Колонка писем в комиксах — это раздел американского комикса , в котором появляются письма читателей издателю. Столбцы букв комиксов также часто называют столбцами писем (или буквенными столбцами ), страницами писем , письмами с комментариями ( LOC ) или просто письмами в редакцию . Колонки с буквами появились на ранней стадии истории самих комиксов, и их растущая распространенность — особенно начиная с 1960-х годов — помогла создать и узаконить фандом комиксов . [1] По мере развития форума объем и содержание писем стали надежным показателем общей реакции читателей на развитие самих комиксов. [1] Колонки с письмами оставались постоянным элементом большинства комиксов до начала 21 века, когда они начали постепенно сокращаться в пользу растущей распространенности электронной почты и интернет-форумов . Несмотря на это, в 2010-х годах произошел ренессанс колонок с письмами в комиксах, и многие комиксы до сих пор их печатают. [2]
Когда Хьюго Гернсбак опубликовал в 1926 году первый научно-фантастический журнал « Удивительные истории» , он разрешил вести большую колонку писем, в которой печатались адреса читателей. К 1927 году читатели, часто молодые люди, стали писать друг другу, минуя журнал. [3] Научно-фантастические журналы для фанатов зародились в переписке Serious & Constructive (позже сокращенной до sercon ). [4] Фанаты создавали клубы, чтобы облегчить поиск людей с такими же интересами. Гернсбек основал Лигу научной фантастики в 1934 году, где эти клубы могли рекламировать больше пользователей.
Первая записанная колонка с буквами из комиксов появилась в Target Comics #6, опубликованном Novelty Press в 1940 году. [5] (На рассматриваемой странице также есть раннее упоминание о коллекционировании комиксов.) [5] Первый комикс DC Comics , включающий в себя колонка писем называлась Real Fact Comics № 3 (июль-август 1946 г.). [6] Первым названием DC, в котором столбец букв был обычным элементом, был «Супермен», начиная с выпуска № 124 (сентябрь 1958 г.). [7]
Ранние версии Lettercol, как правило, представляли собой простые письма фанатов, часто от молодых читателей. В этих письмах, как правило, содержались похвалы за сюжет и оформление предыдущего выпуска; или упрощенные вопросы о правильном произношении « Mxyzptlk » или о том, куда Супермен положил свою одежду Кларка Кента, когда был в костюме; [8] или, альтернативно, навязчивое анализ предполагаемых ошибок непрерывности или художественных ошибок. [9]
Колонки писем достигли своего расцвета в 1960-е годы, когда письма читателей стали длиннее, а дискуссии — более изощренными. Например, в середине 1960-х годов давний автор писем (и будущий историк комиксов) Питера Сандерсона , длинные, хорошо аргументированные и впечатляюще эрудированные послания, вынудили редактора округа Колумбия Джули Шварц расширить буквенные столбцы в его книгах на вторую, отдельную страницу ( такие как «Flash-Grams — Extra», «Letters To the Batcave — Extra» и «JLA Mailroom — Special Peter Sanderson Edition»), чтобы облегчить Сандерсону точный анализ. [10]
Из названий супергероев Серебряного века комиксов Marvel только « Фантастическая четверка» изначально имела колонку букв; Таким образом, он служил источником редакционной информации/комментариев читателей для всех названий Marvel о супергероях — до тех пор, пока они тоже не получили свои собственные специальные колонки для писем. [11]
К 1970-м годам почти все популярные комиксы включали страницы с буквами. Историк Мэтью Дж. Пуц описывает разные подходы двух крупнейших издателей, DC и Marvel:
Во многих комиксах DC письма были сокращены, выдержки или составлены в списки предполагаемых приглашенных звезд. Страницы писем Marvel, наоборот, часто содержали очень длинные письма, в которых фанаты хвалили, критиковали или предлагали подробные предложения. В отличие от редакторов DC, которые называли читателей «они», редакторы страниц писем Marvel часто напрямую обращались к своим поклонникам, часто используя включающие слова «мы» или «нас». . . . Отрицательные письма были обычным явлением, но критика часто была разной. Хотя критика фанатов Marvel могла быть очень резкой, фокусируясь на работе отдельных писателей и художников или даже на всей продукции компании, негативные письма от фанатов DC обычно были умеренными. . . . Однако к началу 1980-х годов колонки писем округа Колумбия стали больше походить на колонки Marvel, с более длинными буквами, в которых содержание и комментарии отдавались предпочтение перед простой реакцией. К концу 1980-х и началу 1990-х годов страницы с буквами Marvel потеряли большую часть своего критического преимущества, и пробелы восполнили буквы DC. [12]
Поскольку колонка писем стала давней традицией в основной индустрии комиксов, она даже стала характерной чертой андеграундных , независимых и альтернативных комиксов 1970-х и 1980-х годов. В 1990-е годы в написании писем возникла тенденция, когда читатели присылали конкретные, сгруппированные вопросы о направлении сериала, сюжетных линиях и т. д.; на которые автор или редактор часто отвечал (или уклонялся) по пунктам.
