stringtranslate.com

Бласт-бит

\version "2.22.0" \header { tagline = ##f} \score { \drums \with {midiInstrument = "drums"} \with { \numericTimeSignature } { \tempo 4 = 180 \repeat VOLta 2 { <<{ cymra8 cymra cymra cymra cymra cymra cymra cymra}\\{<bd sne>8 <bd sne>8 <bd sne>8 <bd sne>8 <bd sne>8 <bd sne>8 <bd sne>8 <bd sne >8 }>>\break } } \layout {} } \score { \unfoldRepeats { \drums \with {midiInstrument = "drums"}{ \repeat volta 2 { <<{cymra8 cymra cymra cymra cymra cymra cymra cymra}\ \{<bd sne>8 <bd sne>8 <bd sne>8 <bd sne>8 <bd sne>8 <bd sne>8 <bd sne>8 <bd sne>8 }>>\break } } } \миди {\темп 4 = 180 } }
Барабанный рисунок Hammer Blast
Самый распространенный и простой образец бластбита можно найти в песне Napalm Death "Scum" 1987 года на 1:18 [1] Воспроизвести ⓘ

Бласт -бит — разновидность барабанного ритма , зародившаяся в хардкор-панке и грайндкоре , и часто ассоциирующаяся с определёнными стилями экстремального металла , а именно блэк-металом и дэт-металом , [2] и иногда с металкором . По определению Адама МакГрегора , «бласт-бит обычно представляет собой повторяющуюся фигуру шестнадцатой ноты, играемую в очень быстром темпе и равномерно распределенную между большим барабаном, малым барабаном, тарелкой райд, крэш или хай-хэт». [2] Сотрудница PopMatters Уитни Страб описала бласт-биты как «маниакальные перкуссионные взрывы, в которых речь идет не столько о ритме как таковом, сколько о чистом звуковом насилии». [3]

«Оригинальный» или традиционный бластбит — это одноударное перекатывание между тарелкой и малым барабаном, при этом ударная клавиша звучит одновременно с каждым ударом по тарелке». [1]

Говорят, что этот термин был придуман Napalm Death [4] , хотя этот стиль игры на барабанах использовался другими из-за его характерного хаотичного звука.

История

Английская группа Napalm Death ввела термин «бластбит», [4] хотя этот стиль игры на барабанах ранее практиковался и другими. Дэниел Экерот утверждает, что бластбит впервые был исполнен шведской группой Asocial на их демо 1982 года. [5] DRI (1983, « No Sense »), [2] Beastie Boys (1982, трек 5, « Riot Fight »), Sepultura (1985, трек 11, « Антихрист »), SOD (1985, трек 11», « Milk »), Sarcófago (1986, трек 10, « Satanas ») и Repulsion [6] также включали технику, предшествовавшую появлению Napalm Death. Соавтор Rockdetector Гарри Шарп-Янг считает, что Эрик Брехт из DRI стал первым, кто дебютировал в 1983 году, но считает, что Napalm Death сделал его более известным. [7] Автор AllMusic Том Юрек называет джазового барабанщика Тони Уильямса «настоящим изобретателем бластбита» [8] в 1979 году.

Есть случаи, когда барабанщики использовали бласт-биты до 1970-х годов. [ необходимы примеры ] Барабанщика Билла Уорда из Black Sabbath можно увидеть играющим короткий бластбит в исполнении «War Pigs» 1970 года. Кроме того, барабанщик Карл Палмер из супергруппы прогрессивного рока Emerson, Lake & Palmer ненадолго использовал бласт-бит в инструментальной песне группы 1970 года "The Barbarian". Песня King Crimson "The Devil's Triangle" из их альбома 1970 года In the Wake of Poseidon также содержит ранний пример прото-бластбитов во второй половине песни. Майк Фуракр из Marsupilami исполняет множество бласт-битов на протяжении своего одноименного альбома 1970 года, особенно в песне "And the Eagle Chased the Dove to It's Ruin". Однако бластбит, известный сегодня, зародился на европейской хардкор- и грайндкор-сцене в 1980-х годах. Вопреки распространенному мнению, бластбиты произошли от панк- и хардкор-музыки, а не от метала. [9] На британской панк- и хардкор-сцене начала 1980-х годов было много групп, пытавшихся играть как можно быстрее. В 1985 году зарождающаяся грайндкор-группа Napalm Death заменила своего бывшего барабанщика Майлза «Рэта» Рэтледжа на Мика Харриса , который привнес в группу совершенно новый уровень скорости. Харрису приписывают разработку термина «бластбит», описывающего быстрые ноты, играемые при ударе и малом барабане. [10] Харрис начал использовать бластбит как фундаментальный аспект ранних музыкальных композиций Napalm Death. Наконец, с выходом первого полноформатного альбома Napalm Death Scum (1987) бластбит начал превращаться в отдельное музыкальное выражение. Бласт-биты стали популярны в экстремальной музыке с середины до конца 1980-х годов. [11] Бластбит развился в свою современную форму по мере того, как он развивался на американской дэт-металлической и грайндкор-сцене конца 1980-х и начала 1990-х годов. Пит Сандовал , барабанщик Terrorizer (1986–1989), а затем Morbid Angel (1984–2013), предположительно был первым, кто использовал бластбиты в метрономном ритме (а не как аритмичный или неметрический белый шум) и, таким образом, придал ему более полезная музыкальная характеристика для хронометража. [11]

Бласт-биты со временем появились в коммерчески успешной металлической музыке, начиная с альбома Fear Factory Demanufacture (1995) и альбома Slipknot Iowa (2001). [12]

Характеристики

\version "2.22.0" \header { tagline = ##f} \score { \drums \with {midiInstrument = "drums"} \with { \numericTimeSignature } { \tempo 4 = 180 \repeat volta 2 { <<{ cymra8 cymra cymra cymra cymra cymra cymra cymra}\\{ bd16 sne bd sne bd sne bd sne bd sne bd sne bd sne bd sne}>>\break } } \layout {} } \score { \unfoldRepeats { \drums \with {midiInstrument = "drums"}{ \repeat volta 2 { <<{cymra8 cymra cymra cymra cymra cymra cymra cymra}\\{ bd16 sne bd sne bd sne bd sne bd sne bd sne bd sne bd sne}>> } } } \миди {\темп 4 = 180 } }
Традиционный рисунок бласт-барабанов

Бласт-бит традиционно исполняется как попеременный одиночный удар, разбитый между бочкой и малым барабаном. Бластбиты считаются по 32-й или 16-й ноте. В современном музыкальном контексте бластбиты обычно считаются таковыми, если они исполняются со скоростью не менее 90 ударов в минуту ( 32-я нота) или 180 ударов в минуту (16-я нота). [13] Ранние бластбиты, как правило, были довольно медленными и менее точными по сравнению с сегодняшними стандартами. В настоящее время бластбит обычно исполняется от 180 ударов в минуту по 16-й ноте до таких высоких темпов, как в диапазоне 250-280 ударов в минуту по 16-й ноте (или даже выше). Существует также «гравитационный взрыв», не путать с гравитационным перекатом одной рукой (см. ниже). В этой технике край малого барабана используется в качестве точки опоры , позволяя выполнить два удара по малому барабану одним движением вниз (по сути, работа двух рук выполняется только одной).

Типичные бласт-биты состоят из паттернов восьмых нот между басом и малым барабаном поочередно, с синхронизацией хай-хэта или райда. Существуют такие вариации, как замена ударов хай-хэта/райда, малого барабана и большого барабана и/или использование других тарелок, таких как сплэши, крэши, фарфоры и даже бубны, для акцентирования, например, при использовании нечетного времени или прогрессивной игре. При игре триолей восьмых или восьмых нот некоторые барабанщики предпочитают играть синхронно одной ногой, в то время как другие разделяют восьмые ноты между обеими ногами. В целом, в бласт-битах ноты на бочке можно играть либо только одной ногой, либо попеременно обеими ногами, что называется «двуногим» или «экономным» звуком. [9]

