Византийская лира или лира ( греч . λύρα ) была средневековым смычковым струнным музыкальным инструментом в Византийской (Восточной Римской) империи . В своей популярной форме лира была грушевидным инструментом с тремя-пятью струнами , который держали вертикально и играли, зажимая струны сбоку кончиками пальцев и ногтями. Самое древнее известное изображение инструмента находится на византийской шкатулке из слоновой кости, датируемой примерно 900–1100 гг. н. э., хранящейся в Барджелло во Флоренции ( Museo Nazionale, Florence, Coll. Carrand, No.26 ). [1] Современные варианты лиры до сих пор используются на Балканах и в районах, окружающих Черное море (и большую часть исторических территорий Византийской империи), включая Грецию , Крит ( критская лира ), Карпатос (карпатская лира), Албанию , Черногорию , Сербию , Болгарию ( гадулка ), Северную Македонию , Хорватию ( далматинская лиера ), Италию ( калабрийская лира ), Турцию ( политическая лира и понтийская лира или кеменче ) и Армению . [ необходима ссылка ]
Наиболее вероятным происхождением византийской лиры является грушевидная пандура , струнный щипковый инструмент, похожий на бузуки ; однако с использованием смычка были внесены изменения в размер и конструкцию инструмента. Первое зарегистрированное упоминание смычковой лиры относится к IX веку, оно принадлежит персидскому географу Ибн Хуррададхбиху (ум. 911); в своем лексикографическом обсуждении инструментов он называет лиру ( lūrā ) «типичным» инструментом византийцев, наряду с ургун (орган), шильяни (вероятно, разновидность арфы или лиры ) и саландж (вероятно, волынка ). [2] Вместе с арабским ребабом , который видит свои древние корни в индийских инструментах, таких как саранги , лира широко считается предком многих современных европейских смычковых инструментов. [3]
Лира широко распространилась по византийским торговым путям между Евразией и Африкой; европейские писатели в XI и XII веках использовали термины « скрипка » и «лира» взаимозаменяемо, когда в разговорной речи ссылались на смычковые инструменты. [3] Ближневосточный рабаб , вероятно, был вдохновлен ранними южноазиатскими скрипками, такими как индо-непальская саранги , прежде чем позже прибыл в Западную Европу , вероятно, через продолжающееся арабское присутствие на Пиренейском полуострове . Оба инструмента распространились дальше по всему континенту, рождая множество смычковых скрипок по всей Европе, таких как средневековый ребек , шведская сильвербашарпа (и в конечном итоге никельхарпа ) и скандо-исландская тальхарпа , среди прочих. Ярким примером является итальянская лира да браччо , [3] смычковый струнный инструмент XV века , который многие считают предшественником современной скрипки. [4]
С органологической точки зрения византийская лира на самом деле является инструментом, принадлежащим к семейству смычковых лютней; однако обозначение лира ( греч. λύρα ~ lūrā, англ. lyre ) представляет собой терминологическое пережиток, относящийся к исполнительскому методу древнегреческого инструмента . Использование термина лира для смычкового инструмента впервые было зафиксировано в IX веке, вероятно, как применение термина лира струнного музыкального инструмента классической античности к новому смычковому струнному инструменту. Византийскую лиру иногда неформально называют средневековой скрипкой , или грушевидным ребеком , или кеманче , термины, которые сегодня могут использоваться для обозначения общей категории подобных струнных инструментов, на которых играют смычком из конского волоса.
Византийская лира имела задние колки, установленные в плоском колке, подобно средневековой скрипке и в отличие от рабаба и ребека . Однако струны касались ногтями сбоку, а не прижимались сверху мякотью пальца, как на скрипке. Лира, изображенная на византийской шкатулке из слоновой кости в Национальном музее во Флоренции (900–1100 гг. н. э.), имеет две струны и грушевидный корпус с длинной и узкой шейкой. Дека изображена без резонаторных отверстий и как отдельная и прикрепленная деталь, однако это может быть связано со стилистической абстракцией . Лиры Новгорода (1190 г. н. э.) морфологически ближе к современным смычковым лирам ( см. галерею ): они были грушевидной формы и длиной 40 см; они имели полукруглые резонаторные отверстия и приспособление для трех струн. [5] Средняя струна служила бурдоном, в то время как остальные струны перебирались только пальцем или ногтем, вниз или в сторону от струны, поскольку не было грифа, к которому можно было бы прижимать их: метод, который дает ноты так же четко, как скрипка, и остается обычным для лир как в Азии, так и на современных смычковых инструментах в поствизантийских регионах, таких как критская лира . [5]
Лира Византийской империи сохранилась во многих поствизантийских регионах вплоть до наших дней, причем ее форма близка к архетипической . Примерами являются лира Политики (то есть лира Полиса, или Города, относящаяся к Константинополю) ( греч . πολίτικη λύρα ), также известная как Классическая кеменция ( тур . Klasik kemençe или Armudî kemençe) из Константинополя , используемая в сегодняшних Турции и Греции , Критская лира ( греч . κρητική λύρα ) и та, которая используется на греческих островах Додеканес , гадулка ( болг . Гъдулка ) в Болгарии , гусле в Сербии и Черногории , Калабрийская лира ( итал . lira Calabrese ) в Италии и Понтийская лира (греч. ποντιακή λύρα; турецкий: Karadeniz kemençe) в понтийских греческих общинах, которые существовали (или все еще существуют) вокруг берегов Черного моря . Гудок , исторический русский инструмент, сохранившийся до XIX века, также является вариантом византийской лиры.
Подобно лирам, найденным в Новгороде, критская лира , гадулка , калабрийская лира и греческие лиры Карпатоса , Македонии , Фракии и горы Олимп изготавливаются из одного деревянного блока (моноблока), вылепленного в форме груши. Слегка закругленный корпус лиры удлиняется шейкой, заканчивающейся сверху блоком, который также имеет форму груши или сферы. В нем установлены колки, обращенные вперед и выступающие вперед. Дека также вырезана с более мелкой аркой и имеет два небольших полукруглых D-образных резонаторных отверстия . Критская лира, вероятно, является наиболее широко используемой сохранившейся формой византийской лиры, за исключением того, что на Крите изготовление инструментов находилось под влиянием скрипки. В настоящее время многочисленные модели имеют тенденцию интегрировать форму завитка, грифовой накладки и другую морфологию некоторых второстепенных характеристик скрипки.
Современные варианты лиры настраиваются по-разному: LA–RE–SOL (или a–d–g , т. е. по квинтам ) на критской лире ; LA–RE–SOL (или a–d–g , где SOL [=g] на чистую кварту выше, чем RE [=d], а не на квинту ниже) во Фракии , на Карпатосе и Додеканесе ; LA–LA–MI ( a–a–e , со вторым LA [=a] на октаву ниже) в Драме ; MI–SOL–MI ( e–g–e , т. е. малая терция и большая секста ) на гадулке ; LA–RE–LA ( a–d–a , квинта и кварта) на классическом кеманче. [ необходимо разъяснение ]
