Медный всадник (русский: Медный всадник , буквально « медный всадник») — конная статуя Петра Великого на Сенатской площади в Санкт-Петербурге , Россия . Он был открыт для публики 7 (18) августа 1782 года . По заказу Екатерины Великой он был создан французским скульптором Этьеном Морисом Фальконе . Статуя повлияла на одноименное стихотворение Александра Пушкина 1833 года , которое считается одним из самых значительных произведений русской литературы . Статуя теперь является одним из символов Санкт-Петербурга.
Пьедестал статуи — Громовой камень , самый большой камень, когда-либо перемещаемый человеком . [1] Первоначально камень весил около 1500 тонн , но во время транспортировки был вырезан до своего нынешнего размера и веса в 1250 тонн. [ нужна цитата ]
Конная статуя Петра Великого расположена на Сенатской площади (бывшая площадь Декабристов) в Санкт-Петербурге . Екатерина Великая , немецкая принцесса, вышедшая замуж за представителя рода Романовых , стремилась объединиться с Петром Великим, чтобы обрести легитимность в глазах народа. [2] Она приказала построить его и написала на нем фразы Petro Primo Catharina Secunda MDCCLXXXII на латыни и Петру первому Екатерина вторая, лѣта 1782 ( Petru pervomu Ekaterina vtoraya, lěta 1782 ) на русском языке, каждая из которых означает «Екатерина Вторая Петру». Первый, 1782 год», выражение ее восхищения своей предшественницей и взгляда на свое место в ряду великих русских правителей. Получив свое положение в результате дворцового переворота , Екатерина не имела законных претензий на престол и хотела выступать в качестве законной наследницы Петра.
В переписке с Екатериной Великой Дени Дидро предложил для заказа французского скульптора Этьена Мориса Фальконе , своего друга. Императрица последовала его совету, и Фальконе прибыл в Россию в 1766 году. [3]
В 1775 году началась отливка статуи под руководством литейщика Емельяна Хайлова. В какой-то момент во время отливки форма сломалась, выпустив расплавленную бронзу, что привело к нескольким пожарам. Все рабочие бежали, кроме Хайлова, который рисковал жизнью, чтобы спасти отливку. [3] После переплавки и отливки статуя была позже закончена. На создание Медного всадника, включая постамент , коня и всадника , ушло 12 лет, с 1770 по 1782 год . [ нужна цитата ]
Лицо царя — работа юной Мари-Анны Колло , которой тогда было всего 18 лет. Она сопровождала Фальконе в качестве ученицы в его поездке в Россию в 1766 году. Ученица Фальконе и Жана-Батиста Лемуана , Колло была названа Дидро мадемуазель Виктория (Мисс Победа). Она смоделировала лицо Петра Великого с его посмертной маски и многочисленных портретов, найденных в Санкт-Петербурге. Правая рука статуи была смоделирована по образцу римской бронзовой руки, найденной в 1771 году в Ворбурге в Нидерландах на месте древнеримского города Форум Адриани . [ нужна цитата ]
7 августа 1782 года, через четырнадцать лет после начала раскопок постамента, готовая статуя была открыта на церемонии, на которой присутствовали тысячи людей. Заметно отсутствовал Фальконе, поскольку недопонимание между ним и императрицей переросло в серьезный конфликт. В результате он был вынужден покинуть Россию за четыре года до завершения проекта. Впоследствии Екатерина почти забыла о нем и стала рассматривать « Медного всадника» как свое собственное произведение. [3]
Статуя изображает Петра Великого, героически восседающего на коне, с протянутой рукой, указывающей на Неву . Скульптор хотел запечатлеть точный момент, когда его лошадь встает на дыбы на краю впечатляющего утеса. Его лошадь можно увидеть топчущей змею , что по-разному интерпретируется как олицетворение предательства, зла или врагов Петра и его реформ. [4] Высота самой статуи составляет около шести метров (20 футов), а высота постамента составляет еще семь метров (23 фута), что в общей сложности составляет около 13 метров (43 фута). [5]
