Архитектура parlante ( по-французски : говорящая архитектура ) — это архитектура , которая объясняет свою функцию или идентичность.
Эта фраза первоначально ассоциировалась с Клодом Николя Леду и была распространена на других архитекторов революционного периода , получивших образование в Париже , Этьена-Луи Буле и Жан-Жака Леке . [1] Эмиль Кауфманн проследил свое первое использование до анонимного критического эссе, посвященным работе Леду, написанного для журнала Magasinpittoresque в 1852 году и озаглавленного «Этюды архитектуры во Франции». [2]
В более практическом применении ордера nonce , изобретенные под влиянием неоклассицизма , служили примерами parlante архитектуры . Несколько орденов, обычно просто основанных на Составном ордере и различающихся только дизайном капителей, были изобретены под влиянием конкретных случаев, но больше не использовались. Таким образом, их можно назвать «нонс-заказами» по аналогии с одноразовыми словами .
В 1762 году Джеймс Адам изобрел британский орден с изображением геральдического льва и единорога. В 1789 году Джордж Дэнс изобрел аммонитский ордер — вариант ионического ордера, заменяющего волюты в форме ископаемых аммонитов для Шекспировской галереи Бойделла в Пэлл-Мэлл в Лондоне . В США Бенджамин Латроб , архитектор здания Капитолия в Вашингтоне, спроектировал серию американских заказов. Самым известным является заказ на замену кукурузных початков и их шелухи, который выполнил Джузеппе Францони и установил в вестибюле здания Капитолия.
Та же концепция, в несколько более сдержанной форме аллегорических скульптур и надписей, стала одной из отличительных черт структур изящного искусства и, таким образом, проникла в американскую гражданскую архитектуру. Одним из прекрасных примеров является здание Нью-Йоркского яхт-клуба 1901 года на 44-й улице Манхэттена, спроектированное командой Уоррена и Уэтмора . Его три передних окна напоминают кормы ранних голландских кораблей, а фасад украшен прикладной скульптурой на морскую тематику. Та же самая команда спроектировала Центральный вокзал 1912 года , который также содержит самоочевидные архитектурные элементы в виде огромной аллегорической скульптурной группы, а также оригинальные формы, поверхности, ступени, арки, пандусы и проходы, присущие строению. представляют собой язык, который помогает посетителям ориентироваться и ориентироваться в здании.
В том же году компания McKim, Mead & White спроектировала здание почтового отделения Фарли со знаменитой надписью, адаптированной из Геродота: «Ни снег, ни дождь, ни жара, ни мрак ночи не удерживают этих курьеров от быстрого завершения назначенных им обходов».
Гражданская архитектура Вашингтона, округ Колумбия, содержит одни из самых поэтических и многословных надписей. Архитектор изящных искусств Дэниел Бернхэм отвечает за станцию Вашингтон-Юнион (1908 г.), программу надписей которой разработал президент Гарварда Чарльз Уильям Элиот . Над главным входом находится такая песнь: «Огонь: величайшее из открытий, позволяющее человеку жить в различных климатических условиях, употреблять много продуктов питания и заставлять силы природы выполнять свою работу. Электричество: носитель света и силы, пожиратель времени». и пространство, носитель человеческой речи на суше и на море, величайший слуга человека, сам неведомый, Ты положил все под его ноги».
Здание Министерства торговли 1932 года, ставшее частью столичного неоклассического строительного бума 1930-х годов, имеет такой пример: «Вдохновение, которым руководствовались наши предки, побудило их обеспечить, прежде всего, единство нашей страны. Мы опираемся на правительство с согласия управляемый и политический порядок Соединенных Штатов как выражение патриотического идеала, который объединяет все элементы нашей национальной энергии, продвигая организацию, поощряющую индивидуальную инициативу. В этом здании созданы учреждения, созданные для поддержки жизни людей. люди, чтобы прояснить свои проблемы и координировать свои ресурсы, стремясь облегчить бремя, не уменьшая при этом ответственности гражданина. Служа всем и каждому, они преданы целям основателей и самым высоким надеждам на будущее вместе со своей местной администрацией. отдана целостности и благополучию нации». [ нужна цитата ]
Помимо таких надписей, в Соединенных Штатах концепция parlante архитектуры , вероятно, достигла своего апогея в Капитолии штата Небраска (1922 г.) и Публичной библиотеке Лос-Анджелеса (1925 г.), оба созданы архитектором Бертрамом Гудхью и оба содержат надписи иконографа Хартли Берра Александра . [3] С их обширными программами архитектурных скульптур, фресками из плитки, расписными фресками, декоративными приспособлениями и надписями (Гудхью работал с своего рода мультимедийной репертуарной компанией художников, таких как скульптор Ли Лори ), оба этих здания кажутся особенно жадными [ цитата] необходимо ] для передачи набора социальных ценностей. [ который? ]
С появлением модернизма , его формальной строгости и отвращения к любому виду украшений, примерно к 1940 году архитектурный parlante был исключен из серьезного архитектурного словаря и встречался только в народной новаторской архитектуре , такой как «Коричневое Дерби» .
Постмодернистская архитектура пережила возрождение этих идей. В качестве примеров можно привести штаб-квартиру телекомпании Терри Фаррелла , увенчанную яичной чашкой , в Лондоне и башни в форме книги Национальной библиотеки Франции в Париже. Непостроенный проект Майкла Грейвса , Культурный центр Фарго-Мурхед, также является возрожденческим примером Инспекторского дома Шо Леду.
По терминологии Роберта Вентури и Дениз Скотт Браун , «любое здание, имеющее форму продукта, называемого «уткой»» [4] в отношении Большой Утки .