Большая септаккорда

В музыке западной культуры септаккорд — это музыкальный интервал, охватывающий семь позиций нотного стана (см. Номер интервала для получения более подробной информации), а большой септаккорд — это один из двух часто встречающихся септаккордов. Он квалифицируется как большой , потому что он больше из двух. Большой септаккорд охватывает одиннадцать полутонов , его меньший аналог — малый септаккорд , охватывающий десять полутонов. Например, интервал от C до B — это большой септаккорд, так как нота B лежит на одиннадцать полутонов выше C, и от C до B существует семь позиций нотного стана. Уменьшенные и увеличенные септаккорды охватывают одинаковое количество позиций нотного стана, но состоят из разного количества полутонов (девять и двенадцать).

Интервалы от тоники (основной ноты) в восходящем направлении ко второй, третьей, шестой и седьмой ступеням гаммы (мажорной гаммы) называются мажорными. ^[2]

Самый простой способ найти и идентифицировать большую септиму — это октава, а не унисон , и предлагается сначала спеть октаву. ^[3] Например, наиболее часто цитируемый пример мелодии с большой септимой — это тоника-октава-мажорная септима в начале песни « (Somewhere) Over the Rainbow ». ^[3] «Не многие авторы песен начинают мелодию с интервала большой септимы; возможно, поэтому существует мало запоминающихся примеров». ^[4] Однако две песни являются исключениями из этого обобщения: «I love you» Коула Портера (1944) начинается с нисходящей большой септимы, а «Don't Know Why» Джесси Харриса (прославившаяся благодаря Норе Джонс в ее дебютном альбоме 2002 года Come Away with Me ) начинается с восходящей. В припеве песни «Bali Hai» из «South Pacific» третий тон («Hai») — это большая септаккордовая нота по отношению к первому («Ba-»).

Большая септаккорда чаще всего строится на основе мажорных трезвучий, в результате чего получается тип аккорда, также известный как мажорный септаккорд или мажорно-мажорный септаккорд: включая I ⁷ и IV ⁷ в мажоре. ^[5] «Мажорные септаккорды добавляют джазовости музыкальному отрывку. Сам по себе большой септаккорд может звучать уродливо». ^[6]

Большая септаккорд в простом интонировании чаще всего соответствует соотношению высоты тона 15:8 ( игра ^ⓘ ); в 12-тоновой равномерной темперации большая септаккорд равна одиннадцати полутонам , или 1100 центам, примерно на 12 центов шире большой септаккорд 15:8. В 24-тоновой равномерной темперации супермажорная септаккорд , полуувеличенная септаккорд или полууменьшенная октава , 23 четверти тона, составляет 1150 центов ( игра ^ⓘ ). Малая большая септаккорд имеет соотношение 9:5, ^[7] теперь идентифицируется как просто малая септаккорд . 35:18, или 1151,23 цента, является соотношением септальной полууменьшенной октавы. ^[8] 15:8 только мажорный септаккорд возникает в расширенной гамме до мажор между нотами до и си и фа и ми. ^[9] Играйте фа и ми ^ⓘ

Большой септаккорд считается одним из самых диссонирующих интервалов после его обращения малой секунды . По этой причине его мелодическое использование нечасто в классической музыке. Однако в гениальном Гавоте из Партиты ми мажор для скрипки соло И. С. Баха большой септаккорд выступает и как аккорд (такт 1), и как мелодический интервал (такт 5):

Бах Гавот из Партиты 3 для скрипки

Еще одно произведение, в котором мажорная септаккорда используется более драматично, — «Избушка на курьих ножках» из фортепианной сюиты Мусоргского «Картинки с выставки» (1874).

Мусоргский, «Избушка на курьих ножках», фортепианная версия

Другой пример — заключительный дуэт из « Аиды » Верди «O terra addio». ^[10] В начале 20-го века большая септаккордовая нота все чаще использовалась как мелодический и гармонический интервал, особенно композиторами Второй венской школы . Вариации для фортепиано Антона Веберна , соч. 27, начинаются с большой септаккордовой ноты, и интервал часто повторяется на протяжении всего произведения.

При равномерной темперации этот интервал энгармонически эквивалентен уменьшенной октаве (которая имеет аналогичное музыкальное применение, что и увеличенный унисон ).

Большая септаккорда (равномерно темперированная)

В файле воспроизводится нота «до» первой октавы , затем нота «си» (тон на 1100 центов выше ноты «до»), а затем обе тональности вместе.

Проблемы с воспроизведением этого файла? Смотрите справку по медиа .

Однако мажорный септаккорд очень распространен в джазе, особенно в «холодном» джазе, и имеет характерно мягкое и сладкое звучание: вспомните первый аккорд в « Девушке из Ипанемы ». ^{[ требуется цитата ]} Мажорный септаккорд состоит из первой, третьей, пятой и седьмой ступеней (нот) мажорной гаммы. В тональности C он включает ноты CEG и B.

Смотрите также

Ссылки

^ Халуска, Ян (2003). Математическая теория тоновых систем , стр. xxiii. ISBN 0-8247-4714-3 . Классический мажорный септаккорд.
^ Бенвард, Брюс и Сейкер, Мэрилин (2003). Музыка: в теории и практике, т. I , стр. 52. Седьмое издание. ISBN 978-0-07-294262-0 .
^ ab Кейт Уайетт, Карл Шредер, Джо Эллиотт (2005). Тренировка слуха для современного музыканта , стр. 69. ISBN 0-7935-8193-1 .
^ Нили, Блейк (2009). Фортепиано для чайников , стр. 201. ISBN 0-470-49644-4 .
^ Benward & Saker (2003). Музыка: в теории и практике, т. I , стр. 229. Седьмое издание. ISBN 978-0-07-294262-0 .
^ Старр, Эрик (2007). Книга о роке и блюзе для фортепиано: мастер-риффы, фразы и стили блюза от Нового Орлеана до Нью-Йорка , стр. 84. ISBN 1-59869-260-7 .
↑ Королевское общество (Великобритания) (1880, оцифровано 26 февраля 2008 г.). Труды Лондонского королевского общества, том 30 , стр. 531. Гарвардский университет.
^ Халуска, Ян (2003). Математическая теория тоновых систем , стр. xxv. ISBN 0-8247-4714-3 .
^ Пол, Оскар (1885). Руководство по гармонии для использования в музыкальных школах и семинариях, а также для самостоятельного обучения , стр. 165. Теодор Бейкер, перевод Г. Ширмера.
^ Флеминг, Уильям и Вейнус, Абрахам (1958). Понимание музыки , стр. 67. Холт. «Поразительное использование Верди восходящей мажорной септимы в «O terra addio», финальном дуэте «Аиды»,... создает почти невыносимое напряжение, которое идеально выражает бесконечную тоску обреченных влюбленных на грани вечности».