В музыке аппликатура или на струнных инструментах иногда также называемая остановкой , это выбор того, какие пальцы и положения рук использовать при игре на определенных музыкальных инструментах . Аппликатура обычно меняется на протяжении всего произведения ; задача выбора хорошей аппликатуры для произведения состоит в том, чтобы сделать движения рук максимально удобными, не меняя положения рук слишком часто. Аппликатура может быть результатом рабочего процесса композитора , который помещает ее в рукопись, редактора , который добавляет ее в напечатанную партитуру, или исполнителя , который помещает свою собственную аппликатуру в партитуру или в исполнение.
Аппликатура... также остановка... (1) Система символов (обычно арабских цифр) для пальцев руки (или некоторого их подмножества), используемая для связывания определенных нот с определенными пальцами... (2) Управление движениями и положением пальцев для достижения физиологической эффективности, акустической точности [частоты и амплитуды] (или эффекта) и музыкальной артикуляции . [1]
Заменяющая аппликатура — это альтернатива указанной аппликатуре, не путать с заменой пальцев . В зависимости от инструмента могут использоваться не все пальцы. Например, саксофонисты не используют большой палец правой руки, а струнные инструменты (обычно) используют только пальцы, а не большие.
Аппликатура применяется к роторным и поршневым клапанам, используемым на многих медных духовых инструментах.
Тромбон , полностью хроматический медный духовой инструмент без клапанов , использует эквивалентную нумерованную нотацию для позиций кулис , а не аппликатуру.
В нотации для клавишных инструментов цифры используются для обозначения самих пальцев, а не положения руки на клавиатуре. В современных партитурах пальцы пронумерованы от 1 до 5 на каждой руке: большой палец — 1, указательный — 2, средний — 3, безымянный — 4 и мизинец — 5.
Ранее использование варьировалось в зависимости от региона. В Британии в 19 веке большой палец был обозначен крестом (+) или цифрой 0, а пальцы были пронумерованы от 1 до 4. Это было известно как «английская аппликатура», в то время как другой способ (от 1 до 5) был известен как «континентальная аппликатура». Однако с начала 20 века британцы переняли континентальную (от 1 до 5) аппликатуру, которая используется по всему миру. [2]
После того, как в 1700 году Кристофори изобрел фортепиано на основе клавесина , и после того, как оно стало популярным в течение десятилетий после 1740 года, в конечном итоге заменив клавесин, фортепианная техника получила колоссальное развитие (оно шло параллельно с прогрессом в области создания фортепиано и фортепианной педагогики, и как часть этого прогресса изменилась аппликатура фортепиано).
Существует лишь несколько публикаций об аппликатуре фортепиано.
Об этом упоминает Карл Филипп Эммануил Бах (сын Иоганна Себастьяна Баха ) в своей книге «Versuch über die wahre Art, das Clavier zu spielen» ( Эссе об истинном искусстве игры на клавишных инструментах , ISBN 0-393-09716-1 ), где он посвятил этой теме несколько абзацев (см. немецкий оригинал: «Von der Fingersetzung», архив 2008-12-06 на Wayback Machine ).
Британский пианист Тобиас Мэттей написал небольшую книгу «Принципы аппликатуры» ( ISBN 0900180420 ).
В 1971 году Жюльен Мусафия опубликовал свою книгу «Искусство аппликатуры в игре на фортепиано» (MCA, Нью-Йорк, 90 страниц). [3] В книгу включены музыкальные примеры, в основном из скрипичных и фортепианных сонат Бетховена , а также из прелюдий и фуг Шостаковича .
В 2012 году Рами Бар-Нив опубликовал свою книгу «Искусство аппликатуры фортепиано — традиционное, продвинутое и новаторское» (AndreA 1060, Тель-Авив, Израиль, 212 страниц). [4] Книга обучает искусству аппликатуры фортепиано с использованием музыкальных примеров, фотографий и схем, упражнений и безтравматичных техник.
Иоганн Себастьян Бах ввел новшество в аппликатуру для органа и клавира . (Подобное, хотя, по словам сына Баха Карла Филиппа Эммануила Баха , менее радикальное, новшество было введено Франсуа Купереном примерно в то же время в 1716 году в его книге «Искусство прикосновения к клавесину» .) До Баха игра редко включала большой палец. Новая аппликатура Баха сохранила многие черты традиционной аппликатуры до этого момента, включая прохождение одного пальца под другим или над другим (исполнение многих произведений Баха требует такой аппликатуры, особенно прохождение третьего пальца над четвертым или четвертого пальца над пятым.), но ввела гораздо более широкое использование большого пальца. Современная аппликатура также использует большой палец в той же степени и включает прохождение большого пальца под другими пальцами, но не, как это было у Баха, обычно включает прохождение любых других пальцев друг над другом или друг под другом. [5]
В 1980-х годах Линдли и Боксолл показали, что вышеизложенное опирается исключительно на свидетельство К. П. Э. Баха: все сохранившиеся аппликатуры И. С. Баха и его окружения используют древние методы с очень ограниченным использованием большого пальца. Совсем недавно было показано, что все его произведения для клавесина и большинство произведений для органа можно играть с помощью старой техники. [6]
На струнных инструментах пальцы нумеруются от 1 до 4, начиная с указательного пальца, большой палец не учитывается, поскольку он обычно не играет на струне, а 0 указывает на открытую струну . В тех случаях на струнных инструментах, где используется большой палец ( например, высокие ноты на виолончели в позиции большого пальца ), он представлен символом в форме буквы O с вертикальным штифтом внизу (несколько похожим на Ǫ или ϙ, например). [7] Гитарная музыка обозначает большой палец, иногда используемый для аппликатуры басовых нот на низкой струне E, буквой «T». Позиция может быть обозначена с помощью порядковых номеров (например, 3-й) или римских цифр . Струна также может быть обозначена с помощью римских цифр, часто I-IV, или нотой ее открытой струны. Изменение позиций называется сдвигом . Гитарная музыка обозначает позицию римскими цифрами, а обозначения струн — обведенными кружками.