К первым нескольким годам 21 века, когда по всему Интернету возникли форумы, посвященные комиксам, многие колонки с письмами постепенно были заменены рекламой или собственными рекламными акциями. Это, в сочетании с растущим мнением о том, что страницы писем все чаще вызывают у читателей худшее, привело к их дальнейшему упадку. [13] В 2002 году округ Колумбия официально прекратил практику использования страницы с письмами. [14]
Однако почти десять лет спустя, в 2011 году, округ Колумбия возобновил эту практику. [15] Кроме того, во многих изданиях, не опубликованных Marvel или DC, особенно в изданиях Image Comics [2] , страницы по-прежнему содержат буквы. [1] Одна из причин сохранения этой формы, даже несмотря на другие средства общения между издателем и создателем, заключается в том, что страницы писем позволяют вести более глубокое обсуждение, чем большинство онлайн-форумов. [2]
В 2015 году писатель Дэвид Харпер опубликовал свой список самых популярных колонок, которые на тот момент действовали: [2]
По стандарту крупных американских компаний, колонку писем обычно курировал один из сотрудников комикса, часто редактор книги (или позже помощник редактора), а иногда и автор(ы) книги.
Страница с письмами часто использовалась как мыльница, где помимо ответов на комментарии читателей редактор сообщал закулисные подробности о мире комиксов, объявлял об изменениях в названии или творческой команде, призывал к большему (или лучшему) ) письма, инициировать конкуренцию, [16] и иным образом общаться с читателями. [17]
Из-за ежемесячного (или более длительного) перерыва между выпусками в колонке писем комикса обычно содержались ответы читателей на выпуски, появившиеся примерно за три-пять месяцев до текущего. Иногда, если история длилась слишком долго (один месяц) или возникали проблемы, связанные с принтером, страница с буквами комикса из-за этой проблемы пропускалась. В более поздних колонках писем это часто вызывало протест обездоленных читателей, сопровождавшийся необходимыми извинениями и объяснениями.
До конца 1970-х годов столбцы с буквами обычно располагались в середине книги, а затем они в основном перемещались на предпоследнюю страницу книги (последняя страница, как правило, была рекламой). [18]
К концу 1960 года — во многом благодаря настоянию целеустремленных читателей, таких как Джерри Бейлс (позже ставший известным как «отец фэндома комиксов») и Рой Томас — редактор округа Колумбия Джулиус Шварц решил напечатать домашние адреса читателей в письма - давняя традиция в научно-фантастических журналах, которая помогла зародить фэндом научной фантастики (где сам Шварц начал свою издательскую деятельность). Первая страница писем с полными адресами авторов писем появилась в The Brave and the Bold № 35 (май 1961 г.). [19] Благодаря этой практике многие читатели связывались друг с другом, становились друзьями по переписке и создавали сообщества фанатов и/или издавали журналы для фанатов . [20] В ряде случаев читатели (в том числе будущий художник «Людей Икс» Дэйв Кокрум [21] и будущие создатели Elfquest Венди и Ричард Пини ) [22] «встречались» со своими будущими супругами через страницу с письмом из комиксов. [23] [24]
Питер Сандерсон пишет о колонках писем Шварца:
Колонки писем Джулии Шварц были лучшими в своем деле: . . . Шварц искал и публиковал письма, отличающиеся остроумием, стилем и интеллектом, которые демонстрировали подлинные, хотя и еще зарождающиеся, критические способности. . . . Шварц рассматривал свои комиксы как средство развлечения, заставляющее задуматься, как и сами истории. Во многих колонках с письмами в других книгах анонимные сотрудники не ответили; Шварц, напротив, всегда ясно давал понять, что относится к мнению своих читателей с уважением. Печатая имена и адреса авторов своих писем, он способствовал общению между читателями во времена, когда еще не было магазинов комиксов или съездов. . . . Более того, поощряя своих более творческих корреспондентов, Шварц поставил некоторых из них на путь становления профессионалами комиксов. Многие профессионалы комиксов впервые появились в печати в буквенных буквах Шварца 1960-х годов. . . . [25]
Точно так же под руководством главного редактора/издателя Стэна Ли компания Marvel Comics также решила печатать в письмах домашние адреса читателей. Ли поставил перед собой задачу создать сообщество читателей, давая им ощущение личной заинтересованности в Marvel и ее играх. Стремление Ли создать таким образом эстетику компании оказалось чрезвычайно успешным; Многие фанаты Marvel подписывали свои письма фразой «Сделай мое чудо!»
