Это список танцевальных терминов, которые не являются названиями танцев или типов танцев. Смотрите Список танцев и Список категорий танцевальных стилей для них.
В этом глоссарии перечислены термины, используемые в различных типах бальных парных танцев , опуская термины высокоразвитых или специализированных танцевальных форм, таких как балет , степ и квадратные танцы , которые имеют свою собственную сложную терминологию. Смотрите также:
Выравнивание может означать:
Комбинация двух или более фигур; [2] в более общем смысле: последовательность фигур, которую пара хочет исполнить в танце.
Категория танцев в соревнованиях по американскому стилю бальных танцев. Включает ча-ча-ча , румбу , восточное побережье свинга , болеро и мамбо . [1] [3] Иногда может включать самбу и западное побережье свинга .
Эта категория приблизительно соответствует латиноамериканской категории бальных танцев международного стиля.
Категория танцев в соревнованиях по американскому стилю бальных танцев. Включает вальс , танго , фокстрот и венский вальс . [1] Ранее также был включен Пибоди .
Эта категория приблизительно соответствует категории Standard в International Style ballroom. Однако Smooth отличается от Standard включением открытых и разделенных фигур, тогда как Standard использует исключительно закрытые позиции.
Термин описывает особый стиль бальных танцев, разработанный в Соединенных Штатах, который контрастирует с международным стилем. В более узком смысле он обозначает группу танцев, исполняемых на соревнованиях по американскому стилю бальных танцев. Группа состоит из двух категорий: American Smooth и American Rhythm. [1]
В социальных танцах, в значительной степени основанных на лидерстве и следовании , этот термин означает, что партнерша выполняет шаги, не дожидаясь или вопреки лидеру. Это также называется предвосхищением и обычно считается плохой танцевальной привычкой. Исключением может быть избежание столкновения с другой парой, которую лидер не видел (но это обычно делается просто для того, чтобы остановить лидера, выполняющего определенные шаги, а не для того, чтобы партнерша активно выполняла шаги).
Иногда этот термин употребляется в значении « угон» , что не совсем одно и то же.
Телесный контакт — это стиль закрытой позиции в парном танце ( закрытая позиция с телесным контактом ); это также тип физического соединения, в основном правых сторон реберных дуг партнеров .
Полет тела является свойством многих движений в танцах, таких как вальс и фокстрот . Это относится к шагам, выполняемым с импульсом, превышающим необходимый для достижения точки статического равновесия в новой позиции, что предполагает переход к другому шагу в том же направлении. [3] Шаги в этих танцах естественно перетекают один в другой, в отличие от танго и латинских и ритмических танцев, где многие шаги достигают точки статического равновесия.
Поддержка тела партнера в значительной степени избегается в бальных танцах. Исключением являются «поддержки» — часто встречающиеся в некоторых формах свинговых танцев и танцевальных шоу-представлениях бального зала, но запрещенные в обычных соревнованиях по бальным танцам и редко встречающиеся в социальных танцах.
В квадратных танцах призыв — это команда призывающего исполнить определенную танцевальную фигуру . В хороводах призывы называются сигналами . См. « Призывающий » для объяснения разницы. Голосовые призывы могут дополняться жестами рук . См. также Сигнал голоса.
Вызывающий или подающий — это человек, который подзывает/дает команду к исполнению танцевальных фигур в квадратных танцах и хороводах .
При указании направления движения во время танца термин «центр» означает направление, перпендикулярное линии танца (ЛТ), указывающее на центр комнаты. [3] Если человек стоит лицом к ЛТ, то направление центра находится слева от него.
Термин «центр» может также использоваться как сокращение для центральной точки равновесия.