Классическая гитара также имеет систему обозначений аппликатуры для щипковой руки, известную как pima (или реже pimac ), сокращения от испанского; где p = pulgar (большой палец), i = índice (указательный палец), m = medio (средний палец), a = anular (безымянный палец) и, очень редко, c = chico (мизинец). [8] Обычно она указывается только в партитурах, где отрывок особенно сложен или требует особой аппликатуры для щипковой руки. В противном случае аппликатура щипковой руки обычно остается на усмотрение гитариста.
Аппликатура духовых инструментов не всегда проста или интуитивна, в зависимости от того, как акустическое сопротивление канала зависит от распределения и размера отверстий по его длине, что приводит к образованию стоячих волн на желаемой высоте тона. Для любой заданной высоты тона может существовать несколько альтернативных аппликатур.
Простые флейты (включая блокфлейты ), а также волыночные чантеры имеют открытые отверстия , которые закрываются подушечками пальцев игрока. Некоторые такие инструменты используют простую работу клавиш, чтобы расширить досягаемость игрока на одну или две ноты. Работа клавиш на таких инструментах, как современные флейты , кларнеты или гобои , сложна и изменчива. Современные флейты обычно используют систему работы клавиш Бёма , в то время как кларнеты обычно используют систему с похожим названием, изобретенную Гиацинтом Клозе . Другая система работы клавиш кларнета, система Олера , используется в основном в Германии и Австрии.
Перекрестная аппликатура — это любая аппликатура, «требующая закрытого отверстия или отверстий под открытым». [9] «Открытие последовательных тоновых отверстий в деревянных духовых инструментах сокращает стоячую волну в канале. Однако стоячая волна распространяется за пределы первого открытого отверстия, поэтому на ее частоту можно повлиять, закрыв другие тоновые отверстия, расположенные ниже по течению. Это называется перекрестной аппликатурой, и в некоторых инструментах она используется для создания «диезов и бемолей», отсутствующих в их естественных гаммах». [10] В период барокко перекрестная аппликатура улучшилась, что позволило играть музыку в большем разнообразии тональностей, но в классический и романтический периоды изменения в конструкции флейты, такие как более крупные тоновые отверстия, сделали перекрестную аппликатуру менее практичной, в то время как клавишная работа все больше предоставляла простую альтернативу игре хроматических нот без перекрестной аппликатуры. [11] Система Бема была разработана отчасти для замены перекрестной аппликатуры. [9] Первая клавиша, добавленная к флейте, короткая клавиша F [9] , пересекала корпус флейты, заменяя аппликатуру с открытым отверстием над закрытым, и, предположительно, именно отсюда произошло название такой «перекрестной» аппликатуры.
Аппликатура вилкой — это любая аппликатура, при которой центральное отверстие открыто, а отверстия по бокам закрыты. Одним из преимуществ флейты Джорджи было то, что она устраняла необходимость в аппликатуре вилкой для игры хроматических нот. [12]
Термин «ложная аппликатура» используется в таких инструментах, как деревянные духовые, медные и струнные инструменты, где разные аппликатуры могут воспроизводить одну и ту же ноту, но где тембр или качество тона заметно отличаются друг от друга. Например, на гитаре одна и та же нота, сыгранная на струне с обмоткой, будет звучать значительно иначе, чем нота, сыгранная на струне с цельной проволокой, поэтому игра одной и той же ноты на разных струнах в короткой последовательности может подчеркнуть различные оттенки тона, фактически не изменяя ноту. Когда нота играется таким образом, чтобы провести различие от ожидаемого качества тона (которое будет варьироваться в зависимости от точного музыкального отрывка, в котором она появляется), ее часто называют «ложной аппликатурой». Эта техника распространена в джазовых контекстах, особенно на духовых инструментах, таких как саксофон. Если качество тона между двумя нотами не сильно отличается, вместо этого часто используется термин «альтернативная аппликатура». [13]
{{cite book}}: CS1 maint: multiple names: authors list (link)