Вестерн-свинг — поджанр американской кантри-музыки , зародившийся в конце 1920-х годов на Западе и Юге среди западных струнных оркестров региона . [1] [2] Это танцевальная музыка, часто с быстрым ритмом, [3] [4] которая привлекала огромные толпы людей в танцевальные залы и клубы Техаса , Оклахомы и Калифорнии в 1930-х и 1940-х годах, пока не началась федеральная война. Налог на ночные клубы в 1944 году способствовал упадку этого жанра. [5]
Движение было результатом джаза . [6] [7] [8] Музыка представляет собой смесь деревенского , ковбойского , польки , старины , диксиленд-джаза и блюза , смешанного со свингом ; [9] и играл горячий струнный оркестр, часто дополненный барабанами, саксофонами, фортепиано и, особенно, стальной гитарой . [10] Струнные инструменты с электрическим усилением, особенно стальная гитара, придают музыке характерное звучание. [11] Более поздние воплощения также включали обертоны бибопа .
Вестерн-свинг во многом отличается от музыки, которую играли популярные в стране рожковые большие свинг-бэнды той же эпохи. В западных группах даже полностью оркестрованные оркестры, вокал и другие инструменты следовали примеру скрипки. Кроме того, хотя популярные духовые оркестры, как правило, аранжировали и записывали свою музыку, большинство западных групп свободно импровизировали либо солистами, либо коллективно. [12]
Выдающиеся группы во время пика популярности вестерн-свинга включали The Light Crust Doughboys , Bob Wills and the Texas Playboys , Milton Brown and His Musical Brownies , Spade Cooley and His Orchestra и Hank Thompson And His Brazos Valley Boys . Современные группы включают Commander Cody and His Lost Planet Airmen , Asleep at the Wheel , Big Sandy & His Fly-Rite Boys и Hot Club of Cowtown .
По словам кантри-певца Мерла Трэвиса , «вестерн-свинг — это не что иное, как группа талантливых деревенских парней, не имеющих музыкального образования, но играющих ту музыку, которую чувствуют, отбивая твердый ритм два-четыре под гармонии, которые гудят в их мозгу. во всей своей музыкальной красе, друг мой, у тебя вестерн-свинг». [13]
Вестерн-свинг зародился в танцевальных залах небольших городков на нижних Великих равнинах в конце 1920-х и начале 1930-х годов, [14] [15] вырос из домашних вечеринок и танцев на ранчо, где скрипачи и гитаристы играли для танцоров. На раннем этапе своего развития множество групп от Сан-Антонио до Шривпорта и Оклахома-Сити играли разные песни с одинаковым основным звучанием. [16] « Техасские бродяги» принца Альберта Ханта из Террелла в Восточном Техасе и « Восточно-техасские серенадеры» в Линдейле, штат Техас , добавили джазовые элементы к традиционной музыке во второй половине 1920-х - начале 1930-х годов. [17] Фред «Папа» Кэлхун играл в группе в Декейтере, штат Техас , которая играла свинговую музыку в стиле Louisiana Five . [18]
В начале 1930-х годов Боб Уиллс и Милтон Браун стали соучредителями струнной группы, которая стала Light Crust Doughboys , первой профессиональной вестерн-свинг-группой. Группа с Фредом «Папа» Кэлхауном на фортепиано выступала в танцевальных залах и была услышана по радио. На фотографиях Light Crust Doughboys, сделанных еще в 1931 году, видны две гитары и скрипач Уиллс, хотя к 1933 году у них было три гитариста. [19]
9 февраля 1932 года Браун, его брат Дервуд, Боб Уиллс и К.Г. «Сонный» Джонсон были записаны компанией Victor Records в отеле Jefferson в Далласе, штат Техас, под названием The Fort Worth Doughboys. Дервуд Браун играл на гитаре, а Джонсон - на тенор-гитаре. И "Sunbonnet Sue", и "Nancy Jane" были записаны в тот день. Группа получила название «Милтон Браун и его музыкальные пирожные». [20]
