Басовая скрипка — современный термин для различных басовых инструментов 16-го и 17-го веков из семейства скрипок (т. е. виола да браччо ). Они были прямыми предками современной виолончели . [1] Басовые скрипки обычно были несколько больше современной виолончели, но настраивались на те же номинальные высоты тона или иногда на одну ступень ниже. Современные названия этих инструментов включают « basso de viola da braccio », «basso da braccio» или общий термин « violone », который просто означал «большая скрипка». Инструмент отличался от виолоне из семейства виол или « viola da gamba » тем, что, как и другие скрипки, он имел сначала три, а позже обычно четыре струны, в отличие от пяти, шести или семи струн, он был настроен по квинтам и не имел ладов. С его эф-отверстиями и стилизованными до-образными выступами он также больше напоминал виолу да браччо .
Название «басовая скрипка» иногда также используется для обозначения контрабаса .
Иногда историки использовали термин «басовая скрипка» для обозначения других различных инструментов скрипичного семейства, которые были больше, чем альтовая скрипка или виола , например, теноровая скрипка . Это использование может быть синонимом «гармонической скрипки».
После 1950-х годов термин «басовая скрипка» иногда относился к басовому инструменту скрипичного октета .
Басовая скрипка была разработана в Италии в первой половине шестнадцатого века для игры в паре со скрипкой и альтом. Первым создателем, возможно, был Андреа Амати , еще в 1538 году. Первое конкретное упоминание об инструменте, вероятно, было сделано Джамбе де Фером в его трактате Epitome Musical (1556). [2] Одним из первых известных случаев, когда композитор явно призывал басовую скрипку (« basso da brazzo »), был Монтеверди в «Орфее » (1607) [3] (первым, возможно, был Джованни Габриэли в «Sacrae symphoniae» , 1597 [ нужна ссылка ] ).
Виола , или виола да гамба, была завезена в Италию из Испании около 1490 года . До появления виолы в регионе не существовало смычковых инструментов. На виоле да гамба играли в позиции а гамба [4] (т. е. между ног, как на виолончели, а не под подбородком, как на скрипке). Виола да гамба также была намного больше и, следовательно, могла играть гораздо более низкие ноты, чем другие скрипки в Италии того времени. Первые итальянские виолы (или « виолони », как их часто называли) вскоре начали приобретать многие характеристики предшественников скрипки, такие как отдельные хвостовые части и дугообразные подставки, которые позволяли исполнителю звучать по одной струне за раз. [4] (Хотя такие картины, как «Деревенская свадьба» Яна Брейгеля Старшего [5] и «Jambe de Fer» в «Epitome Musical», предполагают, что у басовой скрипки были альтернативные игровые позиции, они просуществовали недолго, и более практичная и эргономичная позиция гамба в конечном итоге полностью их заменила.) Одним из качеств, которое почти наверняка переняли итальянские мастера скрипок у ранних испанских виол, был C-bout, который они вскоре стилизовали. [4] В какой-то момент в начале-середине шестнадцатого века итальянский мастер (возможно, Амати) решил создать виолоне , который был бы более точно подобран по внешнему виду, настройке и количеству струн к новой скрипке. Судя по художественным изображениям того периода, это могло быть несколько постепенным развитием. Например, есть изображения инструментов, которые кажутся басовыми скрипками (например, скрипка на картине Гауденцио Феррари « Слава ангелов » , ок. 1535 г.), но на которых ясно видно наличие ладов. Как только различие стало четким и форма басовой скрипки оформилась, теоретики и композиторы стали называть новый инструмент « basso da viola da braccio », или первая настоящая басовая скрипка.
Инновации в конструкции басовой скрипки, которые в конечном итоге привели к появлению современной виолончели, были сделаны в северной Италии в конце 17 века. Они включали переход к немного меньшему типу и более высокой настройке в C 2 –G 2 –D 3 –A 3 (хотя Михаэль Преториус уже сообщал об этой настройке для басовой скрипки в своей Syntagma Musicum (ок. 1619)). [6] Было высказано предположение, что ранний центр этих инноваций находился в музыкальных кругах Болоньи , и что это стало возможным благодаря изобретению новой техники композитных струн из кишок, обмотанных металлом. [7] Новый тип нашел свое окончательное закрепление и стандартизацию в работах известного скрипичного мастера Антонио Страдивари около 1700 года. Мастера обрезали многие существующие басовые скрипки, чтобы превратить их в виолончели. [8] Новый, меньший тип был также связан с новым названием виолончель , гипокористической формой старого термина violone , означающего буквально «маленькая виолончель» (т.е., в конечном счете, «маленький большой альт»). [9] Басовая скрипка оставалась «наиболее используемым» инструментом из двух в Англии вплоть до 1740 года, где виолончель все еще была редкостью. [10]
ВИОЛОЧЕЛЛЬ итальянцев , это, собственно, то, что мы называем басовой скрипкой с четырьмя струнами, иногда даже пятью или шестью ; но они не распространены, первая из них наиболее употребительна среди нас.