Ацетатный диск (также известный как лак , тестовый ацетат , дабплейт или транскрипционный диск ) — это тип граммофонной пластинки, обычно использовавшийся с 1930-х до конца 1950-х годов для записи и трансляции. Несмотря на свое название, «ацетатные» диски не содержат ацетата .
Для производства пластинок используются диски с лаковым покрытием . В отличие от обычных виниловых пластинок, которые быстро формируются из кусков пластика в процессе массового производства, лаковая мастер-пластинка или ацетат (мгновенная пластинка) создается с помощью токарного станка для записи , который вырезает на ее поверхности канавку с модулированным аудиосигналом — последовательная операция, требующая дорогостоящего, деликатного оборудования и экспертных навыков для получения хороших результатов. [1]
Помимо их использования в создании мастеров, лаки широко использовались для многих целей до того, как магнитофоны стали обычным явлением, а в современную эпоху их используют диджеи танцевальной музыки. Они использовались в радиовещании для архивирования прямых трансляций, предварительной записи местных программ, задержки сетевых каналов для трансляции в более позднее время и обеспечения программирования «из дома» на радиосети Вооруженных сил . Они широко использовались на Ямайке операторами звуковых систем в конце 1940-х и 1950-х годах. Ацетаты часто использовались в качестве «демо» новых записей артистами и звукозаписывающими лейблами. Некоторые ацетаты высоко ценятся за свою редкость, особенно когда они содержат неопубликованный материал.
Несмотря на свое название, «ацетатные» диски не содержат ацетата . Они состоят из алюминиевого диска с покрытием из нитроцеллюлозного лака с добавлением ацетона для получения лака. Стекло часто использовалось в качестве подложки во время Второй мировой войны, когда алюминий был в дефиците. [2] [3] В результате производственного процесса получается диск, который во многих отношениях отличается от виниловых пластинок, продаваемых покупателям в розницу. Наиболее заметно, что виниловые пластинки сравнительно легкие и гибкие, в то время как лаковые — жесткие и значительно более тяжелые из-за своих металлических сердечников.
Лаки обычно выпускаются в трех размерах: 10-дюймовые (25 см) диски для синглов и 14-дюймовые (36 см) диски для альбомов, а также 12-дюймовые (30 см) диски для ссылок на LP и для 10-дюймовых мастер-дисков. Конверт пластинки, как правило, представляет собой не более чем стандартную обложку от компании-производителя, этикетка диска также проста и содержит только основную информацию о содержании (название, исполнитель, время воспроизведения и т. д.), которая обычно напечатана, но может быть написана от руки.
Хотя когда-то они выпускались в широком диапазоне размеров (от менее 7 дюймов (18 см) до более 16 дюймов (41 см) в диаметре) и иногда со стеклянной сердцевиной, сегодня чаще всего встречаются образцы диаметром 10, 12 или 14 дюймов (25, 30 или 36 см).
Чистые диски традиционно производились в нескольких различных сортах, причем лучший и самый дорогой сорт имел самую прочную сердцевину, самое толстое покрытие и самые безупречные зеркальные поверхности. Эти высококачественные заготовки предназначались для резки мастер-дисков, которые после нанесения серебряного покрытия подвергались электроосаждению никеля для гальванопластики деталей, используемых при изготовлении штампов (металлических форм с негативным профилем) для прессования обычных пластинок. Заготовки более низкого качества считались подходящими для некритических целей, таких как тестовые и демонстрационные диски. Заготовки более низкого качества раньше изготавливались любителями для домашнего использования и могли быть очень тонкими и гибкими, иметь картонную, а не металлическую или стеклянную основу и иметь заметно матовые или слегка текстурированные поверхности с апельсиновой коркой.
В дополнение к обычному центральному отверстию шпинделя , традиционно имеется по крайней мере одно приводное отверстие в области этикетки, предназначенное для зацепления специальным штифтом, который предотвращает проскальзывание диска на поворотном столе во время процесса записи, если токарный станок не имеет вакуумного поворотного стола. Приводные отверстия часто скрыты этикетками, нанесенными после того, как запись была вырезана, но их обычно можно обнаружить, внимательно осмотрев этикетку или поднеся диск к свету, достаточно яркому, чтобы проникнуть сквозь этикетки. Приводные отверстия больше не являются стандартными для мастеров с лаковым покрытием, только для «дабов», поскольку дополнительные отверстия могут помешать процессу гальванопластики, а профессиональные токарные станки для мастеринга используют вакуумные поворотные столы, которые удерживают заготовку (лаковый диск) на месте с помощью всасывания. Один насос обычно обеспечивает всасывание как для поворотного стола, так и для трубки для стружки, которая оттягивает тонкую нить нитроцеллюлозного лака, удаленную иглой для резки канавок.
