Воспоминание (иногда называемое аналепсисом ) — это вставленная сцена , которая переносит повествование назад во времени от текущего момента истории . [1] Воспоминания часто используются для пересказа событий, которые произошли до основной последовательности событий истории, чтобы заполнить решающую предысторию . [2] В противоположном направлении, флешфорвард (или пролепсис) раскрывает события, которые произойдут в будущем. [3] И ретроспективный кадр, и флэшфорвард используются для связности истории, развития персонажа или придания структуры повествованию. В литературе внутренний аналепсис — это воспоминание к более раннему моменту повествования; внешний аналепсия — это воспоминание о времени, предшествовавшем началу повествования. [4]
В фильме воспоминания изображают субъективные переживания персонажа, показывая воспоминания о предыдущем событии, и их часто используют для «разгадки загадки». [5] Воспоминания важны в фильмах-нуар и мелодрамах . [6] В кино и на телевидении появилось несколько техник работы с камерой, подходов к монтажу и специальных эффектов, чтобы предупредить зрителя о том, что показанное действие представляет собой ретроспективный кадр или ретроспективный кадр; например, края изображения могут быть намеренно размыты, фотография может быть резкой или прерывистой, могут использоваться необычные цвета, оттенки сепии или монохромные изображения , когда большая часть истории представляет собой полноцветную картину. Сцена может исчезнуть или раствориться, часто камера фокусируется на лице персонажа, и обычно присутствует закадровый голос рассказчика (который часто, но не всегда, является персонажем, переживающим воспоминания). [7]
Ранний пример аналепсиса можно найти в Рамаяне и Махабхарате , где основная история рассказывается через рамочную историю, действие которой происходит в более позднее время. Еще одно раннее использование этого устройства в детективном убийстве было в « Трех яблоках », сказке «Тысяча и одна ночь » . История начинается с обнаружения трупа молодой женщины. После того, как убийца позже раскрывается, он рассказывает причины убийства в серии воспоминаний, ведущих к обнаружению ее трупа в начале истории. [8] Воспоминания также используются в нескольких других сказках «Арабских ночей» , таких как « Синдбад-мореход » и « Город из латуни ».
Аналепсис широко использовался писателем Фордом Мэдоксом Фордом и поэтом, писателем, историком и мифологом Робертом Грейвсом . Книга Торнтона Уайлдера « Мост Сан-Луис-Рей» 1927 года является прародительницей современной эпопеи о катастрофах в литературе и кинопроизводстве, где одна катастрофа переплетает жертв, чьи жизни затем исследуются посредством воспоминаний о событиях, предшествовавших катастрофе. катастрофа. Аналепсис также используется в «Ночи» Эли Визеля . Если воспоминания обширны и расположены в хронологическом порядке, можно сказать, что они образуют настоящее истории, тогда как остальная часть истории состоит из ретроспективных кадров. Если воспоминания представлены в нехронологическом порядке, время, в котором происходит история, может быть неоднозначным: пример такого события - в «Бойне №5» , где повествование прыгает вперед и назад во времени, поэтому настоящего времени нет. линия. «Ос Лусиадас» — это рассказ о путешествии Васко да Гамы в Индию и обратно. Повествование начинается, когда они прибыли в Африку , но быстро возвращается к началу истории, когда они покидали Португалию . [9]
В сериале о Гарри Поттере используется магическое устройство под названием «Омут памяти» , которое меняет природу воспоминаний с простого повествовательного устройства на событие, непосредственно переживаемое персонажами, которые, таким образом, могут давать комментарии.
Создателем техники ретроспективного кадра в кино была « История преступлений» , поставленная Фердинандом Зекка в 1901 году . Например, во время сцены на стене с Мальчиком в 1:33. Флэшбэки впервые были использованы в эпоху звука в фильме Рубена Мамуляна « Городские улицы » 1931 года , но были редкостью примерно до 1939 года, когда в «Грозовом перевале » Уильяма Уайлера , как и в оригинальном романе Эмили Бронте , домработница Эллен рассказывает основную историю ночной посетитель мистер Локвуд, ставший свидетелем безумной погони Хитклифа за тем, что, по всей видимости, является призраком. Более известен также вышедший в 1939 году фильм Марселя Карне «День без сна», почти полностью рассказанный посредством воспоминаний: история начинается с убийства мужчины в отеле. Хотя убийца, которого играет Жан Габен , окружен полицией, в нескольких воспоминаниях в начале фильма рассказывается, почему он убил этого человека.
Один из самых известных примеров воспоминаний можно найти в фильме Орсона Уэллса « Гражданин Кейн» (1941). Главный герой, Чарльз Фостер Кейн , умирает в начале, произнеся слово «Бутон розы» . Оставшаяся часть фильма построена на том, как репортер берет интервью у друзей и соратников Кейна в тщетных попытках выяснить, что это слово означало для Кейна. По ходу интервью фрагменты жизни Кейна разворачиваются в воспоминаниях, но считалось, что на использование Уэллсом таких нетрадиционных воспоминаний повлияла книга Уильяма К. Ховарда « Сила и слава» . Любич использовал воспоминания в фильме «Небеса могут подождать» (1943), в котором рассказывается история Генри Ван Клива. Хотя воспоминания обычно используются для пояснения сюжета или предыстории, они также могут выступать в качестве ненадежного рассказчика . Многочисленные и противоречивые постановочные реконструкции преступления в документальном фильме Эррола Морриса 1988 года «Тонкая синяя линия» представлены как воспоминания, основанные на различных показаниях. В «Расёмоне » Акиры Куросавы 1950 года это делается в наиболее знаменитом вымышленном использовании оспариваемых многочисленных свидетельств.
Иногда в фильм вставляют воспоминания, даже если в первоисточнике, на основе которого был адаптирован фильм, их не было. В киноверсии мюзикла Роджерса и Хаммерштейна « Карусель» 1956 года использовалось устройство воспоминаний, которое несколько снижает влияние очень драматического развития сюжета позже в фильме. Это было сделано потому, что сюжет «Карусели» тогда считался необычайно сильным для киномюзикла. В киноверсии «Камелота» (1967), по словам Алана Джея Лернера , воспоминания были добавлены не для того, чтобы смягчить удар более позднего развития сюжета, а потому, что сценическое представление подверглось критике за слишком резкое изменение тона от почти комедии к трагедии. .
В нуаре Билли Уайлдера « Двойная страховка» (1944) воспоминания главного героя используются для признания его мошеннической и преступной деятельности. [11] «Рыба и кот» — первый однокадровый фильм с несколькими воспоминаниями.
В фильме-нуаре Джона Брама « Медальон » ( 1946) использован уникальный хет-трик (флэшбэк в флешбеке внутри флэшбека), чтобы придать психологическую глубину истории женщины, которая якобы была клептоманкой, закоренелой лгуньей и убийца, но так и не была наказана ни за одно из своих преступлений.
Хорошим примером флэшбека и флэшфорварда является первая сцена в фильме «Жете» (1962). Как мы узнаем через несколько минут, то, что мы видим в этой сцене, — это воспоминание о прошлом, поскольку настоящее в фильме — это время сразу после Третьей мировой войны . Однако, как мы узнаем в самом конце фильма, эта сцена также служит пролепсом, поскольку умирающий мужчина, которого видит мальчик, на самом деле является им самим. Другими словами, он пролептически видит собственную смерть. Таким образом, в одной и той же сцене мы имеем аналепсис и пролепсис.
Иногда история может содержать воспоминания внутри воспоминаний, причем самый ранний известный пример появляется в «Атлантиде » Жака Фейдера . «Маленькая Энни Руни» (1925) содержит сцену воспоминаний в китайской прачечной, внутри которой есть воспоминание в углу экрана. В фильме Джона Форда « Человек, который застрелил Либерти Вэлэнс» (1962) основное действие фильма рассказывается в воспоминаниях, а сцена убийства Либерти Вэлэнс происходит как воспоминание внутри этого воспоминания. Другими примерами, содержащими воспоминания внутри воспоминаний, являются японский фильм 1968 года «Одинокий волк Исазо» [12] и «Призрак оперы» 2004 года , где почти весь фильм (действие которого происходит в 1870 году) рассказывается как воспоминания 1919 года (в черно-белых тонах). ) и содержит другие воспоминания; например, мадам Жири спасает Призрака из шоу уродов. Чрезвычайно запутанная история может содержать воспоминания внутри воспоминаний внутри воспоминаний, как в «Шести степенях разделения» , «Переходе в Марсель » и «Медальоне» .
Эта техника является отличительной чертой кинорежиссера каннада Упендры . Он использовал эту технику в своих фильмах – «Ом » (1995), «А» (1998) и футуристическом фильме « Супер» (2010), действие которого происходит в 2030 году и содержит множество воспоминаний в период с 2010 по 2015 год, изображающих утопическую Индию.
Сатьяджит Рэй экспериментировал с воспоминаниями в фильме «Противник» (Пратидванди, 1972), впервые применив технику фотонегативных воспоминаний. [13] Он также использует воспоминания в других фильмах, таких как «Наяк» (1966), «Капуруш-О – Махапуруш» (1965), «Араньер Дин Ратри» (1970), «Джалсагар» (1959). Фактически, в «Наяке» весь фильм представляет собой нелинейное повествование, в котором прошлое Героя (Ариндама) исследуется через семь воспоминаний и два сна. Он также использует обширные воспоминания в «Канченджанге» (1962). [14]
Квентин Тарантино широко использует флэшбеки и флэшфорварды во многих своих фильмах. Например, в «Бешеных псах» (1992) сцены настоящей истории перемежаются различными воспоминаниями, чтобы придать предыстории и мотивации каждого персонажа дополнительный контекст. В «Криминальном чтиве» (1994), в котором используется крайне нелинейное повествование, традиционные воспоминания также используются в эпизоде под названием «Золотые часы». Другие фильмы, такие как его двухсерийный «Убить Билла» (Часть I, 2003 г., Часть II, 2004 г.), также содержат повествование, которое балансирует между настоящим временем и воспоминаниями.
В телесериалах «Квантико» , «Кунг-фу» , «Псих» , «Как я встретил вашу маму» , «На всю жизнь» , «Однажды в сказке » и «Я этого не делал» флешбеки используются в каждом эпизоде. Воспоминания также были преобладающей чертой телевизионных шоу «Остаться в живых» , «Стрела» , «Финес и Ферб» , «Оранжевый – хит сезона» , «13 причин почему» , «Элита» и «Зыбучие пески» . Многие детективные шоу обычно используют воспоминания в последнем акте, чтобы проиллюстрировать реконструкцию детективом заговора преступника, например, «Она написала убийство» , «Баначек» , «Коломбо» . Телевизионное шоу «Левередж» использует воспоминания в конце каждого эпизода, чтобы показать, как главные герои успешно провели трюк с доверием к антагонисту эпизода.
В аниме «Инуяша» используются воспоминания, возвращающиеся на полвека назад, в двухсерийном эпизоде «Трагическая любовная песня судьбы» шестого сезона , рассказанном пожилой младшей сестрой леди Кикё, леди Каэде ; Эпизоды 147 и 148.
Премьера «Принцессы-полудемона» , продолжающегося спин-оффа аниме, упомянутого выше, переносит нас на восемнадцать лет назад, через пять месяцев после завершения седьмого сезона оригинального сериала . Пятнадцатый эпизод «Прощание под лунным затмением» рассказан Рику и объясняет, что произошло до и сразу после рождения Принцесс полудемонов; а именно там, где оказались Инуяша и девятнадцатилетняя Кагоме Хигураши, запертые в Черной Жемчужине на границе загробной жизни на четырнадцать долгих лет. Несколько месяцев спустя в конечном итоге появляются воспоминания, принадлежащие Джакену («Проклятие серебряной чешуи») и Хахимону («Битва на Луне, часть 1»).
В сериале канала Disney Channel «Финес и Ферб» часто появляются флэшбэки и флэшфорварды. В нескольких эпизодах главный антагонист доктор Дофеншмирц использует воспоминания как способ объяснить свое прошлое. В шутке в эпизоде «Династия Дуф» отмечается, что, когда персонаж объясняет свое прошлое, его тело колеблется (отсылка к «эффекту ряби», который запускает воспоминания в других средствах массовой информации). Весь эпизод «Веди себя согласно возрасту» представляет собой ретроспективу подросткового возраста персонажей. В нескольких других эпизодах также есть воспоминания о предках главных героев, которые, как шутка, всегда похожи на главных героев с небольшими вариациями в одежде, но с одинаковыми манерами и голосами. ( В эпизоде « Северной экспозиции » «Сисели» использовался аналогичный прием: главный состав играл несвязанных между собой персонажей, существовавших 84 года назад, при основании деревни.)
В сериале «Во все тяжкие» и его спин-оффе «Лучше звоните Солу» часто используются воспоминания, чаще всего в форме холодного открытия . Хотя многие из воспоминаний происходят за несколько лет до событий каждого сериала, есть также случаи, когда показаны новые сцены, происходящие в предыдущих эпизодах, например,« Мас » и « Озимандиас » из сериала «Во все тяжкие », начало которых происходит во время пилот шоу. Последние три эпизода « Лучше звоните Солу» , действие которых происходит после «Во все тяжкие» , также включают воспоминания, происходящие как между временными рамками двух серий, так и во время них .
Рисованное в 2D анимационное шоу «Запутанная история Рапунцель» (в первом сезоне известное как «Рапунцель: Запутанная история» ) начало показывать воспоминания, происходящие четверть века назад в Темном Королевстве, где небесный Лунный камень обитает сотни лет во втором сезоне. премьера сезона «За стенами Короны», «Рапунцель и великое дерево» и финал «Столкновение судеб».