Мари Тальони, графиня де Вуазен (23 апреля 1804 г. — 22 апреля 1884 г.) — шведская балерина эпохи романтического балета , частично итальянского происхождения, центральная фигура в истории европейского танца . Большую часть жизни она провела в Австрийской империи и Франции. Она была одной из самых прославленных балерин романтического балета, который развивался в основном в Театре Её Величества в Лондоне и в Театре Королевской академии музыки Парижской оперы . Ей приписывают (хотя это и не подтверждено) звание первой балерины, которая действительно танцевала на пуантах .
Тальони родилась в Стокгольме , Швеция, в семье итальянского хореографа Филиппо Тальони и шведской балерины Софи Карстен , внучки по материнской линии шведского оперного певца Кристоффера Кристиана Карстена и польской оперной певицы и актрисы Софи Стебновской . Ее брат, Пол (1808–1884), также был танцором и влиятельным хореографом; они выступали вместе в начале своей карьеры. [1]
Тальони вышла замуж за графа Огюста Жильбера де Вуазен в 1835 году [2] , но рассталась в 1836 году. Позже она влюбилась в Эжена Демареса, преданного поклонника, который защитил ее честь на дуэли. Демареса и Тальони родили (внебрачного) ребенка в 1836 году. Три года спустя Демареса погиб в результате несчастного случая на охоте. В 1842 году она родила второго ребенка. Неизвестно, кто отец, хотя в свидетельстве о рождении отцом указан Жильбер де Вуазен. Имена детей Тальони были граф Жорж Филипп Мари Жильбер де Вуазен и Эжени-Мари (Эдвиж) Жильбер де Вуазен. Позже Жорж Жильбер де Вуазен женился на Созонге Ралли , наследнице богатой греческой семьи Ралли, в то время как Евгения вышла замуж за русского князя Александра Трубецкого , с которым у него было пятеро детей, и он поселился между их виллой на берегу озера Комо и их резиденцией в Париже. Внучка Марии Тальони, принцесса Софья Трубецкая вышла замуж за потомка известной греческой банкирской семьи Реканати . [3]
Тальони переехала в Вену со своей семьей в очень юном возрасте, где она начала свое обучение балету под руководством Жана-Франсуа Кулона и ее отца. После того, как Филиппо был назначен балетмейстером в придворной опере в Вене, было решено, что Мари дебютирует в столице Габсбургов. Несмотря на то, что Мари обучалась у Кулона, ее техника не соответствовала стандартам, которые могли бы впечатлить венскую публику. Затем ее отец создал строгий шестимесячный режим тренировок для своей дочери, где она должна была удерживать позиции на 100 счетов. Тренировки проводились ежедневно и состояли из двух часов утром со сложными упражнениями, сосредоточенными на ее ногах, и двух часов днем с упором на движения адажио, которые помогли бы ей отточить позы в балете. У Тальони была скругленная спина, из-за которой она наклонялась вперед, и у нее были «слегка искаженные пропорции». Она упорно трудилась, чтобы скрыть свои физические ограничения, увеличивая диапазон движений и развивая свою силу. Тальони сосредоточила свою энергию на форме и образе для зрителей и меньше на бравурных трюках и пируэтах. В Вене Мари станцевала свой первый балет, поставленный ее отцом, под названием «La Reception d'une Jeune Nymphe à la Cour de Terpsichore». [4]
До прихода в Парижскую Оперу Тальони танцевала в Мюнхене и Штутгарте , а в возрасте 23 лет дебютировала в другом балете, поставленном ее отцом, под названием «Сицилия», который дал толчок ее балетной карьере. Тальони прославилась как танцовщица в Парижской Опере, когда ее отец создал для нее балет «Сильфида» (1832). Созданный как демонстрация таланта Тальони, это был первый балет, где танец на пуантах имел эстетическое обоснование, а не был просто акробатическим трюком, часто включающим неловкие движения рук и напряжение, как это было у танцоров в конце 1820-х годов. [5]
В 1837 году Тальони покинула балет театра Ее Величества, чтобы заключить трехлетний контракт в Санкт-Петербурге с Императорским балетом (сегодня известным как балет Кирова/Мариинского театра). Именно в России после ее последнего выступления в стране (1842) и в разгар «культа балерины» пара ее пуантов была продана за двести рублей , как сообщается, их готовили, подавали с соусом и съедали группы балетоманов. [6]
В июле 1845 года она танцевала с Люсиль Гран , Карлоттой Гризи и Фанни Черрито в балете Жюля Перро « Па де катр» , представляющем эфирные качества Тальони, который был основан на литографических отпечатках Альфреда Эдуарда Шалона . [7] Первоначально «Па де катр» был поставлен для представления королеве Виктории, которая присутствовала на третьем представлении. [7]
.jpg/1280px-Stelzner,_Carl_Ferdinand_-_Die_T%C3%A4nzerin_Maria_Taglioni_(Zeno_Fotografie).jpg)
Тальони ушла из выступлений в 1847 году; на некоторое время она поселилась в Ка' д'Оро на Гранд-канале в Венеции . Когда балет Парижской оперы был реорганизован на более строгих, более профессиональных началах, она стала его руководящим духом. Вместе с директором новой Консерватории танца Люсьеном Петипа и бывшим учеником Петипа, хореографом Луи Мерантом , она вошла в состав избранного жюри из шести человек первого ежегодного конкурса кордебалета , состоявшегося 13 апреля 1860 года.
Ее единственной хореографической работой был балет «Бабочка» (1860) для ее ученицы Эммы Ливри , которую помнят по смерти в 1863 году, когда ее костюм загорелся от газовой лампы, использовавшейся для освещения сцены . Иоганн Штраус II сочинил «Польку Марии Тальони» (соч. 173) в честь племянницы Марии Тальони, Марии «Поль» Тальони, также известной как «Мария Младшая». Этих двух женщин, имеющих одинаковое имя, часто объединяли или путали друг с другом. [4] [5]
Позже в Англии она преподавала светские танцы и бальные танцы детям и светским дамам в Лондоне; она также взяла ограниченное количество учеников балета. Она проживала в #14 Connaught Square , London с 1875 по 1876 год. [ необходима цитата ]
Тальони умерла в бедном Марселе 22 апреля 1884 года [5] за день до своего 80-летия. [8] Ее тело было перевезено в Париж. Существуют некоторые споры о том, похоронена ли она на Монмартре или в Пер-Лашез , или же могила на Монмартре принадлежит ее матери. Местные танцоры начали оставлять свои изношенные пуанты на могиле на Монмартре в знак уважения и благодарности первой танцовщице на пуантах. [9]
В этой статье использован текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии : Secccombe, Thomas (1898). «Taglioni, Marie». В Lee, Sidney (ed.). Dictionary of National Biography . Vol. 55. London: Smith, Elder & Co.
Медиа, связанные с Марией Тальони на Wikimedia Commons