Бунт на Астор-Плейс произошёл 10 мая 1849 года в ныне снесённом здании оперы Астора [1] на Манхэттене и унес жизни от 22 до 31 бунтовщика, а более 120 человек получили ранения. [2] Это были самые смертоносные на тот момент беспорядки из ряда гражданских беспорядков на Манхэттене, в которых иммигранты и коренные жители обычно выступали друг против друга или вместе против богатых, контролировавших полицию города и милицию штата .
Бунт привел к самому большому числу жертв среди гражданского населения в результате военных действий в Соединенных Штатах со времен Войны за независимость США и привел к усилению милитаризации полиции (например, к обучению по борьбе с беспорядками и использованию более крупных и тяжелых дубинок). [3] Его мнимой причиной был спор между Эдвином Форрестом , одним из самых известных американских актеров того времени, и Уильямом Чарльзом Макреди , не менее известным английским актером, который в значительной степени вращался вокруг того, кто из них лучше другого исполнял главные роли Шекспира .40°43′48″с.ш. 73°59′28″з.д. / 40,729999°с.ш. 73,991244°з.д. / 40,729999; -73,991244
В первой половине XIX века театр как развлечение был массовым явлением, и театры были основными местами сбора в большинстве городов. В результате актеры-звезды собирали чрезвычайно преданных поклонников, сравнимых с современными знаменитостями или звездами спорта. В то же время зрители всегда относились к театрам как к местам выражения своих чувств, не только по отношению к актерам, но и к своим собратьям-театралам разных классов или политических убеждений, и театральные беспорядки не были редким явлением в Нью-Йорке. [4]
В начале и середине 19 века в американском театре доминировали британские актеры и менеджеры. Восхождение Эдвина Форреста как первой американской звезды и яростная приверженность его сторонников были ранним признаком отечественного американского развлекательного бизнеса. Бунт назревал в течение 80 или более лет, с момента беспорядков из-за Акта о гербовом сборе 1765 года , когда целый театр был разорван на части, пока британские актеры выступали на сцене. Британские актеры, гастролировавшие по Соединенным Штатам, часто оказывались в центре яростного антибританского гнева из-за своей известности и отсутствия других приезжих целей. [5]
Тот факт, что и Форрест, и Макреди были специалистами по Шекспиру, можно приписать репутации Барда в 19 веке как иконы английской культуры. Ральф Уолдо Эмерсон , например, написал в своем журнале, что существа на других планетах, вероятно, называли Землю «Шекспиром». [6] Пьесы Шекспира были не только любимыми произведениями образованных людей: во времена золотой лихорадки в Калифорнии шахтеры коротали суровые зимние месяцы, сидя у костров и разыгрывая пьесы Шекспира по памяти; его слова были хорошо известны во всех слоях общества. [7]
Причины беспорядков были многочисленными, но их можно разделить на три основных направления:
По словам историка Найджела Клиффа в книге «Шекспировские бунты» , иронично, что оба они были известны как шекспировские актеры: в Америке, которая еще не установила свои собственные театральные традиции, одним из способов доказать свое культурное мастерство было играть Шекспира так же, как британцев, и даже утверждать, что Шекспир, будь он жив в то время, был бы, по крайней мере, в душе американцем. [8]
Макреди и Форрест дважды гастролировали по стране друг друга, прежде чем вспыхнул бунт. Во время второго визита Макреди в Америку Форрест начал преследовать его по всей стране и появляться в тех же пьесах, чтобы бросить ему вызов. Учитывая тон того времени, большинство газет поддерживали «доморощенную» звезду Форреста. [9] Во время второго визита Форреста в Лондон он был менее популярен, чем в свою первую поездку, и он мог объяснить это себе только тем, что решил, что Макреди подстроил против него. Он пошел на представление, где Макреди играл Гамлета , и громко освистал его. Со своей стороны, Макреди заявил, что у Форреста нет «вкуса». [4] Последующий скандал последовал за Макреди во время его третьей и последней поездки в Америку, где на сцене в него бросили половину туши мертвой овцы. [10] Ситуация ухудшилась, когда Форрест инициировал бракоразводный процесс со своей женой-англичанкой из-за безнравственного поведения, и вердикт был вынесен против Форреста в тот день, когда Макреди прибыл в Нью-Йорк для своего прощального турне. [ необходима цитата ]
