Регулятор органа — это компонент духового органа , который впускает сжатый воздух (известный как ветер ) в набор органных труб . Его название происходит от того факта, что регистры могут использоваться органистом выборочно; каждый из них может быть «включен» (впуская прохождение воздуха в определенные трубы) или «выключен» ( прекращая прохождение воздуха в определенные трубы).
Термин может также относиться к элементу управления, который управляет этим механизмом, обычно называемому стопорной закладкой , стопорной ручкой или ручкой для снятия . На электрических или электронных органах, которые имитируют духовой орган, часто используются те же термины, за исключением органа Хаммонда и органов Clonewheel , которые используют термин « drawbar ».
Термин также иногда используется как синоним регистра , относящегося к ряду(ам) труб, контролируемых одним регистром. Регистрация — это искусство объединения регистров для получения определенного звука. Фраза «вытащить все регистры», которая когда-то означала только задействовать все голоса на органе, вошла в общее употребление для использования всех доступных средств для достижения цели.
Органные трубы физически организованы внутри органа в наборы в соответствии с нотой и тембром . Набор труб, воспроизводящих один и тот же тембр для каждой ноты, называется рангом , в то время как каждая клавиша на органе управляет нотой , которая может звучать разными рядами труб, по отдельности или в сочетании. Использование остановок позволяет органисту выборочно отключать («останавливать») определенные ряды, чтобы производить различные комбинации звуков, в отличие от прослушивания всех звуков одновременно. Остановка может быть связана с одним или несколькими рядами. В то время как в настоящее время говорят о «рисовании» остановки для выбора определенного ранга или набора рангов, самые ранние органы были построены со всеми рангами «включенными» по умолчанию.
Механизм управления стопорами сильно различается, но принцип один и тот же: элемент управления стопом на пульте позволяет органисту выбирать, какие ряды труб будут звучать при нажатии клавиши. Когда органист хочет, чтобы звучал ряд, он управляет соответствующим элементом управления на пульте, позволяя ветру течь к трубам. Аналогичным образом органист может запретить ветру течь к трубам, управляя тем же элементом управления в противоположном направлении. Обычные элементы управления стопами включают ручки стопов , которые перемещаются внутрь и наружу пульта, и стопорные вкладки , которые переключаются вперед и назад в положении.
Некоторые органы, особенно небольшие исторические органы из Англии , Испании или Португалии , [1] имеют разделенные регистры , в которых есть две ручки остановки для определенных рангов. Одна ручка остановки будет управлять верхней частью клавиатуры, а другая — нижней частью клавиатуры. Такое расположение позволяет верхней части клавиатуры звучать в другой регистрации, чем нижняя часть, что придает большую универсальность небольшим органам, особенно тем, у которых только один мануал .
Ряды, которые не делятся и не расширяются (см. ниже Унификация, заимствование и расширение), обычно содержат столько труб, сколько клавиш на клавиатуре, которым они назначены: в большинстве случаев 61 труба для ранга, назначенного мануалу, и 32 трубы для ранга, назначенного педали.
На протяжении истории духового органа существовало несколько различных конструкций, с помощью которых приводятся в действие упоры. В самой старой конструкции, известной как ползунковый ящик , есть полоска материала (обычно дерева), называемая ползунком , которая помещается под заданный ряд труб. В ползунке просверлены небольшие отверстия, по одному для каждой трубы в ряду. Когда упор установлен так, что трубы неактивны, отверстия не совпадают с трубами, что не позволяет воздуху течь вверх в трубы выше. Когда упор установлен так, что трубы активны, ползунок перемещается, выравнивая отверстия с трубами, позволяя воздуху достигать их. Поскольку ползунковый ящик был разработан до появления электричества , он по своей природе является механическим. Многие органы, изначально построенные с механическими приводами, были модернизированы с помощью электрических приводов.
Другие распространенные конструкции включают пружинный короб, короб с коническим клапаном и короб Питмана.
Термин «унификация» относится к практике расширения тональных ресурсов органа без добавления дополнительных труб, позволяя нескольким различным регистрам контролировать один и тот же ранг труб. Например, 8′ Gedeckt может также быть доступен как 4′ Gedeckt, либо на том же, либо на другом руководстве. Когда выбраны оба этих регистра и нажата клавиша (например, C 3 ), будут звучать две трубы одного ранга: труба, обычно соответствующая нажатой клавише (C 3 ), и труба на октаву выше ее (C 4 ).