В качестве постамента в 1768 году в Лахте , в 6 км от Финского залива, был найден монолитный валун из гранита рапакиви , известный как Гром - камень (русский: Гром-камень , латинизированный: Гром-камень ) . Громовой камень получил свое название от местной легенды о том, что гром отколол кусок камня. Фальконе хотел придать камню форму на его первоначальном месте, но Екатерина приказала переместить его, прежде чем обрезать. [7] Поскольку он был погружен в землю на половину своей глубины, а местность представляла собой болотистую местность, русским пришлось разработать новые методы выкапывания и транспортировки колоссального камня. Маринос Карбурис (Μαρίνος Χαρμπούρης), грек с острова Кефалония , служивший подполковником Российской императорской армии , предложил реализовать этот проект. Карбурис изучал инженерное дело в Вене и считается первым греком, получившим инженерное образование. [8]
Карбурис приказал рабочим дождаться зимы, когда земля замерзнет, а затем приказал им перетащить большой камень по мерзлой земле к морю для отправки и транспортировки в город. Он разработал металлические салазки , которые скользили по бронзовым сферам диаметром около 13,5 см (6 дюймов) по рельсам. Этот процесс работал аналогично более позднему изобретению шарикоподшипников . Еще более впечатляющим подвиг делало то, что работа была полностью выполнена людьми; При доставке камня с первоначального места на Сенатскую площадь не использовались ни животные, ни машины. [8] После того, как Карбурис разработал метод, 400 мужчинам потребовалось девять месяцев, чтобы переместить камень, в течение которых мастера- камнерезы непрерывно формовали огромный гранитный монолит. [3] Екатерина периодически посещала предприятие, чтобы наблюдать за их ходом. Больший шпиль поворачивали 32 человека, едва сдвинув камень. Еще одной сложностью было наличие всего 100 м пути, который приходилось постоянно разбирать и перекладывать. [8] Тем не менее, рабочие преодолевали более 150 м хода в день, находясь на ровной поверхности. По прибытии в море специально для Громового камня была построена огромная баржа. Судно должно было поддерживаться с обеих сторон двумя полноразмерными боевыми кораблями. [8] После короткого путешествия камень достиг места назначения в 1770 году, после почти двух лет работы. В ознаменование его прибытия была выпущена медаль с надписью «Близко к смелости». [7]
Согласно осеннему изданию La Nature за 1882 год , размеры камня до огранки составляли 7 на 14 на 9 метров (23 фута × 46 футов × 30 футов). Судя по плотности гранита , его вес был определен примерно в 1500 метрических тонн (1700 коротких тонн ). [8] Фальконе отрезал часть этого основания, поэтому готовый постамент весит значительно меньше.
Легенда XIX века гласит, что пока Медный всадник стоит посреди Санкт-Петербурга, вражеские силы не смогут завоевать город. Во время 900-дневной блокады Ленинграда немецкими захватчиками во время Второй мировой войны (Ленинград — название города с 1924 по 1991 год) статуя была накрыта мешками с песком и деревянным навесом. Защищенный таким образом, он пережил 900 дней бомбардировок и артиллерийских обстрелов, практически нетронутый. [4] Согласно легенде, Ленинград так и не был взят.
«Медный всадник» — название стихотворения, написанного Александром Пушкиным в 1833 году и считающегося одним из самых значительных произведений русской литературы . Из-за популярности его работ статую стали называть «Медный всадник». Основная тема стихотворения — конфликт между потребностями государства и потребностями простых граждан.
В стихотворении Пушкин описывает судьбы бедняка Евгения и его возлюбленной Параши во время сильного разлива Невы . Евгений проклинает статую, злясь на Петра Великого за то, что он основал город в столь неподходящем месте и косвенно стал причиной смерти его возлюбленной. Оживший всадник преследует Евгения по городу. Поэма завершается обнаружением трупа молодого человека в разрушенной хижине, плывущей на берегу реки.
В 1903 году художник Александр Бенуа опубликовал издание стихотворения со своими иллюстрациями, создав то, что считалось шедевром модерна .
Поэма вдохновила произведения других жанров: Рейнхольд Глиер поставил на ее основе балет, по мотивам стихотворения была написана 10-я симфония Николая Мясковского ( 1926–7). Сама статуя рассматривалась как вдохновение или модель для аналогичной статуи, которая появляется в политическом романе Джозефа Конрада 1904 года «Ностромо» , тем самым косвенно связывая политические события в Ностромо с эссе Конрада 1905 года «Автократия и война» на тему России и его возможный роман 1912 года « Под глазами Запада» (а также стихотворение Пушкина и политическая проблема Польши). [9]
59°56′11″N 30°18′08″E / 59.9364°N 30.3022°E / 59.9364; 30.3022