Вместе с центром тяжести (ЦТ) центральная точка равновесия (ЦТР) помогает танцору лучше понимать и контролировать свои движения. ЦТР отличается от двух других центров [ необходимо уточнение ] в двух отношениях. Точное местоположение ЦТР всегда четко определено, однако оно существенно зависит от формы, которую принимает тело. Напротив, ЦТР во время обычного танца (голова вверх, ноги на полу) всегда находится в одном и том же месте тела танцора, хотя и определено неточно. [ необходимо цитирование ]
Говорят, что КПБ находится в области солнечного сплетения у мужчин и в области пупка у женщин. [3]
Шассе — это фигура из трех шагов, в которой ноги сомкнуты на втором шаге. [2]
Выраженное прекращение движения через стопы. [3] Это создается путем блокировки задней части одного колена в передней части другого колена. Позиция проверки создается в латинских бальных танцах, таких как румба и ча-ча-ча , а также в международных стандартных бальных танцах, таких как квикстеп -лок.
Этот термин имеет как минимум два значения: относительно танцевальной позиции и относительно работы ног.
Обычная позиция бальных танцев, в которой партнеры смотрят друг на друга, их тела приблизительно параллельны. В стандартной и гладкой позе тела также смещены примерно на половину ширины тела, так что каждый человек имеет своего партнера справа от себя, а его левая сторона остается несколько свободной; [3] в танго смещение несколько больше. Сравнительные позиции променад и открытая позиция .
Термин имеет несколько значений.
Средство общения между танцорами в паре. Различают физическое и визуальное соединение. [3] Физическое соединение, иногда называемое сопротивлением или тоном, включает в себя легкое напряжение мышц верхней части тела, часто в контексте кадра, что позволяет лидеру сообщать намерения последователю. См. компрессию и напряжение, два основных связанных действия/реакции.
Относится к действию тела при повороте фигур; поворот противоположного бедра и плеча в направлении движущейся ноги. [5] [6]
Позиция контрдвижения тела возникает, когда движущаяся нога переносится (позади или впереди) стоящей ноги без поворота тела. [7] Применяется к каждому шагу, сделанному вне партнера; часто встречается в танго и во всех фигурах променада.
В бальных танцах танцевальная пара движется (или намеревается двигаться) вбок вправо от ведущего, в то время как тела образуют V-образную форму, при этом левая сторона ведущего и правая сторона ведомой находятся ближе, чем правая сторона ведущего и левая сторона ведомой. [8] В других танцах существуют другие определения.
Сигнал к выполнению танцевальной фигуры. [3] См. Call и Voice cue.
Танцевальный спорт — официальный термин, обозначающий танец каксоревновательную спортивную деятельность . [1]
Для одного значения см. Танцевальное движение , для другого — Шаг. См. также Глоссарий танцевальных шагов .
Оба партнера по танцу делают (по крайней мере) шаг назад в позицию променад . [3]
Завершенный набор шагов. [2] Более конкретно: небольшая последовательность шагов, составляющих осмысленный гештальт и имеющих название, например, взмах или поворот вращением .
В более широком смысле термин « футворк» описывает аспекты танцевальной техники, связанные со стопами: положение стоп и действие стоп . [3]
В узком смысле, например, в описаниях фигур бальных танцев, этот термин относится к поведению стопы, когда она соприкасается с полом. В частности, он описывает, какая часть стопы соприкасается с полом: подушечка, пятка, плоская часть, носок, высокий носок, внутренний/внешний край и т. д. [3] В танцах Smooth и Standard обычно вес тела переходит через несколько частей стопы в течение шага. Обычно части стопы, достигаемые только после того, как другая нога прошла, чтобы начать новый шаг, подразумеваются, но не упоминаются явно.
Формейшн-танец — хореографический танец команды пар, например, бальная последовательность или бальный формэйшн-танец/команда.
Полный вес или полный перенос веса означает, что в конце шага центр тяжести танцора находится прямо над опорной ногой. Простым тестом на полный перенос веса является то, что вы можете свободно поднять вторую ногу от пола.
Танцевальные рамки — это положения верхней части тела танцоров (руки, руки, плечи, шея, голова и верхняя часть туловища). [3] Сильная рамка — это когда ваши руки и верхняя часть тела прочно удерживаются на месте, не полагаясь на партнера, чтобы удерживать вашу рамку, и не прикладывая силу, которая могла бы сместить вашего партнера или рамку вашего партнера. В свинговых и блюзовых танцах рамка — это форма тела танцора, которая обеспечивает связь с партнером и передает предполагаемое движение. [4]
Основные виды танцевальных рамок — латиноамериканские, плавные и свинговые.