Однако примерно в 1965 году Управление по кодексу комиксов , опасаясь, что порнографы могут продавать свою продукцию читателям комиксов, получая их домашние адреса со страниц писем, постановило, что издатели больше не должны печатать адреса читателей. DC подчинился этому указу, а Marvel игнорировала его, по крайней мере, какое-то время. [22]
Для многих фанатов напечатанное письмо было знаком чести, особенно если оно было на одной из самых громких страниц с письмами. Было ощущение, что если написать достаточно хороших писем, можно повлиять на направление комикса и/или своих любимых персонажей. И по мере того, как страницы с письмами стали более совместными, многие из них стали форумами для длительных дискуссий между редакторами и читателями, причем темы варьировались от того, что определяет «мутанта», до реальных проблем, таких как религия, расизм, [13] феминизм. , права геев, [1] и права инвалидов. [26] [27] Комментарии создателя Cerebus Дэйва Сима о женщинах, например, стали источником особенно продолжительных и ожесточенных дебатов на страницах «Aardvark Comment». [а]
В определенных обстоятельствах Marvel и DC каждый месяц запрашивали письма для названий, в которых возникли проблемы с заполнением страницы с письмами. [29] В то время как популярные издания могут получать до 40 и более писем в месяц, другим изданиям может не хватить даже для заполнения страницы. [30] В отчаянных обстоятельствах ассемблеры буквенных столбцов DC и Marvel даже писали фальшивые письма под вымышленными именами, просто чтобы заполнить колонку. [30]
Некоторое время в 1970-е годы редакторы Marvel (и помощники редактора, такие как Марк Грюнвальд ) [31] отвечали на письма читателей в образе «дружелюбного броненосца». Начиная с 1980 года, под руководством нового главного редактора Джима Шутера , Marvel ввела новую политику в отношении колонок писем. Одно из изменений заключалось в том, чтобы позволить авторам определенных названий (а не редактору книги) управлять страницами писем. [32] Другой заключался в том, чтобы устранить тщеславие «броненосца» и заставить редакторов или авторов книг отвечать на письма под собственными именами. [33]
В последующие годы на некоторых страницах писем DC Comics, например, в «Лобо» и «Засада Баг» , использовался юмористический прием, заключавшийся в том, чтобы главный герой «отвечал» на письма. [ нужна цитация ] Марвеловский Дэдпул , в рамках своей регулярной практики разрушения « четвертой стены », также отвечал на свои собственные письма.
Страница с письмами также функционировала как еще одна форма « домашней рекламы », место для продвижения книги, других книг той же серии или компании, издающей комиксы, в целом. [30] Некоторые из них имели дополнительные цели, например, в серии «Вопрос» 1980-х годов , написанной Деннисом О'Нилом , страницы писем которого включали рекомендации по чтению для каждого выпуска, чтобы дополнить философские моменты, проиллюстрированные в очерке. [ нужна цитата ]
Типичная страница с буквами имела собственный заголовок, который обычно был отсылкой к герою или героям книги. «Комментарии о плаще и капюшоне» ( Лучшие в мире комиксы ), «Почтовый отдел JLA» ( Лига справедливости Америки ), «Аванпост Легиона» ( Легион супергероев ), «Почтовый мешок Метрополиса» ( Супермен ), «Мстители собираются!» ( Мстители ), «Письма живой легенде» ( Капитан Америка ), «Паутина» ( Новый Человек-паук ) и «Икс-почта» ( Странные Люди Икс ) — вот лишь несколько примеров этого. традиция. «Отряд самоубийц» столкнулся с трудностями в этом аспекте, поскольку Почтовая служба США возражала против доставки того, что было названо «предсмертными записками». [ нужна цитата ]
Некоторым книгам было трудно придерживаться буквенного названия, и их меняли более или менее регулярно. Вскоре стало традицией проводить среди фанатов конкурс на написание идей для заголовков колонок, при этом автор-победитель упоминается на странице с письмами. Точно так же, когда создавалась новая серия комиксов, читателей с самого начала просили указать имена для названия.
Джерри Бейлс, возможно, был первым читателем, который поверил, что может повлиять на направление своих любимых комиксов. В начале 1960-х годов он бомбардировал офисы округа Колумбия предложениями о новом возрождении супергероев , как это уже происходило с Флэшем, Лигой справедливости и так далее. Например, в Лиге Справедливости Америки № 4 страница с письмами заполнена посланиями Бейлса под разными псевдонимами. Он делал все возможное, чтобы обмануть редактора Юлиуса Шварца, в том числе рассылал письма со всей страны. [19] [1]
Позже, во время расцвета Lettercol в 1970-х и 1980-х годах, многие комиксы активно поощряли участие читателей. Поклонникам было предложено высказать свое мнение по поводу изменений униформы персонажа или, в некоторых случаях, представить свои собственные дизайны униформы, при этом победившая работа фактически стала новым костюмом персонажа. [b] Читателей « Гробницы Дракулы» [34] и ограниченной серии «Видение и Алая Ведьма» попросили предложить имена для детей главных героев. [35] (Победители подобных конкурсов часто награждались оригинальными иллюстрациями из рассматриваемой книги.) [36] [37]
В командных книгах, таких как «Мстители» , «Лига справедливости» или «Легион супергероев» , фанаты опрашивались, какие персонажи должны стать постоянными членами, лидерами команды или, наоборот, исключены из команды. (Читателей также просили предложить или проголосовать за заголовок колонки с письмами. Дальнейшее обсуждение см. ниже.) Во многих буквенных столбцах Marvel 1970-х годов подчеркивалась важность отзывов читателей, например, в Power Man # 24 (апрель 1975 г.): «Мы не добивайтесь успеха в каждом выпуске. Иногда в истории есть недостатки или она просто не соответствует действительности. Вот почему ваши письма так ценны для нас при написании этих комментариев. ваши письма не важны, люди, они жизненно важны для этих журналов». [38]
Точно так же (начиная с 1980-х годов) самых уважаемых специалистов по письмам время от времени просили присылать письма на основе ранних предварительных копий, что помогало создать базу поклонников для новой игры. [39] А в некоторых случаях низкопродаваемые издания были спасены от отмены группой преданных фанатов, написавших главному редактору или издателю компании. [ нужна цитата ]
Фанаты, чьи письма регулярно публиковались — «letterhacks» [1] — стали широко известны во всей индустрии благодаря своим письмам. Писатель Марк Энгблом описывает это явление так:
Выбранные редактором названия (или, в некоторых случаях, автором), несколько счастливчиков получили возможность поделиться своим мнением не только с создателями, но и с заинтересованной аудиторией других фанатов. Фактически, некоторые из самых плодовитых фанатов почти каждый месяц печатали письма в самых разных изданиях, становясь сами по себе второстепенными знаменитостями. [40]
Некоторые из наиболее плодовитых «LOCers» или «letterhacks» включают Джерри Бейлса , Т. М. Мэйпла (опубликовавшего более 3000 писем), Оги Де Блика-младшего (который утверждает, что опубликовал более 400 писем), [41] Билла Шелли (ныне историк комиксов), Питер Сандерсон (то же самое) и Ирен Вартанофф (вездесущий писатель 1960-х годов, работавший за кулисами Marvel в 1970-х и 1980-х годах). [42]
Как обсуждалось выше, некоторые леттерхаки начали настоящую карьеру в комиксах благодаря своему опыту написания писем. Например, Боб Розакис использовал свои частые публикации писем к комиксам DC в конце 1960-х - начале 1970-х годов, чтобы получить работу в качестве «ответчика» DC и, в конечном итоге, сделать солидную карьеру писателя DC. Курт Бусик , Мэри Джо Даффи , Майк Фридрих , Марк Грюнвальд , Фред Хембек , Тони Изабелла , Пол Левитц , Ральф Маччио , Дин Маллани , Мартин Пасько , Диана Шутц , Бо Смит , Рой Томас и Ким Томпсон — лишь некоторые из многих. Профессионалы комиксов, которые начинали как молодые любители литературы.
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )Этот выпуск « Супермена» был первым комиксом DC, включавшим колонку писем, которая впоследствии стала регулярной, хотя письма читателей были опубликованы в выпуске №3 журнала Real Fact Comics в июле 1946 года.
{{cite book}}: |first2=имеет общее имя ( справка )CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )