stringtranslate.com

Грайндкор

Грайндкор — жанр экстремального слияния хэви-метала и хардкор-панка , зародившийся в середине 1980-х годов и черпающий вдохновение из резко звучащих музыкальных стилей, таких как трэшкор , [3] [4] краст-панк , [5] хардкор-панк , экстремальный метал. и промышленные . Грайндкор считается более наполненным шумом стилем хардкор-панка, в котором используются характерные для хардкора характеристики, такие как сильно искаженные , пониженно настроенные гитары , скрежещущий перегруженный бас , быстрый темп , бласт-биты и вокал, состоящий из рычания , криков и высоких звуков. пронзительные вопли. Ранним группам, таким как Napalm Death, приписывают заложение основы этого стиля. Сегодня он наиболее распространен в Северной Америке и Европе, среди таких популярных авторов, как Brutal Truth и Nasum . Лирические темы варьируются от основного внимания к социальным и политическим проблемам до кровавых тем и черного юмора .

Особенностью грайндкора является то, что «микропесня» намного короче, чем в среднем для панка или металла; несколько групп выпустили песни продолжительностью всего несколько секунд. [6] Британская группа Napalm Death занесена в Книгу рекордов Гиннеса как самая короткая песня, когда-либо записанная, с односекундной песней « You Suffer » (1987). Многие группы, такие как Agoraphobic Nosebleed , записывают простые фразы, которые могут быть ритмично растянуты в инструментальной композиции продолжительностью всего лишь пару тактов .

Впоследствии появилось множество поджанров и микрожанров , часто маркирующих группы в соответствии с чертами, которые отличаются от обычного грайндкора; включая goregrind , сосредоточенный на темах крови (например, увечий и патологии ), и Pornogrind , зацикленный на порнографических лирических темах. Еще одним ответвлением является киберграйнд, который включает в себя элементы электронной музыки , такие как сэмплирование и программированные барабаны. Несмотря на свое влияние в хардкор-панке и экстремальном металле, грайндкор остается андерграундной формой музыки.

Характеристики

На грайндкор повлияли краст-панк , [5] трэшкор , [3] хардкор-панк и трэш-метал , [7] , а также нойзовые музыкальные группы, такие как Swans . [8] Название происходит от того факта, что грайнд — это британский термин, обозначающий трэш ; этот термин был добавлен к -core от hardcore . [9] В основе грайндкора лежат стандартные хардкор-панковские инструменты: электрогитара , бас и барабаны . [10] Однако грайндкор меняет обычные практики металла или рок-музыки в отношении структуры и тона песни. [10] Стиль вокала «колеблется от пронзительных визгов до низких, разрывающих горло рычаний и лая». [10] В некоторых случаях четкого текста не существует. Вокал может использоваться просто как дополнительный звуковой эффект, что является обычной практикой для таких групп, как экспериментальная и наполненная джазом группа Naked City . [11]

Характерной чертой некоторых грайндкор-песен является «микропесня», длящаяся всего несколько секунд. В 2001 году Книга рекордов Гиннеса присвоила Brutal Truth рекорд «Самое короткое музыкальное видео» на композицию « Col Lateral Damage » 1994 года (длительность песни — четыре секунды). В 2007 году клип на песню Napalm Death « You Suffer » установил новый рекорд «Самого короткого музыкального видео»: 1,3 секунды. [12] Помимо микросонгов, для грайндкора характерно наличие коротких песен в целом; например, дебютный альбом Carcass Reek of Putrefaction (1988) состоит из 22 треков средней продолжительностью 1 минута 48 секунд. Также нередко альбомы грайндкора бывают очень короткими по сравнению с другими жанрами, обычно состоящими из большого списка треков, но общей продолжительностью всего от 15 до 20 минут.

Многие грайндкор-группы экспериментируют с настроенными гитарами и играют в основном с ударами медиатора вниз, пауэр-аккордами и сильными искажениями . В то время как виниловая сторона A дебютного альбома Napalm Death, альбома 1987 года Scum , настроена на настройку Eb , на стороне B гитары настроены на C. Их второй альбом From Enslavement to Obliteration и EP Mentally Murdered были настроены на C ♯ . Harmony Corruption , их третий полноформатный альбом, был настроен на D. Болтоброс пошел дальше, спустившись на 3½ ступеньки вниз ( А ). [13] Бас также настроен низко и часто искажается.

Бласт-бит

Пример бластбита
Бластбит играл в темпе 124, 160, 200 и 240 ударов в минуту соответственно.
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. справку для СМИ .

Бласт-бит — это барабанный бит, характерный для грайндкора во всех его формах, [14] хотя его использование предшествует самому жанру, а техника ударных, возможно, зародилась в джазе , и барабанщику Тони Уильямсу приписывают ее использование на концерте Трио в 1979 году. Судьбы . [15] По определению Адама МакГрегора, «бласт-бит обычно включает в себя повторяющуюся фигуру шестнадцатой ноты, играемую в очень быстром темпе и равномерно распределенную между бочкой, малым барабаном и райдом, крэшом или тарелкой хай-хэт». [14] Бластбиты описываются как «маниакальные перкуссионные взрывы, в которых речь идет не столько о ритме в секунду, сколько о чистом звуковом насилии». [16] Napalm Death придумал этот термин, [16] хотя этот стиль игры на барабанах ранее практиковался другими. Дэниел Экерот утверждает, что бластбит впервые был исполнен шведской группой Asocial на их демо 1982 года. Лярм («Кампания за музыкальное разрушение»), [17] Dirty Rotten Imbeciles («Нет смысла»), [14] Штурмовики смерти («Молоко»), [18] Sarcófago («Сатаны»), [19] Sepultura («Молоко») Antichrist»), [20] и Repulsion [21] также включали технику, предшествовавшую появлению Napalm Death.

Лирические темы

Тексты песен грайндкора обычно провокационны. Ряд грайндкор-музыкантов привержены политическим и этическим принципам, обычно склоняясь к крайне левым в связи с панк-корнями грайндкора. [22] Например, песни Napalm Death затрагивают различные анархистские проблемы в традициях анархо-панка . Эти темы включают антирасизм , феминизм , антимилитаризм и антикапитализм . Ранние грайндкор-группы, в том числе Napalm Death, Agathocles и Carcass, сделали права животных одной из своих основных лирических тем. [23] Некоторые из них, такие как «Обезглавливание крупного рогатого скота » и «Обезглавливание туш», выражают отвращение к поведению людей и жестокому обращению с животными, а в некоторых случаях являются вегетарианцами или веганами . [24] Работы Каркасса, в частности, часто называют источником стиля goregrind , посвященного «телесным» темам. [25] Группы, которые переключают свое телесное внимание на сексуальные вопросы, такие как Gut and the Meat Shits, иногда называют порнограйндами . [26] Лирика Сета Патнэма печально известна своей черной комедией , [27] в то время как «Саранча» склонна к сатирическому коллажу, обязанному методу нарезки Уильяма С. Берроуза . [28]

История

Прекурсоры

Ранняя грайндкор-сцена опиралась на международную сеть торговли лентами и производства DIY . [29] Наиболее широко признанными предшественниками грайндкора являются Siege [30] и Repulsion , группа раннего дэт-метала . [21] Siege из Уэймута, штат Массачусетс , находились под влиянием классического американского хардкора ( Minor Threat , Black Flag , Void ) и британских групп, таких как Discharge , Venom и Motorhead . [31] Целью Siege была максимальная скорость: «Мы слушали самые быстрые панк- и хардкор-группы, которые только могли найти, и говорили: «Хорошо, мы намеренно напишем что-то, что будет быстрее их » , - вспоминал барабанщик Роберт Уильямс. [31] Repulsion иногда приписывают изобретение классического грайнд- бласт-бита (играемого со скоростью 190 ударов в минуту ), а также его характерного басового тона. [21] Кевин Шарп из Brutal Truth заявляет, что « Horrified был и остается определяющим ядром того, чем стал грайнд; идеальное сочетание хардкор-панка с металлической кровью, скоростью и искажениями». [32] Писатель Фредди Альва назвал NYC Mayhem заметным предшественником, назвав их «возможно, одной из самых быстрых групп на планете [в середине 1980-х]». [33]

Другие группы британской грайндкор-сцены, такие как Heresy и Unseen Terror , подчеркнули влияние американского хардкор-панка , в том числе Septic Death , а также шведского D-beat . [34] Sore Throat цитирует Discharge, Disorder и различные европейские D-битные и трэш-металлические группы, включая Hellhammer , [35] и американские хардкор-группы, такие как Poison Idea и DRI [35] Японский хардкор , особенно GISM , является также упоминается рядом создателей стиля. [36] Другие ключевые группы, на которые нынешние и бывшие участники Napalm Death оказали влияние, включают Discharge, [37] Amebix , [38] Thropping Gristle , [39] и вышеупомянутые Dirty Rotten Imbeciles. [39] Пост-панк , такой как Killing Joke [37] и Joy Division , [40] также упоминался как источник влияния на раннюю Napalm Death.

Британский грайндкор

Пионеры грайндкора Napalm Death на шоу 2007 года

Грайндкор, как таковой, был разработан в середине 1980-х годов в Великобритании группой Napalm Death , вышедшей на анархо-панк- сцене в Бирмингеме, Англия. [3] Хотя их первые записи были в духе Crass , [3] со временем они стали ассоциироваться с краст-панком , [41] Группа начала брать на себя все больше элементов трэшкора , пост-панка и пауэр-электроники и начала описывать их звучание как "Siege с риффами Celtic Frost ". [42] Группа также претерпела множество кадровых изменений. [43] Серьезный сдвиг в стиле произошел после того, как Мик Харрис стал барабанщиком группы. [43] Историк панка Ян Гласпер отмечает, что «в течение нескольких месяцев ошеломленная публика не была уверена, являются ли Napalm Death на самом деле серьезной группой, такова была неоспоримая новизна их сверхскоростного нового барабанщика». [43] Исследования Альберта Мудриана показывают, что название «грайндкор» было придумано Харрисом. Когда его спросили о том, как придумал этот термин, Харрис сказал:

Грайндкор произошел от слова «грайнд», которое было единственным словом, которым я мог описать Swans после покупки их первой пластинки в 1984 году. Затем, с этим новым хардкорным движением, которое начало по-настоящему расцветать в 85-м, я подумал, что «грайнд» действительно подходит из-за скорости, поэтому я начал называть его грайндкором. [44]

Другие источники противоречат утверждению Харриса. В статье журнала Spin , написанной об этом жанре, Стивен Блаш заявляет, что «человеком, которого часто называют» стилем грайндкор, был Шейн Эмбери , басист Napalm Death с 1987 года. Эмбери предлагает свою собственную версию того, как появилось «звучание» грайндкора. :

Что касается того, как зародился весь этот звук, мы действительно увлекались Celtic Frost , Siege — хардкор-группой из Бостона , множеством хардкоровых и дэт-металлических групп, а также некоторыми индустриально-нойзовыми группами, такими как ранние Swans. Итак, мы только что создали сетку из всех этих вещей. По сути, все движется со скоростью сто миль в час. [45]

Основатель Earache Records Дигби Пирсон соглашается с Эмбери, говоря, что Napalm Death «провела хардкор и металл через ускоритель». [46] Пирсон, однако, сказал, что грайндкор «не ограничивается только скоростью барабанов, бластбитами и т. д.». Он утверждал, что «на самом деле это слово было придумано для описания гитар – тяжелых, пониженных настроений, мрачных, резких гитар с рифами, [которые] «шлифовают», так что именно так этот жанр описывали музыканты, которые были его новаторами [и] сторонниками. " [47]

Несмотря на свою абразивность, грайндкор достиг определенной известности. New Musical Express представили Napalm Death на своей обложке в 1988 году, назвав их «самой быстрой группой в мире». [48] ​​Как пишет Джеймс Хоар, заместитель редактора журнала Terrorizer :

