Изон — это бурдонная нота, или медленно движущаяся нижняя вокальная партия, используемая в византийском песнопении и некоторых родственных музыкальных традициях для сопровождения мелодии , тем самым обогащая пение. Она не рассматривалась как преобразующая его в гармонизированную или полифоническую пьесу.
Широко распространено мнение, что исон впервые был введен в византийскую практику в XVI веке. [1] Он подчеркивает или поддерживает мелодию. [2] До этого греческое церковное пение было чисто одноголосным (как это все еще остается в некоторых более архаичных традициях, таких как киевский знаменный распев ). Практика бурдона могла быть заимствована с Запада, а именно из Италии . [3] Традиционно исон не нотировался (см. ниже). Первый пример нотированного изона не был задокументирован до 1847 года, и практика нотирования изона не получила широкого распространения в течение 100 лет, или только во второй половине XX века. [3]
Есть некоторые свидетельства использования 2-го «вспомогательного» изона в практике патриархального пения, который был настроен на другой тон (обычно в 4-й или 5-й тональности от основного изона, в другом тетрахорде , но в некоторых случаях, возможно, даже в 2-й), и пел более сдержанно, в то же время все еще эффективно вводя 3-й независимый тон в пение. [3] Известно, что Саймон Карас интересовался техникой двойного изона, и он пытался реконструировать, как это могло звучать в более старых практиках 15-го-16-го веков, когда действительно появились некоторые первые попытки создать «исконную византийскую альтернативу западной полифонии». [4]
Подвижность исона, кажется, постепенно увеличивается со временем, и современные линии исона гораздо более подвижны, чем те, что известны с конца 19-го века. Основная причина этого постепенного изменения, очевидно, заключается во влиянии западной музыки на византийские практики пения. Некоторые певцы, однако, склонны подчеркивать влияние Симона Караса , который был сторонником гораздо более подвижного исона. [3]
Певчие, держащие исон, назывались (и называются) изократимами (ισοκράτημα) по -гречески . [5]
Использование исона в византийском распеве относительно гибко, поэтому одно и то же произведение может быть исполнено с исонами различной подвижности — начиная от устойчивого гула на одной ноте для всего произведения и до более подвижного более низкого тона, меняющегося по крайней мере один раз в пределах каждой музыкальной фразы. Тем не менее, исон никогда не бывает таким же подвижным, как мелодия, и не вносит контрапункт в исполнение, [6] , а скорее подчеркивает мелодию [2], вводя базу в тонально-ударную или консонантную (только) интервалы против нее. [3]
Основная логика ison следующая: [3] [7]
Однако, как было отмечено выше, для большинства композиций стабильный изон, остающийся на основной стабильной ноте тона, обычно также работал. [3] Учитывая это, в большинстве традиционных византийских партитур до середины XX века изон даже не записывался, [3] поскольку предполагалось, что исполнять его слишком просто, чтобы беспокоиться о его письменной фиксации.
Для очень быстрых, а также для чрезвычайно медленных и орнаментальных произведений исон обычно поется без слов, просто как своего рода «напевание», в то время как для большинства произведений, исполняемых в нормальном темпе, слова должны воспроизводиться синхронно с мелодией. [7] Существует также «промежуточный» подход, когда исон следует за гласными текста, но не за согласными . Исон также должен удерживаться в промежутках между фразами, когда ведущие певцы, поющие мелодию, переводят дыхание. [3]
Помимо византийского распева, исон также используется в некоторых русских традициях, таких как Валаамский распев . В последнее время под влиянием византийского распева знаменный распев также имеет тенденцию исполняться с исоном. Однако это нововведение довольно спорно, поскольку знаменный распев следует иной музыкальной логике, чем византийский распев, сам по себе менее орнаментален и подвижен, а также не использует разные гаммы для разных тонов. С введением изона знаменный распев имеет тенденцию иногда звучать довольно скучно, а распевы разных тонов становятся более похожими, что не всегда является желаемым эффектом. [8] Исон также используется в болгарском и сербском распеве.