Нелицензионная запись — это аудио- или видеозапись выступления, официально не выпущенная артистом или на основании других законных полномочий. Создание и распространение таких записей называется бутлегерством . Записи можно копировать и продавать среди фанатов без финансового обмена, но некоторые бутлегеры продавали записи с целью получения прибыли, иногда добавляя к исходному материалу звуковую обработку и упаковку профессионального качества. Бутлеги обычно состоят из неизданных студийных записей, живых выступлений или интервью без контроля качества официальных релизов.
Bootlegs достигли новой популярности с альбомом Боба Дилана Great White Wonder , сборником студийных отрывков и демо, выпущенным в 1969 году с использованием низкоприоритетных прессовальных установок. В следующем году альбом Rolling Stones « Live'r Than You'll Ever Be» , аудиторская запись концерта конца 1969 года, получил положительный отзыв в журнале Rolling Stone . Последующие бутлеги стали более изысканными по упаковке, в частности, этикетка «Торговый знак качества» с обложкой Уильяма Стаута . Бутлеги компакт-дисков впервые появились в 1980-х годах, а распространение через Интернет становилось все более популярным в 1990-х.
Изменение технологий повлияло на запись, распространение и прибыльность бутлегерской индустрии. Авторские права на музыку и право разрешать записи часто принадлежат исполнителю в соответствии с несколькими международными договорами об авторском праве . Запись, торговля и продажа бутлегов продолжают процветать, даже несмотря на то, что артисты и звукозаписывающие компании выпускают официальные альтернативы.
Слово « бутлег» происходит от практики контрабанды запрещенных предметов в ножках высоких ботинок, особенно от контрабанды алкоголя в эпоху сухого закона в США . Со временем это слово стало обозначать любой незаконный или запрещенный продукт. Этот термин стал общим термином для незаконных, неофициальных или нелицензированных записей, включая виниловые пластинки, серебряные компакт-диски или любые другие коммерчески продаваемые носители или материалы. [1] Альтернативный термин ROIO ( аббревиатура , означающая «Запись неопределенного/независимого происхождения») или VOIO (Видео...) возник среди коллекционеров Pink Floyd , чтобы прояснить, что источник записи и статус авторских прав было трудно определить. [2]
Хотя неофициальные и нелицензированные записи существовали и до 1960-х годов, самые первые рок-бутлеги выпускались в простых обложках с отштампованными названиями . [3] Однако они быстро превратились в более сложную упаковку, чтобы отличить производителя от худших конкурентов. [4] Благодаря сегодняшним технологиям упаковки и настольных издательских систем даже непрофессионал может создавать «официально» выглядящие компакт-диски. Однако с появлением кассет и CD-R некоторые контрафактные копии продаются в частном порядке, без попыток их профессионального производства. Это становится еще более очевидным с возможностью распространения пиратских копий через Интернет . [5]
Бутлеги не следует путать с поддельными или нелицензионными записями, которые представляют собой просто несанкционированные копии официально выпущенных записей, часто пытаясь максимально приблизить их к официальному продукту. Некоторые звукозаписывающие компании считают, что любая пластинка, выпущенная вне их контроля и за которую они не получают оплаты, является подделкой, включая контрафактные записи. Однако некоторые бутлегеры подчеркивают, что рынки контрафактных и контрафактных записей различны, и типичный потребитель контрафактных записей в любом случае купит большую часть или все официальные релизы этого исполнителя. [6]
