«Тротуары Нью-Йорка» — американский комедийно-драматический фильм 2001 года, написанный и снятый Эдвардом Бернсом , который также играет в фильме главную роль. Сюжет повествует о восьми циклах в жизни шести жителей Манхэттена , чьи взаимосвязи образуют круг, который ставит каждого из них ниже пресловутых шести степеней разделения от других.
Круг начинается с Томми Рейлли, бывшего начинающего писателя, который стал продюсером еженедельного развлекательного новостного шоу по замыслу, а не по выбору, и остался в нем из-за денег, а не профессионального удовлетворения. Брошенный своей подружкой без предупреждения, он временно переезжает к коллеге Карпо, стареющему ловеласу, готовому давать неограниченные — и порой бесполезные — романтические советы.
В видеомагазине Томми знакомится с учительницей гимназии Марией Тедеско. Они флиртуют, встречаются за чашкой кофе и начинают встречаться. Недавно разведенная Мария не может решиться на новые отношения и перестает отвечать на звонки Томми. Когда она обнаруживает, что беременна, она пытается восстановить с ним связь, но в последний момент решает солгать и сказать, что уезжает из города и решает воспитывать ребенка одна.
Бывший муж Марии, который жаждет помириться с ней, — Бенджамин Базлер, швейцар в многоквартирном доме и начинающий автор песен, одержимый рок-музыкой 1960-х/1970-х годов . Он делится своей мечтой стать музыкантом-профессионалом с Эшли, переселенкой из Айовы, студенткой Нью-Йоркского университета , которая работает официанткой в кофейне, чтобы прокормить себя.
Эшли втянута в интрижку с женатым дантистом Гриффином Ритсо, который намного старше ее. Хотя он и утверждает, что любит свою любовницу, когда-то разведенный Гриффин не решается уйти от своей жены Энни Мэтьюз из-за страха оказаться дважды неудачником в браке. В конце концов, неспособность Гриффина взять на себя обязательства по их отношениям заставляет Эшли бросить его и отвергнуть его попытки вернуть ее, поскольку она вступает в отношения с Бенджамином.
Агент по недвижимости Энни недовольна своим браком, но слишком моральна, чтобы думать о романе. Она обнаруживает себя доверительной и флиртует с одним из своих клиентов по поиску жилья — Томми Рейли. Таким образом, круг замыкается. Она наконец уходит от Гриффина.
Повествовательные фрагменты перемежаются с интервью, напоминающими документальные фильмы , в которых персонажи делятся с камерой своими мыслями о сексе, любви и отношениях.
Премьера фильма состоялась на Международном кинофестивале в Торонто 8 сентября 2001 года. После террористических атак, произошедших три дня спустя, Paramount Classics отложила его выпуск до конца ноября. Хотя Всемирный торговый центр маячит позади Томми во время его интервью, изображение башен-близнецов на оригинальном рекламном постере было позже удалено.
В эпизоде сериала «Анатомия сцены» на канале Sundance , посвященном фильму, Бернс рассказал, что снял фильм всего за семнадцать дней, работая с бюджетом в $1 млн. Многие из использованных локаций находились в одном районе, чтобы облегчить быстрый переход из одной в другую.
Фильм был показан на 224 экранах и собрал $2,402,459 в США. Международная касса составила еще $1,1 млн. [3]
На сайте- агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 56% на основе 94 рецензий со средней оценкой 5,50/10. Консенсус критиков сайта гласит: «Хотя хорошо сыграно, « Тротуары Нью-Йорка» в целом производят впечатление второсортного фильма Вуди Аллена. Персонажи кажутся погруженными в себя, проблемы банальными». [4] Metacritic дал фильму средневзвешенную оценку 49 из 100 на основе 29 критиков, что указывает на «смешанные или средние отзывы» [5]
В своей рецензии в The New York Times AO Scott сказал: «Хотя фильм не очень интересен, «Тротуары Нью-Йорка» , как и люди, населяющие Нью-Йорк мистера Бернса, невозможно не любить. Если он не особенно смешной, он привлекательно добродушен, и актеры играют хорошо в рамках ограничений сценария... [Бернс] заслуживает похвалы за то, что избежал мыльных клише «жили они долго и счастливо », которые деформируют так много современных романтических комедий. Взгляд на любовь, который возникает в «Тротуарах» , хотя он не особенно глубок или проницателен, освежающе трезв, не будучи при этом полностью циничным». [6]
Роджер Эберт из Chicago Sun-Times заметил: «Фильм находится на пересечении Вуди Аллена и «Секса в большом городе» ... [Он] смешной, но не уморительный, трогательный, но не слезливый, и красноречивый, как Бернс, искренне обдумывающий идею, словно боясь, что в сердцевине есть семена». [7]
В журнале Variety Скотт Фундас назвал фильм «не просто мгновенно забываемым, но и начинающим стираться из памяти, хотя его образы все еще мелькают на экране», а также фильмом, «охваченным приступами веселья и очарования», картиной, «общее впечатление от которой — излишество и недостаток воображения — бисквит без дрожжей» [8] .
Мик ЛаСалль из San Francisco Chronicle сказал: «В мире этой картины почти все, что люди делают в одежде, является притворством или, в лучшем случае, неким жалким отвлечением от спазмов реальной жизни, которые происходят только в спальне. Возможно, так думают очень молодые люди, но как представление взрослых « Тротуары Нью-Йорка» просто странны. Они также, сцена за сценой, хорошо сыграны и хорошо написаны. Бернс пишет умные диалоги, и он знает, как работать с актерами». [9]
В USA Today Майк Кларк оценил фильм на две звезды из возможных четырех и прокомментировал: «Любая добрая воля, которую создают актеры, быстро сходит на нет из-за бесконечных интервью, которые повторяют очевидное, не показывая, насколько самообманчивы некоторые из этих персонажей. Те, кто обучает публичным выступлениям, иногда рекомендуют рассказывать своей аудитории то, что вы собираетесь им сказать, затем на самом деле говорить им, а затем говорить им то, что вы им сказали. «Тротуары» осуждают это как неразумный путь для фильмов». [10]