«Призрак оперы» — музыкальная романтическая драма 2004 года , основанная на одноименном мюзикле Эндрю Ллойда Уэббера 1986 года, который, в свою очередь, основан на французском романе 1910 года « Фантом оперы» Гастона Леру . Продюсированный и соавтор сценария Ллойд Уэббер, режиссер Джоэл Шумахер , в главной ролииграют Джерард Батлер , Эмми Россам , Патрик Уилсон , Миранда Ричардсон , Минни Драйвер , Саймон Кэллоу , Киаран Хайндс , Виктор МакГуайр и Дженнифер Эллисон в роли второго планароли.
О фильме было объявлено в 1989 году, хотя производство началось только в 2002 году из-за развода Ллойда Уэббера и напряженной карьеры Шумахера. Он был полностью снят на студии Pinewood Studios , а декорации созданы с помощью миниатюр и компьютерной графики. Россум, Уилсон и Драйвер имели опыт пения, но у Батлера его не было, и перед съемками ему давали уроки музыки. «Призрак оперы» собрал в мировом прокате 154,6 миллиона долларов и получил нейтральные отзывы критиков, но был хорошо принят публикой. Критики высоко оценили визуальные эффекты и игру, особенно игру Батлера, Уилсона и Россам, но раскритиковали сценарий, режиссуру и ненужные отклонения от сценической версии.
В 1919 году проводится публичный аукцион по расчистке сводов ветхого парижского оперного театра . Среди присутствующих - пожилой граф Рауль де Шаньи , который претендует на цену у мадам Жири , бывшей преподавательницы балета театра, за музыкальную шкатулку из папье- маше в форме шарманки с прикрепленной к ней фигуркой обезьяны , играющей на цимбалах. . Аукционист представляет отремонтированную люстру , связывая ее со «странным делом Призрака Оперы ». Когда его поднимают на крышу, история переносится в 1870 год.
Театр готовится к исполнению большой оперы «Ганнибал» под руководством сопрано Карлотты Джудичелли . Одна из танцовщиц, Кристина Даэ , узнает в виконте Рауле де Шаньи возлюбленную детства и задается вопросом, признает ли он ее, но уходит, не увидев ее. Менеджер театра месье Лефевр планирует уйти на пенсию, оставив театр в собственности Ришара Фирмена и Жиля Андре, которые представляют своего покровителя, молодого Рауля.
Карлотта отказывается выступать после того, как ее в течение трех лет мучил резидент театра «Оперный призрак», загадочная фигура, которая, как говорят, живет в катакомбах внизу . В связи с отменой спектакля мадам Жири предлагает Кристине сыграть главную актрису. Кристина демонстрирует свой певческий талант и имеет огромный успех на премьере.
Кристина рассказывает своей лучшей подруге Мэг , дочери Жири, что ее тренирует наставник, которого она называет «Ангелом музыки». Кристина воссоединяется с Раулем, которому она признается, что ее посетил Ангел музыки, который ее покойный отец обещал прислать ее после своей смерти. Однако Рауль отвергает историю Кристины. Той ночью оперный призрак в маске, известный как «Фантом», появляется перед Кристиной из зеркала ее гримерки, гипнотизирует ее и уводит в свое подземное логово. После того, как Призрак показывает Кристине ее манекен, одетый в свадебное платье, которое он сшил для нее, Кристина теряет сознание и засыпает в логове Призрака. Этот пункт предполагает, что Кристина пропала.
Как только Кристина просыпается и видит Призрака, она из любопытства снимает с него маску. Призрак бурно реагирует и закрывает лицо рукой. После того, как у дуэта наступает момент взаимопонимания, Кристина возвращает Призраку спереди, а тот затем возвращает ее в театр целой и невредимой, но приказывает менеджерам сделать ее главной героиней в « Иль Муто» . Однако вместо этого менеджеры выбирают Карлотту. Во время выступления Призрак переключает спрей для горла Карлотты, заставляя ее петь фальшиво, и Кристина заменяет ее. Призрак встречает рабочего сцены Жозефа Буке и подвешивает его над сценой. Кристина и Рауль убегают на крышу, признаваясь друг другу в любви. Призрак, теперь убитый горем после того, как стал свидетелем всей этой сцены, клянется отомстить.