Ритм гуапачи — это альтернативный ритм различных основных шагов ча-ча-ча, которые обычно считаются "<1>, 2, 3, ча-ча-1", тогда как "ча-ча-1" музыкально считается "4-&-1". В гуапаче шаг, который обычно происходит на счет "2", задерживается на дополнительную половину такта, на "&" от 2, создавая новый счет "<1>, <hold>-&-3, 4-&-1". [1]
Держание за руки — элемент танцевальной связи : это способ, которым партнеры держат друг друга за руки.
Приземление на пятку стопы в движении во время шага перед переносом веса на остальную часть стопы. Как и при обычной ходьбе, большая часть качания стопы выполняется ее средней частью, максимально приближенной к полу, акцент смещается на пятку только по мере приближения к окончательному положению.
Поворот на каблуке — это действие, исполняемое партнером с внутренней стороны поворота в определенных фигурах в стандартном или плавном стиле. Во время вращения вес танцора перемещается с носка на каблук одной ноги, в то время как другая нога колеблется, чтобы приблизиться к ней, затем вперед с пятки к носку только что закрытой ноги. [3] Поворот на каблуке ведомой характеризуется подъемом тела, совпадающим с первым шагом, что приводит ее ногу к сближению со стоящей, а не к качению мимо. Напротив, когда лидер танцует поворот на каблуке, подъем задерживается до завершения поворота, так как он может лучше вести величину поворота из более приземленного положения. Поворот на каблуке отличается от других членов семейства действий с подтягиванием каблука, которые не требуют полного смыкания ног. Повороты на каблуке ведомой обычно встречаются в двойном обратном вращении и открытом или закрытом телемарке, а также в естественных и обратных поворотах международного стиля фокстрота, в то время как повороты на каблуке ведущей формируют основу открытого или закрытого импульса.
В социальных танцах, в значительной степени основанных на ведении и следовании, захват означает временное взятие на себя ведущей роли ведомым. Также известно как кража ведущей роли . Противопоставляется бэклидингу .
Международная латиноамериканская танцевальная категория в международных соревнованиях по бальным танцам. Она включает в себя самбу , ча-ча-ча , румбу , пасодобль и джайв . [1]
Категория танцев в соревнованиях по бальным танцам в международном стиле. Иногда в контексте соревнований его называют бальным или международным бальным , как бы это ни было запутанно. (В Англии часто используется термин «модерн», который не следует путать с современным танцем , происходящим от балетной техники). Включает в себя вальс (ранее называвшийся «медленный вальс»), танго , фокстрот , квикстеп и венский вальс . [1] Эта категория примерно соответствует категории Smooth американского бального танца.
Термин описывает особый стиль бальных танцев , который контрастирует с американским стилем. В более узком смысле он обозначает группу танцев, исполняемых на соревнованиях по бальным танцам в международном стиле. Группа состоит из двух категорий: стандартной и латинской. [1]
Jack and Jill (J&J) — формат соревнований по парным танцам, в котором соревнующиеся пары являются результатом случайного сопоставления лидеров и ведомых. [9] Правила сопоставления различаются. Название происходит от популярной английской детской песенки « Джек и Джилл ». В местах с партнерами по танцу одного пола использовались двусмысленные имена «Пэт и Крис», или мероприятие могло называться «Смешивай и смешивай».
В танцевальных соревнованиях J&J представлен как отдельный дивизион (или дивизионы с дополнительными градациями). J&J популярен на свинговых конвенциях, а также на соревнованиях по бальным танцам в Соединенных Штатах.
Применительно к танцам латиноамериканский танец — это любой тип социального танца латиноамериканского происхождения .
