Эдвин Форрест (9 марта 1806 – 12 декабря 1872) был выдающимся американским шекспировским актером девятнадцатого века . Его вражда с британским актером Уильямом Макриди стала причиной смертоносного бунта на Астор-Плейс в 1849 году.
Форрест родился в Филадельфии, штат Пенсильвания , в семье Ребекки ( урожденной Лауман) и Уильяма Форреста. Его отец, шотландский торговец товарами, переехал из Дамфрисшира в Трентон, штат Нью-Джерси, в 1791 году. Его мать была членом богатой немецко-американской семьи. Неудача в бизнесе привела Уильяма к переезду в Филадельфию, где он женился на Ребекке и смог получить должность в местном отделении Банка США . [1] [2] Будучи мальчиками, Форрест и его брат Уильям присоединились к местному юношескому театральному клубу и участвовали в театральных представлениях, поставленных в редко украшенном дровяном сарае.
В возрасте 11 лет Форрест впервые появился на законной сцене Филадельфийского театра Саут-Стрит, сыграв женскую роль Розалии де Борджиа в мелодраме Джона Д. Тернбулла « Рудольф: или Разбойники Калабрии ». После того, как отец Форреста умер в 1819 году, он попытался поступить в ученики к типографу, бондарю и, наконец, к судовладельцу. Посещая лекцию в начале 1820 года, он вызвался участвовать в эксперименте по воздействию закиси азота . Находясь под воздействием газа, он произнес монолог из шекспировского « Ричарда III» , который настолько впечатлил выдающегося филадельфийского адвоката Джона Свифта, что Свифт организовал прослушивание в театре Уолнат-Стрит ; это привело к официальному дебюту Форреста на сцене 27 ноября 1820 года в роли Янга Норваля в « Дугласе » Джона Хоума . [1] [2] [3]
Театры Нью-Йорка и Филадельфии уже были переполнены обученными и успешными актерами, в основном выходцами из известных британских театральных семей или, по крайней мере, получившими британское образование. Лишь немногие американские актеры смогли добиться больших успехов в этих театрах, менеджеры которых весьма скептически относились к качеству местных талантов.
Поэтому Форрест принял предложение Джошуа Коллинза и Уильяма Джонса, которые владели театрами в Питтсбурге, Цинциннати и Лексингтоне и искали в Филадельфии актеров, которые были готовы столкнуться с трудностями выступлений в новых городах, расположенных вдоль долин рек Огайо и Миссисипи. Его гастроли по суровой стране — с неудобствами больших расстояний, необходимостью представлять пьесы в грубых залах, недостаточной поддержкой и плохими декорациями — не были вполне успешными, но дисциплина ума и тела ощущалась во всей его последующей карьере. . [4]
В 1824 году он отправился из Луисвилля в Новый Орлеан, где его пригласили присоединиться к труппе Американского театра под руководством Уильяма Колдуэлла. Там он начал сниматься в более качественной постановке - хотя обычно во второстепенных по отношению к Колдуэллу ролях - и начал получать положительные отзывы публики Нового Орлеана. Однако Форрест соперничал со своим работодателем за расположение ведущей актрисы компании Джейн Плэсид. В ярости ревности он покинул компанию и провел два месяца, живя в дикой местности Луизианы. Позже Форрест будет утверждать, что большую часть этого времени он провел в компании вождя индейцев чокто по имени Пуш-мата-ха, хотя недавние исследования поставили под сомнение большую часть его рассказов. К 1825 году он вернулся в Филадельфию, а затем отправился на север, чтобы выступать в Театре Перл-стрит в Олбани, штат Нью-Йорк, где он смог играть и учиться у таких выдающихся актеров, как Уильям Конвей и Эдмунд Кин.
В 1826 году он имел большой успех в театре Бауэри в Нью-Йорке в роли Отелло . Администрация наняла его за жалованье, намного ниже его достоинств, и ему сразу же предложили повышенную оплату в другом театре; но он отказался нарушить свое слово и выполнил договор в ущерб себе. Это строгое чувство чести было характерно для него на протяжении всей его карьеры. [4]
Его успех в Нью-Йорке повторялся в каждом городе, который он посетил. В 1829 году он сыграл Метамору в пьесе «Метамора»; или «Последний из вампаноагов» Джона Огастеса Стоуна . После нескольких лет плодотворной работы, в течение которой он поощрял местные таланты щедрыми предложениями на постановку новых американских пьес, он отправился в Европу для отдыха, путешествий и более широких наблюдений и был принят актерами и учеными с большой учтивостью. [4]
Он вернулся в Филадельфию в 1831 году и играл там, в Нью-Йорке и других местах с триумфальным успехом до сентября 1836 года, когда он отплыл в Англию, на этот раз профессионально, и впервые появился на Друри-Лейн в роли Спартака в «Гладиаторе» в 1836 году. Спектакль не имел успеха, хотя его собственная роль была отмечена положительно. В течение десяти месяцев он исполнял в этом историческом театре партии Макбета, Отелло и Короля Лира. Его социальные триумфы были столь же велики, как и его профессиональные; его развлекали Уильям Макреди и Чарльз Кембл , а в конце сезона его похвалил ужин в клубе Гаррика под председательством Томаса Талфурда . [4]
Во время этой помолвки в июне 1837 года он женился на мисс Кэтрин Нортон Синклер , дочери Джона Синклера, популярного английского певца. Он вернулся в Филадельфию в ноябре того же года и начал помолвку. Его жена производила глубокое впечатление, где бы она ни появлялась, и считалось, что семейное счастье станет подходящим венцом его общественной карьеры. Но эти прогнозы не оправдались. [4]
Эдвин Форрест начал конкурс драматургов с 1828 по 1847 год. Единственное правило, которому должны были следовать пьесы, заключалось в том, что главный персонаж должен подходить Форресту, а пьесы обычно следовали американским темам. Первой пьесой, выигравшей конкурс, была «Метамора » Джона Огастеса Стоуна в 1828 году. Победителем в следующем году стал «Гладиатор» Роберта Монтгомери Берда . Среди других победных титулов - « Кай Маркус » Ричарда Пенна Смита ; две другие пьесы Роберта Монтгомери Берда: «Ораллооса» и «Боготский брокер» ; и Джек Кейд Роберта Т. Конрада . Форрест теперь был известен как великий шекспировский актер, а также сторонник начинающих американских драматургов. Однако, хотя его конкурс действительно поднял общую репутацию американских драматургов, он мало что сделал для того, чтобы пьесы победителей были поставлены в других местах. «Метамора» , «Гладиатор » и «Джек Кейд» настолько хорошо соответствовали сильным сторонам Форреста как исполнителя, демонстрируя его сильный голос и развитое телосложение, что остались в личном репертуаре Форреста до конца его карьеры.
Форрест посетил Лондон во второй раз в 1845 году в сопровождении своей жены, которую приветствовали в интеллектуальных кругах английского и шотландского общества. Он выступал в Театре Принцессы в Лондоне. Он имел большой успех в Вирджинии и других частях света, но когда он попытался изобразить Макбета , персонажа, не подходящего для его телосложения и стиля игры, зрители освистали представление. Форрест объяснил шипение профессиональной ревностью и махинациями Макреди, хотя этот артист был добр к нему и помогал ему, когда он впервые предстал перед лондонской публикой.
Несколько недель спустя, когда Макриди играл Гамлета в Эдинбурге , Форрест встал в частной ложе и зашипел на английского актера. Этот поступок вызвал упреки британской прессы и разрушил уважение, которым он пользовался у общественности. Письмо Форреста, напечатанное в «Таймс» , усугубило преступление. Этот инцидент стал фатальным для его популярности в Британии . Его ревность к Макреди привела к бунту на Астор-Плейс в мае 1849 года. Общественная вражда усугубила разногласия в социальной и политической жизни Нью-Йорка. Приблизительно 10 000 человек заполнили улицы возле театра, где Макриди играл «Макбета» , вели постоянные бои с властями и тщетно пытались поджечь Оперный театр Астора. Десятки участников беспорядков были убиты, около 250 мирных жителей, полицейских и солдат получили ранения. [4]
В 1850 году Форрест и его жена подали на развод после романа Форреста с актрисой Жозефиной Клифтон ; он утверждал, что нашел любовное письмо своей жене от коллеги-актера Джорджа Джеймисона . [5] Форрест и Кэтрин расстались в апреле 1849 года, и он переехал в Филадельфию, где подал на развод в феврале 1850 года, хотя законодательный орган Пенсильвании отклонил его заявление о разводе. [6] По совету Парка Годвина Кэтрин наняла Чарльза О'Конора в качестве своего адвоката. [7] Развод стал знаменитым делом , и известный писатель Натаниэль Паркер Уиллис оказался в центре событий. Уиллис защищал Кэтрин, настаивавшую на своей невиновности, в своем журнале Home Journal и предположил, что Форрест просто завидовал ее интеллектуальному превосходству. [8] 17 июня 1850 года, вскоре после того, как Форрест подал заявление о разводе в Верховный суд Нью-Йорка, [9] Форрест избил Уиллиса гуттаперчевой кнутом на Вашингтон-сквер в Нью-Йорке , крича: «Этот человек — соблазнитель моей жена". [10] Уиллис, который в то время выздоравливал от ревматической лихорадки , не смог дать отпор. [11] Жена Уиллиса вскоре получила анонимное письмо, в котором говорилось, что Уиллис на самом деле был связан с женой Форреста. [12] Позже Уиллис подал в суд на Форреста за нападение и к марту 1852 года ему было присуждено 2500 долларов плюс судебные издержки. [11] В деле о разводе Чарльз О'Конор был адвокатом Кэтрин, ответчика, а Джон Ван Бюрен представлял Эдвина. На протяжении всего дела о разводе Форреста, которое длилось шесть недель, несколько свидетелей сделали дополнительные заявления о том, что у Кэтрин Форрест и Натаниэля Паркера Уиллиса был роман, в том числе официант, который утверждал, что видел, как пара «лежала друг на друге». [12] Как сообщала пресса, «тысячи и тысячи обеспокоенной общественности» ожидали приговора суда; в конечном итоге суд встал на сторону Кэтрин Форрест, и имя Уиллиса было очищено. [13] О'Конор завоевал национальную репутацию, выиграв дело, и добился щедрых алиментов для Кэтрин. [4] Все это дело нанесло ущерб репутации Форреста и испортило его характер.
В 1853 году он играл «Макбета» с сильным актерским составом и прекрасными декорациями в Бродвейском театре в течение четырех недель — беспрецедентный тираж на тот момент. Он заинтересовался политикой, о нем говорили как о кандидате в конгресс. В 1860 году он появился в саду Нибло в Нью-Йорке в роли Гамлета и сыграл самый успешный спектакль в своей жизни. В некоторых новостях того времени говорилось, что он уже несколько лет отходил от актерской деятельности, хотя в газетах также есть многочисленные отчеты о его выступлениях в разных городах в период с 1853 по 1860 год. Наследственная подагра развилась в злокачественной форме в 1865 году во время боя в В театре Холлидей-Стрит в Балтиморе, штат Мэриленд, седалищный нерв был парализован, и он так и не смог снова пользоваться рукой и устойчивой походкой. Его тур по Калифорнии в 1866 году оказался неудачным. Свой последний ангажемент в Нью-Йорке он сыграл в феврале 1871 года, в пьесах «Ришелье» и «Король Лир» . Погода стояла холодная, дома пустовали.