Когда позже в 1932 году Браун покинул Doughboys, он взял своего брата играть на ритм-гитаре в группу, которая впоследствии стала The Musical Brownies. [21] В январе 1933 года скрипач Сесил Брауэр , игравший на гармонии, присоединился к Джесси Эшлоку, чтобы создать первый пример гармонизации двух скрипок в записи свинга в стиле вестерн. [22] Брауэр, скрипач с классическим образованием, был первым, кто освоил двойное тасование Джо Венути , и его импровизационный стиль стал важным вкладом в этот жанр. [19]
В конце 1933 года Уиллс организовал группу Texas Playboys в Уэйко, штат Техас . Списки звукозаписывающих компаний показывают, что, начиная с сентября 1935 года, Уиллс использовал две скрипки, две гитары, а Леон Маколифф играл на стальной гитаре, банджо, барабанах и других инструментах во время записи. [23] Усиленные струнные инструменты, особенно стальная гитара , придавали музыке характерное звучание. [11] Еще в 1934 или 1935 году Боб Данн электрифицировал акустическую гитару Martin O-серии, играя с Milton Brown's Brownies. Эту идею он, возможно, почерпнул у чернокожего гитариста, с которым познакомился во время работы на Кони-Айленде в Нью-Йорке. [24] [25]
К середине 1930-х годов Форт-Уэрт стал центром вестерн-свинга, особенно в танцевальном павильоне Кристал-Спрингс, танцевальной площадке в стиле кантри, которая была популярна до 1950-х годов. [26] Там играли такие группы, как Brown and His Musical Brownies, чередуя вальсы и баллады с более быстрыми песнями. [27] [28]
Задокументированный случай, когда западная свинг-группа приняла более новую, ставшую к тому времени мейнстримом тенденцию.4
4 метровый свинг в стиле джаз, заменяющий2
4style, когда продюсер Арт Сазерли потребовал его на записи Light Crust Doughboy в сентябре 1936 года. [29]
В списках сессий 1938 года для записей Wills помимо гитары и стальной гитары присутствуют как соло-гитара, так и электрогитара. [30] После 1944 года «линия фронта» оркестра Уиллса состояла либо из скрипок, либо из гитар. [31] Это помогло стилю получить гораздо более широкое распространение благодаря музыке Уиллса и его Playboys в Талсе, Оклахоме и Brown and the Light. Crust Doughboys в Форт-Уэрте.
Уиллс вспомнил первые дни западной свинговой музыки в интервью 1949 года. Говоря о Милтоне Брауне и о себе — о работе с популярными песнями, написанными Джимми Дэвисом , Skillet Lickers , Джимми Роджерсом , песнями, которые он выучил у своего отца и других, — Уиллс сказал: «Мы… записали бы эти мелодии на сет». они в танцевальной категории. ...Они не будут сбегать... а просто заложат за этим настоящий бит, и людям это начнет действительно нравиться. ...Никто не собирался ничего начинать в Мы просто пытались найти достаточно мелодий, чтобы заставить их танцевать и не повторять так много». [32]
Вестерн-свинг был чрезвычайно популярен на Западе в годы перед Второй мировой войной и расцвел на Западном побережье во время войны. [33] Радиопередачи транслировали прямые трансляции на радиостанции Юга и Юго -Запада , достигая миллионов слушателей. [34] На протяжении 1940-х годов шоу Light Crust Doughboys транслировались на 170 радиостанциях региона. [35] С 1934 по 1943 год Боб Уиллс и Texas Playboys играли каждую ночь в Cain's Ballroom в Талсе. Радиостанция КВОО мощностью 50 000 Вт транслирует ежедневные программы. Регулярные концерты продолжались до 1958 года под руководством Джонни Ли Уиллса . [36] [37]