Три месяца спустя, в 1871 году, Кристина и Рауль объявили о своей помолвке на новогоднем балу-маскараде . Призрак разбивает мяч и приказывает исполнить свою оперу «Дон Жуан Торжествующий ». Увидев обручальное кольцо Кристины, Призрак крадет его и убегает, преследуемый Раулем, но Жири останавливает его. Жири объясняет, что, когда она была моложе, она встретила Призрака, уродливого мальчика, которого объявили в шоу уродов и подвергли насилию со стороны владельца. Когда Призрак восстал и задушил владельца, Жири помог ему ускользнуть от возникшей толпы и спрятал его в оперном театре. На следующий день Кристина посещает могилу своего отца вместе с Призраком, изображающим из себя его дух, чтобы вернуть ее, но вмешивается Рауль. Призрак и Рауль сражаются друг с другом, прежде чем Рауль в конце концов сбивает Призрака с ног и убегает вместе с Кристиной.
Рауль и менеджеры планируют поймать Призрака во время его оперы. Призрак убивает ведущего тенора Убальдо Пьянджи и занимает его место, чтобы петь с Кристиной. Кристина разоблачает Призрака во время их страстного дуэта, раскрывая его уродство испуганной публике. Затем Призрак похищает Кристину и отступает, разбивая люстру и поджигая оперный театр, чтобы замести следы, но формируется толпа , чтобы выследить его вместе с полицией. Жири ведет Рауля в логово Призрака, чтобы спасти Кристину, а Мэг также возглавляет стаю.
Призрак заставляет Кристину надеть свадебное платье и предлагает выйти замуж. Кристина пытается урезонить его, признавая, что боится только его злонамеренных действий, а не его внешнего вида. Когда прибывает Рауль, Призрак угрожает убить его, если Кристина не выйдет за него замуж. Ее сердце вырывается из Призрака, Кристина целует его. Тронутый ее состраданием, Призрак позволяет влюбленным уйти. Утешенный музыкальной шкатулкой, Призрак плачет в одиночестве, и Кристина позволяет ему оставить ее обручальное кольцо на память о ней. Затем он убегает до прибытия мафии и полиции, а Мэг находит только его выброшенную маску.
Еще в 1919 году Рауль посещает могилу недавно умершей Кристины и ставит перед ней музыкальную шкатулку Призрака. Прежде чем уйти, он замечает только что возложенную розу с кольцом Кристины, привязанным к стеблю черной лентой, подразумевая, что Призрак все еще жив и всегда будет любить ее.
Warner Bros. приобрела права на экранизацию «Призрака оперы» в начале 1989 года, предоставив Эндрю Ллойду Уэбберу полный художественный контроль . [4] Несмотря на интерес со стороны ведущих режиссеров, Ллойд Уэббер и Warner Bros. немедленно наняли Джоэла Шумахера в качестве режиссера; Ллойд Уэббер был впечатлен тем, как Шумахер использовал музыку в « Пропавших парнях» . [5] В том же году дуэт написал сценарий, [6] а Майкл Кроуфорд и Сара Брайтман были приглашены повторить свои роли из оригинальной постановки. Съемки должны были начаться в Pinewood Studios в Англии в июле 1990 года при бюджете в 25 миллионов долларов. [7]
Однако дату начала перенесли на ноябрь 1990 года как в Babelsberg Studios в Потсдаме, Германия, так и в Barrandov Studios в Праге, Чехия. [8] Производство «Призрака оперы» было остановлено из-за развода Ллойда Уэббера и Брайтмана. [9] «Все завязано в поселениях», - размышлял Шумахер. «Затем моя карьера пошла в гору, и я был очень занят». [10] В результате «Призрак оперы» на протяжении 1990-х годов находился в подвешенном состоянии в разработке Warner Bros. [11] В феврале 1997 года Шумахер подумывал о возвращении, но в итоге отказался от него в пользу « Бэтмена освобожденного» , «Беглецов присяжных» и «Девушек мечты» . [12] Студия стремилась пригласить Джона Траволту на главную роль, [13] но также провела переговоры с Антонио Бандерасом , который провел вокальную подготовку и спел роль Призрака в телешоу « Эндрю Ллойд Уэббер: Королевский Альберт-Холл». Праздник . [14]
Шумахер и Ллойд Уэббер возобновили разработку « Призрака оперы» в декабре 2002 года. [6] Затем в январе 2003 года было объявлено, что Really Useful Group Ллойда Уэббера приобрела права на экранизацию у Warner Bros. Оперировать самостоятельно. [14] В результате Ллойд Уэббер вложил 6 миллионов долларов собственных денег. [15] Бюджет «Призрака оперы» составил 80 миллионов долларов. [3] Warner Bros. получила право первого выбора на распространение; Когда в июне 2003 года был выбран основной состав, Warner Bros. заплатила менее 8 миллионов долларов за приобретение прав на распространение в Северной Америке. [16] [3]
Хью Джекман был среди тех, кого рассматривали на роль Призрака, но он столкнулся с конфликтом в расписании с Ван Хельсингом . «Они позвонили, чтобы спросить о моем наличии», - объяснил Джекман в интервью в апреле 2003 года, - «вероятно, еще около 20 актеров. К сожалению, я был недоступен. Так что это был облом». [17] «Нам нужен был кто-то, у кого есть немного рок-н-ролльной чувствительности», - объяснил Эндрю Ллойд Уэббер. «Он должен быть немного грубым, немного опасным; не обычный певец. Кристину привлекает Призрак, потому что он находится по правую сторону опасности». [6] Режиссер Джоэл Шумахер был впечатлен игрой Джерарда Батлера в «Дракуле 2000» . [18] До прослушивания у Батлера не было профессионального опыта пения, и он взял всего четыре урока вокала, прежде чем спеть « Музыку ночи » для Ллойда Уэббера. [4]
Кэти Холмс , которая начала работать с преподавателем по вокалу, была фаворитом Кристин Дааэ в марте 2003 года. Позже в 2004 году ее заменила Энн Хэтэуэй , сопрано с классическим образованием. Однако Хэтэуэй выбыла из роли. потому что график производства фильма совпадал с графиком « Дневники принцессы 2: Королевская помолвка» , снимать который она была обязана по контракту. [20] Затем Хэтэуэй была заменена Эмми Россум . Актриса смоделировала отношения Призрака и Кристины по образцу Сюзанны Фаррелл и Джорджа Баланчина . [15] Патрик Уилсон был выбран на роль Рауля [21] на основе его предыдущей карьеры в бродвейском театре. Для роли Карлотты Минни Драйвер придумала невероятный образ эгоистичной примадонны . Несмотря на отсутствие певческого опыта, Шумахер выбрал Киарана Хиндса на роль Ричарда Фирмина; ранее они вместе работали над «Вероникой Герен» . [5] Рамин Каримлу , который позже сыграл Призрака, а также Рауля в лондонском Вест-Энде, ненадолго появляется как портрет Гюстава Дааэ, отца Кристины.
Основные фотосъемки длились с 15 сентября 2003 года по 15 января 2004 года. Фильм был полностью снят с использованием восьми звуковых сцен в студии Pinewood Studios , [22] где на заднем плане Pinewood была построена нижняя половина экстерьера оперы. Верхняя половина была реализована с использованием комбинации компьютерных изображений (CGI) и масштабной модели, созданной Cinesite . Окружающий Париж горизонт в фильме «Все, что я прошу у тебя» был полностью составлен из матовых картин . [5] Cinesite также создала миниатюрную падающую люстру, поскольку модель в натуральную величину была слишком велика для настоящего набора. [23]
Художник-постановщик Энтони Д. Г. Пратт находился под влиянием французского архитектора Шарля Гарнье , дизайнера оригинального парижского оперного театра, а также Эдгара Дега , Джона Сингера Сарджента , Гюстава Кайботта , Братства прерафаэлитов и Данте Габриэля Россетти . Шумахер был вдохновлен «Красавицей и чудовищем» Жана Кокто ( 1946), где коридор уставлен руками, держащими канделябры. Кладбище было основано на Пер-Лашез и Монпарнасе . [24] Художник по костюмам Александра Бирн использовала ограниченную черную, белую, золотую и серебряную цветовую палитру для бала-маскарада, несмотря на тексты песен, указывающие на то, что это многоцветное мероприятие, в котором некоторые цвета — лиловый, красновато-коричневый, зеленый и желтый. носят участники. [5]
«Призрак оперы» был выпущен в Великобритании 10 декабря 2004 года и в США 22 декабря 2004 года. Имея ограниченный прокат в 622 кинотеатрах, он занял десятое место по кассовым сборам на выходных, собрав 6,5 миллионов долларов за пять дней. [25] После расширения до 907 экранов 14 января 2005 года [26] фильм занял 9-е место в прокате, [27] которое он сохранил во время выхода на 1511 экранов 21 января 2005 года. [28] [29 ] общий внутренний валовой доход составил 51,2 миллиона долларов. Еще 107 миллионов долларов, заработанных на международном уровне, «Призрак оперы» достиг общей суммы в 154,6 миллиона долларов по всему миру. [1] Некоторые зарубежные рынки были особенно успешными, [30] например, Япония, где фильм с кассовыми сборами в 4,20 миллиарда йен (35 миллионов долларов) стал 6-м по успеху иностранным фильмом и 9-м в целом за год. [31] [32] Великобритания и Южная Корея получили поступления более 10 миллионов долларов США, 17,5 миллионов долларов и 11,9 миллионов долларов США соответственно. [1] [33]