Наиболее распространенным типом является концертный бутлег, часто записываемый публикой, который создается с помощью звукозаписывающего оборудования, тайно пронесенного на живой концерт . Многие артисты и концертные площадки запрещают эту форму записи, но с 1970-х годов возросшая доступность портативных технологий облегчила такое бутлегерство, и общее качество этих записей со временем улучшилось по мере усложнения потребительского оборудования. Ряд контрафактных материалов возник из FM- радиотрансляций живых или ранее записанных живых выступлений. [7] Другие пиратские копии могут представлять собой записи деки , взятые непосредственно с многодорожечного микшерного пульта , используемого для подачи сигнала в систему громкой связи во время живого выступления. Артисты могут записывать свои собственные выступления для частного просмотра, но инженеры могут тайно сделать копию этого, [a] которая в конечном итоге будет передана в общий доступ. Поскольку запись на деке призвана дополнять естественную акустику концерта, бутлег может содержать неподходящее сочетание инструментов, если только концерт не настолько велик, что все нужно усиливать и отправлять на пульт. [9]
Некоторые бутлеги состоят из частных или профессиональных студийных записей, распространяемых без участия исполнителя, включая демо , незавершенные работы или выброшенный материал. Они могут быть сделаны из частных записей, не предназначенных для широкого распространения, или из мастер-записей, украденных или скопированных из дома артиста, студии звукозаписи или офисов звукозаписывающей компании , или они могут быть скопированы из рекламных материалов, выпущенных музыкальным издателям или радиостанции, но не для коммерческого выпуска. [10] Темой ранних рок-бутлегов было копирование удаленных записей , таких как старые синглы и би-сайды, на одну пластинку, как более дешевая альтернатива получению всех оригинальных записей. Строго говоря, это были нелицензионные записи, но поскольку работа по оформлению всех авторских прав и публикация каждого трека для официального релиза считалась непомерно дорогой, бутлеги стали популярными. Однако некоторые контрафактные версии все же привели к официальным релизам. Бутлег The Who's Zoo , в котором собраны ранние синглы The Who, вдохновил на создание официального альбома Odds And Sods , который опередил бутлегеров, выпустив неизданный материал, а различные компиляции групп середины 1960-х годов вдохновили серию альбомов Nuggets . [11]
По словам энтузиаста и автора Клинтона Хейлина , концепция контрафактной пластинки восходит ко временам Уильяма Шекспира , когда публиковались неофициальные стенограммы его пьес. [12] В то время общество не особо интересовалось тем, кто является автором произведения. «Культ авторства» возник в 19 веке, в результате чего в 1886 году была принята первая Бернская конвенция , защищающая авторское право . США не согласились с первоначальными условиями, в результате чего к концу века там было опубликовано множество «пиратских переизданий» нот. [13]
Саундтреки к фильмам часто были контрафактными. Если бы официально выпущенный саундтрек был перезаписан с домашним оркестром, возник бы спрос на оригинальную аудиозапись, взятую непосредственно из фильма. Одним из примеров была копия Джуди Гарланд, исполняющая «Энни, достань свой пистолет» (1950), до того, как Бетти Хаттон заменила ее в начале производства, но после того, как был записан полный саундтрек. [14] Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки возражала против несанкционированных выпусков и предприняла несколько рейдов на производство. [15] Гильдия домашних звукозаписывающих компаний Вагерна-Николса записала многочисленные выступления в Метрополитен-опера и открыто продавала их, не выплачивая гонорары сценаристам и исполнителям. На компанию подали в суд Американская радиовещательная компания и Columbia Records (которые в то время владели официальными правами на записи, сделанные в оперном театре), которые добились судебного запрета на производство пластинки. [16]