Вариации

По мере развития бластбитов появились разные типы и интерпретации. Существует четыре основных варианта бласт-бита: традиционный взрыв, взрыв бомбы, взрыв молотка и взрыв от руки. [14]

Традиционный бласт-бит представляет собой одноударное перекатывание между малым барабаном и бочкой. Рука водителя обычно играет в унисон с бочкой. [9] Традиционный бластбит структурно очень похож на сканк-бит, который можно рассматривать как предшественник и полуторную вариацию традиционного бластбита. Сканк-бит зародился на ранней панк- и трэш-метал-сцене как барабанный ритм для экстремальной музыки. Сканк-бит похож на бласт-бит, поскольку в нем чередуются удар и малый барабан, с той разницей, что райд-рука играет ноты в унисон как с ударом, так и с барабаном. Другими словами, сканк-бит — это ускоренный бит рока или польки на 2/4. В США сканк-бит вначале также назывался «Slayer» или «трэш-бит» из-за его популярности среди трэш-метал-групп, таких как Slayer . [15]

По сути, бомбовый взрыв представляет собой комбинацию бластбита и игры на контрабасе. При измерении в 16-х нотах взрыв бомбы состоит из 8-х нот на малом барабане, играемых над 16-й линией большого барабана. Большинство барабанщиков играют этот бит, начиная с малого барабана, в то время как традиционный бласт-бит обычно начинается с бочки. Взрыв бомбы стал популярен среди дэт-метал-групп 1990-х годов, таких как Cannibal Corpse , поэтому взрыв бомбы также называют взрывом «Каннибал». [16]

Удар молотка исполняется одновременно ударами ногой и ловушкой. Вместо того, чтобы поочередно играть бочку и малый барабан на 8-х нотах и, таким образом, создавать перекат 16-х нот, удар молоточка исполняется как прямой перекат 8-х нот на бочке и малом барабане одновременно. Преимущество удара молотком состоит в том, что необходима только одна быстрая рука, которой обычно является ведущая рука барабанщика (правая для правши и левая для левши). Если более слабая рука не успевает за линией малого барабана восьмых нот, она может играть четвертные ноты. На бас-барабане можно играть как одной ногой, так и экономным ударом двумя ногами. При игре в очень быстром темпе удар молотком можно назвать «гипервзрывом». Hammer Blast стал популярен в дэт-метал-музыке начала 1990-х годов. [17]

Взрыв от руки , также известный как гравитационный взрыв , использует технику гравитационного переката в контексте бластбита. Из всех основных вариаций бластбита эта появилась последней. Линия малого барабана играется как одинарный бросок из 16 нот, также известный как гравитационный бросок или бросок одной рукой. Ролл играется с движениями вверх и вниз, при которых вы нажимаете и вытягиваете барабанную палочку на малый барабан и снимаете его с него. Используя обод малого барабана в качестве точки опоры, вы создаете удар каждый раз, когда толкаете и тянете барабанную палочку вверх и вниз. Таким образом, игрок может удвоить громкость нот, чтобы она соответствовала количеству нот, производимых двумя ногами на большом барабане. Обычно он похож на удар молота в унисон, но в два раза быстрее, чем при использовании обычных техник. Одним из недостатков является то, что этот взрыв имеет ограниченный объем. Идея гравитационного переката не нова, но известна тем, что ее привнес в современную музыку барабанщик Джонни Рабб. Рабб опубликовал книгу «Официальная техника от руки» , в которой описана техника гравитационного переката. [18] Термин «гравитационный перекат» или «гравитационный удар», хотя он и является общепринятым и общепринятым, менее корректен, чем «перекат от руки» или «перекат от руки», поскольку эта техника не зависит от силы тяжести и ее можно выполнять боком, перевернутым. , или в условиях невесомости. [19] Комбинация гравитационного взрыва и взрыва бомбы (т.е. как бочка, так и малый барабан одновременно воспроизводят 16-е ноты) называется гравитационной бомбой .

Примеры

Примеры четырех основных вариантов бластбитов на вкладке барабанов :

C- ххххххххх-| C- ххххххххх-| C- ххххххххх-| C- ххххххххх-| С- оооооооо-| С- -ооооооо| С- оооооооо-| С- ооооооооооооо | Б- ооооооо-| Б- ооооооо-| Б- оооооооооооооо | Б- ооооооо-|

Первый пример – удар молотком. Второй пример показывает традиционный бласт-бит — по сути, сканк-бит, играемый в высоком темпе (конкретно этот бит ведет с большим барабаном, но также может вести и малый барабан). В примере №3 показан бластбит с контрабасом, известный как взрыв бомбы. Пример №4 иллюстрирует взрыв от руки, также известный как гравитационный взрыв, и является единственным, который демонстрирует надлежащую скорость современного бластбита.

Послушайте пример 1
Послушайте пример 2.
Послушайте пример 3.
Послушайте пример 4.
Проблемы с воспроизведением этих файлов? См. справку для СМИ .

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ аб Шлютер, Брэд (2016). «11 бластбитов, которые нужно освоить: улучшите свою технику с помощью этого экстремального испытания», DrumMagazine.com .
  2. ^ abc Адам МакГрегор, PCP Torpedo по обзору Agoraphobic Nosebleed , Dusted , 11 июня 2006 г. [1] Архивировано 21 декабря 2008 г. в Wayback Machine. Дата доступа: 2 октября 2008 г. «Во всех примерах грайндкора присутствует один неизменно присутствующий атрибут». , это так называемый «бласт-бит».
  3. ↑ Струб, Уитни (11 мая 2006 г.). «Клуб «За ключом»: интервью с Марком «Барни» Гринуэем о смерти от напалма», PopMatters». Архивировано из оригинала 30 октября 2008 года . Проверено 4 июля 2017 г.{{cite web}}: CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )
  4. ^ аб Струб, Уитни. «Клуб за ключом: интервью с Марком «Барни» Гринуэем из Napalm Death». PopMatters , 11 мая 2006 г. По состоянию на 17 сентября 2008 г.
  5. ^ Экерот, Дэниел (2008). Шведский дэт-метал , с. 22. Книги на миллиард очков. ISBN 9780979616310 . 
  6. ^ Мэтью Уайденер, «Напуган до смерти: создание ужаса отвращения », Decibel no. 46, август 2008 г., с. 63-69.
  7. ^ Шарп-Янг, Гарри (2007). Металл: Полное руководство , стр.436 (и 162). Челюсть. ISBN 9781906002015 . «Концепция этого смертоносного устройства: стаккато со скоростью более 200 ударов в минуту из бочки и малого барабана». 
  8. ^ Обзор The Trio of Doom Live Тома Джурека, AllMusic . «На «Dark Prince» и других произведениях очевидно, что Уильямс — настоящий изобретатель бластбита, а не какой-то типичный хэви-металлический барабанщик».
  9. ^ abc Родди, Дерек (2007). Эволюция бласт-битов . п. 22. ISBN 978-1423460169.[2] DVD: ASIN: B002UD475Y. [3]
  10. ^ Мудриан, Альберт (2004). Выбор смерти: невероятная история дэт-метала и грайндкора . Лос-Анджелес, Калифорния 90039: Дикий дом. стр. 30–37. ISBN 1-932595-04-Х.{{cite book}}: CS1 maint: местоположение ( ссылка )
  11. ^ Аб Родди (2007). Эволюция бласт-битов . п. 10. ISBN 978-1423460169.
  12. ^ Эллис, Грэм, «Десятилетие ужасов», выпуск Terrorizer 184, июнь 2009 г., стр. 25.
  13. ^ Родди (2007). п. 10–11, 101.
  14. ^ Родди (2007). п. 18.
  15. ^ Родди (2007). п. 14.
  16. ^ Родди (2007). п. 26.
  17. ^ Родди (2007). п. 28.
  18. ^ Родди (2007), с. 30.
  19. ^ Блум, Райан Александр. Живой драм-н-бэйс . Нью-Йорк: Hudson Music, 2018.

Внешние ссылки