Котекан — это стиль исполнения быстрых взаимосвязанных партий в большинстве разновидностей балийской музыки Гамелан , включая Гамелан гонг кебьяр , Гамелан ангклунг , Гамелан джегог и другие.
Котекан — это «сложные взаимосвязанные части», [2] «характерные для гонга кебьяра и нескольких других стилей балийского гамелана, которые объединяются, чтобы создать иллюзию единой мелодической линии , которая часто звучит быстрее, чем мог бы сыграть любой человек в одиночку». [3] По словам Колина Макфи : «Состоящий из двух ритмически противоположных частей, которые... сцепляются, чтобы создать непрерывный поток звука, котекан добавляет блеск и интенсивность музыке, ...требует предельной ритмической точности...[и] лежит в верхнем регистре гамелана». [4]
Одной из самых ярких особенностей балийской музыки гамелана... является котекан , быстрая переплетенная фигурация, которая пронизывает почти все композиции кебьяр. Она создает уникальное звуковое впечатление: группа гангса (бронзовых металлофонов), по которым ударяют твердыми деревянными молоточками, создает замысловатый узорчатый строй звука поверх более длительных тонов более низких инструментов; реонг , ряд небольших настроенных гонгов, на которых играют четыре музыканта, создает иную (но не менее сложную) фигурацию более мягкой атаки и звуковой окраски; и руководят ими все пара барабанщиков, которые играют еще один вид переплетенных узоров.
— Уэйн Витале [5]
В котекане есть две независимые части, называемые полос и сангсих , каждая из которых заполняет пробелы другой, чтобы сформировать полную ритмическую текстуру. В гамелан гонг кебяр котекан обычно играется на более высоких гангса и реёнг как украшение к основной мелодии ( покок ), играемой на калунге и угале .
Оживленные верхние регистры гамелана являются областью гангса и рейонг. Эти инструменты раскручивают котекан, потрескивающий орнаментальный фейерверк балийской музыки. Котекан обычно выражается на английском языке как «взаимосвязанные части», потому что, хотя он звучит как одна мелодия, на самом деле он состоит из двух взаимозависимых музыкальных линий, которые неполны, когда играются по отдельности, и зависят исключительно друг от друга для получения желаемого результата. Это может варьироваться от величественного бормотания некоторых старых, более простых стилей котекан, до экстравертированной, джазовой акробатики в современной музыке. Тесное взаимодействие двух частей создает гибкую текстуру, которая является пуантилистской в деталях и текучей в целом. ... Большая часть волнения балийской музыки возникает из этих неотразимых ритмов.
— Майкл Тензер [6]
Nyog cag — это простое чередование поло и сангсих , где каждый играет только каждую вторую ноту гаммы или другой мелодической фигурации . Хотя структурно это самая простая форма котекана , nyog cag может быть трудно играть точно, особенно потому, что он используется в самых быстрых темпах .
Ньок кок — это орнаментация мелодии покок , в которой поло и сангсих в унисон предвосхищают следующую высоту тона покок , а затем каждый из них играет один из соседних тонов.
В kotekan telu поло и сангсих делят набор из трех нот ( telu означает три на балийском языке). Одна из частей играет низкие и средние ноты, другая — средние и высокие. Средняя нота всегда играется обеими частями в унисон, за исключением случаев, когда kotekan telu играет reyong , потому что два или четыре игрока делят один и тот же набор нот.
Kotekan empat похож на kotekan telu , за исключением того, что в этом случае есть четыре тона ( empat означает «четыре» на балийском языке). Одна часть играет на двух нижних, а другая — на двух верхних; нет разделения тонов. Обычно самые низкие и самые высокие тона извлекаются одновременно, а интервал, который они образуют, варьируется в зависимости от того, где ноты попадают в гамму, и настройки ансамбля.
Эта тенденция к насыщению мельчайших единиц деталей встречается и в других традиционных формах балийского искусства, таких как живопись и скульптура. Во всех этих формах художественное пространство редко остается пустым или только в простом контуре, а скорее заполняется весьма витиеватыми деталями до внешних границ произведения. Это выражается в индонезийском языке словом ramai (переполненный или занятый), что для балийцев является весьма желательным состоянием практически в любой сфере.
— Уэйн Витале [5]
Котекан обычно составляются путем разработки мелодии покок . Подразделения составного котекана обычно играются в четыре или восемь раз быстрее, чем покок . Поскольку модели котекана состоят либо из трех нот ( телу ), либо из трех звуков ( эмпат котекан имеет две сольные высоты плюс открытый интервал), простые модели не повторяются каждые четыре или восемь нот. Это можно проиллюстрировать на следующем примере:
Котекан 1 2 3 1 2 3 1 2 3 1 2 3 1 2 3 1 и т. д.Покок 1 . . . 2 . . . 3 . . . 1 . . . и т. д...
Выше приведен самый простой пример котекан телу . В этом примере цифры относятся к различным играемым высотам. Котекан повторяет один и тот же рисунок снова и снова. Обратите внимание, что покок — это точно такой же рисунок, сыгранный в четыре раза медленнее. Котекан можно разделить на поло и сангсих следующим образом:
Поло 1 2 . 1 2 . 1 2 . 1 2 . 1 2 . 1 и т. д...Сангсих. 2 3 . 2 3 . 2 3 . 2 3 . 2 3 . и т. д...Покок 1 . . . 2 . . . 3 . . . 1 . . . и т. д...
Если покок изменится, котекан последует за ним. Вот простой пример, который похож на первый пример, за исключением того, что он меняет направление.
Котекан 1 2 3 1 2 3 1 2 3 2 1 3 2 1 3 2 и т. д.Покок 1 . . . 2 . . . 3 . . . 2 . . . и т. д...
Обратите внимание, что этот пример может повторяться снова и снова. Вот как могут выглядеть отдельные части:
Поло 1 2 . 1 2 . 1 2 . 2 1 . 2 1 . 2 и т. д....Сангсих. 2 3 . 2 3 . 2 3 2 . 3 2 . 3 2 и т. д.Покок 1 . . . 2 . . . 3 . . . 2 . . . и т. д...
Вот та же мелодия с котекан эмпат :
Поло 1 2 . 1 2 . 1 2 . 2 1 . 2 1 . 2 и т. д....Сангсих 4 . 3 4 . 3 4 . 3 4 3 . 4 3 . и т. д...Покок 1 . . . 2 . . . 3 . . . 2 . . . и т. д...
Часть поло та же, что и в предыдущем примере. Однако часть сангсих сильно отличается.