Заимствование или дуплексирование относится к тому, что один ранг становится доступным с нескольких ручек остановок, часто на разных руководствах или педалях. [2] Расширение относится к добавлению дополнительных труб к высоким и/или низким концам ранга, чтобы позволить заимствовать этот ранг более высокими и/или более низкими остановками. Унификация и заимствование (дуплексирование) в основном связаны с духовыми органами с физическими трубами; однако некоторые (старые) электронные органы также использовали унификацию и дуплексирование для расширения тональных ресурсов ограниченного числа синтезированных виртуальных рангов.
В то время как объединение и расширение увеличивают тональные ресурсы и гибкость органа, органисту необходимо проявлять большую осторожность при регистрации органа, особенно когда композиция требует, чтобы много нот звучали одновременно. В неунифицированном органе голоса масштабируются для их предполагаемой работы. Например, диапазон октавы (4′) обычно имеет меньший масштаб и мягче, чем соответствующий диапазон 8′, тогда как при объединении они будут иметь одинаковую силу из-за использования одного и того же набора труб. Прямые язычковые хоры (16′, 8′ и 4′) имеют роскошь рангов с разными тембрами, тогда как унифицированный язычковый хор имеет голоса, которые идентичны.
Игра со всеми выведенными регистрами на сильно унифицированном/дуплексном органе может привести к аккордам, которые звучат тоньше или подчеркивают более высокие гармоники на некоторых нотах больше, чем на других, из-за нот в разных октавах, использующих одни и те же трубы вместо своих собственных. Часть обучения органиста заключается в обнаружении унификации и дуплексирования и создании регистраций, которые их учитывают. [3] Тем не менее, сильное унифицирование может создать проблемы для приезжих артистов с ограниченным временем для занятий или для импровизирующих композиций.
Заимствование между мануалами происходит в английских органах примерно с 1700 года, [ требуется ссылка ], но расширение рядов труб с целью заимствования на разных высотах является относительно недавним развитием. [ требуется ссылка ] Расширение и объединение активно используются в театральных органах для получения максимального количества голосов из минимального количества труб. По-прежнему типично видеть значительное количество унификации и дуплексирования в практических органах и небольших церковных органах. Традиционно, меньше использовалось расширение в больших церковных органах и тех, которые предназначены для классической музыки, при этом власти склонны рассматривать заимствование в целом и расширение в частности как вещи, которых следует избегать, если это возможно, за исключением нескольких случаев, когда пространство для труб ограничено, что делает расширение и/или объединение необходимыми. [4] [ требуется ссылка ] Заимствование 16′ рядов мануалов для педального разделения используется более широко из-за расходов и требований к пространству 16′ остановок и универсальности, которую это обеспечивает.
Высота звука, создаваемая органной трубой, зависит от ее длины. При прочих равных условиях более длинные трубы издают более низкие ноты, а более короткие — более высокие. Регулятор органа использует набор (ряд) труб градуированной длины для создания необходимого диапазона нот. Регулятор с трубами, настроенными на звучание высоты звука, обычно связанной с клавишами (т. е. высоты звука тех же клавиш на фортепиано ) , называется «унисонными». Другие регистры используют трубопровод, который длиннее или короче, чем у унисонных рядов, чтобы говорить с фиксированным интервалом выше или ниже унисонной высоты звука («октавная высота звука» или «мутационная высота звука»).
Высота тона ряда труб обозначается числом на ручке остановки. Остановка, которая звучит в унисонном тоне, или «родной высоте», известна как 8′ (произносится как «восемь футов»). Эта номенклатура относится к приблизительной длине самой длинной трубы в ряду открытых труб . В ряду закрытых труб самая нижняя труба имеет длину около 4 футов, но поскольку она звучит в унисонном тоне, она также известна как 8′ остановка.
Октава , звучащая на данной трубе, обратно пропорциональна ее длине (половина длины = удвоенная высота тона), что означает, что 4′ регистр звучит ровно на одну октаву выше, чем 8′ регистр. Аналогично, 2′ регистр звучит на одну октаву выше, чем 4′ регистр. И наоборот, 16′ регистр звучит на одну октаву ниже 8′ регистра; а 32′ регистр звучит на одну октаву ниже 16′ регистра. Длины высоты тона октавы, используемые в реальных органах, включают 64′, 32′, 16′, 8′, 4′, 2′, 1′, 1 ⁄ 2 ′ и 1 ⁄ 4 ′.
Пример:
Ряды, которые не говорят в унисон или в какой-то октаве высоты унисона, называются мутационными остановками, или иногда «аликвотами». Они редко используются сами по себе; скорее, они сочетаются с остановками унисона, чтобы создавать различные оттенки тона. Типичным и отличительным звучанием органа является корнет , состоящий из флейты и рядов, составляющих его первые четыре обертона , звучащих 8′, 4′, 2+2 ⁄ 3 ′ (обозначается как 3′ на некоторых немецких и шведских органах), 2′ и 1+3 ⁄ 5 ′ (или 1+1 ⁄ 2 ′ на некоторых немецких органах).
