Вилла Мюллера ( чеш . Müllerova vila , нем . Haus Müller ) — модернистская вилла в Праге , Чешская Республика, построенная в 1930 году. Она была спроектирована Адольфом Лоосом как резиденция Франтишека Мюллера, совладельца строительной компании Kapsa-Müller из Пльзеня . [1]
Здание было заказано Франтишеком Мюллером и его женой Миладой Мюллеровой. Господин Мюллер был инженером и совладельцем строительной компании Kapsa and Müller. Компания специализировалась на железобетоне , разрабатывая новые методы строительства. Метод проектирования Лооса также находился в переходном состоянии, что делало сроки проекта подходящими. Вскоре архитектор Карел Лхота поручил Франтишеку Мюллеру и Лоосу спроектировать виллу. Лхота также внес свой вклад в проектирование из-за плохого здоровья Лооса. После того, как здание было завершено, Лоос отпраздновал там свое 60-летие с несколькими друзьями.
Пара свободно проживала в доме в течение восемнадцати лет, пока коммунисты не захватили его в 1948 году. В 1968 году, после смерти Милады Мюллеровой [примечание 1], наиболее важные части обстановки и коллекций виллы были куплены Музеем прикладного искусства и Национальной галереей. [примечание 2] Затем вилла была объявлена памятником культуры Чехословацкой Республики . Она использовалась как хранилище, библиотека, а позже как место для Института марксизма-ленинизма. После падения коммунизма в 1989 году дом был передан дочери Мюллеров, Еве Матерновой. Она продала его городу Праге в 1995 году, который передал его на попечение Музея города Праги. Дом был отреставрирован в 1998 году и, наконец, вновь открыт как музей в 2000 году. [2]
Известная как инновационная достопримечательность ранней модернистской архитектуры , вилла Мюллер воплощает в себе идеи Лооса об экономии и функциональности. Пространственный дизайн, известный как Raumplan , очевиден в многоуровневых частях отдельных комнат, указывая на их функцию и символическое значение. Raumplan представлен как внутри, так и снаружи.
Моя архитектура не задумана в планах, а в пространствах (кубах). Я не проектирую планы этажей, фасады, разрезы. Я проектирую пространства. Для меня нет первого этажа, второго этажа и т. д. ... Для меня есть только смежные, непрерывные пространства, комнаты, вестибюли, террасы и т. д. Этажи сливаются, и пространства соотносятся друг с другом. [3]
— Стенограмма разговора в Пльзене (1930), Адольф Лоос
Экстерьер отображал теорию Лооса, изложенную в его эссе 1908 года « Орнамент и преступление ». В эссе Лоос критиковал декорированные поверхности. [4] Для экстерьера виллы Мюллер Лоос спроектировал белый кубический фасад. Он также хотел провести различие между внешней стороной, откуда вид мог быть виден общественному глазу, и внутренней частью, личными пространствами тех, кто там жил. Следовательно, интерьер щедро украшен удобной мебелью и поверхностями из мрамора, дерева и шелка. [1]
Архитектурный историк Беатрис Коломина исследовала и обсудила виллу Мюллер в книге «Сексуальность и пространство » (1992), которая была сосредоточена на отношениях между сексуальностью и пространством внутри конструкции. Эссе Коломины « Расколотая стена: домашний вуайеризм» обсуждает возможное назначение непрозрачных, закрытых окон Лооса в доме. [5] Коломина включает идею Лооса о театральной коробке как клаустрофобном пространстве, если бы не большое открытое пространство для обзора. [6] По словам Коломины, театральная коробка может означать власть и контроль внутри дома.
Лоос спроектировал приподнятую зону отдыха, которую Коломина интерпретирует как театральную ложу, а также как «женское» пространство из-за ее домашнего характера. Более того, Коломина предполагает, что «женское» пространство считается частным и контрастирует с «мужскими» общественными пространствами дома. Театральная ложа привлекает к себе внимание, и в то же время обитатель ложи смотрит наружу, человек, смотрящий на нее, видит самое интимное пространство. Таким образом, человек в театральной ложе объективируется. [7]