Ацетатные диски изготавливаются для специальных целей, почти никогда не для продажи широкой публике. Их можно проигрывать на любом обычном проигрывателе, но они будут изнашиваться быстрее, чем виниловые, поскольку лак не обладает теми же свойствами, что и виниловые.
Ацетаты обычно изготавливаются путем копирования с мастер-записи на другой носитель, например, магнитную ленту . В процессе производства виниловых пластинок лаковый мастер-диск разрезается, и с его помощью методом гальванопластики изготавливаются негативные металлические формы; некоторые формы преобразуются в штампы, которые можно использовать для штамповки тысяч виниловых копий мастер-диска. В индустрии виниловых пластинок лаки, иногда называемые «ацетатами» или «рефами», также используются для оценки качества переноса с ленты на диск. Когда-то они были излюбленным средством для сравнения различных дублей или миксов записи, и если отпечатанные виниловые копии готовящегося нового релиза еще не были доступны, ацетаты использовались для передачи предварительных копий в руки важных радио-диск-жокеев.
Ацетаты производились в очень малых количествах с использованием элементарных режущих машин. Большинство дисков, найденных на рынке, не были маркированы или промаркированы, поскольку студии-дистрибьюторы в лучшем случае указывали на диске только свое имя и адрес. Обычно получатели сами писали название песни или имя исполнителя на диске вручную. [4]
6 февраля 2020 года появились новости о пожаре на производственном заводе Apollo Masters в Баннинге, Калифорния . [5] Завод производит лакированные диски, используемые в производстве винила, и пожар полностью уничтожил производственное предприятие. Производственное предприятие является одним из двух в мире, второе — Public Record (лаки которого маркируются MDC — названием их основного дистрибьютора, базирующегося в Японии ). [6] Это привело к тому, что отраслевые эксперты опасались, что цепочка поставок винилового производства будет находиться под давлением из-за высокого спроса и наличия только одного завода во всем мире. [7]
Лаки обычно использовались с 1930-х до конца 1950-х годов для записи и трансляции и ограниченно использовались с 2009 года. [8] Лаки не всегда использовались исключительно как средство оценки переноса с ленты на диск или нарезки окончательного мастер-диска. Они использовались для многих целей до того, как магнитофоны стали обычным явлением, а в современную эпоху их используют диджеи танцевальной музыки. Они широко использовались на Ямайке операторами звуковых систем в конце 1940-х и 1950-х годах. Ацетаты часто использовались в качестве «демо» новых записей артистами и звукозаписывающими лейблами.
При подготовке к печати пластинки ацетаты используются для контроля качества перед производством штампов, с которых будут отпечатаны розничные копии пластинки. Цель тестовых ацетатов (называемых «эталонными дисками») в процессе мастеринга — позволить артисту, продюсеру, инженеру и другим заинтересованным сторонам проверить качество процесса записи с ленты на диск и внести необходимые изменения, чтобы гарантировать, что точность звука мастер-диска будет максимально близка к точности звука оригинальной мастер-ленты. Фактические наборы штампов могут быть изготовлены либо из больших лаков, либо из заготовок DMM (см. Прямой мастеринг по металлу ).
.jpg/1280px-Presto_8N_Acetate_engraver,_1950_(24639289438).jpg)
До появления магнитной ленты для мастеринга запись на диск производилась «вживую» (см. запись напрямую на диск ), хотя иногда использовались промежуточные процедуры редактирования с диска на диск. [2] До того, как для этой цели стали использовать лакированные диски, мастер-запись нарезалась на диск из воскоподобного материала, который был слишком мягким для неразрушающего воспроизведения и должен был использоваться в качестве оправки, на которой гальваническим способом формовался металлический штамп, который, в свою очередь, использовался для изготовления воспроизводимых штампов . Ацетатные заготовки позволяли производить высококачественные воспроизводимые записи «мгновенно».