Первая популярная рок-музыка появилась в результате деятельности Боба Дилана между его исчезновением из поля зрения общественности после аварии на мотоцикле в 1966 году и выпуском Джона Уэсли Хардинга в конце 1967 года. После того, как у ряда исполнителей появились хиты с песнями Дилана. Поскольку он официально не выпустил себя, спрос на оригинальные записи Дилана увеличился, особенно когда они начали транслироваться по местному радио в Лос-Анджелесе . Благодаря различным контактам в радиоиндустрии ряду бутлегеров-новаторов удалось купить катушечную кассету с подборкой неизданных песен Дилана, предназначенную для распространения среди музыкальных издателей, и они задались вопросом, можно ли издать их на пластинке. Им удалось убедить местную типографскую фабрику тайно отпечатать от 1000 до 2000 экземпляров, заплатив наличными и избегая использования настоящих имен и адресов. Поскольку бутлегеры не могли коммерчески напечатать обложку из-за того, что она привлекла слишком много внимания звукозаписывающих компаний, пластинка была выпущена в простой белой обложке с резиновым штампом Great White Wonder . [3] Впоследствии Дилан стал одним из самых популярных артистов, выпустивших многочисленные контрабандные релизы . [17]
Когда Rolling Stones объявили о своем турне по США в 1969 году , первом за несколько лет в США, предприимчивый бутлегер, известный как «Дуб», решил записать некоторые из выступлений. Он купил микрофон-пушку Sennheiser 805 и катушечный магнитофон Uher 4000 специально для записи выступлений и проносил их контрабандой на площадки. [18] Получившийся в результате бутлег Live'r Than You'll Ever Be был выпущен незадолго до Рождества 1969 года, всего через несколько недель после окончания тура, и в январе 1970 года получил восторженную рецензию в журнале Rolling Stone , который описал качество звука как «Превосходный, насыщенный, с прекрасным звучанием барабанов, баса, гитар и вокала… это лучший альбом Rolling Stones». [19] Бутлег был продан тиражом в несколько десятков тысяч копий, что на порядки больше, чем типичный классический или оперный бутлег, [20] и его успех привел к официальному выпуску концертного альбома Get Yer Ya-Ya's Out! позже в этом году. «Дуб» был одним из основателей контрабандного лейбла «Торговая марка качества » (TMOQ или TMQ). [21]
В 1970-е годы индустрия бутлегов в Соединенных Штатах быстро расширялась, что совпало с эпохой стадионного рока или аренного рока . Огромное количество записей было выпущено с целью получения прибыли контрафактными лейблами, такими как Kornyfone и TMQ. [22] Большое количество поклонников рок-исполнителей создало прибыльный рынок для массового производства неофициальных записей на виниле , поскольку стало очевидно, что все больше и больше поклонников готовы их покупать. [23] Кроме того, огромные толпы людей, пришедшие на эти концерты, затрудняли эффективный контроль за аудиторией на предмет наличия скрытого записывающего оборудования. Led Zeppelin быстро стали популярной мишенью для бутлегеров из-за силы и частоты их живых концертов; Live on Blueberry Hill , записанный на LA Forum в 1970 году, оказался достаточно успешным, чтобы навлечь на себя гнев менеджера Питера Гранта . [24] Брюс Спрингстин и группа E Street Band записали множество концертов для радиопередач в 1970-х годах, что привело к появлению множества контрафактных песен Спрингстина. [25]
Некоторые бутлегеры заметили, что фанаты рока, выросшие на этой музыке в 1960-х, хотели редкие или неизданные записи групп, которые распались и вряд ли возродятся. Например, выпуск Golden Eggs , бутлега с отрывками группы Yardbirds, оказался настолько популярным, что бутлегеру удалось взять интервью у Кейта Релфа из группы для продолжения, More Golden Eggs . [26] Архивные живые выступления стали популярными; Выпуск в 1970 году выступления Дилана с группой Hawks (позже ставшей The Band ) в Манчестерском зале свободной торговли в 1966 году (в течение многих лет ошибочно считавшемся Королевским Альберт-холлом ) имел критический и коммерческий успех благодаря хорошему качеству звука и дизайну концерта. историческое значение. [27]
В Лос-Анджелесе было несколько заводов по мастерингу и тиражированию пластинок, которые не были «первыми в очереди» на выпуск пластинок для крупных лейблов и обычно получали работу только тогда, когда более крупные заводы были перегружены. Эти фабрики были более чем счастливы получать доход, выпуская контрафактные копии сомнительной легальности. [28] Иногда они просто скрывали контрафактную работу, когда приходили руководители звукозаписывающих компаний (в этом случае на напечатанной этикетке могли быть указаны имя исполнителя и песни), а в других случаях для обеспечения секретности требовались лейблы с вымышленными именами. Например, бутлег Pink Floyd 1974 года под названием Brain Damage был выпущен под названием Screaming Abadabs, которое было одним из ранних названий группы. [29] Благодаря своей способности тиражировать пластинки и обложки, которые не подвергались сомнению этими прессовыми фабриками, бутлегеры могли производить произведения искусства и упаковку, которые коммерческий лейбл вряд ли будет выпускать - возможно, наиболее печально известной записью The Beatles 1962 года в Star Club. в Гамбурге , который был контрафактирован как The Beatles vs. the Third Reich (пародия на ранний американский альбом The Beatles vs. the Four Seasons ) или Elvis' Greatest Shit , сборник наименее успешных из записей Элвиса Пресли , в основном из саундтреков к фильмам. [30]
Коллекционеры бутлегов в ту эпоху обычно полагались на Hot Wacks , ежегодный андеграундный журнал, в котором перечислялись известные бутлеги и информация о недавних релизах. В нем содержалась правдивая информация о бутлегах с вымышленными лейблами, а также подробная информация об исполнителях и списках треков, а также об источнике и качестве звука различных записей. [31] [32]
Первоначально информация о контрафактах и о том, где их можно купить, распространялась из уст в уста. [33] Пионер-бутлегер Rubber Dubber отправлял копии своих контрафактных записей живых выступлений в такие журналы, как Rolling Stone, в попытке добиться их рецензирования. Когда звукозаписывающая компания Дилана, Columbia Records, возразила, Rubber Dubber ответил, что просто знакомит поклонников с музыкой без посредничества звукозаписывающей компании. [34] На протяжении 1970-х годов большинство контрафактных пластинок были низкого качества, а обложки многих альбомов представляли собой не что иное, как дешевые фотокопии . К концу десятилетия упаковка стала более сложной и продолжалась до 1980-х годов. [35] Панк-рок увидел непродолжительное появление на рынке бутлегов в 1970-х годах, особенно бутлега Spunk , серии треков Sex Pistols . Он получил хорошую оценку от Часа де Уолли из Sounds , который сказал, что это альбом, от которого «ни один уважающий себя рок-фанат не отвернется». [36]
В 1980-е годы возросло использование аудиокассет и видеокассет для распространения контрафактных записей, поскольку доступность частного оборудования для перезаписи значительно облегчила производство нескольких копий. [37] Кассеты также были меньше, их было легче транспортировать, и их можно было продавать или обменивать более доступно, чем винил. Культура кассет и торговля лентами , движимые этикой панк -субкультуры « сделай сам », опирались на систему чести , при которой люди, получившие кассеты от других торговцев, делали несколько копий, чтобы передать их другим членам сообщества. [38] Некоторое время в киосках на крупных музыкальных мероприятиях, таких как фестиваль в Гластонбери, продавались массовые копии контрафактных записей групп, которые во многих случаях играли всего за несколько часов до этого. Однако вскоре чиновники начали противодействовать этой незаконной деятельности, совершая рейды на прилавки, и к концу 1980-х годов количество фестивальной контрафактной продукции, как следствие, сократилось. [39] [35]
Одним из наиболее принятых критиками бутлегов 1980-х годов является The Black Album группы Prince . Альбом должен был быть выпущен традиционным мейджор-лейблом в конце 1987 года, но 1 декабря, непосредственно перед выпуском, Принс решил отозвать альбом, потребовав уничтожить 500 000 копий. [40] Уже было отправлено несколько предварительных копий, которые были использованы для создания бутлегов. В конечном итоге это привело к официальному выпуску альбома. [41] К концу 1980-х годов серия бутлегов Ultra Rare Trax , включающая студийные записи Битлз, показала, что цифровой ремастеринг на компакт-диске может дать высококачественный продукт, сравнимый с официальными студийными релизами. [42]