В октябре 1871 года Форрест начал свой последний ежегодный тур, который начался в Театре Уолнат в его родном городе Филадельфии. Он проезжал через Колумбус, штат Огайо; Цинциннати, Огайо; Новый Орлеан, Луизиана; Галвестон, Техас; Нэшвилл, Теннесси; Канзас-Сити, Миссури; Ливенворт, Канзас; Сент-Луис, Миссури; Питтсбург, Пенсильвания; Детройт, Мичиган; Буффало, штат Нью-Йорк; и к концу февраля Оперный театр в Рочестере, штат Нью-Йорк; С 27 февраля по 1 марта. Из Рочестера он отправился в Бостон, штат Массачусетс. [14]
В ночь на 25 марта 1872 года он появился в Бостоне, штат Массачусетс , в театре «Глобус » в роли Лира, сыграл эту роль шесть раз и был заявлен на роли Ришелье и Вирджиниуса, но в промежуточное воскресенье он простудился. Он с трудом справлялся с ролью Ришелье в понедельник вечером, и редкие вспышки красноречия освещали мрак, но он жалобно трудился над болезнью, которая быстро побеждала его. Когда ему предложили стимуляторы, он отказался от них словами: «Если я умру, я все равно останусь королевским». Это было его последнее выступление в качестве актера. В конце концов он оправился от тяжелого приступа пневмонии. Жажда публичных аплодисментов, которая была его единственным счастьем, побудила его дать чтения Шекспира в нескольких крупных городах. План провалился, и к его глубокому огорчению от него отказались. [4]
Инсульт паралича оборвал его жизнь внезапно и без боли. Его слуга нашел его мертвым, одиноким и, по-видимому, спящим в своем доме в Филадельфии 12 декабря 1872 года. Его тело было похоронено на кладбище епископальной церкви Старого Святого Павла в Филадельфии. [15] Большие суммы, которые он заработал на сцене, были разумно и удачно вложены, и в результате он накопил большое состояние. Около 1850 года он купил участок на берегу Гудзона , на котором возвел зубчатое сооружение. Это поместье, которое он назвал Фонтхилл , он впоследствии продал за большой аванс для монастыря, который позже стал Колледжем Маунт-Сент-Винсент . В 1855 году он купил свой особняк в Филадельфии, куда удалился после временного ухода со сцены. Там он собрал крупнейшую драматическую библиотеку в США. Избегая Нью-Йорка и уклоняясь от закона, ему удалось избежать выплаты алиментов жене, но он оставил свое имущество в большом долгу перед ней. [4]
Его любовь к театру была безгранична, и он один из немногих, чья память сохранилась до наших дней, поскольку свое значительное накопленное богатство он использовал для поддержки своих коллег-актеров.
Это началось в 1865 году, в год убийства Линкольна актером Джоном Уилксом Бутом , в то время, когда общественность относилась к актерам с низким уважением, если не с презрением. Он приютил актеров в своем летнем доме недалеко от Филадельфии, а в 1876 году, через четыре года после его смерти в возрасте 66 лет, в его завещании предписывалось создать в Филадельфии Форрест-дом для актеров-пенсионеров, который просуществовал более ста лет. за несколько лет до того, как он был объединен в гораздо более крупный Фонд Актеров в Энглвуде, штат Нью-Джерси . Там его имя живет, в крыле Эдвина Форреста. В его завещании также предписывалось передать по наследству две тысячи долларов Ордену Дружбы актеров, чья нью-йоркская ложа была названа в его честь. [16]
В 1920-х годах архитектор Герберт Дж. Крапп был выбран для проектирования двух новых театров: одного в Нью-Йорке, а другого в Филадельфии. Оба первоначально были названы Театром Форреста в честь Форреста и его вклада в мир театра. Хотя место в Филадельфии до сих пор называется Театром Форреста , здание в Нью-Йорке с годами меняло названия и в настоящее время известно как Театр Юджина О'Нила . [17] [18]
Эдвин Форрест Барретт.
СМИ, связанные с Эдвином Форрестом, на Викискладе?