Филлипс разработал сеть танцевальных залов и групп, выступающих для них. Среди этих залов в 1942 году были танцевальный зал округа Лос-Анджелес в бальном зале Венис- Пир, бальный зал ратуши в Комптоне, плантация в Калвер-Сити, бальный зал Болдуин-парк и ранчо Риверсайд. Эти западные танцы имели огромный успех. [38] [39]
Одну группу, выступавшую в бальном зале «Венецианский пирс», возглавлял Джимми Уэйкли , а на скрипке играл Спейд Кули, его преемник на посту руководителя оркестра. По субботам вечером приходили несколько тысяч танцоров. [40] Когда Боб Уиллс три вечера играл в Los Angeles Country Barn Dance на Венецианском пирсе, незадолго до того, как он распустил свою группу, чтобы присоединиться к армии США во время Второй мировой войны, посещаемость превысила 15 000 человек. Опасаясь обрушения танцпола, полиция прекратила продажу билетов в 23:00. Очередь на улице в это время была в десять человек глубиной и тянулась до Венеции. [41] Другой источник утверждает, что Уиллс привлек 8600 поклонников. [42]
В 1950 году Хэнк Пенни и Арман Готье открыли «Паломино» в Северном Голливуде, который стал основным местом встречи любителей кантри в Голливуде. «Вестерн-джаз» принес ему первоначальную популярность. [43] Лидер вестерн-свинг-оркестра Хэнк Томпсон , который находился в Сан-Педро во время Второй мировой войны, сказал, что нередко можно было увидеть «десять тысяч человек на пирсе» в Редондо-Бич. [44]
Фред «Поппа» Кэлхун, пианист Милтона Брауна, хорошо помнил, как люди в Техасе и Оклахоме танцевали, когда играл Боб Уиллс. «Это были довольно простые парные танцы, два шага и линди-хоп с добавлением нескольких вестерн-вертушек для пущей убедительности. К 1937 году джиттербаг стал популярным на Западе и давал гораздо большую свободу движений. Но на Западе джиттербаг был другим. Это не было полностью буги-вуги, оно было более «свингующим» — более плавным и приглушенным». [45]
В 1944 году, когда Соединенные Штаты продолжали участвовать во Второй мировой войне , федеральный акцизный налог в размере 30% был введен в отношении ночных клубов, где проводились танцы. Хотя позже налог был снижен до 20%, по всей стране появились таблички «Танцы запрещены». Утверждалось, что этот налог сыграл значительную роль в упадке публичных танцев как развлекательного вида деятельности в Соединенных Штатах. [46] [47] [48]
Боб Уиллс и его техасские плейбои оставались популярными после войны и не могли предоставить достаточно новых записей, чтобы удовлетворить спрос. В 1947 году Columbia переиздала 70 своих старых записей. [49] В январе 1953 года Billboard сообщил, что Спейд Кули сыграл перед 192 000 получателей за 52 субботних концерта в бальном зале Санта-Моники, собрав 220 000 долларов. [50]
В 1955 году Decca Records, в рамках того, что Billboard назвал «амбициозным проектом», выпустила семь альбомов «танцевальной музыки в стиле кантри», включающих «потрясающие аранжировки любимых танцев ваших клиентов «c&w». Милтон Браун и его пирожные, Боб Уиллс и его техасские плейбои, Спейд Кули и его убийцы пряжек, Адольф Хофнер и его жители Сан-Антонио, Текс Уильямс и его струнный оркестр, Грэди Мартин и его крылатые струнные, Билли Грей и его западные оки - все были свои альбомы. [51] В ноябре Billboard сообщил, что Decca срочно выпускает еще три альбома из этой серии, хотя и с меньшим оттенком вестерн-свинга. [52]