Энтони Пратт и Селия Бобак были номинированы на премию Оскар за лучшую художественную постановку , как и Джон Мэтисон за лучшую операторскую работу . Однако обе категории были присуждены «Авиатору» . Эндрю Ллойд Уэббер и автор текстов Чарльз Харт были номинированы на премию Оскар за лучшую оригинальную песню (« Научись быть одиноким »), но проиграли « Al otro lado del río » из «Дневников мотоциклиста ». [34] Песня также была номинирована на «Золотой глобус» , но проиграла песне Алфи « Old Habits Die Hard ». На той же церемонии Эмми Россам была номинирована на лучшую женскую роль в мюзикле или комедии , проиграв Аннетт Бенинг в фильме «Быть Джулией» . [35] На церемонии вручения премии «Сатурн» Россум получила награду за лучшую роль молодого актера , [36] в то время как «Призрак оперы» был номинирован на лучший боевик/приключенческий фильм/триллер , а Александра Бирн была номинирована за дизайн костюмов . [37]
На сайте-агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 33%, основанный на отзывах 171 критика, со средней оценкой 5,01/10. Критический консенсус сайта гласит: «Музыка вечера попала в какую-то кислую ноту: критики называют экранизацию популярного музыкального произведения Эндрю Ллойда Уэббера скучной и лишенной как романтики, так и опасности. Тем не менее, некоторые хвалят фильм». за его чистое зрелище». [38] На Metacritic он имеет средневзвешенную оценку 40 из 100 на основе 39 обзоров, что указывает на «смешанные или средние отзывы». [39] Аудитория, опрошенная CinemaScore, поставила фильму среднюю оценку «А» по шкале от A+ до F. [40]
Несмотря на впечатление от актерского состава, Джонатан Розенбаум из Chicago Reader написал, что «Подростковый роман и пение в стиле оперетты заменяют элементы ужасов, знакомые кинозрителям, а режиссер Джоэл Шумахер затеняет любые остатки классного сценического зрелища тем же диско-излишеством. он принес Бэтмену навсегда ». [41] Стефани Захарек из Salon.com считала, что «Призрак оперы» «берет все, что не так с Бродвеем, и помещает это на большой экран в яркой рекламе». [42]
В неоднозначном обзоре для Newsweek Дэвид Ансен похвалил игру Россум, но раскритиковал создателей фильма за то, что они сосредоточили внимание на визуальном дизайне, а не на представлении связной сюжетной линии . «Его китчевый романтизм утомлял меня на Бродвее и утомляет здесь — возможно, я не самый надежный свидетель. Тем не менее, я легко могу представить себе более лихого и харизматичного Призрака, чем Призрак Батлера. Однако будьте уверены, нео-пуччиновские песни Ллойда Уэббера очень интересны . повторяй, повторяй и повторяй, пока ты не будешь гарантированно выходить из дома, напевая». [43] Оуэн Глейберман из Entertainment Weekly считал, что Шумахер не придал достаточного масштаба адаптации «Призрака оперы» . «Шумахер, человек, который добавил соски к костюму Бэтмена , поставил «Призрака» целомудренно, как будто его работа заключалась в том, чтобы привлекать зрителя к каждой ноте». [44]
Роджер Эберт , который дал фильму три звезды из четырех, рассуждал, что «часть удовольствия от похода в кино — это чистое зрелище — просто сидеть и смотреть на великолепные вещи и знать, что это выглядит потрясающе. Шумахер мало что мог сделать». покончил с историей и музыкой, которые ему вручили, но в областях, над которыми он контролировал, он одержал победу». [45] В отличие от популярности бродвейского мюзикла, Майкл Декина из журнала Film Threat объяснил, что «он вызывает в воображении это необъяснимое заклинание, которое оставляет зрителей грустными, сентиментальными, падающими в обморок, улыбающимися - в некотором роде переносящимися и тронутыми. Теперь, в Шумахере фильм, это заклинание живет». [46]
В интервью Hollywood.com в 2013 году Кэмерон Макинтош , сопродюсер мюзикла, не имеющий никакого отношения к этому фильму, сказал: «Я бы хотел сделать фильм по-другому. Эта новая версия, которую мы сделали ( гастрольная постановка с переосмысленной постановкой) опасна и сурова. Она сочетает в себе мир за сценой и логово внизу. Вы видите два разных мира. Это был бы мой подход к фильму». [47] В интервью Variety в 2021 году Эндрю Ллойд Уэббер рассказал, что, по его личному мнению, режиссер Джоэл Шумахер допустил ошибку при выборе Джерарда Батлера. Он сказал: «Призрак был слишком молод, и весь смысл Призрака в том, что он должен быть немного старше Кристины». [48]
{{cite news}}: Отсутствует или пусто |title=( помощь )