После успеха Ultra Rare Trax в 1990-е годы увеличилось производство контрафактных компакт-дисков, включая переиздания шоу, записанных десятилетиями ранее. В частности, компании в Германии и Италии воспользовались более мягкими законами об авторском праве в этих странах, выпуская большое количество компакт-дисков и помещая на вкладки каталоги других названий, что облегчило фанатам прямой поиск и заказ шоу. [35] [43] Точно так же смягчение законов об авторском праве в Австралии означало, что наиболее серьезные юридические проблемы несанкционированного выпуска были выдвинуты Sony Music Entertainment на основании закона о товарных знаках в 1993 году. Судебные решения были в пользу разрешения выпуска несанкционированных записей. четко обозначен как «несанкционированный». Обновленное соглашение ГАТТ 1994 г. вскоре с 1 января 1995 г. закрыло этот так называемый «пробел в защите» во всех трех вышеупомянутых странах. [44]
К этому времени доступ к Интернету увеличился, и начали появляться сайты с обзорами контрафактной продукции. Начался тщательный контроль качества контрафактной продукции, поскольку отрицательная рецензия на нее могла отрицательно сказаться на продажах. [45] Бутлеги начали увеличиваться в размерах, и стали обычным явлением пакеты на нескольких компакт-дисках. В 1999 году был выпущен набор из четырех компакт-дисков, содержащий три с половиной часа записи песни « Good Vibrations » группы Beach Boys , продолжавшейся семь месяцев. [46]
Ужесточение законов и усиление правоприменения со стороны полиции от имени Британской фонографической индустрии (BPI), Американской ассоциации звукозаписывающей индустрии (RIAA) и других отраслевых групп – часто по второстепенным вопросам, таким как уклонение от уплаты налогов – постепенно вынудили дистрибьюторов коммерческих контрафактные винилы и компакт-диски находятся в подполье. [35] Физический бутлегерство в основном переместилось в страны с более мягкими законами об авторском праве, а результаты распространялись через существующие подпольные каналы, сайты открытого рынка, такие как eBay , и другие специализированные веб-сайты. К концу десятилетия eBay запретил контрафактную продукцию. [47]
В конце 1990-х годов наблюдался рост свободной торговли цифровыми бутлегами, что резко снизило спрос и прибыльность физических бутлегов. Появление таких форматов аудиофайлов , как MP3 и Real Audio , в сочетании с возможностью обмена файлами между компьютерами через Интернет упростило коллекционерам обмен контрафактными материалами. Появление Napster в 1999 году облегчило обмен пиратскими версиями через большую компьютерную сеть. [48] Старые аналоговые записи были преобразованы в цифровой формат, треки с контрафактных компакт-дисков были скопированы на жесткие диски компьютера, а новый материал был создан с использованием цифровых записей различных типов; все эти типы теперь можно было легко использовать совместно. Вместо сборников альбомов или концертных записей целых концертов у фанатов теперь часто была возможность искать и скачивать контрафактные песни. [49] Художники неоднозначно отреагировали на распространение контрафактной продукции в Интернете; Боб Дилан разрешил фанатам загружать архивные записи со своего официального сайта, а Роберт Фрипп и Metallica из King Crimson резко критиковали легкость, с которой Napster обходил традиционные каналы выплаты роялти. [50]
Сайт обмена видео YouTube стал основным носителем контрафактных записей. Владелец YouTube, Google , считает, что в соответствии с положением о «безопасной гавани» Закона об авторском праве в цифровую эпоху (DMCA) он не может нести ответственность за контент, что позволяет размещать на нем контрафактные медиа, не опасаясь судебного иска. Поскольку технология размещения видео открыта и доступна, закрытие YouTube может просто означать, что контент будет перенесен в другое место. [51] Запись одного из последних концертов Дэвида Боуи перед тем, как он ушел из гастролей в 2004 году, была загружена на YouTube и получила положительный отзыв в журнале Rolling Stone . [52] Неизданный второй альбом Билала , Love for Sale , просочился в сеть в 2006 году и стал одной из самых скандально известных контрафактных записей в эпоху цифрового пиратства, [53] песни из которого остались на YouTube. [54] Демо-альбом Ланы Дель Рей « Sirens» 2006 года просочился на YouTube в 2012 году . [55] В 2010 году YouTube снял 15-минутное ограничение на видео, что позволило загружать целые концерты. [56]