Жанр, который сейчас называется вестерн-свинг, зародился в танцевальной музыке 1920–1930-х годов, но не имел четкого названия до окончания Второй мировой войны. Термин «свинг» , относящийся к танцевальной музыке биг-бэндов , не входил в употребление до хита 1932 года « Это ничего не значит (если это не так свинг) ». [53] Перед Второй мировой войной звукозаписывающие компании придумали несколько названий, пытаясь продвигать на рынке разновидность, которая в конечном итоге станет известна как «вестерн» свинг: деревенский стиль , старинная музыка , новинки горячих танцев, горячий струнный оркестр и даже техасский свинг. музыка, исходящая из Техаса и Луизианы. [54] Большинство крупных западных лидеров танцевальных групп просто называли себя западными группами, а свою музыку - западной танцевальной музыкой, многие категорически отказывались от деревенского ярлыка. [55]
Боб Уиллс и другие считали, что термин «вестерн-свинг» впервые был использован для обозначения его музыки, когда он и его группа еще находились в Талсе , штат Оклахома, между 1939 и 1942 годами . » в местном ночном клубе в апреле 1942 года. Той зимой влиятельный джазовый и свинг-диск-жокей Лос-Анджелеса Эл Джарвис провел радиоконкурс для лучших лидеров популярных групп. Победителя назовут «Королем свинга». Когда Спейд Кули неожиданно получил большинство голосов, опередив фаворитов Бенни Гудмана и Гарри Джеймса , Джарвис объявил Кули королем вестерн -свинга. [57] [58] [59]
Примерно в 1942 году промоутер Кули, диск-жокей «Форман» Филлипс , начал использовать «вестерн-свинг» для рекламы своего клиента. [60] [61] К 1944 году этот термин закрепился. 6 мая 1944 года журнал Billboard опубликовал следующее сообщение: «Спейд Кули, который несколько месяцев назад переехал к своим вестерн-свинг-мальчикам, выпустил «Клуб завтраков». [62] 10 июня 1944 года тот же журнал написал: «… учитывая тенденцию к западной музыке в этом разделе, вестерн-свинг-бэнд Кули является естественным». [63] Более широко известное «первое использование» было в рекламном щите в октябре 1944 года, в котором упоминался предстоящий песенник Кули под названием Western Swing . [64] После этого стиль стал известен как вестерн-свинг.
Вестерн-свинг оказал влияние на жанры, известные как хоки-тонк, рокабилли и кантри-рок, [65] популяризируя в музыке кантри следующее: использование инструментов с электрическими усилителями, использование барабанов для усиления сильного ритма, расширенный набор инструментов, хонки-тонк-бит тяжелый фоновый ритм, наложенный на бит польки или вальса, а также стили соло джаз / блюз. [66]
Вестерн-свинг был одним из многих поджанров, оказавших влияние на рокабилли и рок-н-ролл . Музыку Билла Хейли конца 1940-х и начала 1950-х годов часто называют вестерн-свингом, а его группа с 1948 по 1949 год называлась Bill Haley and the 4 Aces of Western Swing.
Кантри -движение вне закона , возглавляемое Уилли Нельсоном , Уэйлоном Дженнингсом , Элвином Кроу и Pleasant Valley Boys, а также Asleep at the Wheel , помогло превратить Остин, штат Техас, в крупный центр вестерн-свинга, начиная с 1970-х годов. Этому успеху способствовали ежегодный музыкальный фестиваль South by Southwest и телесериал Austin City Limits PBS . [33] Командир Коди, летчики «Затерянной планеты» и «Незнакомцы» также сыграли ключевую роль в этом возрождении. Western Swing Monthly , [67] базирующийся в Остине, — это информационный бюллетень для музыкантов и фанатов.
В фильме Клинта Иствуда 1982 года « Человек из Хонкитонка» его персонаж встречает Боба Уиллса (которого играет Джонни Гимбл , оригинальный техасский плейбой), который записывается в студии вместе с другими бывшими участниками группы.
В 2011 году Законодательное собрание Техаса приняло резолюцию, назначающую вестерн-свинг официальной «музыкой штата Техас» . [68] [69]
{{cite web}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )