Бодхран ( / ˈ b aʊ r ɑː n , b aʊ ˈ r ɑː n , ˈ b ɔːr ɑː n , ˈ b ɔːr ə n / , [1] [2] ирландский: [ˈbˠəuɾˠaːnˠ] ; множественное число bodhráin или bodhráns ) рамочный барабан, используемый в ирландской музыке, диаметром от 25 до 65 см (10–26 дюймов), при этом размер большинства барабанов составляет 35–45 см (14–18 дюймов). Боковины барабана 9–20 см ( 3+Глубина 1 ⁄ 2 –8 дюйма. Голову из козлиной шкуры прикрепляют набок (иногда используют синтетические головы или шкуры других животных). Другая сторона имеет открытый конец, поэтому можно положить одну руку на внутреннюю часть пластика барабана для управления высотой и тембром .
Внутри рамы могут находиться одна или две перекладины, иногда съемные, но на современных инструментах это встречается все реже. Некоторые современные профессиональные бодраны используют механические системы настройки, аналогичные тем, которые используются на барабанах, входящих в состав ударных установок . Обычно шкуры бодрана затягиваются или ослабляются шестигранным ключом в зависимости от атмосферных условий.
Шон О Риада объявил бодран родным барабаном древних кельтов (как и создатель бодрана Параик МакНила), предполагая, что первоначально он, возможно, использовался для провеивания или крашения шерсти, с музыкальной историей, предшествовавшей христианству , [3] родной для юго-запад Ирландии . [4]
Однако, по словам музыканта Ронана Нолана, бывшего редактора журнала Irish Music , бодран произошел в середине 19 века от бубна , который можно услышать на некоторых ирландских музыкальных записях, датированных 1920-ми годами. На большой картине Даниэля Маклиза (1806–1870), написанной маслом на холсте 1833 года, изображена домашняя вечеринка в честь Хэллоуина , на которой отчетливо виден бодран в стиле бубна. [5] Это группа музыкантов с дудками , скрипкой и флейтой . Удар по бодрану наносят тыльной стороной руки игрока, как это иногда делается до сих пор, а не сипином , также известным на английском языке как «опрокидыватель». В отдаленных частях юго-запада «бубен бедняка», сделанный из сельскохозяйственных орудий и без звонков, был популярен среди ряженых или мальчиков-крапивников . ветки ивы в качестве рамок, кожа в качестве барабанных пластиков, а монеты в качестве джинглов .
Ирландское слово bodhrán (множественное число bodhráin ), обозначающее барабан, впервые упоминается в переведенном английском документе 17 века. [5] Оно появляется в списке слов Джейкоба Пула из баронств Форт и Барги в графстве Уэксфорд (собранном в конце 18 века) и означает «Барабан, бубен... а также сито, используемое для просеивания кукурузы». [7]
Производитель бодрана в третьем поколении Карамель Тобин предполагает, что название « бодран » означает «поднос для кожи». Он также предполагает связь с ирландским словом bodhar , означающим, помимо прочего, барабан или глухой звук (оно также означает глухой ). [5] [8] Относительно новое введение в ирландскую музыку , бодран без джинглов, в значительной степени вытеснил своего предшественника.
Бодран — один из самых основных барабанов, и поэтому он похож на рамочные барабаны, широко распространенные в Северной Африке и на Ближнем Востоке , и имеет родственные ему инструменты, используемые для арабской музыки и музыкальных традиций Средиземноморского региона (см. Музыка) . Северной Африки , Музыка Греции и др.). [9] Более крупная форма встречается в иранском дафе , на котором играют пальцами в вертикальном положении, без палки. Традиционные кожаные барабаны, изготовленные некоторыми коренными американцами , также очень близки по конструкции к бодрану. [8]
Было также высказано предположение, что источником инструмента могут быть лотки из кожи, используемые в Ирландии для перевозки торфа ; Самый ранний бодран, возможно, представлял собой просто кожу, натянутую на деревянную раму без каких-либо средств крепления. [8] Корнуоллский рамный барабан крауди-краун , который также использовался для уборки зерна, был известен еще в 1880 году. [10]
Питер Кеннеди наблюдал аналогичный инструмент в Дорсете и Уилтшире в 1950-х годах, где он был известен как « барабан-загадка », где « загадка» представляла собой большое сито для отделения частиц почвы от камней и т. д. [11]
Доротея Хаст заявила, что до середины двадцатого века бодран в основном использовался как поднос для отделения соломы, при выпечке, в качестве раздачи еды, а также для хранения еды или инструментов. Она утверждает, что его использование в качестве музыкального инструмента ограничивалось ритуальным использованием в сельской местности. Она утверждает, что, хотя самые ранние свидетельства его использования помимо ритуалов относятся к 1842 году, его использование в качестве общего инструмента не получило широкого распространения до 1960-х годов, когда его использовал Шон О Риада . [12]
До 17 века нет известных упоминаний об этом конкретном названии барабана. Хотя различные барабаны (на которых играли руками или палками) использовались в Ирландии с древних времен, сам бодран не получил широкого признания в качестве законного музыкального инструмента до возрождения ирландской традиционной музыки в 1960-х годах, когда он стал известен благодаря музыке. Шона О Риады [4] и других.
Вторая волна возрождения ирландской традиционной музыки в 1960-х и 1970-х годах выдвинула на первый план виртуозную игру бодрана, когда она получила дальнейшую популяризацию такими группами, как Ceoltóirí Chualann и The Chieftains .
Растущий интерес привел к тому, что пластинки стали доступны во всем мире , и тогда бодран стал всемирно признанным инструментом. В 1970-х годах такие виртуозные музыканты, как Робин Мортон из The Boys of the Lough , Пидар Мерсье из The Chieftains , Кристи Мур из Planxty и Джонни «Ринго» МакДона из De Dannan , продолжили развитие техники игры.
Хотя бодран наиболее распространен в Ирландии, он завоевал популярность во всем кельтском музыкальном мире, особенно в Шотландии , Кейп-Бретоне , северной части материковой части Новой Шотландии , Ньюфаундленде и на острове Принца Эдуарда . В Южной Англии бубны были популярным аккомпанементом традиционной танцевальной музыки. На юго-западе Англии когда-то был популярен аналогичный инструмент, сделанный из рамы садового сита и известный как барабан-загадка. В традиционной музыке Корнуолла их называют толпой зобой ; [13] использование этого инструмента для хранения всякой всячины привело к тому, что это название также стало использоваться в значении «разное». Бодран также нашел применение в кельтской музыке Галисии, часто аккомпанируя гайта галлега (галицкая волынка).
В барабан ударяют либо голой рукой, либо выточенным на токарном станке куском дерева, называемым костью , опрокидывателем , колотушкой , палкой или сипином .
Первоначально самосвалы изготавливались из двусторонней костяшки, но теперь их обычно делают из ясеня, падуба или гикори. [8] Колотушки с щеточными концами и техника «выстрела по ободу» (удар по ободу) для контраста были представлены Джонни МакДонахом. [14]
На барабане обычно играют сидя, держа его вертикально на бедре и поддерживая верхней частью тела и рукой (обычно с левой стороны для правши), при этом рука помещается на внутреннюю часть кожи, где он способен контролировать натяжение (а, следовательно, высоту и тембр), применяя различную степень давления, а также площадь играемой поверхности, прижимая тыльную сторону руки к перекладине, если таковая имеется. В барабан ударяют другой рукой (обычно правой), и в него играют либо голой рукой, либо опрокидывателем. Существует множество стилей игры, названных в основном в честь региона Ирландии , в котором они возникли. Наиболее распространенным является стиль Керри , в котором используется двуглавый самосвал; в стиле Западного Лимерика используется только один конец самосвала.
Более поздние игроки, такие как Робби Бренак, Томми Хейс, Эйдан «Скоби» МакДоннелл, Эйб Дорон и Дэмиен Куинн, разработали сложные методы изменения высоты звука, которые позволяют игрокам следовать играемой мелодии. Это было рождение «топового» стиля. Их прорыв в этом стиле получил признание на местном и международном уровне, и многие новички теперь получают такое образование. В этом «топовом» стиле часто играют на меньшем (14–15 дюймов) и более глубоком (4–6 дюймов) барабане с более тонкой резонансной оболочкой, подготовленной как оболочка барабана Ламбег . Типпер в этом стиле обычно прямой, и большая часть выразительных действий сосредоточена на верхнем конце барабана. Концепция предполагает, что большая или меньшая часть кожи может резонировать, при этом «рука кожи» действует как движущаяся опорная кромка. Игроки высшего уровня перемещают руку с кожей снизу и вверх по барабану, чтобы генерировать все более высокие звуки. Создавая на коже руку в форме буквы «С», игрок может улучшить и даже усилить звук. Та же концепция может быть использована при игре на передней части барабана (кожаная рука движется к игроку и от него) или в стиле «нижний конец», который по сути является верхним, но перевернутым, у большинства опрокидывающих барабанов. удары в нижнюю часть головы. В любом из этих стилей перекладины чаще всего отсутствуют, что дает левой руке более неограниченный доступ для изменения тона. Это обеспечивает более мелодичный подход к этому ритм-инструменту с использованием широкого диапазона тонов.
При игре на бодране в качестве аккомпанемента ирландской музыке могут использоваться разные ритмы. Например, барабаны имеют время 4/4. Игрок, играющий на бодране, должен придерживаться этого ритма, но может свободно импровизировать в рамках структуры: проще всего, он может произнести первую долю из четырех, издав звук типа РАЗ, два, три, ОДИН, два, три, четыре; но они могут синкопировать, создавать двойные импульсы в соответствии с ритмическими характеристиками исполняемых мелодий. В этом разница между чувствительной и бесчувственной игрой, которая очень беспокоит других традиционных музыкантов. Поскольку бодран обычно играет 16-е ноты (стиль Керри), эти синкопы и использование пауз могут внести большое разнообразие. В сочетании с ручным изменением высоты звука и естественными тональными вариациями барабанного пластика из кожи животного, бодран может звучать почти так же мелодично выразительно, как и другие неударные инструменты. [8]
На все стили игры повлияло появление внутреннего тонального кольца, которое прижималось к коже и натягивало/ослабляло ее с помощью винтов. Ее изобрел Симус О'Кейн из Дангивена , графство Лондондерри , Северная Ирландия , для борьбы с влажными условиями Донегола в 1975 году. Эта система была скопирована с конструкции банджо, но адаптирована для бодранов. За несколько лет было изготовлено всего около шести барабанов этого типа, и только после того, как эта идея была принята и усовершенствована производителями, она прижилась. Эту систему сейчас используют производители из самых разных культур по всему миру. Он произвел революцию в изготовлении и игре бодранов, устранив угрозу натяжения пластика барабана, вызванную атмосферными условиями. Принятая философия использования толстой кожи в это время также была брошена вызову введением О'Кейном тонкой кожи Ламбег. Это позволило бодрану добиться как высоких, так и низких четких нот, а также позволило музыкантам стать более музыкальными и деликатными в своей игре.
В настоящее время нет ничего необычного в том, что край бодрана заклеивается изолентой либо производителем барабанов, либо владельцем. Это одновременно снижает «нагрузку на края» (когда вибрации на обшивке ударяются об обод и отражаются обратно к центру барабана), а также подавляет нежелательные обертоны, позволяя лучше контролировать звук барабана. Изолента предпочтительнее, поскольку клей имеет резиновую основу и будет растягиваться вместе с кожей даже после приклеивания к ней, уменьшая вероятность образования пузырей и других изменений в ленте, происходящих при изменении натяжения кожи в результате настройки или атмосферных условий. Владельцы барабанов более низкого качества с толстой и грубой кожей могут также слегка отшлифовать кожу, чтобы уменьшить скрежет, когда самосвал ударяется о лицевую поверхность барабана. Многие эффекты этих и других модификаций скина барабана, особенно скинов высокого качества, также могут быть достигнуты за счет регулярного использования барабана с течением времени.
СМИ, связанные с Бодраном, на Викискладе?
