stringtranslate.com

Чувствовал себя

Образцы фетра разных цветов.
Казахская войлочная юрта

Войлок — это текстиль , который изготавливается путем матирования, уплотнения и спрессования волокон . Войлок может быть изготовлен из натуральных волокон , таких как шерсть или мех животных, или из синтетических волокон , таких как акрил на нефтяной основе или акрилонитрил , или вискоза на основе древесной целлюлозы . Также распространены смешанные волокна. [1] [2] [3] Войлок из натурального волокна обладает особыми свойствами, которые позволяют использовать его для самых разных целей. «Он огнестойкий и самозатухающий; он гасит вибрацию и поглощает звук; он может удерживать большое количество жидкости , не ощущая влаги...» [4] : 10 

История

Фаранджи — курдский жилет , который мужчины носят зимой и ранней весной.

Войлок из шерсти – один из древнейших известных текстильных изделий. [5] Во многих культурах существуют легенды о происхождении изготовления войлока. Шумерская легенда утверждает, что секрет изготовления войлока открыл Урнамман из Лагаша . [6] История святых Климента и святого Христофора повествует о том, что мужчины набивали свои сандалии шерстью, чтобы предотвратить появление волдырей во время бегства от преследований. В конце пути движение и пот превратили шерсть в войлочные носки. [7] [8]

Скорее всего, происхождение войлока можно найти в Центральной Азии, где есть свидетельства изготовления войлока в Сибири (горы Алтая) в Северной Монголии, а также более поздние свидетельства, относящиеся к первому веку нашей эры в Монголии. Сибирские гробницы (7-2 века до н.э.) демонстрируют широкое использование войлока в этой культуре, включая одежду, украшения, настенные ковры и сложные попоны для лошадей. [9] Используя тщательное использование цвета, вышивание и другие методы, эти мастера из войлока смогли использовать войлок в качестве иллюстративного и декоративного материала, на котором они могли с большим мастерством изображать абстрактные узоры и реалистичные сцены. Со временем эти мастера стали известны своими красивыми абстрактными узорами, которые они использовали, заимствованными из растений, животных и других символических рисунков. [4] : 21 

Из Сибири и Монголии войлочное производство распространилось на территории, занимаемые тюрко-монгольскими племенами. Стада овец и верблюдов играли центральную роль в богатстве и образе жизни этих племен, оба из которых имели решающее значение для производства волокон, необходимых для валяния. Поскольку кочевники часто путешествовали и жили на довольно безлесных равнинах, войлок служил жильем (юрты, палатки и т. д.), изоляцией, напольными покрытиями и внутренними стенами, а также многими предметами домашнего обихода, от постельных принадлежностей и покрытий до одежды. У кочевых народов производство войлока было особенно заметно в изготовлении атрибутов для животных и для путешествий. Войлок часто использовался в одеялах, которые носили под седлами. [4]

Красители обеспечивали насыщенную окраску, а цветные кусочки войлока (полувойлочные листы, которые можно было разрезать декоративными способами), а также окрашенную пряжу и нити комбинировали для создания красивых узоров на шерстяной основе. Войлок даже использовался для создания тотемов и амулетов с защитными функциями. В традиционных обществах узоры, нанесенные на войлок, также имели важное религиозное и символическое значение. [4] : 21–23 

Изготовление войлока до сих пор практикуется кочевым народами (такими как монголы и тюрки ) в Центральной Азии , где регулярно изготавливаются ковры , палатки и одежда . [10] Некоторые из них являются традиционными предметами, например классическая юрта или гер, [11] другие предназначены для туристического рынка, например, украшенные тапочки. [12] В западном мире войлок широко используется как средство выражения как в текстильном искусстве, так и в современном искусстве [7] и дизайне, где он имеет значение как экологически ответственный текстильный и строительный материал. [13]

Помимо среднеазиатских традиций валяния, скандинавские страны также поддерживают производство войлока, особенно для одежды. [14]

Методы изготовления

Мокрое валяние

Деревянная скалка, используемая в процессе мокрого валяния.

В процессе мокрого валяния на слои шерсти животных наносится горячая вода, а многократное перемешивание и сжатие заставляют волокна сцепляться или сплетаться в единый кусок ткани. [15] [9] Обертывание правильно уложенного волокна прочным текстурированным материалом, например бамбуковым ковриком или мешковиной , ускорит процесс валяния. Валяный материал можно обработать валянием .

Только определенные типы волокон можно успешно валять методом мокрого валяния. Большинство типов шерсти , например, шерсти альпаки или мериносовой овцы , [16] можно подвергнуть процессу мокрого валяния. Можно также использовать мохер (козий) , ангору (кролик) [ 17] или волосы грызунов, таких как бобры и ондатры . [18] Эти типы волокон покрыты крошечными чешуйками, похожими на чешуйки на пряди человеческого волоса. [19] Тепло, движение и влага флиса заставляют чешуйки открываться, а их взбалтывание заставляет их сцепляться друг с другом, образуя войлок. [20] [21] Существует альтернативная теория, согласно которой волокна во время валяния наматываются друг на друга. [22] Растительные и синтетические волокна не намокают войлок. [23]

Чтобы создать разноцветные рисунки, валяльщики проводят двухэтапный процесс, в ходе которого они создают заготовки из фетра специализированных цветов — эти полуготовые листы цветного фетра затем можно разрезать острым инструментом (ножом или ножницами), а затем различные цвета, расположенные рядом друг с другом, как при создании мозаики. Затем процесс валяния возобновляется, и края ткани прикрепляются друг к другу по завершении процесса валяния. В коврах Шырдак (Туркменистан) используется разновидность этого метода, при которой два куска контрастного цвета вырезаются с одинаковым узором, затем вырезы меняются местами, вписываясь один в другой, в результате чего получается четко очерченный и красочный узорчатый кусок. Чтобы укрепить стыки мозаичного фетра, мастера по изготовлению войлока часто добавляют подкладочный слой из флиса, который валяется вместе с другими компонентами. Производители войлока могут по-разному ориентироваться в отношении этого добавленного слоя: некоторые кладут его поверх рисунка перед валянием, а другие размещают рисунок поверх укрепляющего слоя. [4] : 29 

Процесс валяния был адаптирован к образу жизни различных культур, в которых он процветал. В Центральной Азии процесс раскатки/трения обычно проводят с помощью лошади, осла или верблюда, которые тянут свернутый войлок до тех пор, пока процесс не завершится. С другой стороны, группа людей в очереди может катить войлок, регулярно пиная его ногами. Дальнейшее валяние может включать в себя бросание или захлопывание и обработку краев с осторожным прокатыванием. [4] : 26  В Турции в некоторых банях были помещения, предназначенные для изготовления войлока, где для купания использовался пар и горячая вода, которые уже присутствовали. [4] : 37 

Развитие валяния как профессии

По мере того как важность валяния для общества росла, росли и знания о методах и подходах. Любительское или общественное валяние, очевидно, продолжалось во многих общинах в то же время, когда начали развиваться специалисты по валянию и центры валяния. Однако важность валяния для общественной жизни можно увидеть в том факте, что во многих общинах Центральной Азии производством войлока руководит лидер, который наблюдает за процессом как за ритуалом, включающим молитвы – слова и действия, призванные принести удачу. процесс. Успешное завершение создания фетра (особенно больших кусочков фетра) – это повод для празднования, застолья и обмена традиционными историями. [4] : 38–40 

В Турции возникли ремесленные гильдии под названием «ахи», и эти группы отвечали за регистрацию членов и защиту знаний в области валяния. В Стамбуле в свое время в 400 мастерских, зарегистрированных в этом ахи, работало 1000 валяльщиков. : 33  [4]

Игольное валяние

Процесс валяния для создания фигурок маленьких животных.

Игольное валяние — это метод создания войлока, при котором вместо воды используются специально разработанные иглы. Иглы для валяния имеют наклонные насечки вдоль стержня, которые захватывают волокна и спутывают их вместе, образуя войлок. Эти зазубрины иногда ошибочно называют «зазубринами», но зазубрины представляют собой выступы (например, колючую проволоку), и их будет слишком сложно вставить в шерсть, и практически невозможно вытащить. Иглы для валяния тонкие и острые, со стержнями разного размера и формы. Игольное валяние используется в промышленном производстве войлока, а также для индивидуального художественного и ремесленного производства.

Иглы для валяния иногда вставляются в держатели, которые позволяют использовать две или более игл одновременно для лепки предметов и фигур из шерсти. Отдельные иглы часто используются для деталей, в то время как несколько игл, соединенных вместе, используются для больших площадей или для формирования основы проекта. В любой момент можно добавить различные волокна и их цвета, используя иглы для включения их в проект.

Игольное валяние можно использовать для создания как двухмерных, так и трехмерных произведений искусства, включая мягкие скульптуры, куклы, статуэтки, украшения и двухмерные картины из шерсти. Игольное валяние популярно среди художников и мастеров всего мира. Одним из примеров является Икуё Фудзита (藤田育代Фудзита Икуйо), японский художник, который работает в основном в живописи фетром и искусстве могола (чистителя труб) .

В последнее время машины для валяния стали популярны среди мастеров художественного или ремесленного валяния. Подобно швейной машине, эти инструменты имеют несколько игл, которые соединяют волокна вместе. Эти машины можно использовать для более эффективного создания валяных изделий. [24] Машина для украшения позволяет пользователю создавать уникальные комбинации волокон и рисунков. [25]

Морковь

Изобретенный в середине 17 века [26] [27] и использовавшийся до середины 20 века, процесс, называемый «морковкой», использовался при производстве войлока хорошего качества для изготовления мужских шляп. Шкуры бобра, кролика или зайца обрабатывали разбавленным раствором соединения ртути нитрата ртути . [27] Шкуры сушили в духовке, где тонкий мех по бокам становился оранжевым, цвета моркови. [26] Шкурки натягивали на пруток в отрезной машине, кожу срезали тонкими лоскутками, при этом шерсть полностью удалялась. [28] Мех выдували на конусообразный дуршлаг, а затем обрабатывали горячей водой, чтобы закрепить его. [29] Затем конус отделился и прошел через влажные валики, чтобы мех стал войлоком. Эти «капюшоны» затем красили и изготавливали из них шляпы. Токсичные растворы моркови и выделяемые ею пары привели к широкому распространению случаев отравления ртутью среди шляпников . [26] Это может быть источником фразы « безумный как шляпник », которую Льюис Кэрролл использовал для юмористического эффекта в главе «Безумное чаепитие» романа « Алиса в стране чудес ».

Использование

Войлок в Мейманде , провинция Керман, Иран.

Войлок используется в широком спектре отраслей и производственных процессов, от автомобильной промышленности и казино до музыкальных инструментов и жилищного строительства , а также в качестве пылевого пыжа , либо внутри патронов , либо в стволе дульнозарядного устройства . Войлок имел множество применений в древние времена и продолжает широко использоваться сегодня.

Промышленное использование

Войлок часто используется в промышленности в качестве гасителя звука или вибрации, [30] в качестве нетканого материала для фильтрации воздуха, а также в машинах для амортизации и набивки движущихся частей. [31]

Домашнего декора

Войлок можно использовать в домашней обстановке, например, в дорожках для столов, салфетках, подставках и даже в качестве основы для ковриков. Он может добавить в пространство нотку тепла и текстуры. [32]

Одежда

Русские валенки с прикрепленной водонепроницаемой подошвой.

В XVIII и XIX веках были популярны мужские головные уборы из бобрового войлока. [28] [33] [34] В начале 20-го века тканевые фетровые шляпы, такие как федоры , трилби [35] и хомбурги , [36] носили многие мужчины в западном мире. Войлок часто используется в обуви в качестве подкладок для ботинок, примером могут служить русские валенки . [37] [38]

Музыкальные инструменты

Во многих музыкальных инструментах используется войлок. Его часто используют в качестве демпфера . [39] На стойках для барабанных тарелок он защищает тарелку от растрескивания и обеспечивает чистый звук. Он используется для обертывания ударников большого барабана и молотков литавр . [40] Войлок широко используется в фортепиано; например, молоточки для фортепиано сделаны из шерстяного войлока вокруг деревянного сердечника. Плотность и упругость войлока — основная часть того, что создает звук фортепиано. [41] [42] Поскольку войлок с возрастом и использованием становится рифленым и «упакованным», звук страдает. [43] Войлок подкладывается под клавиши фортепиано на аккордеонах , чтобы контролировать прикосновение и шум клавиш; он также используется на поддонах , чтобы заглушить незвучащие ноты, предотвращая поток воздуха. [44] [45] [46] Войлок используется с другими инструментами, особенно струнными, в качестве демпфера для уменьшения громкости или устранения нежелательных звуков.

искусства и ремесла

Войлок используется для обрамления картин. Его прокладывают между накладным креплением и картиной в качестве защитной меры, чтобы избежать повреждения края картины от потертостей. Обычно это используется в качестве превентивной меры для картин, которые уже были отреставрированы или профессионально оформлены. Он широко используется для защиты картин, выполненных на различных поверхностях, включая холст, деревянную панель и медную пластину. [ нужна цитата ]

Доску, покрытую фетром, можно использовать для рассказывания сказок маленьким детям. Небольшие вырезки из фетра или фигурки животных, людей или других предметов прикрепляются к фетровой доске, и в процессе рассказа рассказчик также разыгрывает ее на доске с животными или людьми. Куклы также могут быть изготовлены из фетра. Самый известный пример фетровых кукол – куклы Джима Хенсона . Куклы из войлока, такие как куклы Ленчи , были очень популярны в девятнадцатом веке и сразу после Первой мировой войны . [ нужна цитата ]

В рамках общего возобновления интереса к текстильному и волокнистому искусству , начавшегося в 1970-х годах и продолжающегося до сих пор, интерес к войлоку сильно возродился, включая его исторические корни. [4] [47] [48] Полли Стирлинг, художница по волокну из Нового Южного Уэльса, Австралия, обычно ассоциируется с развитием нуно-валяния , ключевой техники валяния в современном искусстве. [14] Немецкий художник Йозеф Бойс широко использует войлок в своих работах. [7] [49] Английская художница Дженни Коурн перешла от традиционных средств рисования и живописи к использованию войлока в качестве основного средства. [50]

Современные валяльщики, имеющие доступ к широкому спектру волокон овец и других животных, использовали знания об этих различных породах для создания особых эффектов в своем войлоке. Флисовые замки классифицируются по шкале Брэдфорда или микрона, которые обозначают тонкость и крупность материала. Тонкая шерсть варьируется от 64 до 80 (Брэдфорд); средний 40-60 (Брэдфорд); и грубый 36-60 (Брэдфорд). [14] Меринос, тончайшая и нежнейшая овечья шерсть, будет использоваться для изготовления одежды, прилегающей к телу. [4] : 51  Клоди Джонгстра выращивает традиционные и редкие породы овец с гораздо более прочной шерстью (Дренте, Хит, Готланд, Шунбек и Уэнслидейл) на своей территории во Фрисландии, и они используются в ее проектах дизайна интерьера. [4] : 53  Использование этих характеристик флиса в сочетании с использованием других техник, таких как сшивание и включение других волокон, дает валяльщикам широкий спектр возможностей [51]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ «В чем разница между шерстью, акрилом, смесью шерсти и эко-фетром? Часть 1, шерсть» . 31 марта 2009 г.
  2. ^ «Акриловый фетр и эковойлок (IE эко-войлок) — одно и то же, черт возьми! Часть 2, в чем разница между шерстью, акрилом, смесью шерсти и эко-фетром?». 1 апреля 2009 г.
  3. ^ «Смеси шерстяного фетра - часть 3, в чем разница между шерстью, акрилом, смесью шерсти и эко-фетром?». 4 апреля 2009 г.
  4. ^ abcdefghijkl Браун, Сьюзен (2009). Модный фетр . Нью-Йорк: Смитсоновский институт, Купер-Хьюитт, Национальный музей дизайна. ISBN 978-0-910503-89-1.
  5. ^ Чад Элис Хаген (2005). Сказочные фетровые шляпы: великолепные дизайны из фетра ручной работы. Книги Жаворонка. стр. 8–. ISBN 978-1-57990-542-2.
  6. ^ Дэн Ховард (2011). Военная техника бронзового века. Издательство «Каземат». стр. 69–. ISBN 978-1-84884-293-9.
  7. ^ abc Крис Томпсон (2011). Войлок: Флюксус, Йозеф Бойс и Далай-лама. Университет Миннесоты Пресс. стр. 56–. ISBN 978-0-8166-5354-6.
  8. ^ Недавнее развитие американской промышленности. Издательство Пенсильванского университета. 1891. стр. 63–.
  9. ^ аб Эйланд, Мюррей Ли (25 июля 2007 г.). «Валяние между Востоком и Западом». Визуальная антропология . 20 (4): 263–283. дои : 10.1080/08949460701424163. ISSN  0894-9468. S2CID  144540499.
  10. ^ Мелвин С. Гольдштейн; Синтия М. Билл (1994). Меняющийся мир кочевников Монголии. Издательство Калифорнийского университета. стр. 147–. ISBN 978-0-520-08551-0.
  11. ^ Бекки Кемери (2006). Юрты: жизнь в кругу. Гиббс Смит. стр. 160–. ISBN 978-1-58685-891-9.
  12. ^ Линии фронта. Агентство США по международному развитию. 2006.
  13. ^ Мария Блок; Варис Бокалдерс (9 февраля 2010 г.). Справочник по всему строительству: «Как проектировать здоровые, эффективные и устойчивые здания». Рутледж. стр. 57–. ISBN 978-1-136-54328-9.
  14. ^ abc Уайт, Кристина (2007). Уникальный войлок: десятки техник от валяния и придания формы до нуно и паутины: включает 46 творческих проектов . Норт-Адамс, Массачусетс: Паб Storey. ISBN 978-1-58017-673-6. ОСЛК  141188054.
  15. ^ Лесные листья. 1963.
  16. ^ Сабина Фушье (12 февраля 2009 г.). Чувствовал себя. А&С Черный. стр. 9–. ISBN 978-0-7136-8494-0.
  17. ^ Мир учителей. Издательство Бемис. 1893. стр. 219–.
  18. ^ О. Дж. Петри (1995b). Сбор текстильных волокон животного происхождения. Продовольственная и сельскохозяйственная организация. стр. 19–. ISBN 978-92-5-103759-1.
  19. ^ Химические новости. Митчелл. 1860. стр. 257–.
  20. ^ Сара Э. Уайт (1 января 2008 г.). Представьте, что валяете свое вязание: пошаговая инструкция по изготовлению идеальных поделок из валяния. Курсовая технология. стр. 10–. ISBN 978-1-59863-665-9.
  21. ↑ Кришан Чавла (2 июня 2016 г.). Волокнистые материалы. Издательство Кембриджского университета. стр. 24–. ISBN 978-1-107-02972-9.
  22. ^ TC Арчер (1871). «Шерсть: ее промышленное применение». Технический педагог: Энциклопедия технического образования . стр. 65–.
  23. ^ Андреа Прайс; Патти Пирс Стоун (13 сентября 2011 г.). Knitspeak: Путеводитель по языку схем вязания от А до Я. STC Craft, Книги Мелани Фалик. стр. 76–. ISBN 978-1-4532-2078-8.
  24. ^ Фрайтаг, Ланетт. «МАШИНЫ ДЛЯ ВАЛЯЛЕНИЯ ПОВЫШАЮТ ЭФФЕКТИВНОСТЬ И ПРОИЗВОДСТВО ДЛЯ ФЕРМЕРОВ ВОЛОКНА». Войлок LOOM . Войлок LOOM . Проверено 17 марта 2022 г.
  25. ^ Смит, Шейла (2008). Украшаем, вышиваем, фетруем: на машине для украшения и в технике иглопробивания . Лондон: Бэтсфорд. ISBN 978-1-906388-05-8. ОКЛК  227279237.
  26. ^ abc Джек Ларкин (23 ноября 2010 г.). Где мы работали: праздник американских рабочих и нации, которую они построили. Лайонс Пресс. стр. 95–. ISBN 978-1-4617-4592-1.
  27. ^ ab Мэри Эллен Снодграсс (17 марта 2015 г.). Мировая одежда и мода: энциклопедия истории, культуры и социального влияния. Рутледж. стр. 251–. ISBN 978-1-317-45167-9.
  28. ^ аб Беверли Чико (3 октября 2013 г.). Шляпы и головные уборы по всему миру: Культурная энциклопедия: Культурная энциклопедия. АВС-КЛИО. стр. 309–. ISBN 978-1-61069-063-8.
  29. ^ Берлингейм, Роджер (ноябрь 1941 г.). «Снимаю шляпы с кроликов». Популярная наука . стр. 52–58. ISSN  0161-7370.
  30. ^ Дебора Шнайдерман; Алекса Гриффит Винтон (28 января 2016 г.). Текстильные технологии и дизайн: от внутреннего пространства к космическому. Издательство Блумсбери. стр. 48–. ISBN 978-1-4742-6196-8.
  31. ^ Беверли Гордон (май 1980 г.). Изготовление войлока. Публикации Уотсона-Гуптилла. ISBN 9780823016471.
  32. ^ Какой войлочный материал используется для изготовления. Проверено 6 ноября 2020 г.
  33. ↑ Дитланд Мюллер-Шварце (7 апреля 2011 г.). Бобер: его жизнь и влияние. Издательство Корнельского университета. стр. 156–. ISBN 978-0-8014-5010-5.
  34. ↑ Эрик Джей Долин (5 июля 2011 г.). Мех, удача и империя: эпическая история торговли мехом в Америке. WW Нортон. стр. 22–. ISBN 978-0-393-34002-0.
  35. ↑ Бернард А. Дрю (22 декабря 2009 г.). Литературная загробная жизнь: посмертные продолжения вымышленных персонажей 325 авторов. МакФарланд. стр. 45–. ISBN 978-0-7864-5721-2.
  36. ↑ Бренда Грантленд (1 июня 2016 г.). Hatatorium: Основное руководство для коллекционеров шляп. Бренда Грантленд. стр. 76–. ISBN 978-0-9847859-0-2.
  37. ↑ Русская зима: Фотоальбом. Россия за пределами заголовков. 12 декабря 2014 г. стр. 91–. GGKEY:G7NRFZX3WQF.
  38. ^ Симпозиум по антарктической логистике, состоявшийся в Боулдере, штат Колорадо, 13-17 августа 1962 г. Национальные академии. 1963. С. 637–. НПД: 12264.
  39. ↑ Итан Винер (12 ноября 2012 г.). Эксперт по аудио: все, что вам нужно знать об аудио. ЦРК Пресс. стр. 629–. ISBN 978-1-136-12614-7.
  40. ↑ Хьюго Пинкстербур (1 января 1993 г.). Книга Цимбал. Хэл Леонард. стр. 88–. ISBN 978-1-4768-6639-0.
  41. ↑ Стивен Л. Швейцер (28 июня 2010 г.). Тон литавр и интерпретация барочной и классической музыки. Издательство Оксфордского университета. стр. 13–. ISBN 978-0-19-975041-2.
  42. ↑ Николас Дж. Джордано (8 сентября 2016 г.). Физика фортепиано. ОУП Оксфорд. стр. 113–. ISBN 978-0-19-250663-4.
  43. ^ Роберт Палмьери (1 июня 2004 г.). Фортепиано: Энциклопедия. Рутледж. стр. 161–. ISBN 978-1-135-94964-8.
  44. ^ Дэвид С. Викенс (1 декабря 1987 г.). Инструменты Сэмюэля Грина. Пэлгрейв Макмиллан, Великобритания. стр. 44–. ISBN 978-1-349-09059-4.
  45. ^ Артур WJG Орд-Хьюм (1978). Шарманка: история механического органа и его ремонта. AS Barnes, Incorporated. ISBN 978-0-498-01482-6.
  46. ^ Томас Кэмпбелл Янг (1947). Изготовление музыкальных инструментов. Издательство Оксфордского университета.
  47. ^ Сайфер, Кэрол Хубер (2007). Что мы чувствовали: рисунки + техники от современных художников по фетру . Лавленд, Колорадо: Interweave Press. ISBN 978-1-59668-031-9. ОСЛК  82673616.
  48. ^ Бауэр, Инге (2010). Ан-Геванд-т: ein Galeriebuch; Filzimpressionen = Валяный . Аугсбург: МароВерл. ISBN 978-3-87512-757-7. ОСЛК  612305258.
  49. ^ Йозеф Бойс; Волкер Харлан (2004). Что такое искусство?: Беседа с Йозефом Бойсом. ЯСНОВИДНЫЕ КНИГИ. стр. 65–. ISBN 978-1-905570-07-2.
  50. ^ Рикерби, Валери; Беркетт, Мэри (2007). Более мягкий пейзаж: жизнь и творчество Дженни Коурн . Скиддо Пресс. ISBN 978-0-9528356-7-7.
  51. ^ Телье-Лумань, Франсуаза (2008). Искусство фетра: вдохновляющие дизайны, текстуры и поверхности . Лондон: Темза и Гудзон. ISBN 978-0-500-28731-6. ОСЛК  181139879.

Общая библиография

Внешние ссылки