Бронзы из Риаче ( итал . Bronzi di Riace , [ˈbrondzi di riˈaːtʃe] ), также называемые Воинами из Риаче , представляют собой две полноразмерные греческие бронзовые статуи обнаженных бородатых воинов, отлитые около 460–450 гг. до н. э. [1] , которые были найдены в море в 1972 г. недалеко от Риаче , Калабрия , на юге Италии . В настоящее время бронзовые изделия находятся в Национальном музее Великой Греции в соседнем городе Реджо-ди-Калабрия . Это две из немногих сохранившихся полноразмерных древнегреческих бронзовых фигур (которые в более поздние времена обычно переплавлялись), и как таковые демонстрируют техническое мастерство и художественные особенности, достигнутые в то время.
Бронзовые изделия теперь экспонируются в микроклиматической комнате на антисейсмической платформе, облицованной каррарским мрамором . Наряду с бронзовыми изделиями в комнате также находятся две скульптуры головы: Testa del Filosofo и Testa di Basilea, которые также относятся к V в. до н. э.
Хотя бронзовые скульптуры были обнаружены в 1972 году, они не были извлечены из консервации до 1981 года. Их публичная экспозиция во Флоренции и Риме стала культурным событием того года в Италии, обеспечив обложку для многочисленных журналов. Теперь считающиеся одним из символов Калабрии, бронзовые скульптуры были увековечены парой итальянских почтовых марок и также широко воспроизводились.
Две бронзовые скульптуры известны просто как «Статуя А», имея в виду ту, которая изображает молодого воина, и «Статуя В», указывая на более зрелый вид из двух. Обе скульптуры были сделаны с использованием техники литья по выплавляемым моделям . [2]
До сих пор ведутся споры о том, кто нашел статуи. Одна из теорий гласит, что Стефано Мариоттини, тогда химик из Рима, [4] случайно наткнулся на бронзовые изделия во время подводного плавания в конце отпуска в Монастераче . Ныряя примерно в 200 метрах от побережья Риаче , на глубине от шести до восьми метров, Мариоттини заметил левую руку статуи А, выступающую из песка. Сначала он подумал, что нашел мертвое человеческое тело, но, прикоснувшись к руке, понял, что это бронзовая рука. Мариоттини начал отталкивать песок от остальной части статуи А. Позже он заметил присутствие еще одной бронзовой вещи поблизости и решил сообщить об этом в культурный департамент Реджо-ди-Калабрия.
Другая теория, которая обычно менее широко принята, заключается в том, что ее нашли четыре молодых подростка из самого Риаче. Найдя статуи под водой, они отправились в правительственный финансовый офис в соседнем Монастераче, где и заявили о своей находке. [5]
Неделю спустя, 21 августа, из воды была извлечена статуя B, а через два дня — статуя A. Место крушения не было идентифицировано, но в непосредственной близости, на опускающемся побережье, также были обнаружены архитектурные останки. [6]
Бронзовые изделия и история их открытия были представлены в первом эпизоде документального телесериала BBC 2005 года «Как искусство создало мир» , в который вошло интервью со Стефано Мариоттини.
В своей книге "Facce di Bronzo", опубликованной в 2008 году, эксперт по бронзе Джузеппе Браго раскрыл, что официальные записи о находках 1972 года, основанные на заявлениях Мариоттини, сообщали о наличии не только шлема и щита, но и третьей бронзовой статуи с распростертыми руками, ни одна из которых не была извлечена из воды во время официального подъема. Предполагается, что эти археологические находки были украдены за несколько дней до официального подъема и проданы коллекционеру за границей. Также приводятся доказательства того, что статуя A и статуя B были найдены в другом положении во время официального подъема по сравнению с тем, что было сообщено и зарегистрировано во время обнаружения, что позволяет предположить, что попытки вывезти статуи с места обнаружения имели место.
Летом 2019 года итальянское телешоу Le Iene начало расследование в связи с тайной пропавших археологических находок на месте раскопок в Риаче и взяло интервью у Мариоттини, попросив его прояснить его заявления во время открытия. Мариоттини отказался от комментариев. [7]
В то время, когда были сделаны скульптуры, большая часть Калабрии (особенно прибрежные города) была заселена грекоязычными народами как часть Magna Graecia («Великая Греция»), как стали называть «заморские» греческие территории. Самая популярная теория заключается в том, что два отдельных греческих художника создали бронзовые изделия с разницей примерно в 30 лет около 5 века до н. э. «Статуя A», вероятно, была создана между 460 и 450 годами до н. э., а «Статуя B» — между 430 и 420 годами до н. э. Некоторые считают, что «Статуя A» была работой Мирона , и что ученик Фидия по имени Алкамен создал «Статую B». [9] Статуя A изображает молодого воина-героя или бога с гордым взглядом, осознающего свою красоту и силу. Статуя B, с другой стороны, изображает более взрослого, более зрелого воина-героя в расслабленной позе и добрым и нежным взглядом.
Бронзовые скульптуры из Риаче являются важным дополнением к сохранившимся образцам древнегреческой скульптуры . Они относятся к переходному периоду от архаичной греческой скульптуры к раннему классическому стилю, скрывая свою идеализированную геометрию и невозможную анатомию [10] под отвлекающей и заманчивой « реалистичной » поверхностью. Они являются прекрасными примерами контрапоста — их вес приходится на задние ноги, что делает их гораздо более реалистичными, чем во многих других архаичных позах. Их мускулатура четкая, но не прорезанная, и выглядит достаточно мягкой, чтобы быть видимой и реалистичной. Повернутые головы бронзовых скульптур не только придают движение, но и добавляют жизни фигурам. Асимметричное расположение их рук и ног добавляет им реализма. Глаза статуи А сделаны из кальцита (первоначально предполагалось, что это слоновая кость), а их зубы сделаны из серебра . Их губы и соски сделаны из меди . [11] Когда-то они держали копья и щиты, но они не были найдены. Кроме того, Воин B когда-то носил шлем, надвинутый на голову, и считается, что Воин A мог носить венок поверх своего. [12] Средняя толщина бронзы составляет 8,5 мм (0,33 дюйма) для Статуи A и 7,5 мм (0,3 дюйма) для Статуи B. [13]
.jpg/1280px-Museo_Magna_Grecia_07_(cropped).jpg)
Обычно предполагается, что статуи перевозили на корабле, который затонул, возможно, во время шторма, хотя никаких свидетельств крушения не обнаружено. Не исключено, что статуи направлялись в местное место назначения, либо около времени их создания, либо позже. Дальнейшие исследования, предпринятые в 2004 году совместной итало-американской группой археологов, выявили фундамент ионического храма на этом медленно опускающемся побережье. Подводные исследования роботизированными аппаратами вдоль затопленной береговой линии от Локри до Соверато дают более подробную картину этого побережья в античности, хотя никаких дополнительных бронзовых изделий, сопоставимых с теми, что были найдены в Риаче, обнаружено не было. [ необходима цитата ]
Приписывание столь впечатляющих произведений искусства известным скульпторам следовало традиционным линиям: «все «большие» имена классических времен были предложены в этой связи», пишет Брунильда Сисмондо Риджуэй , отмечая, что она находит обнадеживающим тот факт, что по крайней мере несколько ученых готовы рассматривать неаттическое, даже «колониальное» происхождение мастерской, в отличие от «доминирующего афиноцентризма предыдущих лет» [14] .
Хотя несомненно, что бронзовые фигуры являются оригинальными работами высочайшего качества, также утверждается, что их торсы были изготовлены по одной модели, которая затем была изменена путем внесения непосредственных изменений в воск перед отливкой, так что их можно рассматривать как типы .
В античной литературе нет четких свидетельств, позволяющих идентифицировать атлетов или героев, изображенных на бронзовых скульптурах. Кажется, что две обнаженные фигуры изначально были частью вотивной группы в большом святилище. Предполагается, что бронзовые скульптуры могут представлять Тидея и Амфиарая соответственно, двух воинов из монументальной группы «Семь против Фив» в полисе Аргоса , как отметил Павсаний . [ 15]
Однако они также могут быть афинскими воинами из Дельф , частью памятника Марафонской битве , или они могут быть из Олимпии . Аргос, Дельфы и Олимпия были тремя выдающимися греческими местами для посвященной скульптуры высочайшего качества, и все три были уязвимы для официального разграбления после римской оккупации . Возможно, бронзовые изделия были перевезены, спустя долгое время после их создания, в Италию как часть одной из волн крупномасштабного разграбления греческого искусства, которое произошло в разные даты после римского завоевания Греции .
Сальваторе Сеттис и Винценц Бринкманн ( Исследовательский проект полихромии Либигхауса ) идентифицируют воинов как Эрехтея , сына Афины , и Эвмолпа , сына Посейдона . [16] [17] Группа из двух бронзовых статуй, изображающих Эрехтея и Эвмолпа, рядом с храмом Афины на афинском акрополе упоминается Павсанием 1.27.4:
«...большие бронзовые фигуры людей, стоящих друг против друга для битвы, одного из которых они называют Эрехтей, другого Эвмолп...»
В декабре 2009 года бронзовые скульптуры из Риаче были перевезены в Палаццо Кампанелла в Реджо, прежде чем начались реставрационные работы в Национальном музее Великой Греции . В начале 2010 года эксперты-реставраторы Козимо Скепис (также известный как Нуччио Скепис ) и Паола Донати начали реставрационные работы бронзовых скульптур из Риаче. Реставрационные работы на двух бронзовых скульптурах были завершены в 2011 году. [18]
