Большая горская волынка ( шотландский гэльский : a' phìob mhòr произносится [a ˈfiəp ˈvoːɾ] букв. «большая труба») — тип волынки, родом из Шотландии , и шотландский аналог больших ирландских волынок . Она получила широкое признание благодаря использованию в британской армии и в оркестрах волынщиков по всему миру.
Волынка любого вида впервые упоминается в Шотландии около 1400 года. [1] Самые ранние упоминания о волынке в Шотландии относятся к военному контексту, и именно в этом контексте великая горная волынка вошла в состав британской армии и достигла той широкой известности, которой она пользуется сегодня, в то время как другие традиции игры на волынке по всей Европе, от Португалии до России, почти повсеместно пришли в упадок к концу 19-го и началу 20-го века.
Хотя большая волынка Хайленда широко известна своей ролью в военных и гражданских оркестрах, она также используется для сольного виртуозного стиля, называемого pìobaireachd , ceòl mòr , или просто pibroch . Благодаря развитию на протяжении столетий большая волынка Хайленда, вероятно, достигла чего-то похожего на свою отличительную современную форму в 18 веке.
Хотя распространенное мнение устанавливает различные даты появления волынок в Шотландии, конкретные доказательства ограничены примерно XV веком. Один клан до сих пор владеет остатком набора волынок, которые, как говорят, использовались в битве при Баннокберне в 1314 году, хотя правдивость этого утверждения оспаривается. [2] Существует много древних легенд и историй о волынках, которые передавались через менестрелей и устную традицию, чье происхождение теперь утеряно. Однако текстовые свидетельства о шотландских волынках более определенны в 1396 году, когда записи битвы при Норт-Инче в Перте упоминают «варпайпы», которые использовались в битве. [3] Эти ссылки можно считать доказательством существования волынок, свойственных исключительно шотландским волынкам, однако свидетельства о форме, свойственной Хайленду, появляются в стихотворении, написанном в 1598 году и позднее опубликованном в The Complaynt of Scotland , в котором упоминаются несколько типов волынок, включая Хайленд: «На хайлендских волынках, Скотте и Хайбернике / Пусть наследники будут шрайхами смертоносных горнов». [4]
В 1746 году, после того как силы, лояльные ганноверскому правительству, победили якобитов в битве при Каллодене , король Георг II попытался ассимилировать Хайленд в Великобританию, ослабив гэльскую культуру и шотландскую клановую систему, [5] хотя часто повторяемое утверждение о том, что Акт о запрете 1746 года запретил волынки Хайленда, не подтверждается ни самим текстом, ни какими-либо записями о каких-либо преследованиях по этому акту за игру или владение волынкой. Однако потеря власти и покровительства вождя клана и широкомасштабная эмиграция действительно способствовали его упадку. Вскоре стало ясно, что из Хайленда получаются отличные войска, и во второй половине восемнадцатого века из Хайленда было сформировано несколько полков. Хотя ранняя история волынщиков в этих полках не очень хорошо документирована, есть свидетельства того, что в этих полках уже на раннем этапе были волынщики, и есть многочисленные свидетельства того, что волынщики играли в боях в 19 веке, практика, которая продолжалась и во время Первой мировой войны , когда от нее отказались после первых сражений из-за высокого уровня потерь. [ необходима цитата ]
Этот обычай был возрожден 51-й горной дивизией для их атаки на вражеские линии в начале Второй битвы при Эль-Аламейне 23 октября 1943 года. Каждую атакующую роту возглавлял волынщик, игравший мелодии, которые позволяли другим подразделениям распознавать, к какому горному полку они принадлежали. Хотя атака была успешной, потери среди волынщиков были высокими, и они больше не использовались в бою во время войны. [6] Билл Миллин , личный волынщик Саймона Фрейзера, 15-го лорда Ловата , присутствовал на высадке 1-й бригады специального назначения на пляже Сворд Бич 6 июня 1944 года в Нормандии. По просьбе Ловата он маршировал взад и вперед по пляжу, играя на своих волынках под огнем. Калгарийские горцы заставили волынщиков роты играть во время первого сражения подразделения в Нормандии в июле 1944 года, но также воздерживались от использования волынщиков снова до конца войны. [7] Последнее применение волынок в бою произошло в 1967 году во время чрезвычайного положения в Адене , когда 1-й батальон горцев Аргайла и Сазерленда был введен в удерживаемый повстанцами район Кратер под руководством майора-волынщика, исполнявшего полковые марши. [8]
Большая горная волынка классифицируется как духовой инструмент, как фагот , гобой и кларнет. Хотя она далее классифицируется как инструмент с двойной тростью , все язычки закрыты внутри деревянных «колодок», вместо того, чтобы играть на них непосредственно ртом, как на большинстве других деревянных духовых инструментов. Большая горная волынка на самом деле имеет четыре язычка: чантер (двойной), два теноровых дроновых язычка (одинарный) и один басовый дроновый язычок (одинарный).
Современный набор включает в себя сумку, чантер, духовую трубку, два тенора-дрона и один бас-дрон.
Звукоряд чантера находится в миксолидийском ладу , который имеет уплощенную седьмую ступень гаммы. Он имеет диапазон от одного целого тона ниже тоники до одной октавы выше нее. Дроны настроены на эту тоническую ноту, называемую A (конкретно A 4 ). Девять нот звукоряда чантера - это "низкая соль, низкая ля, си, до (звучит как C ♯ ), ре, ми, фа (звучит как F ♯ ), высокая соль и высокая ля". Однако высота тона A большинства волынщиков и оркестров волынок в настоящее время составляет где-то около 470–480 Гц. [9] Стандартная высота тона B ♭ 4 составляет 466,16 Гц. Меньшинство волынок, сделанных или приспособленных для игры с другими инструментами, звучат именно на этой высоте, с гаммой, звучащей A ♭ , B ♭ , C, D, E ♭ , F, G, A ♭ , B ♭ . Таким образом, они являются транспонирующими инструментами в D-бемоль мажоре (т. е. на высоте, на которой звучала бы воображаемая C, если бы волынка могла ее сыграть), но в терминологии волынок называются инструментами B ♭ , с высотой, указанной для тоники A, а не C традиционной терминологии транспозиции. Как уже говорилось, большинство волынок в настоящее время звучат резче, чем эта, но великая волынка Хайленда тем не менее часто описывается как транспонирующий инструмент в D ♭ . Исторически она действительно была ниже, о чем свидетельствуют записи и сохранившиеся инструменты.
Музыка для волынки в Хайленде написана в тональности D мажор , где C и F диезы (несмотря на то, что тональность обычно опускается в партитурах), однако только некоторые мелодии написаны в D мажоре. Из-за отсутствия хроматических нот смена тональности также означает смену лада; мелодии написаны в A миксолидийском ладу (чаще всего), D мажор , B минор или иногда E дорийский лад . В концертном строе (ноты на фортепиано) это будет B ♭ миксолидийский лад , E ♭ мажор, C эолийский лад или иногда F дорийский лад.
Традиционно, некоторые ноты иногда настраивались немного в стороне от просто интонации . Например, на некоторых старых чантерах D и высокая G были бы несколько завышены. По словам Форсайта (1935), [10] отверстия C и F традиционно сверлились точно посередине между отверстиями для B и D и отверстиями для E и G соответственно, что приводило к разнице примерно в четверть тона от просто интонации, что-то вроде «голубой» ноты в джазе . [11] Сегодня, однако, ноты чантера обычно настраиваются в просто интонации на миксолидийский лад, при этом G настроена на гармонический септаккорд , который значительно ниже, чем просто минорный септаккорд или равномерно темперированный минорный септаккорд. [12] Два теноровых дрона находятся на октаву ниже ключевой ноты чантера (низкий A), а басовый дрон на две октавы ниже. Существуют некоторые задокументированные примеры других настроек: Форсайт перечисляет три традиционных настройки дрона: Эллис , A 3 –A 3 –A 2 ; Глен , A 4 –A 4 –A 2 ; и Маккей , G 3 –B 3 –C 2 . [ необходима цитата ]
Современные разработки включают надежные синтетические трости для дронов, а также синтетические мешки, которые, как утверждают, справляются с влагой лучше, чем мешки из шкур.
Трость чантера обычно изготавливается из тростника. Можно достать синтетические трости для чантера, но это не очень распространено. Трость из тростника меняет высоту тона при изменении уровня влажности, что означает, что при игре на них они расстраиваются. До недавнего времени [ когда? ] трости для дрона также были тростниковыми, но теперь многие волынщики заменили тростниковые трости на синтетические. Трость из тростника для дрона невероятно ненадежна; она может перестать работать без предупреждения, а также изменить высоту тона во время игры. Синтетические трости намного надежнее, они проще в использовании и не меняют высоту тона, то есть после того, как дроны настроены друг на друга, они останутся такими, и их нужно будет только настроить на чантера.
Первоначально горные трубки изготавливались из таких местных пород дерева, как падуб , лабурнум и самшит . Позже, по мере того, как расширяющаяся колонизация и торговля обеспечивали доступ к более экзотическим породам дерева, тропические лиственные породы, включая кокусовое дерево (из Карибского бассейна), черное дерево (из Западной Африки и Южной и Юго-Восточной Азии) и африканское черное дерево (из стран Африки к югу от Сахары), стали стандартными в конце 18-го и начале 19-го века. [13] В наши дни синтетические материалы, в частности полипенко , стали довольно популярными, особенно среди оркестров волынщиков [14] , где желательно единообразие певцов.
Украшения на подставках для трубок могут быть изготовлены из: слоновой кости, рога, никеля, нейзильбера , серебра, нержавеющей стали, имитации слоновой кости (часто каталина или, возможно, бакелита, в зависимости от года изготовления трубок) или других экзотических пород дерева.
По сравнению со многими другими музыкальными инструментами, большая горная волынка ограничена своим диапазоном (девять нот), отсутствием динамики и вынужденным стилем легато из-за непрерывного потока воздуха из мешка. Большая горная волынка — это закрытый язычковый инструмент, что означает, что четыре язычка полностью заключены в инструмент, и исполнитель не может изменить звучание инструмента с помощью положения рта или языка. В результате ноты не могут быть разделены простым прекращением дуть или языка, поэтому для этой цели используются форшлаги и комбинации форшлагов, называемые «украшениями». Это более сложные украшения, использующие две или более форшлагов, включая удвоения, таорлуаты, броски, захваты и бирлы. Существует также набор украшений, обычно используемых для pìobaireachd , например dare , vedare , chedare , darado , taorluath и crunluath . Некоторые из этих украшений нашли свое применение в легкой музыке в течение 20-го века. Эти украшения также используются для акцентирования нот, например, для выделения ноты ритма или других фразировочных схем. Эти три одиночные форшлаги (G, D и E) являются наиболее часто используемыми и часто играются последовательно. Все форшлаги исполняются быстро, быстрыми движениями пальцев, создавая эффект, похожий на язык или артикуляцию на современных духовых инструментах. Из-за отсутствия пауз и динамики все выражение в великой музыке волынки Хайленда происходит от использования украшений и в большей степени от изменения длительности нот. Несмотря на то, что большая часть великой музыки волынки Хайленда строго ритмически регламентирована и структурирована, правильная фразировка всех типов великой музыки волынки Хайленда во многом зависит от способности игрока растягивать определенные ноты в пределах фразы или такта. В частности, основные доли и затакты каждой фразы структурированы. Однако подразделения в пределах каждой доли являются гибкими.
Музыка для большой горной волынки делится на пиобареахд и легкую музыку.
Шотландское гэльское слово pìobaireachd буквально означает «игры на волынке», но оно было адаптировано в английский язык как piobaireachd или pibroch . На гэльском языке эта «великая музыка» великой горной волынки называется ceòl mòr . Ceòl mòr состоит из медленного «земляного» движения ( шотландский гэльский : ùrlar ), которое представляет собой простую тему, затем серию все более сложных вариаций на эту тему и заканчивается возвращением на землю. Стиль ceòl mòr был разработан хорошо покровительствуемыми династиями волынщиков — Макартурами, Макгрегорами , Ранкинсами и особенно Маккриммонами — и, по-видимому, возник как отдельная форма в 17 веке.
«Легкую музыку» еще называют ceòl beag. Ceòl beag включает в себя марши (2
4,4
4,6
8,3
4и т. д.), танцевальные мелодии (особенно стратспей , рил , хорнпайп и джиги ), медленные напевы и многое другое. Распространенной комбинацией, особенно для целей соревнований, является марш, стратспей и рил (MSR).
На волынках редко играют с другими инструментами из-за их настройки. Большинство других инструментов настроены на стандартную концертную высоту (440 Гц), в то время как волынка настроена на частоту около 470–480 Гц. [9] Можно изменить высоту тона, используя разные чантеры и трости. «До сих пор было сделано мало попыток объединить волынки с классическими оркестровыми инструментами, в основном из-за конфликтов баланса и настройки», — сказал композитор Грэм Уотерхаус о своей работе Chieftain's Salute Op. 34a для Great Highland Bagpipe and String Orchestra (2001). «В этой пьесе удовлетворительный баланс был достигнут за счет размещения волынщика на расстоянии от оркестра». [15] В произведении Питера Максвелла Дэвиса Orkney Wedding, With Sunrise (1985) также есть великолепное соло Highland Bagpipe ближе к концу.
Большая горная волынка играет роль как сольного, так и ансамблевого инструмента. В ансамблях на ней обычно играют в составе оркестра волынщиков. Одной из примечательных форм сольной занятости является должность волынщика государя , которая восходит ко временам королевы Виктории . [ требуется ссылка ]
Великие горные волынки сыграли небольшую, но не незначительную роль в рок- и поп-музыке. Известные примеры песен, в которых волынка играет важную роль, включают:
Большая горная волынка широко используется как солистами, так и оркестрами волынок , как гражданскими, так и военными, и в настоящее время на ней играют в странах по всему миру. Она особенно популярна в районах с большим количеством шотландских и ирландских эмигрантов, в основном в Англии, Канаде, США, Австралии, Новой Зеландии и Южной Африке.
Большая горная волынка также была принята многими странами, которые ранее были частью Британской империи , несмотря на отсутствие у них шотландского или ирландского населения. К этим странам относятся Индия, Пакистан, Непал, Малайзия и Сингапур. [ необходима цитата ]
Великая горная волынка также распространилась в некоторых частях Африки и Ближнего Востока, где использование волынок британскими военными произвело благоприятное впечатление. Волынка распространилась в арабских странах, таких как Иордания, Египет и Оман, в некоторых из которых ранее существовали традиции волынки. [ нужна цитата ] В Омане инструмент называется хаббан и используется в таких городах, как Маскат , Салала и Сохар . [ нужна цитата ] В Уганде президент Иди Амин запретил экспорт африканского черного дерева , чтобы поощрить местное производство волынок в 1970-х годах. [ нужна цитата ]
Большая горная волынка была принята также в Таиланде; около 1921 года король Рама VI заказал набор для сопровождения маршевых упражнений Корпуса диких тигров Суа Па . Это было подразделение королевской гвардии, которое ранее практиковалось под звуки гобоя, называемого пи чава .
Хотя волынки прибыли с Британских островов с руководством пользователя, никто не мог понять, как на них играть, поэтому фаготист Кхун Саман Сианг-праджак отправился в британское посольство и научился играть на инструменте у британских солдат, а затем стал инструктором для остальной части Корпуса. Группа, которая играет как тайские, так и шотландские мелодии, до сих пор репетирует в средней школе Вачиравут в Бангкоке, названной в честь Рамы VI. [16]
Во время Первой мировой войны некоторые бретонские волынщики, служившие во французской армии, познакомились с волынщиками шотландских полков [17] и привезли домой несколько великолепных волынок Хайленда, которые бретонские мастера-трубочники начали копировать. Полиг Монжаррет возглавил внедрение волынки Хайленда в Бретань во время кельтского возрождения бретонской фолк-музыки 1920-х годов , изобретя багад — оркестр волынщиков, включающий секцию binioù braz , секцию bombarde , секцию барабанов, а в последние годы — практически любую дополнительную группу духовых инструментов, таких как саксофоны , и медных инструментов, таких как труба и тромбон . [ необходима цитата ]
Среди хорошо известных багадо — Багад Кемпер , Кевренн Алре , Багад Бриг и Багад Кэп Кавал . В Бретани большая горская волынка известна как binioù braz , в отличие от binioù kozh , маленькой традиционной бретонской волынки.
Одним из заметных достижений горной волынки в Бретани является создание немного более коротких бурдонов в C (шотландский "B"; см. заметки о настройке выше), так что многие мелодии, исполняемые в этой тональности, будут иметь бурдонный аккомпанемент в тонике. Многие исполнители багада сохраняют два набора труб, один в стандартном B ♭ (шотландский "A") и один в C, и целая сюита может исполняться в C. [ необходима цитата ]
Некоторые из самых известных оркестров волынщиков в мире — это Shotts and Dykehead Caledonia Pipe Band , Simon Fraser University Pipe Band (SFUPB), The Inveraray & District Pipe Band (действующие чемпионы мира), The Field Marshal Montgomery Pipe Band , The St. Laurence O'Toole Pipe Band и Peoples Ford Boghall and Bathgate Caledonia Pipe Band , все из которых выигрывали чемпионаты мира по волынкам . [18]