У Форреста были прочные связи с рабочими и бандами Нью-Йорка: он дебютировал в театре Bowery Theatre , который в основном обслуживал рабочую аудиторию, в основном из жестокого, населенного иммигрантами района Five Points в нижнем Манхэттене , в нескольких кварталах к западу. Мускулистое телосложение Форреста и его страстная манера исполнения были восприняты его поклонниками из рабочего класса как нечто «американское», особенно по сравнению с более сдержанным и благородным стилем Макреди. [4] Более состоятельные любители театра, чтобы избежать смешения с иммигрантами и толпой из Five Points, построили оперный театр Astor Place Opera House недалеко от перекрестка Бродвея (где развлекательные заведения обслуживали высшие классы) и Bowery (район развлечений рабочего класса). С его дресс-кодом, состоящим из лайковых перчаток и белых жилетов, само существование оперного театра Astor Opera House было воспринято как провокация популистскими американцами, для которых театр традиционно был местом сбора представителей всех классов. [11]
.jpg/1280px-Astor_Place_riots_handbill_(1849).jpg)
Макреди должен был появиться в «Макбете» в Оперном театре, который открылся для менее возвышенных развлечений, неспособный выжить за счет полного сезона оперы, и работал под названием «Театр Астор Плейс». [12] Форрест должен был выступить в «Макбете» в тот же вечер, всего в нескольких кварталах отсюда, в огромном Театре Бродвея. [13]
7 мая 1849 года, за три ночи до беспорядков, сторонники Форреста купили сотни билетов на верхний уровень оперного театра Астора и сорвали выступление Макреди с « Макбетом» , бросая на сцену тухлые яйца, картофель, яблоки, лимоны, обувь, бутылки с вонючей жидкостью и разорванные сиденья. Артисты упорствовали, несмотря на шипение, стоны и крики «Позор, позор!» и «Долой аристократию трески!», но были вынуждены выступать в пантомиме, так как не могли перекричать толпу. [4] Тем временем, на выступлении Форреста 7 мая зрители встали и зааплодировали, когда Форрест произнес фразу Макбета «Какой ревень, сенна или какое слабительное лекарство вычистят этих англичан отсюда?» [14]
После своего провального выступления Макреди объявил о своем намерении уехать в Великобританию на следующем судне, но его убедила остаться и выступить снова петиция, подписанная 47 состоятельными жителями Нью-Йорка, включая писателей Германа Мелвилла и Вашингтона Ирвинга , которые сообщили актеру, что «здравый смысл и уважение к порядку, царящие в этом сообществе, поддержат вас в последующие вечера вашего выступления». [4] 10 мая Макреди снова вышел на сцену в роли Макбета. [14]
В день беспорядков начальник полиции Джордж Вашингтон Матселл сообщил Калебу С. Вудхаллу , новому мэру -вигу , что для подавления серьезного беспорядка не хватает людей, и Вудхалл вызвал ополчение. Генерал Чарльз Сэндфорд собрал в парке Вашингтон-сквер Седьмой полк штата вместе с конными войсками, легкой артиллерией и гусарами , в общей сложности 350 человек, которые должны были быть добавлены к 100 полицейским снаружи театра в поддержку 150 внутри. Дополнительные полицейские были назначены для защиты домов в районе городских « аппертенов », богатых и элитных. [4]
С другой стороны, происходили аналогичные приготовления. Капитан Исайя Райндерс из Таммани-холла был ярым сторонником Форреста и был одним из тех, кто стоял за мобилизацией против Макреди 7 мая. Он был полон решимости опозорить недавно укрепившуюся власть вигов и распространял листовки и плакаты в салунах и ресторанах по всему городу, приглашая рабочих и патриотов выразить свои чувства по отношению к британцам, спрашивая: «Американцы или англичане будут править этим городом?». На шоу Макреди 10 мая были розданы бесплатные билеты, а также планы того, где люди должны были развернуться. [4]
