, фортепианная техника получила колоссальное развитие (это шло параллельно с прогрессом производителей фортепиано и фортепианной педагогикой, а также как часть изменилась аппликатура фортепиано).
Публикаций об аппликатуре фортепиано немного.
Об этом упоминает Карл Филипп Эмануэль Бах (сын Иоганна Себастьяна Баха ) в своей книге Versuch über die wahre Art, das Clavier zu spielen ( Очерк истинного искусства игры на клавишных инструментах , ISBN 0-393-09716-1 ), где он посвятил этой теме несколько абзацев (см. немецкий оригинал: «Von der Fingersetzung». Архивировано 6 декабря 2008 г. в Wayback Machine ).
Британский пианист Тобиас Маттей написал небольшую книгу «Принципы аппликатуры» ( ISBN 0900180420 ).
В 1971 году Жюльен Мусафия опубликовал книгу «Искусство аппликатуры в игре на фортепиано» (MCA, Нью-Йорк, 90 страниц). [3] В книгу включены музыкальные примеры в основном из сонат для скрипки и фортепиано Бетховена, а также из прелюдий и фуг Шостаковича .
В 2012 году Рами Бар-Нив опубликовал книгу «Искусство аппликатуры на фортепиано – традиционное, продвинутое и инновационное» (AndreA 1060, Тель-Авив, Израиль, 212 страниц). [4] Книга обучает аппликатуре на фортепиано с использованием музыкальных примеров, фотографий и диаграмм, упражнений и техник, не допускающих травм.
Иоганн Себастьян Бах ввёл новаторство в аппликатуре для органа и клавира . (Аналогичное, хотя, по мнению сына Баха Карла Филиппа Эммануэля Баха, менее радикальное, новшество было введено Франсуа Купереном примерно в то же время, в 1716 году, в его книге «L'art de toucher le clavecin» .) До Баха игра редко включала в себя игру. большой палец. Новая аппликатура Баха до этого момента сохраняла многие особенности обычной аппликатуры, в том числе прохождение одного пальца под или над другим (игра многих произведений Баха требует такой аппликатуры, особенно прохождение третьего пальца над четвертым или четвертого пальца над пятым). .), но ввело гораздо более широкое использование большого пальца. Современная аппликатура также использует большой палец в аналогичной степени и предполагает проведение большого пальца под другими пальцами, но не предполагает, как у Баха, прохождения каких-либо других пальцев друг над другом или под ним. [5]
В 1980-х годах Линдли и Боксалл показали, что вышеизложенное основано исключительно на показаниях К.П.Е. Баха: все дошедшие до нас аппликатуры Дж.С.Баха и его круга используют древние методы с очень ограниченным использованием большого пальца. Совсем недавно было показано, что все его произведения для клавесина, а также большинство произведений для органа можно играть в старой технике. [6]
На струнных инструментах пальцы нумеруются от 1 до 4, начиная с указательного, большой палец не учитывается, поскольку он обычно не играет на струне, а 0 указывает на открытую струну . В тех случаях, когда на струнных инструментах используется большой палец (например, высокие ноты на виолончели в положении большого пальца ), он обозначается символом в форме буквы О с вертикальной ножкой внизу (что-то похожее на ϙ или ϙ, например). ). [7] В гитарной музыке большой палец, иногда используемый для перебора басовых нот на нижней струне E, обозначается буквой «Т». Позиция может обозначаться порядковыми цифрами (например, 3-й) или римскими цифрами . Струна также может обозначаться римскими цифрами, часто I-IV, или нотой открытой струны. Смена позиций называется сдвигом . Гитарная музыка обозначает положение римскими цифрами, а обозначения струн - цифрами в кружках.
Классическая гитара также имеет систему обозначений аппликатуры для щипывающей руки, известную как пима (или реже пимак ), аббревиатура испанского языка; где p = pulgar (большой палец), i = índice (указательный палец), m = medio (средний палец), a = anular (безымянный палец) и, очень редко, c = chico (мизинец). [8] Обычно это отмечается только в партитурах, где отрывок особенно сложен или требует специальной аппликатуры щипающей руки. В противном случае аппликатура щипковой рукой обычно остается на усмотрение гитариста.
Аппликатура деревянных духовых инструментов не всегда проста и интуитивно понятна, в зависимости от того, как на акустическое сопротивление канала влияет распределение и размер отверстий по его длине, что приводит к образованию стоячих волн нужной высоты. Для любой заданной высоты звука может существовать несколько альтернативных аппликатур.
Простые флейты (в том числе блокфлейты ) , а также волынки имеют открытые отверстия , которые закрываются подушечками пальцев играющего. В некоторых таких инструментах используется простая клавиатура, позволяющая игроку извлечь одну или две ноты. Работа с такими инструментами, как современные флейты , кларнеты или гобои, сложна и разнообразна. Современные флейты обычно используют систему клавишной работы Бема , в то время как кларнеты обычно используют систему с аналогичным названием, изобретенную Гиацинтом Клозе . Другая система клавишных инструментов кларнета, система Олера , используется в основном в Германии и Австрии.
Перекрестная аппликатура — это любая аппликатура, «требующая закрытого отверстия или отверстий под открытым». [9] «Открытие последовательных тональных отверстий в деревянных духовых инструментах укорачивает стоячую волну в канале. Однако стоячая волна распространяется мимо первого открытого отверстия, поэтому на ее частоту может повлиять закрытие других тональных отверстий дальше по потоку. Это называется перекрестной аппликатурой. , а в некоторых инструментах используется для создания «диезов и бемолей», отсутствующих в их естественных гаммах». [10] В период барокко перекрестная аппликатура улучшилась, что позволило играть во все большем разнообразии клавиш, но в классический и романтический периоды изменения в конструкции флейты, такие как более крупные тональные отверстия, сделали перекрестную аппликатуру менее практичной, в то время как клавишная работа все чаще представляла собой легкую альтернативу играя хроматические ноты без скрещивания пальцев. [11] Система Бёма была разработана частично для замены скрещенных аппликатур. [9] Первая клавиша, добавленная к флейте, короткая клавиша F, [9] пересекала корпус флейты, заменяя аппликатуру открытым отверстием над закрытым, и, предположительно, отсюда и произошло название таких «перекрестных» аппликатур. .
Аппликатура вилкой — это любая аппликатура, при которой центральное отверстие открыто, а отверстия по бокам остаются закрытыми. Одним из преимуществ флейты Георгия было то, что она устраняла необходимость аппликатуры вилкой для воспроизведения хроматических нот. [12]
Термин «ложная аппликатура» используется в таких инструментах, как деревянные духовые, медные и струнные инструменты, где разные аппликатуры могут воспроизводить одну и ту же ноту, но тембр или качество тона заметно отличаются друг от друга. Например, на гитаре одна и та же нота, сыгранная на намотанной струне, будет звучать значительно иначе, чем нота, сыгранная на сплошной проволочной струне, поэтому игра одной и той же ноты на разных струнах в короткой последовательности может подчеркнуть разные цвета тона без фактического изменения ноты. . Когда нота играется таким образом, чтобы отличить ожидаемое качество тона (которое будет варьироваться в зависимости от конкретного музыкального отрывка, в котором она появляется), это часто называют «ложной аппликатурой». Эта техника распространена в джазовом контексте, особенно на духовых инструментах, таких как саксофон. Если качество тона между двумя нотами явно не отличается, вместо этого часто используется термин «поочередная аппликатура». [13]
{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )