Капля (музыка)

Внезапное изменение ритма или басовой партии.

На этой спектрограмме трека Disparition Glass Tiger видны нарастание и падение вплоть до 2:05.

Падение или падение ритма в музыке, ставшее популярным благодаря стилям электронной танцевальной музыки (EDM), представляет собой точку в музыкальном треке , где происходит внезапная смена ритма или басовой линии , которой предшествует нарастающая часть и пауза . ^[1]

Зародившиеся из диско и рока 1970-х годов, дропы встречаются в таких жанрах, как EDM , трэп , хип-хоп , K-pop и кантри . С помощью приложений для создания музыки дропы могут различаться по инструментам и звуку. Электронные инструменты и инструменты для создания капель включают в себя осциллирующие синтезаторы , вокальные сэмплы , барабанный ритм и басовые партии.

Некоторые дропы могут включать в себя «бит-ап» (названный так потому, что это момент, когда громкость основного удара бас-барабана увеличивается после того, как он затих во время перерыва или нарастания) и «кульминацию» (одиночный удар бас-барабана). , поразительное падение, сделанное в конце трека). Существуют также типы капель, которые отклоняются от стандарта, такие как «анти-капли» (песни, в которых припев более минимален, чем наращивание) и последовательные «заменяющие капли».

История

Дроп «...вырос из рока 70-х». ^[2] Подтип дропа, бас-дроп, использовался в поджанре бас-гитары Майами в хип-хопе в 1980-х годах. Басовый перепад был создан с использованием глубокого звука бас- барабана Roland TR-808 . ^[3] С тех пор бас-дроп TR-808 был включен в ряд жанров электронной танцевальной музыки , либо созданный с помощью TR-808, либо с использованием семпла бас-дропа TR -808 . EDM-музыка продолжала развиваться с течением времени, проходя через разные поджанры.

Жанры

Электронная танцевальная музыка

Многие жанры EDM имеют более одного перепада в течение трека, особенно если песня построена на «дэнс-поп» куплете/припеве с вокалом; где-то во время каждого припева можно услышать падение как кульминацию этого цикла куплета/припева. В некоторых песнях особое внимание уделяется одной капле как началу кульминации или кульминации трека; в вокальных поджанрах это происходит чаще всего в последнем повторении припева, а в невокальных жанрах - в последней четверти трека.

• В трэпе дроп включает в себя плотную вибрацию, сопровождаемую жестким басом. ^[4]
• В поп-электронной музыке падение вызывает эффект сильного отскока, который можно использовать для большой аудитории. Журнал Billboard утверждает, что в 2016 году « pop-drop » — это «...музыкальная интерлюдия после припева, в которой сочетаются техники электронной танцевальной музыки и хип-хопа , и она заняла место припева в поп-музыке. ^[2]
• В трансе , евродэнсе , хардстайле , хардкоре , хаусе и других танцевальных жанрах, где особое внимание уделяется мелодии и последовательности аккордов, это называется кульминацией . Здесь вступают основная мелодия и сопровождающие ее ритмы вместе с ударными и обычно синкопированной басовой партией, придающей треку ощущение «прыгучести». ^[5]
• В дабстепе дроп включает в себя тяжелую полную басовую партию и обычно «колеблющийся» или «гласный» бас, сопровождаемый сильным шаркающим битом. Могут быть эмоциональные мелодии в сочетании с различными басовыми партиями в стиле дабстеп. Мелодичный дабстеп — это подкатегория дабстепа, включающая мощные аккорды с использованием различных легких мелодий в сопровождении тяжелой басовой линии для создания гармоничных мелодий. ^[6]
• Ди-джеи электронной музыки иногда исполняют «двойное падение»: сопоставление битов двух треков, при котором падение и, следовательно, соответствующие кульминации обоих треков происходят одновременно. ^[7]

Поп-дроп

Pop-drop — это элемент поп-музыкального трека, который, с традиционной точки зрения, служит своего рода «интерлюдией после припева», но также считается новой кульминацией в песнях поп-музыки с середины 2010-х годов, понижая рейтинг. припев к строительному элементу секции drop. ^{[2] [8] [9] [10] [11] Еще в декабре 2016 года автор} Switched on Pop Чарли Хардинг описал его в журнале Billboard , назвав 2016 год «годом поп-дропа». ^[2]

Среди артистов, включивших поп-дропы в свои песни, — « We ​​Found Love » Рианны и Кэлвина Харриса (2011), « Problem » Арианы Гранде (2014), « Извините » Джастина Бибера и « What Do You Mean ». и « Closer » группы The Chainsmokers (2016). ^{[8] [9] [11]}

Другие жанры

В хип-хопе первая капля и кульминация особенно подчеркиваются с помощью ударных, малых барабанов, хай-хэтов, басовой партии 808 и мелодических элементов. ^[12]

В поджанрах металкора басовые капли часто используются под первым аккордом брейка , чтобы подчеркнуть брейк и придать ему выраженное присутствие. Бас-дроп в этом жанре может быть выполнен с использованием электронных барабанов с пэдом сэмпла , запускаемым барабанщиком, или минусовкой, любой из которых отправляется в акустическую систему заведения . ^[13]

Производство

Инструменты и приложения

В EDM дропы создаются в таких приложениях, как FL Studio , Ableton или Logic . ^[14] Это цифровые звуковые рабочие станции , оснащенные возможностями создания электронной музыки, которые позволяют продюсерам и ди-джеям точно настраивать звуки для своей музыки. В этих приложениях продюсеры могут использовать встроенные звуковые наборы, собственные звуки или синтезаторы для создания уникальных электронных звуков и эффектов.

Создание раскачки и дропа

Составлению капли предшествует наращивание, которое осуществляется за счет перехода от куплета к интерлюдии повторяющихся звуков, увеличения скорости барабана и существенного роста громкости. ^[15] Например, в песне Кэлвина Харриса « This is What You Came For » композиция состоит из повторяющейся вокальной линии, сопровождаемой быстро увеличивающимся темпом малого барабана и нарастающими по громкости звуками синтезаторов. Повторяющиеся вокальные партии, увеличение громкости и темпа создают напряжение, которое снимается полной мощностью капли. Некоторые наращивания заканчиваются полосой молчания, которая добавляет драматичности падению. ^[16]

Дроп песни может состоять из более насыщенного баса, подчеркнутой вокальной линии, раздутых атмосферных синтезаторов, многослойных соло, мощных барабанов и белого шума. ^[17] Падение — самая громкая часть песни в стиле EDM. Наращивание и стихи часто используются, чтобы сосредоточить внимание на падении. Это иллюстрируется песней "This is What You Came For", поскольку дроп состоит из запоминающегося вокального сэмпла предыдущего лирического "you", нарезанного и тщательно обработанного для создания повторяющейся и очаровательной мелодии. Это дополняется басовым вокалом, многослойными хаус-синтезаторами и барабанным ритмом, сфокусированным на высоких хэтах. В кульминации песни падение EDM расходится с представлениями о поп-песнях с тяжелым вокалом и смещает его в сторону электронного звучания. ^[18]

Живое сведение

Drop-микширование — это техника перехода, которая предполагает внезапное переключение с одной песни на другую. Это можно сделать двумя способами: «падение на единицу», когда переход происходит в начале такта, и «падение на четверку», когда переход происходит в конце такта. ^[19] Диджеи используют эту технику в месте падения: нарастание одной песни переходит в паузу другой песни. Это резкое изменение мелодии или темпа можно использовать, чтобы привлечь внимание публики к выступлению. Похожая техника дропа, обычно встречающаяся в трэпе и дабстеп-исполнениях, - это замена дропа, когда одновременно воспроизводятся композиции из двух песен, а затем меняются местами в кульминации. ^[20]

Предлагаемые физические эффекты

Воздействие на мозг

Мозг обычно интерпретирует музыку посредством прогнозирования и распознавания мелодических закономерностей. Это не относится к дропу, поскольку он подрывает музыкальную предсказуемость. По этой причине во время падения разные области мозга могут стимулироваться сильнее, чем другие. ^[21]

По данным одного исследования, во время пре-дропа наибольший уровень активности проявляют прецентральная и постцентральная извилины, функции которых связаны с распознаванием темпа, высоты тона, ритма и интенсивности. Активация в этой области коррелирует с формированием таких эмоций, как напряжение и ожидание. Таким образом , большая активность в PreCG и PostCG во время предварительной сцены отражает то, что слушатель испытывает эти эмоции перед кульминацией. ^[21]

Воздействие на организм

Естественная реакция организма на музыку — движение, главным образом посредством танца в такт песни. К ним относятся движения головы и бедер, постукивание ногами и размахивание руками. Эффект, который музыка оказывает на мозг, стимулирует склонность слушателя к танцу, поэтому главная цель выступления ди-джея — использовать этот феномен. В групповой обстановке сильные музыкальные элементы, такие как басовые партии, могут вызвать реакцию межличностной синхронизации, при которой удовольствие, создаваемое музыкой, переносится на коллективное движение людей. Танцы в группе могут изменить поведение, укрепить социальные связи между членами группы и вызвать расслабление и эйфорию. ^[22]

В EDM-дропе каждый компонент перерыва создает разный пик интенсивности, поскольку они различаются по структуре и инструментарию. ^[22]

Рекомендации

1. Янг, Роб (2010). La Guida alla Musica Moderna di Wire (на итальянском языке). Исбн Эдизиони. ISBN 978-88-7638-180-5.
2. Хардинг, Чарли (19 декабря 2016 г.). «Как поп-дроп стал звуком 2016 года». Рекламный щит .
3. Оуэн, Фрэнк (февраль 1990 г.). «Накачай бас». Вращаться . Том. 5, нет. 11. С. 22–24.
4. «Что такое трэп-музыка? Объяснение трэп-музыки | Запускай ловушку» . Run The Trap: лучшая музыка в стиле EDM, хип-хоп и трэп . Проверено 31 октября 2020 г.
5. Илер, Девин (декабрь 2011 г.). Формальные устройства транса и хаус-музыки: срывы, нарастания и гимны (тезис).
6. Д'Эррико, Майк (2015). «Электронная танцевальная музыка в эпоху дабстепа». Оксфордский справочник по темам музыки . doi : 10.1093/oxfordhb/9780199935321.013.74. ISBN 978-0-19-993532-1.
7. Стивентон, Джон (2010). Диджеинг для чайников. Интернет-архив. Чичестер, Западный Суссекс, Англия: John Wiley & Sons. ISBN 978-0-470-66372-1.^{[ нужна страница ]}
8. Сэвидж, Марк (11 января 2020 г.). «Пять способов, которыми изменилась музыка в 2010-х». Би-би-си . Проверено 6 мая 2021 г.
9. Хоган, Марк (25 сентября 2017 г.). «Раскрытие того, как потоковая передача меняет звучание поп-музыки». Вилы . Проверено 6 мая 2021 г.
10. Слоан, Нейт; Хардинг, Чарли; Готлиб, Ирис (2020). «Когда капля сломала поп-песню». Включил поп . стр. 46–52. дои : 10.1093/oso/9780190056650.003.0005. ISBN 978-0-19-005665-0.
11. Слоан, Нейт; Хардинг, Чарли (14 марта 2021 г.). «Мнение | Культура исказила поп-музыку навсегда». Нью-Йорк Таймс .
12. «Создание битов 101: Как создать бит» . iZotope . Проверено 31 октября 2020 г.
13. Джордано, Джеймс (19 апреля 2016 г.). Мальдиния: междисциплинарные взгляды на болезнь хронической боли. ЦРК Пресс. ISBN 978-1-4398-3631-6.
14. «Как создавать музыку в формате EDM — Краткое руководство» . Верховные треки . 26 марта 2018 г. Проверено 30 октября 2020 г.
15. «Полное руководство по застройкам». ЭДМПрод . 07 мая 2014 г. Проверено 30 октября 2020 г.
16. Осборн, Брэд (2019). «Подъёмы, падения и четырнадцатифутовый куб: трансмедийный анализ песни Эмиля Нава, Кэлвина Харриса и Рианны «Это то, ради чего вы пришли»". Верналис, Кэрол; Роджерс, Холли; Перротт, Лиза (ред.). Режиссеры трансмедиа: артистизм, индустрия и новая аудиовизуальная эстетика . Humanities Commons. стр. 159–168. doi : 10.17613 / mhwb-xm96. ISBN 978-1-5013-3926-4.
17. «9 советов по созданию EDM-дропа, который будет сильнее» . iZotope . Проверено 29 октября 2020 г.
18. «Основная разница между поп-музыкой и EDM». Один ЭДМ . 08.10.2020 . Проверено 30 октября 2020 г.
19. «Как микшировать, как профессиональный хип-хоп-диджей - простое руководство для начинающих» . Советы цифровому диджею . 24 апреля 2020 г. Проверено 31 октября 2020 г.
20. «Учебные пособия по технике микширования DJ-контроллера DDJ-400 - Новости - Pioneer DJ News» . Пионер диджей . Проверено 31 октября 2020 г.
21. Террелл, Амелия; Халперн, Андреа Р; Джавади, Амир-Хомаюн (14 мая 2019 г.). «Когда напряжение захватывает: ЭЭГ-исследование волнения в музыке». дои : 10.1101/637983. S2CID  164783136. {{cite journal}}: Требуется цитировать журнал |journal=( помощь )
22. Сольберг, Рагнхильд Торвангер; Есениус, Александр Рефсум (март 2019 г.). «Групповое поведение и межличностная синхронизация под электронную танцевальную музыку». Музыкальные науки . 23 (1): 111–134. дои : 10.1177/1029864917712345. hdl : 10852/59846 . S2CID  148733811.