Фортепианная соната № 1 фа минор , соч. 6 Александра Скрябина была третьей из двенадцати фортепианных сонат, которые он сочинил. Она была завершена в 1892 году. Музыка эмоционально заряжена, поскольку большая ее часть была написана после того, как Скрябин повредил правую руку из-за чрезмерной игры на фортепиано.
Самая первая соната Скрябина, одна часть соль-диез минор (сопутствующие части не найдены), была опубликована только посмертно, а вторая, ми-бемоль минор, была сокращена и переписана в отдельную часть Allegro Appassionato соч. 4.
Сообщается, что Скрябин слишком много репетировал « Воспоминания о Дон Жуане» Листа и « Исламей » Балакирева , когда повредил правую руку. Врачи сообщили ему, что он больше никогда не будет играть. Первая фортепианная соната была личным криком Скрябина против Бога: трагедией потери виртуозного пианиста из-за капризной судьбы, Божьего замысла. [1] В этот период инвалидности он написал Прелюдию и Ноктюрн, соч. 9, только для левой руки; однако со временем его правая рука восстановилась.
Временная потеря его правой руки также считается причиной того, что он разрабатывал сложные ритмические рисунки для левой руки во многих своих произведениях. Это качество помогает объяснить, отчасти, почему многие из его произведений считаются довольно сложными для исполнения.
Соната состоит из четырех частей и исполняется примерно 18–20 минут:
Первая часть, "Allegro con fuoco", начинается с очень темной и страстной вступительной темы. Она перерастает в немного более оптимистичную кульминацию, но снова спускается в безнадежную близость к теме. Она продолжается меланхоличной второй темой в ля-бемоль мажор , которая выстраивается до очень величественного окончания экспозиции первой части . Есть бурный раздел развития, за которым следует повторение двух основных тем в слегка измененной форме и с измененными модуляциями, чтобы вернуть вторую тему в фа мажор . Часть заканчивается очень тихо, колеблясь неуверенно между фа минором и мажором, прежде чем остановиться на фа мажоре в последнем выдержанном аккорде.
Вторая часть, до минор , представляет собой меланхоличное, эмоционально заряженное «Адажио» в трехчастной форме , тихо завершающееся в до мажоре.
Третья часть, «Presto», снова в фа миноре, находится в довольно сжатой и компактной форме рондо . Движение резкое и взволнованное, ненадолго смягчается только более нежной средней темой в ля-бемоль мажоре, и сердито молотит в неразрешенный конец, который разрешается в заключительной медленной части, «Funèbre», снова в фа миноре, и по настроению похожей на похоронный марш второй фортепианной сонаты Шопена . [1] Мрак не рассеивается вплоть до мрачного финала в фа миноре.
Соната была опубликована в 1895 году престижным издательством М. П. Беляева, сначала как сонатина, а затем как соната.
{{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие в цитировании AV-носителей (примечания) ( ссылка )