Характерный тип движения бедра , встречающийся в технике выполнения шага в латинских и ритмических танцах. [1] Хотя наиболее заметно в бедрах, большая часть эффекта создается за счет действия стоп и коленей. Иногда его также называют кубинским движением бедра, хотя из-за расхождения в технике танца между американским ритмом и международной латиной некоторые предпочитают различать их, при этом термин «латинское движение» зарезервирован для международного стиля, в то время как «кубинское движение» зарезервировано для американского стиля и клубных латинских танцев. Наиболее заметное различие (в упрощенном описании) заключается в том, что в международном стиле «латинское движение» выпрямление колена происходит до полного переноса веса , в то время как в «кубинском движении» выпрямление колена происходит после полного переноса веса. В результате кубинское движение бедра приводит к более плавному движению ног, тогда как латинское движение бедра приводит к более отрывистому движению ног.
Термин описывает тип физического соединения , противоположный сжатию, при котором партнеры по танцу отклоняются друг от друга, будучи соединенными. Другими словами, в точке(ах) контакта существует напряжение, направленное от точки(ов) контакта партнера по танцу. Преимущественно используется в сообществе свинговых танцев. [4] См. также напряжение.
Линия танца (LOD или LoD) концептуально представляет собой путь вдоль и, как правило, параллельно краю танцпола в направлении против часовой стрелки. Чтобы избежать столкновений, принято, что в перемещающихся танцах танцоры должны двигаться вдоль линии танца. [1]
Линия танца — полезная линия отсчета при описании направлений шагов, например, «лицом к LOD», «назад [или в обратную сторону] LOD». См. также центр, стена. Отсылка к направлению движения основана на направлении, в котором смотрит лидер, а не ведомый.
Воображаемая прямая линия, проходящая через стопу в направлении от пятки к носку.
Такты в минуту, или MPM, относятся к темпу музыки в соответствии с количеством тактов или тактов , встречающихся в одной минуте музыки. Это может варьироваться от 25–27 MPM для международного стиля румбы до 58–60 MPM для международного стиля венского вальса .
Стопа, которая находится в движении (притоп, ронд и т. д.), в то время как большая часть или весь вес тела поддерживается стоящей ногой. Сравните Опорная нога.
В описаниях работы ног при шагах аббревиатура NFR обозначает отсутствие подъема стопы (или отсутствие подъема стопы ) и означает, что пятка опорной ноги остается в контакте с полом до тех пор, пока вес не будет перенесен на другую ногу. [1] Подъем ощущается только в теле (т. е. туловище ) и ногах, но не в стопах.
Этот термин имеет как минимум два значения: относительно танцевальной позиции и относительно работы ног.
Открытая позиция — это любая танцевальная позиция в парных танцах, в которой партнеры стоят отдельно в отличие от закрытой позиции . Они могут смотреть внутрь или наружу, держаться за одну или обе руки или стоять независимо друг от друга.
Шаг в позицию внешнего партнера происходит, когда движущаяся нога партнера, движущегося вперед, движется по траектории, направленной за пределы стоящей ноги партнера, когда она обычно движется по траектории, направленной между ногами партнера. Из-за смещения захвата это обычно относится к шагу правой ногой. (Термин левая сторона снаружи часто используется для редких случаев, когда левая нога пересекает, чтобы пройти снаружи, как в кроссе Hover). Шаги в позицию внешнего партнера также должны быть в позиции движения тела contra и часто предшествуются шагом с сильным боковым ведением . Термин «inline» иногда используется, когда необходимо пояснить, что позиция внешнего партнера не задействована.
Танцевальное соединение посредством физического контакта. Виды физического соединения: телесный контакт, сжатие, рычаг.
Защемленное плечо — это положение, которое можно увидеть, когда позиция променад неправильно исполняется с вращением наружу верхней части тела, а не вращательным растяжением в каждом теле. Оно характеризуется тем, что один или оба партнера имеют отведенный назад локоть позади линии плеч, что приводит к разрыву линии руки у отведенного назад плеча.
Позиция променад описывается по-разному в разных танцевальных категориях.
В бальных танцах их общей чертой является то, что танцевальная пара движется (или намеревается двигаться) по существу вбок влево от лидера, в то время как партнеры почти обращены друг к другу, причем правая сторона тела лидера и левая сторона тела ведомого находятся ближе, чем соответствующие противоположные стороны (образуя V-образную форму при взгляде сверху). Шаги обоих партнеров в основном вбок или по диагонали вперед относительно их тел. Обычно танцоры смотрят в направлении предполагаемого движения. [3]
В квадратных танцах это положение «бок о бок» в различных хватах за руки с общим намерением двигаться вместе вперед, «променадом » .
В американском танго партнеры смещают плечи, бедра и головы в различной степени меньше и до 90 градусов по отношению к их исходному положению, в то время как их ноги: левая у мужчины; правая у дамы повернуты соответственно влево и вправо, чтобы образовать букву «V» (влево/вправо). Именно эта позиция также называется полуоткрытой в некоторых танцевальных книгах, некоторыми авторами и преподавателями, особенно в американском гладком бальном танце. [10] Смещение в аргентинском/салонном стиле танго менее выражено и более индивидуально: хват также изменчив, но обычно очень близок, особенно в верхней части тела, меньше в бедрах. [11] В некоторых свинговых танцах ( восточное побережье , тройной счет, кантри или одинарный счет) ноги более открыты/повернуты в своих соответствующих направлениях, чтобы лежать параллельно друг другу и точно перпендикулярно их исходному закрытому положению. [12] Цель этой позиции – предвосхищать изменение направления движения, направлять каждого партнера пары/партнерства и побуждать партнера делать шаги в направлении вращения между их телами; то же самое касается и позиции контрпроменад .
В кратких описаниях танцевальных фигур заменить означает перенести вес на предыдущую опорную ногу, оставив ее на месте. Например, фигура « rock back » может быть описана как «step back, replace». Обратите внимание, что она не требует «переставлять» движущуюся ногу на то место, с которого она пришла в предыдущем шаге.
Подъемы и падения означают подъем и опускание тела с помощью ступней, лодыжек и ног для создания динамического движения. [1]
Оба партнера смотрят в одном направлении, один из них (мужчина) сзади и слегка смещен влево («в тени»). [3] Позиции рук различаются. Варианты: поза возлюбленного, поза обнимашки.
Положение тела или действие во время шага, иногда также называемое ведением в ту же сторону . Ведение в сторону относится к движению, во время которого сторона тела, соответствующая движущейся ноге , последовательно впереди [1] в результате предыдущего контрдвижения тела или поворотов тела меньшего действия. Шаг с боковым ведением часто будет предшествовать или следовать за шагом противоположной ноги, сделанным в контрдвижении тела (в котором ведущая сторона находится напротив движущейся ноги), не требуя промежуточного вращения тела.
Из-за смещенного положения партнеров в захвате левосторонний ход может быть довольно выраженным, тогда как правосторонний ход будет более тонким, если он выполняется в закрытой позиции.
В танцах с прорезями танцевальный слот представляет собой воображаемый узкий прямоугольник, по которому ведомый движется вперед и назад относительно лидера, который более или менее неподвижен. [1] Как правило, лидер в основном также остается в слоте, оставляя его только для того, чтобы дать возможность ведомому пройти мимо него. Некоторые слоты фиксированы, некоторые могут вращаться, некоторые только от близкого удержания до открытого удержания одной рукой или двойной с одной стороны мужчины до его полного досягаемости с другой (как в хастле ), в зависимости от доступного пространства на танцполе и конкретного танца. Лидер в социальных и показательных танцах более свободен для выхода из слота, больше в некоторых танцах и танцевальных стилях (таких как хастл и сальса ), чем в других.
Стиль танца, в котором движения пары обычно ограничены слотом. Наиболее типичный слотовый танец — west coast swing . [3] Некоторые другие танцы, например, хастл и сальса , могут танцеваться в слотовом стиле. Сравните spot dance, travel dance.
Танец, который обычно танцуют в ограниченной зоне танцпола. Примерами являются румба , сальса , восточный кост свинг . Сравните travelling dance, slotted dance.