К моменту открытия спектакля в 7:30, как и было запланировано, до 10 000 человек [4] заполнили улицы вокруг театра. Одним из самых известных среди тех, кто поддерживал дело Форреста, был Нед Бантлайн , бульварный писатель, который был главным помощником Райндерса. [4] [15] Бантлайн и его последователи установили реле, чтобы бомбардировать театр камнями, и вели постоянные бои с полицией. Они и другие внутри пытались (но не смогли) поджечь здание, многие из владельцев билетов против Макреди были проверены и не допущены внутрь изначально. [4] Зрители находились в осадном положении; тем не менее, Макреди закончил спектакль, снова в « немом шоу », и только затем выскользнул, переодевшись. [ необходима цитата ]
Опасаясь, что они потеряли контроль над городом, власти вызвали войска, которые прибыли в 9:15, но были зажаты, атакованы и ранены. Наконец, солдаты выстроились и, после неслышных предупреждений, открыли огонь, сначала в воздух [4] , а затем несколько раз в упор по толпе. Многие из убитых были невинными прохожими, и почти все жертвы были из рабочего класса; семеро из погибших были ирландскими иммигрантами. [4] Десятки раненых и мертвых были разложены в близлежащих салунах и магазинах, а на следующее утро матери и жены прочесывали улицы и морги в поисках своих близких. [16]
_-p152_New_York_-_the_fight_between_Rioters_and_Militia.jpg/1280px-HEADLEY(1882)_-p152_New_York_-_the_fight_between_Rioters_and_Militia.jpg)
Газета New York Tribune сообщала: «По мере того, как одно окно за другим трескалось, куски кирпича и брусчатки с грохотом падали на террасы и вестибюли, смятение усиливалось, пока Оперный театр не стал напоминать крепость, осажденную вторгшейся армией, а не место, предназначенное для мирного развлечения цивилизованного общества». [17]
На следующую ночь, 11 мая, в Сити-Холл-парке был созван митинг , на котором присутствовали тысячи людей, выступавшие призывали отомстить властям, чьи действия они считали ответственными за гибель людей. Во время драки был убит мальчик. Разъяренная толпа направилась по Бродвею к Астор-Плейс и вела непрерывные бои с конными войсками из-за импровизированных баррикад, [4] но на этот раз власти быстро одержали верх. [18]
Погибло от 22 до 31 бунтовщика, 48 получили ранения. От 50 до 70 полицейских получили ранения. [19] Из числа ополченцев 141 человек получили ранения от различных ракет. [20] Трое судей председательствовали на связанном с этим судебном процессе, включая Чарльза Патрика Дейли , судью Нью-Йоркского суда по общим искам , [1] который настаивал на вынесении обвинительных приговоров. [4]
Элита города единодушно похвалила власти за жесткую линию в отношении бунтовщиков. Издатель Джеймс Уотсон Уэбб написал:
Быстрота, с которой власти вызвали вооруженные силы, и непоколебимая стойкость, с которой граждане подчинились приказу стрелять в собравшуюся толпу, стали прекрасной рекламой для капиталистов старого мира, говоривших, что они могут отправлять свою собственность в Нью-Йорк и быть уверенными, что она будет в безопасности от лап красного республиканизма, хартистов или коммунионистов [ sic ] любого рода. [4]
Astor Opera House не пережил своей репутации «Оперного театра резни» в «DisAstor Place», как называли его бурлескные и менестрель-шоу. Он открыл еще один сезон, но вскоре испустил дух, и здание в конечном итоге перешло к New York Mercantile Library . Потребность элиты в оперном театре была удовлетворена с открытием Академии музыки , дальше в верхней части города на 15-й улице и Ирвинг-плейс , вдали от рабочих кварталов и шумного Бауэри. Тем не менее, создатели этого театра извлекли по крайней мере один урок из беспорядков и упадка Astor Opera House: новое место было менее строго разделено по классу, чем старое. [4] Хотя репутация Форреста была сильно подорвана, [21] его героический стиль игры можно увидеть в кумирах дневных представлений раннего Голливуда и таких исполнителях, как Джон Берримор . [22]
По словам Клиффа, беспорядки способствовали процессу классового отчуждения и сегрегации в Нью-Йорке и Америке; в рамках этого процесса мир развлечений разделился на «респектабельные» и «рабочие» орбиты. Поскольку профессиональные актеры тяготели к респектабельным театрам, а водевильные дома отвечали постановкой сценок по «серьезному» Шекспиру, Шекспир постепенно был вытеснен из популярной культуры в новую категорию высоколобых развлечений. [23]
Примечания
Библиография