Можно утверждать, что ни одно направление экстремального металла (с оттенком хардкора и пост-панка , добавленным для придания вкуса) не имело такого большого влияния за пределами закрытого сообщества патч-джакетов и кружек-питов, как грайндкор в Великобритании. . [...] этот жанр является частью британского музыкального опыта. [49]

Сейсмическое воздействие Napalm Death вдохновило другие британские грайндкор-группы в 1980-х, в том числе Extreme Noise Terror , [41] Carcass and Sore Throat . [50] Extreme Noise Terror из Ипсвича, образованная в 1984 году. [51] С целью стать «самой экстремальной хардкор-панк-группой всех времен» [52] в 1987 году группа взяла Мика Харриса из Napalm Death. [53] ] Ян Гласпер описывает группу как «разозлённый ненавистный нойз, корни которого лежат где-то между ранними Discharge и Disorder, где [вокалисты] Дин [Джонс] и Фил [Вейн] доводят свою фирменную вокальную экстремальность до абсолютного предела». [53] В 1991 году группа сотрудничала с эйсид-хаус -группой The KLF , выступив с группой на сцене на Brit Awards в 1992 году . [54] В 1988 году Carcass выпустил Reek of Putrefaction , который Джон Пил назвал своим любимым альбомом года. несмотря на очень плохое производство. [55] Акцент группы на крови и анатомическом разложении, как в текстах, так и в обложках, вдохновил поджанр goregrind . [25] Группа Sore Throat, по словам Яна Гласпера, занявшая «возможно, самую бескомпромиссную антимузыкальную позицию» [56], была вдохновлена ​​краст-панком, а также индустриальной музыкой. [57] Некоторые слушатели, такие как Дигби Пирсон, считали их просто шуткой или пародией на грайндкор. [58]

В последующее десятилетие два пионера этого стиля стали все более коммерчески жизнеспособными. По данным Nielsen Soundscan , с мая 1991 по ноябрь 2003 года было продано 367 654 копий Napalm Death, а за тот же период Carcass — 220 374 копий. [59] Включение песни Napalm Death « Twist the Knife (Slowly) » в саундтрек к Mortal Kombat принесло группе гораздо большую известность, поскольку компиляция заняла 10-е место в чарте Billboard 200 [60] и стала платиновой менее чем за год. [61] Создатели стиля выразили некоторую двойственность относительно последующей популярности грайндкора. Пит Херли, гитарист Extreme Noise Terror, заявил, что он не заинтересован в том, чтобы его запомнили как пионера этого стиля: « Грайндкор — это легендарно глупый термин, придуманный гиперактивным парнем из Уэст-Мидлендса, и он не имеет ничего общего с ENT были, есть и – я подозреваю – всегда будут хардкор-панк-группой... а не грайндкор-группой, senchcore-группой, трампкор-группой или любым другим под-под-под-ядерным термином, определяющим жанр. ты можешь придумать». [62] Ли Дорриан из Napalm Death отметил: «К сожалению, я думаю, что с грайндкором, если хотите, произошло то же самое, что и с панк-роком – все великие оригинальные группы были просто плагиатом миллиарда других групп, которые просто идентично скопировали их стиль, сделав его уже не оригинальным и не экстремальным». [63]

Североамериканский грайндкор

Сет Патнэм из Anal Cunt на фестивале Relapse, 1993 год.
Концерт Brutal Truth на Hole In The Sky, Bergen Metal Fest 2008

Журналист Кевин Стюарт-Панко утверждает, что американский грайндкор 1990-х годов заимствовался из трёх источников: британского грайндкора, американских предшественников и дэт-метала . [64] Поскольку ранние альбомы Napalm Death не получили широкого распространения в США, американские группы, как правило, черпали вдохновение из более поздних работ, таких как Harmony Corruption . [64] Американские группы также часто используют риффы, взятые из кроссовер-трэша или трэш-метала . [64] Среди первых американских практиков гринда были Terrorizer и Assück . [50] Anal Cunt , особенно диссонирующая группа, у которой не было басиста, также имела особое влияние. [64] Их стиль иногда называли «нойзкором» или «нойзграйндом», а Джулио из Cripple Bastards описывал его как «самое антимузыкальное и нигилистическое лицо экстремальной музыки того времени». [29] [65] Brutal Truth были новаторской группой на американской сцене в начале 1990-х годов. [50]

Однако Шарп указывает, что их больше вдохновил трэш-метал Dark Angel , чем британские группы. [32] У Discordance Axis был более техничный стиль игры, чем у многих предшественников, а также гораздо более богатый визуальный и производственный стиль. [64] Скотт Халл известен на современной грайндкор-сцене благодаря своему участию в Pig Destroyer и Agoraphobic Nosebleed . [66] Критик Village Voice Фил Фримен назвал композицию Frozen Corpse Stuffed with Dope группы ANb «бутиком грайндкора Пола » за «гиперреферентный, невероятно плотный шквал сэмплов, бластбитов, сообщений на автоответчике и непонятных ревущие тирады». [67] Pig Destroyer вдохновлен трэш-металом, таким как Dark Angel и Slayer , сладж-металом Melvins , и грайндкором, практикуемым Brutal Truth, [68] в то время как Agoraphobic Nosebleed черпает вдохновение из трэшкора и powerviolence , таких как DRI и Crossed Out. . [68] [69]

The Locust из Сан-Диего [66] также черпают вдохновение из powerviolence (Crossed Out, Dropdead ), скримо первой волны (Angel Hair), малоизвестного экспериментального рока ( Art Bears , Renaldo and the Loaf ) и дэт-метала. [70] The Locust иногда описывали как « хипстерскую рутину» из-за их фанатской базы и выбора моды. [64] В Лос-Анджелесе Hole также изначально черпали влияние грайндкора в своих ранних релизах, особенно в синглах « Dicknail » и « Teenage Whore », а также в своем дебютном альбоме Pretty on the Inside (1991), [71] ] все из которых содержали сексуально провокационные и жестокие тексты, а также сильные искажения и нестабильный темп, которые отличали этот жанр. Фронтмен Кортни Лав заявила, что она хотела уловить отличительные элементы грайндкора, включив при этом мелодическую структуру, основанную на поп-музыке, хотя в своих более поздних релизах группа дистанцировалась от этого стиля. [71]

Другие более поздние известные грайндкор-группы Северной Америки включают Brujeria , [72] Soilent Green , [73] Cephalic Carnage , Impetigo , [74] и Circle of Dead Children . [75] Канадская группа «Fuck the Facts» практикует классический грайндкор, характеризующийся «метрономной игрой на барабанах и риффами, [которых] имеется в изобилии, а также вокальными криками и рычанием» обозревателя AllMusic Грега Прато. [76]

Континентально-европейский грайндкор

Финская грайндкор-группа Rotten Sound выступает в Куопио в 2008 году.

Европейские группы, такие как Agathocles из Бельгии, [50] Patareni из Хорватии и Fear of God из Швейцарии, являются важными ранними практиками этого стиля. [77] Filthy Christians, подписавшие контракт с Earache Records в 1989 году, представили этот стиль в Швеции, [78] DDT и Fear of Dog были пионерами грайнд-н-нойза в Сербии с середины 80-х, Extreme Smoke 57 в Словении на начале 90-х, когда Cripple Bastards создали итальянский грайндкор. [34] Джулио из Cripple Bastards утверждает, что самому названию потребовалось некоторое время, чтобы мигрировать из Британии, и какое-то время в Европе этот стиль называли «дэт- трэшкор ». [34] Nasum , вышедшая на шведской дэт-метал сцене, [79] стала популярной группой, рассматривающей политические темы с личной точки зрения. [80]

Андерс Якобсон, их барабанщик, сообщил: «Всем этим разным людям нравилось то, что мы делали. [...] Мы сделали грайндкор немного проще для прослушивания за счет стойких фанатов грайндкора, которые думали, что мы были, ну, не аншлагами , но и не совсем соответствовали изначальной сути грайндкора». [80] Другие шведские группы, такие как General Surgery и Reurgitate , практиковали кровошлифовку. [81] Inhume из Нидерландов, [82] Rotten Sound из Финляндии, [83] и Leng Tch'e из Бельгии, [84] были последующими европейскими группами, которые практиковали грайндкор с нотками дэт-метала. В 2000-х годах бельгийская группа Aborted «выросла в роль ключевых участников смертельных жанров». [85]

Грайндкор в странах Азии

В 2010 году сингапурская группа Wormrot подписала контракт на запись с Earache Records . [86] [87]

В 2019 году филиппинская группа TUBERO подписала контракт на запись с Tower of Doom Records. [88]

Влияние

Японская нойз-рок-группа Boredoms позаимствовала элементы грайнда, [10] [89] и гастролировала с Brutal Truth в 1993 году. [90] Японская грайндкор-группа Gore Beyond Necropsy образовалась в 1989 году, а позже сотрудничала с исполнителем шумовой музыки Merzbow . [91] Naked City под руководством авангардного джазового саксофониста Джона Зорна исполнили авангардную форму полистилистического панк-джаза с влиянием грайндкора . [92] [93] Позже Зорн сформировал проект Painkiller с продюсером эмбиент-даба Биллом Ласвеллом на бас-гитаре и Миком Харрисом на барабанах, [94] который также сотрудничал с Джастином Бродриком в некоторых работах. [95] Кроме того, грайндкор оказал влияние на движение powerviolence в американском хардкор-панке и повлиял на некоторые разновидности металкора. Некоторые музыканты также создали гибриды грайнда и электронной музыки.

Силовое насилие

Powerviolence — грубый и диссонирующий поджанр хардкор-панка . [96] [97] Этот стиль тесно связан с трэшкором [96] и похож на грайндкор. В то время как powerviolence черпали вдохновение из Napalm Death и других ранних грайнд-групп, группы powerviolence избегали элементов хэви-метала. Его зарождающаяся форма была впервые использована в конце 1980 - х годов в музыке хардкор-панк-группы Infest , которая смешала хардкорные элементы молодежной команды с более шумными и грязными качествами Lärm и Siege . [96] [97] Микрожанр утвердился в своей наиболее распространенной форме в начале 1990-х годов, когда звучали такие группы, как Man Is the Bastard , Crossed Out , No Comment, Capitalist Casualties и Manpig. [96]

Группы Powerviolence фокусируются на скорости, краткости, причудливых временных нарушениях и постоянных изменениях темпа. [96] Песни Powerviolence часто очень короткие; нередко некоторые из них продолжаются менее 30 секунд. [96] Некоторые группы, особенно Man Is the Bastard, черпали влияние сладж-метала и нойз-музыки . [96] [97] Лирически и концептуально группы powerviolence были очень сырыми и недостаточно качественными, как в звуковом плане, так и в своей упаковке. [96] [97] Некоторые группы (Man Is the Bastard, Azucares и Dropdead ) черпали влияние анархо-панка и краст-панка , подчеркивая права животных и антимилитаризм . [97] The Locust [99] и Agoraphobic Nosebleed позже вновь включили элементы powerviolence в грайндкор. [68]

Промышленное и электронное влияние

Джастин Пирсон из The Locust, создатель электрограйнда.

Помимо прочего, Napalm Death взяла импульс со сцены индастриал-музыки . [39] Впоследствии бывший гитарист Napalm Death Джастин Бродрик продолжил карьеру в индастриал-метале с Godflesh . [37] Мик Харрис в своем пост-Napalm Death проекте Scorn кратко поэкспериментировал со стилем. [100] Scorn также работал в стилях индустриального хип-хопа [101] и изоляционизма . [102] Fear Factory [103] также указали на долги перед жанром. Цифровой хардкор — это изначально немецкий гибрид хардкор-панка и хардкор-техно . [104] Агорафобные Nosebleed и The Locust запросили ремиксы у цифровых хардкор-продюсеров и нойз-музыкантов . [105] [106] Джеймс Плоткин , Дэйв Витте и Speedranch участвовали в проекте Phantomsmasher , который сочетает в себе грайндкор и цифровой хардкор. Алек Эмпайр сотрудничал с Джастином Бродриком над первым альбомом Curse of the Golden Vampire [107] и с Гейбом Сербином из The Locust, выступавшим в Японии. [108] Икона Japanoise Merzbow также участвовала в шоу Empire/Serbian. [108]

Электрошлифовка

В 21 веке также произошло развитие «электрограйнда» (или «кибергринда»), [109] [110] практикуемого The Berzerker , Gigantic Brain и Genghis Tron , который заимствован из электронной музыки . [65] Эти группы основывались на творчестве Agoraphobic Nosebleed, Enemy Soil и The Locust, а также на индустриальном металле. [109] Berzerker также присвоил искаженные бас-барабаны Roland TR-909 производителей габберов . [111] Такие группы, как Libido Airbag и Cumfilled Brain, сочетают в себе элементы Grindcore, такие как булькающий вокал со смещенной высотой тона, с ритмическими структурами Techstep . Многие более поздние электрогриндовые группы были карикатурно изображены из-за их хипстерских связей. [109]

Маткор и скримо

В середине 1990-х годов маткор- группы [112] [113] , такие как The Dillinger Escape Plan , [114] Some Girls , [115] и Daughters [116] [117] , начали черпать вдохновение в развитии грайндкора. В эти группы также входят элементы пост-хардкора . [112] Помимо маткора, некоторые ранние скримо- группы, [118] такие как Circle Takes the Square и Orchid , [119] некоторые комментаторы ассоциировали с грайндкором.

Краст-панк

Краст-панк оказал большое влияние на появление грайндкора. На краст-панк-сцене появился первый грайндкор, практиковавшийся такими британскими группами, как Napalm Death , Extreme Noise Terror и Disrupt . Этот ранний стиль иногда называют «crustgrind». [5]

Детграйнд

Deathgrind — сокращенный термин, используемый для описания групп, играющих смесь дэт-метала и грайндкора. С ростом популярности грайндкора в металлическом фэндоме было отмечено, что некоторые дэт-метал-группы проявляют сильное влияние грайндкора; таким образом, эти группы в конечном итоге стали называться для краткости «deathgrind» (иногда пишется как death-grind или death/grind ). [120] Дэн Лилкер описал дэтграйнд как «сочетание техничности дэт-метала с интенсивностью грайндкора». [121] Некоторые примеры гибридов дэт-метала и грайндкора включают Assück , Circle of Dead Children , Misery Index , Exhumed , Gorerrotted и Cattle Decapitation . [122] [85] [123] [124] [125] Assück, в частности, считается одним из первых дэтграйнд-групп. [126]

Почерневший грайндкор

Blackened Grindcore — жанр фьюжн, сочетающий в себе элементы блэк-метала и грайндкора. [127] [128] Известные группы включают Anaal Nathrakh и ранний Rotting Christ . [129]

Нойзграйнд

Noisegrind — микрожанр , сочетающий в себе элементы грайндкора и харш-нойза. [130] Известные группы включают Holy Grinder, [131] Sete Star Sept, [132] Full of Hell , [133] Fear of God, [130] Insufferable, [134] и раннюю Knelt Rote. [135]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ «Grindcore Unleashed: Рождение, эволюция и влияние экстремального жанра» . Тяжелая хроника .
  2. ^ РОА, РЭЙ. «WTF — это дерзость, и почему SeeYouSpaceCowboy приносит это на петербургский Lucky You Tattoo?». Творческое безделье . Проверено 9 февраля 2019 г.
  3. ^ abcd Glasper 2009, с. 11
  4. ^ Мудриан, Альберт (2009). Выбор смерти: невероятная история дэт-метала и грайндкора .
  5. ^ abc "In Grind We Crust" Terrorizer # 181, март 2009 г., стр. 46, 51
  6. ^ Металл: Полное руководство (Гарри Шарп-Янг), Дэт-метал США и грайндкор
  7. ^ "Обзор жанра грайндкор-музыки - AllMusic" . Вся музыка .
  8. ^ Стивен Блаш. «Грайндкор: наша статья 1991 года о поджанре металла». Вращаться .
  9. ^ Проун, Пит; Ньюквист, HP (1997). «Глава тридцать третья: Индастриал и грайндкор». Легенды рок-гитары: важнейший справочник величайших гитаристов рока . Корпорация Хэла Леонарда. п. 249. ИСБН 978-0793540426.
  10. ^ abcd "Грайндкор", Allmusic. [1] Дата доступа: 16 сентября 2008 г.
  11. ^ «The Quietus | Особенности | Юбилей | Ранние размышления о жизни в век информации: обнаженному городу Джона Зорна исполняется 30 лет» . Квиетус . Проверено 6 сентября 2023 г.
  12. ↑ Макфитерс, Сэм (9 марта 2006 г.). «Экстремальная экстримальность». Еженедельник округа Ориндж. Архивировано из оригинала 29 сентября 2012 года . Проверено 27 марта 2011 г.
  13. ^ Джонсон 2007, стр. 04.
  14. ^ abc Адам МакГрегор, Обзор агорафобного кровотечения из носа, Dusted , 11 июня 2006 г. [2] Архивировано 21 декабря 2008 г. на Wayback Machine. Дата доступа: 2 октября 2008 г.
  15. ^ Обзор The Trio of Doom Live Тома Джурека, AllMusic . «На «Dark Prince» и других произведениях очевидно, что Уильямс — настоящий изобретатель бластбита, а не какой-то типичный хэви-металлический барабанщик».
  16. ^ аб Струб, Уитни. «Клуб за ключом: интервью с Марком «Барни» Гринуэем из Napalm Death». PopMatters , 11 мая 2006 г. Проверено 17 сентября 2008 г.
  17. ^ Экерот, с. 22.
  18. ^ Штурмовики Смерти, 1985, трек 11.
  19. ^ Саркофаго,
  20. ^ Sepultura, 1986, трек 10.
  21. ^ abc Мэтью Уайденер (август 2008 г.). «Напуган до смерти: создание ужаса отвращения». Децибел нет. 46 . стр. 63–69. ISBN 9780306818066. Проверено 8 июня 2020 г.
  22. ^ "Грайндкор Специальный", с. 46.
  23. ^ Барчи, Родриго (январь 2017 г.). «O ruído infame das ecologias menores». Revista do Lhiste (на португальском языке). Том. 4, нет. 6. Порту-Алегри, Бразилия. стр. 190 (Смерть Напалма), 191 (Туша) и 193–194 (Агафокл). ISSN  2359-5973. Архивировано из оригинала 18 марта 2019 года . Проверено 24 марта 2019 г. В грайндкоре, в своей свободной панк-индустрии, впитывайте и распространяйте множество разнообразных забот среди состоятельных панков, [...] Ума дас больше всего забот - это вопрос о вегетарианстве, о веганстве и о том, что является особенным.
  24. ^ Биография Туши. NME.com. [3] Дата доступа: 25 апреля 2009 г.
  25. ^ аб Уайденер, Мэтью. «Тушиные клоны». Журнал «Децибел» . Архивировано из оригинала 14 декабря 2007 года . Проверено 28 ноября 2007 г.
  26. ^ Перселл, Натали Дж. (2003). Дэт-метал: страсть и политика субкультуры. МакФарланд. стр. 23–24. ISBN 0-7864-1585-1. Проверено 28 ноября 2007 г.
  27. ^ Эдуардо Ривадавия, биография Anal Cunt, Allmusic. [4] Дата доступа: 25 апреля 2009 г.
  28. ^ «Саранча: догоняя JP» . 17 октября 2007 года . Проверено 18 января 2018 г.
  29. ^ ab "Grindcore Special", с. 44.
  30. ^ Стивен Блаш, «Бостон, а не Лос-Анджелес», American Hardcore , Feral House, стр. 171.
  31. ^ аб Мудриан 2004, с. 50.
  32. ^ ab "Grindcore Special", с. 41.
  33. ^ "ФРЕДДИ АЛЬВА". Архивировано из оригинала 28 июля 2018 года . Проверено 28 июля 2018 г.
  34. ^ abc "Grindcore Special", с. 43.
  35. ^ ab "Grindcore Special", с. 45.
  36. ^ "Грайндкор Специальный", с. 52.
  37. ^ abc «Темные воспоминания: смерть от напалма, отбросы», Terrorizer , выпуск 183, май 2009 г., стр. 84-85
  38. ↑ Аткинсон, Питер (7 февраля 2003 г.). «Огонь в животе: интервью с Марком смерти напалма «Барни» Гринуэем». KNAC.COM . Проверено 19 июня 2008 г.
  39. ^ abc Mudrian 2004, стр. 31.
  40. ^ Интервью с Миком Харрисом, половина DVD переиздания Napalm Death's Scum , посвященного 20-летнему юбилею Napalm Death's Scum .
  41. ^ ab "Crustgrind", "Grindcore Special", часть 2, с. 46
  42. ^ Гласпер 2009, с. 12
  43. ^ abc Glasper 2009, с. 14
  44. ^ Мудриан 2004, стр. 35.
  45. ^ Румяна 1991, стр. 36.
  46. ^ Румяна 1991, стр. 35.
  47. ↑ Пирсон, Дигби (26 апреля 2007 г.). «Godflesh/PSI и т. д. – они гринд?». Спросите о боли в ухе – BraveWords.com . Проверено 15 июня 2008 г.
  48. ^ Гласпер 2009, с. 22
  49. ^ Джеймс Хоар, Терроризатор , № 180, февраль 2009 г., стр. 1.
  50. ^ abcd Феликс фон Хавок, Maximum Rock'n'Roll # 198. «Записи и распространение Havoc». Архивировано из оригинала 5 июня 2008 года . Проверено 20 июня 2008 г.Архивировано Havoc Records. Дата доступа: 20 июня 2008 г.
  51. ^ Гласпер 2009, с. 273
  52. ^ Дин Джонс, цитата: Glasper 2009, стр. 273
  53. ^ аб Гласпер 2009, с. 275
  54. ^ Гласпер 2009, с. 277
  55. ^ Мудриан 2004, с. 132
  56. ^ Гласпер 2009, с. 237
  57. ^ Гласпер 2009, с. 238
  58. ^ Гласпер 2009, с. 502
  59. ^ «Официально: CANNIBAL CORPSE — самая продаваемая дэт-метал-группа эпохи SoundScan» . Roadrunnerrecords.com. 17 ноября 2003 г. Архивировано из оригинала 2 июня 2008 г. Проверено 3 мая 2008 г.
  60. ^ "Billboard 200: Неделя от 23 сентября 1995 г." Корпорация Рови . Проверено 27 марта 2011 г.
  61. ^ «Результаты поиска по Mortal Kombat» . Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки . Проверено 12 апреля 2017 г.
  62. ^ Гласпер 2009, 279.
  63. ^ Гласпер 2009, с. 25
  64. ^ abcdef Кевин Стюарт-Панко, «Измененные состояния», «Grindcore Special», часть 2, стр. 42-43.
  65. ^ аб Лилкер
  66. ^ аб Мудриан, с. 265
  67. ↑ Фил Фриман, «Gratuitous Grindcore Gross-Out Gimps' Glade and Guns Get Guffaws», Village Voice , 13 сентября 2005 г. [5] Архивировано 19 августа 2014 г. на Wayback Machine. Дата доступа: 19 июля 2008 г.
  68. ^ abc Энтони Барткевич, «Разрушитель свиней», Децибел , июль 2007 г. [6] Дата доступа: 24 июля 2008 г.
  69. ↑ Брайан Рид, The Daily Tar Heel , 19 июля 2007 г. [7] Дата доступа: 27 марта 2011 г.
  70. ^ LA Weekly , 18 сентября 2003 г. «Написание: день с саранчой». Архивировано из оригинала 5 марта 2009 года . Проверено 24 июля 2008 г.Дата доступа: 24 июля 2008 г.
  71. ^ ab «Обратная сторона интервью из выпуска № 68, сентябрь/октябрь 1990 г.». Первая сессия (Примечания СМИ). Дыра. Сочувствие звукозаписывающей индустрии, журнал Flipside. 1995.{{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие цитируют AV Media (примечания) ( ссылка )
  72. ^ Джейсон Бирчмайер, обзор Матандо Гуэроса , Allmusic. [8] Дата доступа: 3 октября 2008 г.
  73. ^ Д. Шон Бослер, «Soilent Green», Decibel , сентябрь 2005 г. [9] Дата доступа: 3 октября 2008 г.
  74. ^ Джон Бук, обзор Ultimo Mondo Cannibale, Allmusic. [10] Дата доступа: 3 октября 2008 г.
  75. ^ Алекс Хендерсон, обзор «Машины геноцида», Allmusic. [11] Дата доступа: 3 октября 2008 г.
  76. ^ Грег Прато, обзор Stigmata High-Five , Allmusic. [12] Дата доступа: 21 марта 2009 г.
  77. ^ "Грайндкор Специальный", с. 54.
  78. ^ Экерот, с. 262.
  79. ^ Экерот, с. 263, 381.
  80. ^ Интервью Аба Андерса Якобсона, "Grindcore Special", часть 2, стр. 56.
  81. ^ Экерот, с. 263.
  82. ^ Эдуардо Ривадавия, обзор In for the Kill, Allmusic. [13] Дата доступа: 3 октября 2008 г.
  83. ^ Пол Котт, Обзор Still Psycho, Allmusic. [14] Дата доступа: 3 октября 2008 г.
  84. ^ Космо Ли, Stylus , 25 июля 2008 г. «Лэн ТЧ'е - Процесс устранения - Обзор - Журнал Stylus». Архивировано из оригинала 8 января 2009 года . Проверено 23 июля 2008 г.Дата доступа: 23 июля 2008 г.
  85. ^ аб Ривадавия, Эдуардо. «Прервано». Вся музыка . Проверено 10 июня 2009 г.
  86. ↑ Пирсон, Дигби (31 января 2010 г.). «Как Earache подписала Wormrot?». Отчеты о боли в ушах . Проверено 11 июля 2010 г.
  87. ^ "Чернильная сделка Wormrot с Earache Records" . БВ&БК . 27 января 2010 года. Архивировано из оригинала 29 сентября 2012 года . Проверено 11 июля 2010 г.
  88. ↑ Unite, Азия (17 июля 2019 г.). «Эй, это ОГРОМНЫЕ новости – Metal Madmen Tubero подписали контракт с Tower of Doom [Филиппины]». Башня Судьбы . Проверено 17 июля 2019 г.
  89. ↑ Брэд Джонс, «Bore None», Денвер Вестворд , 6 июля 1994 г. [15] Архивировано 2 марта 2010 г., дата доступа на Wayback Machine : 16 сентября 2008 г.
  90. ^ Эндрю Паркс, «Скука исследует пустоту», Theme Magazine , выпуск 7, осень 2006 г. «Тема | Скука исследует пустоту». Архивировано из оригинала 24 сентября 2008 года . Проверено 10 февраля 2015 г.Дата доступа: 16 сентября 2008 г.
  91. ^ "Журнал Braindead берет интервью у Гора за пределами некропсии" . Grindgore.com, 1 ноября 2003 г. Архивировано из оригинала 29 января 2008 г.
  92. ↑ Багателлен, «Раб измельчения», 21 апреля 2004 г. «Багателилен: Раб измельчения». Архивировано из оригинала 14 октября 2004 года . Проверено 21 июня 2008 г.Дата доступа: 21 июня 2008 г.
  93. ^ Кристофер Телен, Daily Vault , 17 августа 1998 г. [16] Дата доступа: 21 июня 2008 г.
  94. ^ Хьюи, Стив. «(Обезболивающее > Обзор)». allmusic.com . Проверено 2 июля 2008 г.
  95. ^ Космо Ли, журнал Stylus Magazine , 15 мая 2006 г. «Jesu / Final - Silver / 3 - Обзор - журнал Stylus». Архивировано из оригинала 14 августа 2007 года . Проверено 8 августа 2008 г.Дата доступа: 8 августа 2008 г.
  96. ^ abcdefgh «Powerviolence: Дисфункциональная семья Bllleeeeaaauuurrrgghhh !!». Терроризатор нет. 172. Июль 2008. с. 36-37.
  97. ^ abcde Энтони Барткевич. «Отвертка в уретре хардкора. Архивировано 10 июня 2009 г. в Wayback Machine ». Журнал «Децибел» . Июль 2007 г. Сайт только по подписке; интервью полностью перепечатано на сайте blog.myspace.com/index.cfm?fuseaction=blog.view&friendID=52501650&blogID=285587688 (ссылка в черном списке). Проверено 17 ноября 2008 г.
  98. ^ Барткевич, Энтони (июль 2007 г.). «Отвертка в уретре хардкора». Журнал «Децибел». Архивировано из оригинала 17 сентября 2008 года . Проверено 20 июня 2008 г.
  99. ↑ Эндрю Маркус, «Buzz Clip», SF Weekly , 6 августа 2003 г. [17] Архивировано 12 октября 2012 г., дата доступа на Wayback Machine : 7 августа 2008 г.
  100. ^ Кристиан Гензель, Scorn, обзор Stealth , Allmusic.com, [18] Дата доступа: 24 июля 2008 г.
  101. ^ Дэвид Э. Флик, Презрение, Стелс , Журнал Re:Gen , 18 января 2008 г. «Обзоры ReGen :: Презрение - Стелс». Архивировано из оригинала 24 февраля 2008 года . Проверено 25 июля 2008 г.Дата доступа: 24 июля 2008 г.
  102. ^ Саймон Рейнольдс, «Чилл: новый эмбиент». Артфорум , январь 1995. [19] Дата обращения: 27 марта 2011.
  103. ↑ Кордеро, Эмбер (директор) (18 декабря 2001 г.). Фабрика страха: Цифровая связь (кинофильм). Соединенные Штаты Америки: Roadrunner Records.
  104. ↑ Интервью с Дж. Амаретто из DHR, журнал WAX Magazine, выпуск 5, 1995. Включено во буклет журнала Digital Hardcore Recordings, Harder Than the Rest!!! компакт-диск с компиляцией.
  105. ↑ Уитни Струб, Обзор агорафобного кровотечения из носа, 26 июля 2007 г. Журнал Stylus Magazine . «Агорафобное кровотечение из носа - PCP Torpedo / ANbRX - Обзор - Журнал Stylus». Архивировано из оригинала 9 апреля 2009 года . Проверено 19 июля 2008 г.Дата доступа: 19 июля 2008 г.
  106. ^ Биография саранчи "Биография саранчи". Архивировано из оригинала 23 июня 2008 года . Проверено 19 июля 2008 г.Дата доступа: 19 июля 2008 г.
  107. ^ Ipecac Records, Проклятие золотого вампира. [20] Дата доступа: 27 марта 2011 г.
  108. ^ ab «Интервью Алека Эмпайра: «Люди организованы, но политическая музыка на самом деле не создается», Indymedia Ireland , 28 декабря 2006 г. [21] Дата доступа: 25 июля 2008 г.
  109. ^ abc Кевин Стюарт-Панко, «Shock Tactics», «Grindcore Special», часть 2, с. 52-53
  110. ↑ Эндрю Чайлдерс, «The Body Electric», «Grid and Punishment», 15 марта 2010 г. [22] Дата доступа: 22 марта 2011 г.
  111. ^ Лиз Чаварелла, «Берзеркер: Звуковое недовольство», Metal Maniacs , том. 26, нет. 2 февраля 2009 г., с. 80-81.
  112. ^ ab Стив Карлсон, обзор Hell Songs, «Blog Critics», 19 октября 2006 г. [23] Архивировано 5 июня 2011 г. на Wayback Machine . Дата доступа: 13 сентября 2008 г.
  113. ^ «Читатель Сан-Диего» [24] Дата доступа: 27 марта 2011 г.
  114. ^ Кан-Харрис, Кейт (2007). Экстремальный метал. Издательство Берг . п. 4. ISBN 978-1-84520-399-3. Современные грайндкор-группы, такие как The Dillinger Escape Plan, [...] разработали авангардные версии этого жанра, включающие частые изменения тактового размера и сложные звуки, которые временами напоминают фри-джаз.
  115. ^ Кори Апар, обзор беременных подростков Heaven's , Allmusic . [25] Дата доступа: 24 августа 2008 г.
  116. ↑ Джо Дэвенпорт, Обзор «Адских песен» , «Заблуждения адекватности» , 24 августа 2006 г. [26] Дата доступа: 25 августа 2008 г.
  117. ^ Стюарт Мейсон, биография дочери, Allmusic . [27] Дата доступа: 25 августа 2008 г.
  118. ^ «Еще одним интересным поджанром был этот странный гибрид эмо и грайнда первого поколения. Такие группы, как Reversal of Man или Orchid, возможно, не выдержали испытание временем, но в то время это был довольно крутой звук, и он был довольно хорош. исключительно американский» — Грег Пратт, «Измененные Штаты», «Grindcore Special», часть 2, стр. 43.
  119. ^ Райан Бьюдж, «Круг занимает площадь в студии». Metal Injection , 15 июня 2008 г. [28] Дата доступа: 8 июля 2008 г.
  120. ^ "Гринд-при" (2005). Нулевая толерантность № 004, с. 46.
  121. ^ Лилкер, Дэнни , Grind Your Mind: История грайндкора . Отчеты майя, MYNDD056, 2007.
  122. ^ Шварц, Пол, «Дэт-метал | Death/Grind» (2006). Терроризатор №150, с. 54.
  123. ^ «Саранча, Обезглавливание крупного рогатого скота, Дочери», Списки поп- и рок-музыки, The New York Times , 13 апреля 2007 г. [29] Дата доступа: 6 августа 2008 г.
  124. ^ "Круг мертвых детей - Обзор псалма Великого Разрушителя" . 7 июля 2010 г.
  125. ^ Обзор альбома Misery Index Metal Injection
  126. ↑ Мур, Дуг (25 марта 2013 г.). «Нарастающая жестокость - Стив Наследие Ассюка». Невидимые апельсины . Архивировано из оригинала 29 ноября 2016 года . Проверено 1 марта 2017 г.
  127. ^ "Превью Converse Rubber Tracks x MetalSucks 2015: Дендритная беседка" . Металл отстой . 16 сентября 2015 г.
  128. ^ "Черные новаторы Grindcore Dendritic Arbor объявляют осенний тур" . Металл отстой . 19 октября 2015 г.
  129. ^ «Гниющий Христос: Ката Тон Даймона Эйтой». Поп имеет значение . 15 мая 2013 г.
  130. ^ ab «Основатель Fear of God Эрих Келлер рассказывает историю грайндкора, переиздание альбома» . Decibelmagazine.com . 6 марта 2018 г.
  131. ^ "Культ истребления Священного Гриндера" . Exclaim.ca .
  132. ^ «Live Wire: Насилие в действии - Taipei Times» . Taipeitimes.com . 18 марта 2016 г.
  133. ^ «6 новых песен, которые нужно услышать на этой неделе» . 1 июня 2018 г.
  134. ^ "Ужесточение хватки от Insufferable" . Insufferable.bandcamp.com . Проверено 7 января 2021 г.
  135. ^ "The Monday Grind: KNELT ROTE Trespass - это грайндкор / блэк-металлический пилинг для лица" . Metalinjection.net . 6 февраля 2017 г.

Рекомендации