Техника, используемая во время поворотов. Танцор выбирает точку отсчета (например, своего партнера или удаленную точку вдоль линии движения) и фокусируется на ней как можно дольше. [1] Когда во время поворота ее больше невозможно увидеть, голова поворачивается как можно быстрее, чтобы снова «засечь» точку отсчета. Эта техника направляет тело во время поворота, облегчает определение того, когда следует прекратить поворот, и помогает предотвратить головокружение. Это должно быть сделано путем вращения головы как можно ближе к идеальной горизонтальной плоскости, чтобы не нарушить цель минимизации головокружения у тех, кто к этому предрасположен. Наиболее распространенная точка отсчета — на 180° к партнеру и от него или линии танца (LOD) и на полные 360° от исходной точки, будь то LOD, внешняя линия танца (OLOD) или к партнеру или от него, например стена. Это может быть сделано в раздельном/свободном положении или реже в закрытом положении.
В социальных танцах, в значительной степени основанных на ведении и следовании, кража ведения означает временное принятие ведущей роли ведомым. Также известно как захват . Контрастное бэклидинг .
То же, что и опорная нога.
Ее также называют опорной ногой или стоячей ногой , ногой, которая несет на себе весь или почти весь вес, в то время как другая нога совершает какое-либо действие (шаг, притоп, ронд и т. д.). Сравните с движущейся ногой.
Термин «sway» имеет особое значение в технике бальных танцев. В основном он описывает положение тела, при котором его верхняя часть грациозно отклоняется от вертикали. Направление качания обычно направлено от опорной ноги и направления движения. [1]
В танцах термин синкопа имеет два значения. Первое из них похоже на музыкальную терминологию: наступать на ненапряженный музыкальный ритм. [1] [3] Второе — делать больше (и/или других) шагов, чем требуется стандартным описанием фигуры, [1] чтобы передать больше ритмических нюансов музыки. Последнее использование многие преподаватели танцев считают неправильным, но оно все еще в ходу, лучшего термина нет. [ необходима цитата ]
Описывает физическое соединение , противоположное сжатию, при котором в точке(ах) контакта существует напряжение, направленное от точки(ов) контакта между партнерами. Люди часто прибегают к описанию действий как «толкать» (сжатие, к партнеру) и «тянуть» (напряжение, от партнера), чтобы донести идею. См. также рычаг.
Техника, тайминг и командная работа . Критерии оценки танцевального мастерства в сообществе свинговых танцев.
Связь элементов танцевального шага или танцевальной фигуры с музыкальным ритмом: тактами и битами . Также синхронизация движений между танцевальными партнерами или между частями тела танцора. [1]
Приземление на носок стопы в движении во время шага с последующим переносом веса на остальную часть стопы.
Верхняя линия — это то, как танцоры держат голову, шею, плечи, руки, кисти и верхнюю часть спины. [3]
Траектория движущейся ноги, визуализируемая как узкая воображаемая дорожка, идущая вперед и назад от ноги, а не как линия. [1] Для стоящей ноги ее траектория определяется ее текущей ориентацией на полу, что можно заметить на внутренней стороне поворотов, где ноги часто указывают в разных направлениях.
Танец, который значительно перемещается по танцполу, как правило, в направлении линии танца. Примерами являются вальс , фокстрот , полька , самба , аргентинское танго . Сравните танец спот, танец щелевой.
Танцевальная связь посредством визуального осознания партнеров в паре. [3] Визуальная связь ни в коем случае не должна заменять физическую связь, и некоторые считают ее неполноценной формой связи. Однако она имеет свое надлежащее применение. Наиболее важными являются координация стилей (руки и т. д.) и танцы без физического контакта. Важным примером последнего является наблюдение за партнером во время поворотов, особенно свободных вращений.
Этот тип связи необходим для «шайнинговых поз», которые часто встречаются в латиноамериканских танцах, таких как ча-ча-ча , мамбо и сальса , а также для «шаблонов поз бок о бок».
Голосовые подсказки помогают сопоставить ритмические рисунки шагов (или других движений) с музыкой. Существуют различные типы голосовых подсказок.
Сигналы являются важным элементом хороводов . [3] В квадратных танцах они называются сигналами и подаются сигнальным .
При указании направления движения во время танца термин «стена» означает направление, перпендикулярное линии танца (ЛТ), указывающее на стену комнаты (возможно, воображаемую). Если человек стоит лицом к ЛТ, то направление стены находится справа от него. [13]