Длина звучания мутационной остановки дает ответ на вопрос о том, на какой высоте звучит ранг. Например, остановка, обозначенная 2+2 ⁄ 3 ′ (или одна треть от 8′) имеет в три раза большую частоту; т. е. интервал двенадцатой выше высоты унисона. Эта третья гармоника (G) (двенадцатая, квинта, qvinta, rorkvint или nazard [назард]) является наиболее распространенной высотой тона, за ней следует пятая гармоника (E) (tierce [терц или ters на некоторых органах]) ( 1+3 ⁄ 5 ′) и шестая (G) (ларигот, насат) ( 1+1 ⁄ 3 ′), с более редкими примерами из более высоких рядов, такими как « septième » или « septima » ( 1+1 ⁄ 7 ′) и " none " ( 8 ⁄ 9 ′). Также есть 8 ⁄ 15 ′ мажорная септаккорда, которая при игре ноты C 4 звучит как B 7 ниже верхней ноты C 8 фортепиано.
Мутации обычно звучат на высотах в гармоническом ряду основного тона, и за исключением случаев, когда они получены из унифицированных рядов, всегда настроены чисто . Некоторые органы содержат мутации, которые являются обертонами 16′ или 32′ для создания различных тонов , например, квинта-бас 10+2 ⁄ 3 ′. Такие «вспомогательные тональности», которые звучат на квинту чуть выше или на кварту ниже основного тона (например, Бурдон 16′), могут создать впечатление остановки на октаву ниже основного тона (например, Бурдон 32′), экономя место и деньги, которые в противном случае потребовались бы для более крупных басовых труб; такой эффект называется результирующим .
Это список некоторых остановок мутаций.
Некоторые остановки, называемые микстами, содержат несколько рядов труб выше унисонного тона, обычно октавы и квинты. Количество рядов в миксте обозначается римской цифрой на ручке микста; например, остановка с надписью «Микстура V» будет содержать пять труб для каждой ноты. Таким образом, для каждой нажатой клавиши звучат пять разных труб (все управляются одним и тем же микстом). Смесь, состоящая из октав и квинт, называется «квинтовой смесью», в то время как смесь, состоящая из октав, квинт и большой терции, называется «терцовой смесью». Как правило, квинты и терции смесей настраиваются чисто по отношению к основному тону. Для терций расхождение в 14 центов между справедливым и равномерно темперированным интервалом достаточно велико, чтобы внести заметные биения в аккорды, и терцовые смеси стали редкостью с отказом от темперации мидтон .
Смеси имеют номера, которые соответствуют высоте тона, которую они создают. Например, смесь, настроенная как: 12.15.19.22, содержит, в самой низкой ноте, следующие ранги: 2+2 ⁄ 3 ′, 2′, 1+1 ⁄ 3 ′, 1′.
Смеси обычно имеют «брейки», чтобы предотвратить неудобства для строителя, связанные с изготовлением очень маленьких трубок в верхней части компаса. Распространенная конфигурация для брейков заключается в том, что для каждой октавы смесь понижается на квинту.
Корнет - органный стоп похож на микст, но они в основном используются как сольные голоса, хотя их звучание не имитирует оркестровый корнет. Корнет всегда будет содержать квинту и большую терцию, и, в зависимости от количества рангов, может содержать октавы, и реже малую септиму и нону. Трубы корнета сделаны из металла и звучат как флейты; ранг 8′ обычно сделан из закрытых металлических труб. Ранги будут справедливо настроены для усиления основного тона.
Наиболее распространенная конфигурация рангов для 8′ фундаментальной тональности следующая: II = 12,17; III = 12,15,17; IV = 8,12,15,17; V = 1,8,12,15,17.
Корнет-стопы обычно не играют во всем диапазоне; они обычно играют либо от средней C, либо от тенора C до верха. В британских и французских органах до викторианского периода это позволяло приподнять корнет-стопы внутри корпуса относительно других труб Большого органа вокруг него для лучшей проекции; это известно как «Mounted Cornet» на английском языке и «Cornet Séparée» на французском языке. Хотя корнет использовался по всей Европе, он особенно связан с французскими производителями органов, которые использовали корнеты с особой регулярностью, особенно в течение восемнадцатого и девятнадцатого веков, поскольку французские хоровые язычковые стойки (Trompette, Bombarde, Clairon) очень сильны в басу (имеют неутяжеленные язычки), но при слабом давлении ветра сравнительно слабы дальше по диапазону; поэтому корнет использовался для усиления высоких диапазонов этих хоровых язычковых стойок. Характерным примером такого использования является классическая французская регистрация, известная как «Grand Jeu»: сочетание тромпетов, клеронов и корнетов, а также престана (в отличие от «Plein Jeu» корнеты не входят).