Бернская конвенция об охране литературных и художественных произведений защищает авторские права на литературные, научные и художественные произведения с 1886 года. Статья 9 Конвенции гласит: Авторы литературных и художественных произведений, охраняемых настоящей Конвенцией, имеют исключительное право разрешение на воспроизведение этих произведений любым способом и в любой форме. ... Любая звуковая или визуальная запись рассматривается как воспроизведение для целей настоящей Конвенции. [57] Это означает, что композитор имеет права на исполнение и контроль над тем, как следует использовать производные произведения , и эти права сохраняются как минимум 50 лет после смерти или даже дольше. Даже если песня представляет собой традиционную аранжировку и находится в свободном доступе , права на исполнение все равно могут быть нарушены. [58] Там, где они существуют, права исполнителей могут иметь более короткий срок действия, чем полное авторское право; например, Римская конвенция устанавливает минимальный срок в двадцать лет после исполнения. В конце 1980-х годов это создало рынок контрафактных компакт-дисков, содержащих записи 1960-х годов. [59]
В США контрафактные записи были серой зоной с точки зрения законности, но Закон об авторском праве 1976 года расширил защиту авторских прав на все записи, включая «все незаконно присвоенные записи, как поддельные, так и пиратские». Это означало, что бутлегеры будут подвергаться гораздо большему риску, и некоторые из них были арестованы. [60] Бутлегинг запрещен федеральным законом (17 USC 1101) с момента принятия Закона о соглашениях Уругвайского раунда (URAA, PL 103-465) в 1994 году, а также законодательством штата. Федеральный закон о контрафакте не имеет приоритета над законами штата, которые также применяются как до, так и после принятия федерального закона о контрафакте. Дело США против Мартиньона поставило под сомнение конституционность федерального закона о контрафакте, и в 2004 году окружной судья США Гарольд Баер-младший отменил запрет на продажу контрафактных записей живой музыки, постановив, что закон несправедливо предоставляет, казалось бы, вечное авторское право. период оригинальных выступлений. [61] [62] В 2007 году решение судьи Бэра было отменено, и Апелляционный суд США второго округа установил, что закон о борьбе с бутлегерством находится в компетенции Конгресса. [63]
Звукозаписывающие компании охарактеризовали бутлеги как «серую зону, концертные записи», назвав их «полуодобряемыми». [64] Исследование потребителей контрафактной продукции показало, что они являются преданными поклонниками артиста; Исследование поклонников Брюса Спрингстина показало, что 80% из них считают, что некоторые контрафактные версии являются необходимой покупкой, несмотря на то, что у них есть все официальные релизы. [64] Спрингстин сказал, что понимает, почему фанаты покупают бутлеги, но ему не нравится рынок из-за отсутствия контроля качества и получения прибыли от удовлетворения фанатов. [65] Фрэнк Заппа ненавидел контрафакт и хотел контролировать свои записи, поэтому он создал Beat the Boots! коробочные наборы, каждый из которых содержал пластинки, которые были прямыми копиями существующих бутлегов. Он открыл горячую линию для фанатов, чтобы они могли сообщать о контрафактах, и был разочарован тем, что ФБР не было заинтересовано в судебном преследовании. В первый сет вошел As An Am Zappa , в котором можно услышать, как он жалуется на бутлегеров, выпускающих новый материал раньше, чем он успел это сделать. [66]
Известно , что на протяжении всей своей карьеры Grateful Dead терпели запись живых выступлений. Фанаты требовали услышать импровизации, возникшие в результате каждого выступления, и запись соответствовала общему духу сообщества группы. [67] Они были уникальными среди групп тем, что их живые выступления, как правило, не записывались и не упаковывались в виде пластинок, а оставались в виде кассет, чтобы их можно было разделить между пластинками. [68] Группа была категорически против коммерческого бутлегерства и контролировала магазины, которые их продавали, в то время как насыщение кассетами среди фанатов подавляло любой спрос на продукцию. [69] В 1985 году Grateful Dead, после многих лет терпимости, официально одобрили живую запись своих выступлений и создали специальные зоны, которые, по их мнению, обеспечивали лучшее качество звукозаписи. [70] Другие группы, в том числе Pearl Jam , Phish и Dave Matthews Band, допускают запись на пленку так же, как и Grateful Dead, при условии, что это не приносит прибыли. Из-за сомнительной законности бутлегов фанаты иногда просто записывали бутлег на пленку и свободно передавали его другим. [32]
Многие записи, первоначально распространявшиеся как контрафактные альбомы, позже были официально выпущены правообладателями. Если официальный релиз соответствует качеству бутлега, спрос на последний может быть подавлен. Один из первых рок-бутлегов, содержащий выступление Джона Леннона с Plastic Ono Band на фестивале Rock and Roll Revival в Торонто в 1969 году , был официально выпущен под названием Live Peace в Торонто в 1969 году, что фактически положило конец продажам контрафакта. [71] Релиз концерта Боба Дилана в Королевском Альберт-холле 1966 года на Vol. Четвертый из его Bootleg Series в 1998 году включал в себя как акустические, так и электрические наборы, больше, чем любой другой контрафактный альбом. [72]
В 2002 году группа Dave Matthews Band выпустила Busted Stuff в ответ на успех в Интернете альбома The Lillywhite Sessions , который они не собирались выпускать. Queen выпустила 100 бутлегов для продажи на своем веб-сайте, а прибыль пошла в фонд Mercury Phoenix Trust . [73] Хотя запись концертов King Crimson и ее гитариста Роберта Фриппа запрещена, музыкальная компания Фриппа Discipline Global Mobile (DGM) продает записи концертов для скачивания, особенно «архивные» записи с концертных микшерных консолей . Вложив еще больше средств в звукорежиссуру , DGM выпустила «официальные бутлеги», которые создаются на основе одного или нескольких фанатских бутлегов. [74] Реверс-инжиниринг DGM сетей распространения бутлегов помог компании осуществить успешный переход к эпохе цифрового распространения, «уникальной» (в 2009 году) среди музыкальных лейблов. [75] В 21 веке артисты отреагировали на спрос на записи живых выступлений, экспериментируя с продажей разрешенных контрафактных записей, сделанных непосредственно с деки, с более высоким качеством, чем записи для публики. [76] Metallica , Phish и Pearl Jam регулярно распространяли бутлеги своих концертов. В 2014 году Брюс Спрингстин объявил, что разрешит фанатам покупать на концертах USB-накопитель , который можно будет использовать для загрузки контрафактной версии шоу. [77]
Согласно отчету журнала Rolling Stone за 2012 год , многие артисты пришли к выводу, что объем контрафактных выступлений на YouTube, в частности, настолько велик, что навязывать его контрпродуктивно, и вместо этого им следует использовать его в качестве маркетингового инструмента. Музыкальный юрист Джош Гриер сказал, что большинство артистов «в некотором роде признали это». [56] Джастин Бибер начал распространять видеоклипы через Twitter , чтобы увеличить число своих поклонников. [56]
Австралийская психоделическая рок-группа King Gizzard and the Lizard Wizard имеет уникальный подход к бутлегерству. Целый раздел их официального сайта посвящен выпуску бутлегов их шоу. Группа разрешает распространение и продажу бутлегов при условии, что их копии будут распространяться через торренты , а также в печатном виде на виниле и компакт-дисках. [78]
Примечания
Цитаты
Библиография