Пачка — это платье, которое носят как костюм в классическом балетном представлении, часто с прикрепленным лифом . [1] Оно может быть сделано из тарлатана , муслина, шелка, тюля, газа или нейлона. Современные пачки бывают двух основных типов: романтическая пачка мягкая и в форме колокола, достигает икры или лодыжки; классическая пачка короткая и жесткая, выступает горизонтально от талии и бедра. [2]
Слово tutu может относиться только к юбке костюма. Лиф и tutu составляют то, что обычно является всем костюмом, но что называется tutu (по синекдохе , где часть – юбка – может олицетворять целое).
Происхождение слова tutu неизвестно. Это слово нигде не было зафиксировано до 1881 года. Одна из теорий заключается в том, что оно просто произошло от слова tulle (один из материалов, из которых оно сделано). [ необходима цитата ]
Вторая теория заключается в том, что слово происходит от сленга французских детей, который относится к ягодицам ( cul ). В ту эпоху abonnés (богатые мужчины-абоненты балета Парижской оперы ) имели обыкновение смешиваться с балеринами в фойе и договариваться о свиданиях. [3] Предполагается, что выражение произошло от того, что abonnés игриво похлопывали по спине тюлевого платья, говоря pan-pan cucul (по-французски « Я отшлепаю тебя по попе »). [ требуется цитата ]
Третья, связанная с этим теория предполагает происхождение от более вульгарного французского слова cul (которое может использоваться для обозначения нижней части или области гениталий). В эту эпоху женщины (включая танцовщиц) носили панталончики в качестве нижнего белья, которые были открыты в промежности. Абонне отдавали предпочтение самым первым рядам в надежде на скандальный вид, и юбка была изменена по этой причине. Это подтверждается описанием балетомана девятнадцатого века Шарля Нюиттера , который определил пачку как «жаргонное название очень короткой нижней юбки, которую носили танцовщицы в интересах скромности». [4]
Мари Тальони (1829) считается первой, кто надел пачку, но первые эскизы пачек на самом деле появились за два года до того, как Тальони выступила на сцене. Ипполит Леконт разработал базовый силуэт романтической пачки для Полины Монтессу в балете «Сомнамбула» (1827); эскизы костюма Сильфиды Тальони на самом деле не были найдены. [5] Айвор Гест отмечает, что костюм очень похож на тот, который балерины носили в классе. Партию Креза в балете Новерра «Язон и Медея» танцевала мадемуазель Гимар, которая носила светлое платье в 1770 году. Пачка «Сильфиды», возможно, была вдохновлена использованием муслиновых нижних юбок для придания юбке объема вместо обычных обручей. [6]
К концу XVIII века женские платья стали стройнее и стали более узкими; танцовщицы, по-видимому, начали танцевать без панье (обручей на бедрах, подчеркивающих дизайн юбки) для более естественной темы, которая демонстрировала человеческое тело и давала больше свободы в движениях. Это хорошо передавалось в костюмах, чтобы подчеркнуть линии танцоров. Колготки телесного цвета также носили с этими эволюционировавшими облегающими костюмами, чтобы сохранить скромность, но заменить непристойные формы панталон. [6]
Однако юбка, которая стала известна именно как романтическая пачка, впервые появилась в 1832 году в Парижской опере, где Мария Тальони надела прозрачную белую юбку, обнажающую щиколотки, разработанную Эженом Лами в балете «Сильфида» . [7] С конца 19 века пачка постоянно укорачивается для удобства движений и демонстрации ног танцовщицы. [8] Романтические пачки были эффективны в изображении эфирных существ, которые существуют во многих балетных репертуарах, но по мере того, как балет становился все более современным, оборчатые, но жесткие пачки были заменены более мягкими и свободными юбками. Традиционная пачка является символом исторического танца и его прошлого.
В двадцатом веке пачка достигла пика своей формы, приобретя форму тарелки; французский критик Андре Левинсон подчеркнул контраст между жесткими и неподвижными чертами юбки и энергичными и живыми движениями танцоров. [6] Простой дизайн пачки и ее неподвластный времени класс являются результатом бесчисленных адаптаций, призванных в конечном итоге представить танцора в выгодном свете.
Часто пачки и костюмы развивались вместе с модой в течение соответствующих эпох. Юбки стали короче, пышнее, а вырезы даже уменьшились в 1870-х годах, чтобы продемонстрировать «сексуальную привлекательность». [5] Модельеры часто участвовали в разработке дизайна для балета. [9] Модельеры, включая Сесила Битона, Кристиана Лакруа и Айзека Мизрахи в Соединенных Штатах, все разрабатывали пачки. Среди ведущих производителей пачек по всему миру немногие дизайнеры могли сравниться с репутацией Барбары Каринской (1886–1983), украинского костюмера для New York City Ballet на протяжении многих лет. Она проектировала и создавала пачки необычайной красоты и долговечности. [10]
Романтическая пачка по-прежнему основана на оригинальном костюме Марии Тальони, хотя современные материалы делают ее легче и могут быть более прозрачными. Подол падает между коленом и лодыжкой. [11]
Пачка перевернутого колокола находится на полпути между классической пачкой и романтической пачкой. Она сделана из нескольких слоев тюля, которые выступают подобно классической пачке, но слои длиннее и имеют свисание вниз, обычно до середины бедра. [ необходима цитата ]
Существует несколько вариантов современной пачки:
Классическая пачка: юбка из 10-12 слоев жесткого тюля, пришитая к трусикам и баске на уровне бедер. Нижние, короткие слои тюля поддерживают верхние слои, заставляя их выступать от бедра.
Блинная пачка: эта пачка поддерживается обручем и очень плоская, с небольшим количеством оборок. [12]
Пачка-платтер: похожа на пачку-блин, но сидит на талии, а не на бедрах.
Американская пачка (также известная как пачка Баланчина, Каринска или пуховая пачка): очень короткие оборки из тюля свободно пришиты к трусикам, чтобы придать им мягкий эффект. [13]
{{cite book}}: CS1 maint: другие ( ссылка )