Ацетаты использовались в радиовещании для архивирования прямых трансляций, предварительной записи местных программ, задержки сетевых каналов для трансляции в более позднее время и обеспечения программирования «из дома» на радиосети Вооруженных сил . (Во многих случаях диск AFRN является единственной формой, в которой сохранилось классическое радиошоу.) 16-дюймовые (41 см) диски, записанные на 33+Начиная с середины 1930-х годов для этих одноразовых « электрических транскрипций » использовались 1 ⁄ об. / мин.
Дисковые рекордеры, предназначенные для любительского домашнего использования, начали появляться на рынке около 1940 года, но их высокая цена ограничивала продажи, а затем Вторая мировая война остановила их производство. После войны популярность таких рекордеров значительно возросла. Не было ничего необычного в том, что карнавал , цирк , парк развлечений или транзитный узел предлагали запись дисков в кабинке за скромную плату. Бесчисленные диски нарезались на вечеринках и семейных встречах, как для непосредственного развлечения, так и для сохранения аудио «моментальных снимков» этих событий и голосов родственников и друзей. Школьники и взрослые использовали их для репетиций речей, любительские музыкальные усилия были увековечены, и были записаны фрагменты радиопередач, все это ограничивалось максимальным временем воспроизведения в три или четыре минуты формата с большой канавкой 78 об./мин, который все еще был стандартным для всех записей для домашнего использования. Домашние рекордеры обычно имели два тонарма, один для записи, а другой для воспроизведения, и красный свет, указывающий на то, что идет запись. Одной из проблем процесса была «струна» отрезанного материала, которая следовала за тонармом записи по мере прорезания канавки. Эта «струна» могла помешать процессу записи и требовала ручного вмешательства для ее удаления.
Это относительно громоздкое оборудование и громоздкие диски были вывезены в отдаленные места, такие как Югославия (см. Milman Parry ) или дельта Миссисипи (см. Архив американской народной песни ) этнографами , лингвистами и музыкальными исследователями. Значительные коллекции этих записей доступны исследователям в академических и национальных библиотеках, а также в музеях .
В раннюю эпоху лент, около 1950 года, ацетатные диски и портативные дисковые рекордеры конкурировали с магнитной лентой в качестве носителя для записи на месте, как для вещательного, так и полупрофессионального использования, но несколько преимуществ ленты быстро победили в состязании. Службы звукозаписи, нанятые для записи свадеб и других частных мероприятий, обычно записывали их на пленку, но поскольку большинство домов 1950-х и начала 1960-х годов не были оборудованы для воспроизведения лент, хотя почти у каждого был проигрыватель, обычно запись дублировалась на диск и предоставлялась клиенту в таком виде, а оригинальная лента перерабатывалась. Ацетатные диски по своей природе менее долговечны, чем некоторые типы магнитной ленты, и имеют тот недостаток, что их невозможно физически редактировать; в отличие от ленты, ацетаты нельзя резать и склеивать.
В мире танцевальной музыки диджеи записывают новые или иные специальные треки на ацетатах, чтобы проверить реакцию публики и найти потенциальные хиты. Эта практика началась еще в 1960-х годах на Ямайке, между звуковыми системами , как способ соревноваться и привлекать большую толпу. Эти диски известны как дабплейты . Дабплейты использовались звуковыми системами регги по всему миру, а позже были приняты продюсерами различных жанров танцевальной музыки, в первую очередь драм-н-бэйс и дабстеп . Обмен дабплейтами между разными диджеями является важной частью культуры диджеев. Настоящие ацетатные дабплейты теряют популярность и все чаще заменяются компакт-дисками и программным обеспечением для эмуляции винила по причинам веса, долговечности и общей стоимости.
Из-за своей редкости некоторые ацетаты могут иметь высокую цену на аукционе. Коллекция ацетатов Beatles Брайана Эпштейна принесла от 1000 до 10 000 долларов за диск, [9] [10] редкий экземпляр достиг 77 500 фунтов стерлингов на аукционе. [11] Ацетат группы The Velvet Underground , содержащий музыку, которая позже вошла в их первый альбом The Velvet Underground & Nico , был продан в 2006 году за 25 200 долларов. [12] Ацетат песни Элвиса Пресли « That's All Right » был продан за 82 393,60 долларов в 2013 году. [13] Единственная известная копия первой записи Пресли — ацетат на 78 оборотов в минуту 1953 года с песней « My Happiness » и аккомпанементом « That's When Your Heartaches Begin » — была продана за 300 000 долларов на аукционе Грейсленд в 2015 году. [14]