Música popular brasileira (португальское произношение: [ˈmuzikɐ popuˈlaʁ bɾaziˈlejɾɐ] ,популярная бразильская музыка) илиMPB— это направление вгородскоймузыкебосса-новавБразилии, которое переосмысливает типичные бразильские стили, такие каксамба,самба-кансанибайан, а также другую бразильскую региональную музыку, сочетая их с зарубежными влияниями, такими какджазирок.
Это движение породило и представляет многих бразильских артистов, таких как Жорже Бен Жор , Каэтану Велозу , Гал Коста , Джаван , Новос Байанос , Том Жобим , Чико Буарке , Белчиор и Элис Регина , чьи индивидуальные стили породили собственные тенденции в жанре. Термин часто также описывает любую музыку с бразильским происхождением и «стилем голоса и гитары», которая возникла в конце 1960-х годов.
.tif/lossy-page1-1280px-Tom_Jobim_e_Chico_Buarque_no_Festival_Internacional_da_Can%C3%A7%C3%A3o_(FIC).tif.jpg)
Вариациями внутри MPB были недолговечное, но влиятельное художественное движение, известное как тропикалия , и музыка самба-рока . [1]
Песни MPB отчасти характеризуются своей гармонической сложностью и тщательно продуманными текстами, которые отсылают к связи между популярной музыкой и поэзией Бразилии , которая была культурно значимой с 1920-х годов. Она также черпает вдохновение из тем бразильской народной музыки как часть усилий по созданию музыкального стиля, который отражал бы истинную бразильскую культуру. В 1970-х годах эти качества придали стилю интеллектуальный престиж, который сделал его более популярным для прослушивания как формы искусства, а не как музыки для танцев, что еще больше отличало его от другой популярной музыки того времени. Однако так было не всегда, как показала музыка таких артистов, как Хорхе Бен Жор, многие из песен которого попадают в категорию танцевальной музыки. [2] [3]
Многие из альбомов, вошедших в список 100 величайших бразильских альбомов журнала Rolling Stone Brazil, относятся к стилю MPB. [4]
MPB, в широком смысле понимаемый как «стиль», дебютировал в середине 1960-х годов, причем аббревиатура применялась к типам неэлектрической музыки, которые появились после начала, подъема и развития босса-новы. Артисты и зрители MPB были в основном связаны с интеллектуальным и студенческим населением, в результате чего позже MPB стали называть «университетской музыкой». [5] [6] Со временем определение MPB расширилось и стало включать более широкий спектр музыки, которая была популярна в Бразилии, включая рок-музыку, которая изначально не была под зонтиком из-за своего иностранного происхождения. [2] [7]
Как и босса-нова, MPB была попыткой создать «национальную» бразильскую музыку, которая черпала бы из традиционных стилей. MPB оказала значительное влияние в 1960-х годах, во многом благодаря нескольким телевизионным музыкальным фестивалям. Начало MPB часто связывают с интерпретацией Элис Региной Винисиуса де Мораеса и «Arrastão» Эду Лобо . В 1965 году, через месяц после празднования своего 20-летия, Элис появилась на транслируемом по всей стране Festival de Música Popular Brasileira и исполнила эту песню. Элис записала «Arrastão» и выпустила песню в качестве сингла, который стал самым продаваемым синглом в истории бразильской музыки на тот момент и вознес ее на вершину славы. Это принесло MPB общенациональной бразильской аудитории, и с тех пор многие артисты выступали в этом стиле на протяжении многих лет.
Благодаря экономическому буму в Бразилии в 1960-х и 1970-х годах, расширяющийся рабочий и средний класс получили больший доступ к телевидению, которое стало существенным средством для потребления и распространения MPB. Музыкальные шоу, такие как Festival de Música Popular Brasileira, оказались очень успешными, а станции TV-Record и FIC, в частности, соревновались в рейтинговой битве, которая привела к значительному расширению аудитории бразильской популярной музыки. В частности, шоу O Fino da Bossa и Jovem Guarda получили большое внимание и похвалу со стороны СМИ, причем первое было приписано участию в создании MPB. Успех обоих побудил к прямой трансляции более ярких музыкальных фестивалей. Эти мероприятия были больше похожи на соревнования, и артистам сначала приходилось проходить длительный процесс подачи заявок, прежде чем им предоставлялся шанс выступить перед жюри и живой аудиторией. Музыкальные фестивали еще больше расширяли зрительскую аудиторию, а также усиливали конкуренцию между артистами за эфирное время и станциями за лучшие рейтинги. [2] [3]
Бразильские теленовеллы в начале 1970-х годов включали в саундтреки к шоу хиты MPB известных артистов того времени, таких как Элис Режина, Жилберто Жил и Каэтано Велозо . Теленовеллы имели огромный коммерческий успех, а компакт-диски с саундтреками регулярно возглавляли чарты продаж. Со временем и диверсификацией MPB саундтреки к теленовеллам последовали этому примеру, с участием артистов MPB, но также включая новые популярные песни, считающиеся выходящими за рамки стиля, такие как рок -музыка и более мейнстримовая поп-музыка . Несмотря на опасения в то время о том, что теленовеллы играют слишком большую роль в формировании бразильской поп-музыки, которая стала мейнстримовой, они стали одним из немногих публичных каналов, которые до сих пор непрерывно транслируют MPB. Поскольку широкий успех бразильских теленовелл позволил им выйти на международный рынок, их саундтреки, многие из которых включают песни MPB, также имели коммерческий успех за рубежом. [3] [2]
В результате усиления правительственной цензуры на такие формы искусства, как музыка, в начале 1970-х годов артисты стали гораздо более ограниченными в музыке, которую они могли создавать, и те, кто отказывался соответствовать стандартам, установленным законом, рисковали быть изгнанными . В результате количество новаторских артистов и песен, которые транслировались, упало, а также рейтинги программ. Тем не менее, усилия телевизионных станций, а также звукозаписывающих компаний по созданию музыки, которая соответствовала бы стандартам, установленным музыкальными фестивалями 60-х годов, продолжались, и телевизионный фестиваль Abertura был одним из таких примеров. Хотя в Abertura было много начинающих артистов, комментарии прессы редко считали их такими же хорошими, как MPB из 60-х годов. Из этого возник спор о роли телевидения в трансляции песен и выступлений. С одной стороны, некоторые телевизионные продюсеры считали своим долгом возродить креативность на бразильской популярной музыкальной сцене. Критики этого утверждали, что лучшие из нынешнего творческого пула уже исчерпаны музыкальными фестивалями и что непрерывный выпуск MPB принес больше вреда отрасли, чем пользы. Несмотря на это, попытки телевидения и звукозаписывающих компаний воссоздать музыкальные фестивали 60-х продолжались с различными программами в 80-х, что имело лишь скромный успех. В начале 2000-х годов компания IBM организовала несколько интернет-фестивалей с голосованием онлайн зрителей, а не жюри. Это оказалось лучше, чем попытки телевидения два десятилетия назад, но не достигло оглушительного успеха программ 1960-х годов. [7] [3] [2]