Во французских органах, когда использовался 8-футовый бурдон с 4- и 2-футовыми регистрами, а также насард и терс, получающийся ансамбль был известен как «Cornet Décomposée» (его часто путали с «Cornet Séparée», описанным выше), поскольку он имел тот же состав, что и отдельный регистр корнета.
Иногда поставляются корнеты на основе 16′ фундаментальной частоты (16′, 8′, 5+1 ⁄ 3 ′, 4′ и 3+1 ⁄ 5 ′), хотя отдельные ряды чаще всего конфигурируются как отдельные остановки (например, Grande Tierce 3+1 ⁄ 5 ′ и Гранд Насард 5+1 ⁄ 3 ′, поставляемые братьями Иснар в Сен-Максимине, Прованс). Известны также корнетные стойки в 32′, поскольку они способны приближаться по звучанию к 32′ язычковой стойке без использования труб такого же размера или стоимости (например, как использовал Джон Комптон в соборе Уэйкфилда, Англия).
Sesquialtera (или Sexquialtera) похожа на Cornet тем, что всегда содержит квинту и большую терцию (точно настроенные), хотя они обычно простираются на весь диапазон компаса. Они также редко выходят за пределы IV ранга, наиболее часто встречаются на II или III рангах. Они не обязательно так же однородны по конфигурации, как Cornet, поэтому квинта и терция могут быть размещены в любом месте конфигурации. Например, конфигурации: 15.17.19, 17.19.22 и 19.22.24 все в равной степени действительны как конфигурации для Sesquialtera.
Sesquialtera остановки могут быть сольными или хоровыми. Британская викторианская Sesquialtera часто была единственной микстурной остановкой в данном отделении (обычно орган Great или Swell; редко орган Choir), обычно начинающейся с 17.19.22 и затем возвращающейся к 12.15.17 далее по компасу и предназначенной для использования в хоре, чтобы помочь смешать язычковые и флюгерные остановки вместе. Напротив, голландские, немецкие и скандинавские Sesquialteras семнадцатого и восемнадцатого века были сольными остановками (обычно 12.17), часто (хотя ни в коем случае не исключительно) встречающимися в отделении Rückpositiv, из положения корпуса на краю галереи которого они могли проецировать сольную линию в акустическое пространство против аккомпанемента, используя остановки в главном органном корпусе; поэтому такие Sesquialteras особенно связаны с лютеранским органным репертуаром, основанным на хорале.
Sesquialteras часто отличаются от Cornet, поскольку в то время как Cornets (особенно французские экземпляры) используют широкопрофильные трубы с флейтовым тоном, Sesquialteras обычно изготавливались из более узких труб с основным тоном (хотя это различие несколько менее распространено в органах XX века, чем в более ранних органах). Поэтому Sesquialteras часто имеют более резкий звук, чем Cornets.
Ряды труб имеют особые названия, которые зависят от ряда факторов, начиная от физических и тональных характеристик труб в этом ряду, страны и эпохи, в которой был изготовлен орган, и заканчивая физическим расположением труб в органе. Каждая ручка остановки помечена названием ранга, который она контролирует. В общем, эта метка дает органисту две важные части информации о ранге рассматриваемых труб:
Это пример списка стопов органа , показывающий как общие названия стопов, так и традиционное форматирование. В каждом подразделении флюгеры перечислены перед язычками , затем от низкого к высокому тону, затем от более громких к более мягким в пределах уровня тона. Отдельные стопы челесты находятся рядом с соответствующими им нормально настроенными стопами. Стопы язычков часто помечены красным цветом на ручках стоп или вкладках.
Органные трубы делятся на пять основных категорий:
Ударные упоры (часто называемые «игрушечными счетчиками» или «игрушечными упорами»), в отличие от других органных упоров, не являются аэрофонами , а фактическими встроенными ударными инструментами (хотя они все еще могут приводиться в действие духовыми подачами органа). Существуют как настроенные, так и ненастроенные ударные упоры (например, маримба и малый барабан соответственно). Они обычно предназначены для имитации оркестровых или духовых инструментов, или для имитации немузыкальных звуков (например, грома), или для создания уникальных звуков (например, цимбельштерна ). Ударные упоры особенно распространены в театральных органах, которые обычно изготавливались для сопровождения немых фильмов .